这真的是想讲什么就拍什么，谁说话就拍谁，丝毫看不到导演有什么有趣的想法。一个吃饭讲话的镜头，来回正反打好多次，家人出门还要拍一个尴尬的老头依依不舍的回望镜头...本来一个现实题材的电影，非要剪得稀碎，破坏它的真实性...语言台词上还有个巨大的bug，孙子用日语说橡皮将来要用，不懂日语的爷爷竟然还来了一句“将来用将来再买”...题材也老套，镜头也无聊，表演也虚假，台词也生硬，处处都想要模仿日本导演拍家庭生活，但根本把握不到日本电影的生活精髓。

没有中途离场的唯一理由是 实在不知道出去能干点啥...

家庭撕逼戏轻易别碰，看完这片唯一的感想是：《都挺好》拍得实在是太好了。表演痕迹重到让人冷汗直冒，剧作上各种低级Bug层出不穷。单说两点：1、孙子和爷爷一个日语一个上海话沟通如此畅通无阻，所以是吃了哆啦A梦送的翻译蒟蒻吗？2、宏宏这一张纯种日本血统的脸，爸爸和妈妈是不是应该带他去做一下DNA亲子鉴定？

#13thFIRST#06 一种青年导演：买彩票，等招安。拿父权制与归属感夹带私货，自问自答，预设困境（地域层面上的群体居所/情感层面上的“家”），两个位面不停的冲撞，最后将这种困境移植到观众脑里。发展-泄气-发展-泄气，结尾越不舍，越是一种对原生创作态度的反叛。

爷爷的外来人身份原本很适合处理成与这个家庭尤其是孙子之间的语言矛盾，谁知道这么有趣的点被编剧完美略过。我一直弄不懂他们是如何在你说日语，我说沪语，他说普通话之间无障碍交流的。在这个前提之下，你再怎么模仿小津都是无法令人信服的。

如坐针毡，拳头硬了。全程感觉在听鸡同鸭讲，语言和身份问题不交代清楚，整个故事在我这里完全无法成立。甚至都不想提什么所谓的拍摄技法和导演试图传递的观念之类的，这样一个啥啥都没讲明白的故事真的有必要抻到两个小时？爷爷演得再好有啥用，在片子里还不是沦为提线木偶。

FIRST& 4.5 这些阳光和悲伤，以无数迷人的细节，散落到影片里。没想到拍的如此细节和工整 ，生活的碎片化的处理 整片台词的功底都太细腻了，就像[环形使者]里说的，“似乎大家都是这样，自命不凡，却无足轻重”

2.5/5，前面所有的铺垫都是为了70分钟处的一个小冲突。平淡无奇的生活中一些小事积累的情绪到最后都会爆发，对家庭问题的认知以及理解和作为异乡人的矛盾没有合适的事件去点睛，爷爷的闯入带来的首先是语言的问题，这个有解的bug被主创自动忽略后，很多问题就少了趣味！想做是枝裕和抑或山田洋次并没有那么容易。

挺差的吧，看似有个社会环境，最终呈现却接近真空，口音梗毫无实际作用甚至导致bug频出。吃饭戏撕逼戏直逼国产电视剧水平。展现困境本身还是有效果的。

【上海电影节展映】中国导演拍日本90年代的年代戏不容易，演员造型上是下了功夫的，摄影光顾着躲避了。但整体成果仍不能差强人意。一家四口人各自操持着上海话、普通话、日语三种语言，上海人儿子全程跟家人说普通话，爷孙本应是鸡同鸭讲各说各话，电影却表现得沟通顺畅，造成一种不自然不和谐的拧巴感油然而生。这种演员选角失败造成难以磨灭的出戏惨剧，无疑是导演、编剧的问题。让一家人不像一家人，再扎实的剧本都立不住。更何况故事本就平庸无奇甚至刻意，角色刻画也不够细腻。相比之下至于餐桌道具的小穿帮细节已不算什么槽点。一星半

虽然几个设定上有些不严谨的地方，整体还是“戏”味十足的。爷爷和妈妈两位有最佳男女演员级的演出。

#FIRST青年电影展#故事是在日本拍摄的一家生活在日本的中国家庭 上海爷爷的到访之后 家庭矛盾的突然爆发，三代人之间贯穿故事的讲述，主要视角进入到这对生活在日本的夫妇与孩子身上，工作、生活、上学。影片结合当下移居国外与是否回国的现状展开了对生活，理想信念的探讨。很可惜没有去将影片所呈现完全交代清楚，剧情过于俗套。爷爷的表演很动人，演员的表演很不错，加分。

