这世上从不缺回头的浪子，良善的好人。缺的是台风来临前采摘的波斯菊，暴雨将至时递来的信封，缺的是看到不公时不会落跑的勇气，感到愤怒时不会冲动的控制。你要穿起衬衫适应这平凡的世界，还是露出花臂对抗那灰暗的人生。在人生诸多转折处，需要的只是一个能选择的机会，即便这个转折将让人屈辱至死。

每次只要看到片名有美好完美美丽之类的词，故事肯定是凄惨无比，这片子里男主角果然实惨，也让役所广司的表演闪闪发光。作为一部日本文艺片，节奏还是很照顾观众了，贴近于那些好莱坞剧情片的观感，完成度非常好。

除了他的死拍得挺好，其他都不太行。这样的卡司拍成这样……

#3rd HIFF# 展映-采珠拾贝。多伦多+开罗。西川美和还是挺稳的，虽说出狱者重返社会这种片子也不少，但是从“黑社会的时代已经过去了”和老龄化社会的角度切入，落在日本独特的社会文化（霸凌，合群……）上，并给出一个颇具说服力的解释（孤儿院-黑帮-监狱的简单粗暴直接，与社会生活的复杂微妙相当不同，上升到了结构性的悲剧），以及一个颇为悲剧性的结尾（虽说前面可能四五次都可以结尾了……），影片还是有相当深度的。

一位出狱大叔的救赎之路，每个人都劝他重新做人，却从来都无法从内心接纳他，边缘人想要融入主流社会就是装上伪善的躯壳，看似美好的世界里处处充满偏见的冷暴力，走出监狱并没有获得自由而是进入隐形的社会牢笼，或许唯有死亡才是真正的解脱。

4.5。结束多年的牢狱之灾，哪里曾想监狱外面才是最残忍的酷刑。本片精妙的地方也就在此，当长期与外界脱节后出狱，面临社会畸形的“常态”会与认知产生十足冲突，进而被这个世界的生存法则逐渐规训同化，男主再一次成为社会洪流的牺牲品，多可悲啊。

西川美和作为是枝裕和的徒弟电影技法会不会太逊了？毫无电影感，整部片子全靠役所广司的演技支撑。刚看完「鳗鱼」，役所叔在这里再次演出了一个因杀人入狱、刑满后重回社会的劳改犯，不同的是，随着科技发展、制度健全、生活的面貌日新月异，想要隐藏过往重归普通人的生活愈发困难重重。作为一个从未进入社会正轨和主流的边缘人（从孤儿院、少管所到黑帮、监狱），往昔荣光已灰飞烟灭，循规蹈矩的现实充满了委曲求全和无可奈何，想要遵从内心生活永成奢求，倒不如死在那个暴风雨来临的夜晚、手握一束波斯菊，反正也了无牵挂，寻不到的生母、有着幸福三口之家的前妻、已然自顾不暇的兄弟……It's better to burn out than to fade away.

#HIIFF。3.5+0.5，为这个题材加0.5分。片名与纹身海报是个“骗局”。一个坐过牢的人出来后，我们是不是都要戴上“滤镜”看ta？上一次的“错误”ta是不是就得背着过一生？他努力的受“规训”，压住内心真实的“正义”，最后那场养老院对话戏太讽刺了，两个欺凌弱智同事的人，却勤快的帮助老人。结尾催人泪，而片名《美好的世界》出现时又把我给镇住了。我们终其一生想获得社会的认同，最后我们只是一个被“规训”了的“好人”。仅此而已……

心疼役所广司大叔 我们作为普通人都时常觉得无法fit in 更何况是那些边缘人 最触动我的是大叔和妓女的对话 生活对于他们来说是那么的艰难苦涩 但还是得往前走啊……

呼吸自由的空气，却失去了自我和尊严，夕阳西下的极道人生。有那么一刻我以为这是一个杀人犯改过自新、浪子回头金不换的故事，然而梦觉尚心寒：我们的社会注定容不下边缘人，尝试融入只会被推得更开。大家都很善良，问题注定无解。

沉稳！我认为至今最好的西川美和。在延续分福传统，把社会派元素有机地结合到剧本里的同时。西川美和这次更进一步，用摄影机灵动地捕捉到了影像媒介、记忆、光和城市的质感。最后三十分钟的几场戏分别把几种不同的情绪推向高潮，观看下来像是坐了一场情动的过山车——归功于役所广司的神级演技。

8.5 虚设一种美好的幻影，然后速朽。像这样的人（有原则的人）是无法融入这个社会的。我们作为人，其显而易见的局限性是，我们可以因为工作需要、素养、性格，而对一个人一时地友善，但却难以长期对一个人真正地耐心和关切，更无法抵达他人的内心世界。

役所广司表演太棒了，真是各种情绪都做到了，层次和变化都特别好。影片主题很像前两天《黑道与家族》最后一部分，不过表述风格又比那部好很多。看到最后才发现，果然是有原著小说的。

#11thBJIFF#结尾半小时接连破防，尽管细究起来仍有些瑕疵，尤其开篇各种社会议题塞得过满，但随着角色弧线的深入，原本粗钝的线头也被捋顺，预定年度十佳的节奏。在这样一个视角平稳的本子里，除却以役所广司为轴，卡司们众星拱月的表现，西川美和的视听掌控力也越发纯熟：航拍镜头下清冷的城市，出狱者形影孑然的寂寥，亦实亦虚的光影氛围，连同最后一镜被用烂的摇臂（灵魂升空），在此都漾开了情感分外饱和的涟漪。

8.7/10 #siff24th 高度复杂多变，西川美和此部作品最终在多重“自我更迭”中能够不落入任何一个看似显眼的社会议题，包括母子(领养弃养生育)，犯人重入社会(改造，歧视，配套资助)，社会变迁(职业的消失)，甚至年老本身，还有隐含的对电视媒体的无情批判，每一次当影片看似要堕入这种枯燥说教的圈套之时，西川美和都巧妙的一转姿态，将叙事重新退入下一个环节，节奏之快令人咂舌。所有人物的形象都没有被扁平化，都保留了一定程度的纠结与复杂。导演对部分细节的处理极为细腻，将衣服收进屋内却没关窗户已经提前一分钟宣告了他的死亡，而数个夜景的航拍更是把这种挣扎淡淡的推向社会的层面，不露声色，同样他也通过影像质感的变更对回忆想象与现实做区分。

出狱后如何开启新生活——并不是一个新鲜主题，但剧本仍完成到一波三折，观众始终处于他是否能做成一个普通人的疑问中而揪心，很容易代入到作家的视角去——开初并不相信这会是一个治愈系的励志故事，然而这个携有游侠气质的被边缘化的人，很快就能获得我们的共情，在这个他所认知的秩序已被改写（黑道衰落）、并不美好的世界里，暴雨夜车篮里的波斯菊如此美好，也悄声改变了另一个曾如此努力逃跑的人。在触及社会深层意义时，西川美和并未落入简单二元对立的窠臼（果然还是稳），几个与之产生社会联系的旁观者都具有普通人的善意温暖，虽说我们总是全身戒备，虽说我们总会被伤到体无完肤，但总会在最黑暗时也能看到一点点光；多处笑点，看透世故后还能保持继续活下去的信念。