男主不会说上海话，比孙子爷爷跨语种交流更可怕，不过片头看男主是出品人也没办法，但这片子不得不说对上海人诠释挺准的，如果你觉得价值观不太对劲，那就对了，要体现当代上海的畸形面嘛。

导演有早期李安的影子 但是片子美术真的太假了，场景一切都干净的像样板间，远离生活化的生活片实在令人尴尬。但优点在于故事剧作真的蛮用心，以及片中丈夫向妻子扔筷子的一幕让我久久不能忘记，仿佛站在那里的就是我的父亲

父亲表演尴尬，台词水平很差。爷爷的表演是最好的。某些镜头和调色很小津，但也仅限于此了。

爷爷这么拎得清，怎么养出这么浑蛋的儿子……男主的演员上海话、日语都不会，为啥选角时不换个人呢??? 内景真的太差了，风格庸俗，毫无特色，真像样板间，还是没人住过的那种。

吃饭，一家人吃饭，上海祖孙三代一家人在日本。

声r没修完 很不高明 给的都太直了 有点2 男主是戏人吧

又是那种为了拍而拍的电影，导演既然有答案还拍来干嘛？无聊且尬。室内光打得也是够难看……多看看是枝裕和不好吗？

不是那么好，也不算很糟糕。所着眼的家庭四人倒是挺典型的刻画，所以还挺容易引起共鸣有所感触。我是很开心导演选择拍一个这样的故事，就是掌控力可能还是不算好吧。

他乡生活就像一场晕车，冲突仿佛喝可乐打嗝一样轻松解决。家庭成员互相传递着纸团，里面写的真心话倒没一个人打开读。矛盾如同锅里没有煮烂的肉，可耐心熬煮一上午蹄髈也会烂熟。曾经是乒乓球运动员般瞩目，如今沦落到只能对着领导哈腰点头。组建家庭有多难，担心孙子受凉的爷爷懂得，多难都不辞辛苦。

少有的描写海外中国人生活和文化冲突的电影。爷爷演得非常上海爷爷了！

刚好在一届家庭题材扎堆的影展里，比《春江》《慕伶》乃至《三尺》都差了不止一个段位。要捕捉异国的漂泊无依感，也远不如去年的《冬去春又来》。一部可有可无的家庭流水账，封闭空间里看不到调度，没学到小津半点皮毛，餐桌撕逼戏更是让人大跌眼镜。对话就是直给的正反打，内容也没有丝毫递进。几乎所有角色都让人深感憎恶，而刘德基的表演确实赋予电影唯一的可信度。

☆：3-3.5感谢影片让我想起自己的童年和去世很久的外公。其实观感还可以，建立在一个挺扎实的剧本之上，上海话体系内的表演算得上可圈可点了，有趣的是两种不同语言间沟通之可能与同种语言间理解之不可能间的错位。

看到影片开头上海老爷爷来到日本见儿子一家，估计不少人会感觉这会是一部类似于李安的《推手》和《喜宴》之类的讲述两代人观念碰撞和磨合的片子，但随着剧情推进，你会发现老爷爷在影片中的作用没那么突出，反倒是儿子一家的夫妻关系、母子关系、父子关系，更加生动精彩，尤其是夫妻关系，等到影片上映，绝对不缺撕逼引战的炒作点——妻子是个只顾自己安逸不顾丈夫儿子的自私鬼吗？丈夫为了追求个人发展不顾妻子意愿是否太过大男子主义了？即便影片背景设定在上世纪90年代，但夫妻之间不同生活追求引发的不可调和的家庭矛盾，依然具有跨越时代的共通性，能够引起当代人的共鸣！之所以没有打五星，主要是因为演儿子的演员没选好，为了满足角色说流利日语的需要，就找了个日本小孩来演，但说中国话就成为他的短板，跟其他中国演员一起演戏也有些违和！

拍电视剧吧 整成电影冗长而无聊 唯一能让人清醒的就是那一巴掌扇的真带劲

这样一比《又见奈良》真的就太刻奇了，以至于谭凯演一个一口北方话的上海人都能忍了。

导演谁都不懂谁也不爱吧！王颖的《千年敬祈》已经很可怕了

三代血缘，三种语言，三个成年人，要奔去三个不同的生命方向。观影的气氛一度是苦闷压抑的，正如秋日里即将面对的离别。在文化的冲突背后，是人生选择的背离。作者冷静且克制，去构建了一个家庭里的矛盾冲突。碎裂的盘子，争吵的父母，很多选择是被迫发生的，成长亦然。

老人一出现就代表着问题。这着实是值得思考的问题

2019.07.25@青海大剧院音乐厅.first. 3.5/5. 朴素，日常，真实感。选角准确，完成度较好.

爷爷表演最好 把身在异乡寄居子女家的隔阂感和逐渐融入的过程表现得很真实

啥子中国的是枝裕和哦，搞笑的吧。。

FIRST竞赛第四部。很稳的一部，而且也挺有戏剧张力。

很拧巴的国际化家庭矛盾题材，不知道是不是因为导演本人在国外生活太久了，并不熟悉中国化的感知。

一位被事业困住的爸爸，一位被家庭困住的妈妈，一位迷茫的孩子，以及一位伟大的中国爷爷，为人父之后看这样的片子会被击中，它太真实了，它的情感迸发也恰到好处，真好，希望汪导能撑起中国家庭式电影的未来，加油！我才突然发现，汪导是在拍他的爸爸呀，汪嘉伟曾经是我小时候和王家卫搞混的人。。。

#FIRST青年电影展# 1.5太生硬了。所有普通话都出戏，方言，普通话日语之间灵魂理解出戏，谭凯出戏。妈妈和爷爷演得挺好的，但所有人物的性格和行为都来自大型硬设定。疏离感虽然制造出来了，但其发生的基础并不成立，无法让人信服。

当艺术电影也让人感到套路………情感的递进感觉磕磕绊绊 爆发也很突然 让人措手不及 虽然小津的作品看的不多 但我没在这部影片中发现任何与小津相像的部分 反而不论故事 人物 还是镜头 都很中国 很…中国电视剧 除此之外 还让人想起了米纳里 但可能米纳里更明确些吧…

3.5，可看。所以有些片子是不适合走电影节的#语言形成疏离感，三种语言三代人，个体独立与家庭解体。拍摄手法很电视，完成度不错。从开始到吃饭那场戏的情绪营造特别好，节奏很舒服。不喜欢结尾的处理方式和导演最终传达的价值观，人不是以家庭为单位，人是以人为单位。

太疏离了，反正是不知道怎么组成的家庭……言语沟通的问题我倒是还能了解，但是在饭桌前的一家子闲聊都无话。这个各自都有距离半径两人能支撑到小孩子上小学，感情我还是真没看出来……映后谈的感觉也不太好，提到了《又见奈良》，这部我倒是蛮喜欢的

余味定输赢这篇就是典型有余心没余力虽然觉得手忙脚乱 整个电影就像平铺在苍白城市模型上的一张白纸和几个零零散散的人物 但好消息是导演没有再把剧情搞复杂 演员也都还不错 尤其女主角 发言真是蛮有趣的 “母亲是寄居蟹 生长就是换壳 看到多大的壳 就换到多大的壳里”希望导演继续加油。对新生代独立电影的导演还是不要太mean了。

拍得太笨了。导演是生怕观众会睡着么，冲突一个接着一个，关键矛盾设置的还十分不合理，中日语都无障碍交流了，后面还能出现孙子给爷爷乱翻译这个老梗也是牛逼。极具语言天赋的爷爷果然又走丢了，还好没有展现全家去找爷爷的画面，不然又得多拍两分钟。把男人打女人作为影片的高潮是最傻逼的决定，妻子那个大爆发的演技，啧啧。

大概是因为成长背景的关系，对这种隐忍的东亚家庭题材完全没有抵抗力，后半段几乎哭着看完。无论是三种语言的共存还是对一家人生活片段的捕捉都为影片增色不少。每个人说的都不是什么大道理，有些较为传统的家庭观念我甚至无法苟同，但诚然这些反映出的都是最真实最有质感的生活。理性的看其实这部片的分数并没有那么高，摄影浓烈的电视剧感和美术缺失的年代感依旧是很严重的问题。

和导演的经历有关，拍的很克制但很感人了，多次泪目。

#FIRST13 感觉导演没想明白就拍了，很多设计也比较典型。

糙和赶。男主的许多镜头都是在语言的断裂中度过的，而且不止是日本话，母语也梗阻。儿子也很恐怖，翻白眼背台词了。比较羡慕还能和老演员有好的合作，他是惟一一个自主去处理这种语言断裂的人，剧本在这层断裂上基本没有干活。

先不说语言的问题。整个故事的人设就很有问题，全部都特别单一，妻子自私情商低，老公不断抱怨挑剔！这样的一个家庭仅仅因为爷爷的到来就矛盾激化了？然后检讨检讨就和解了？

与其说是致敬小津 不如说与小津大相径庭 远没有小津的细腻和可推敲 但更能感同身受 在影片中能看到为人父为人母为人长辈以及为人子的自己的影子 了解到创作背后的故事后原来是导演自己的自白书 也是我们那一年代特殊情况家庭的缩影。人与人之间的缘和份是需要努力维系的 90年代异国的秋 不冷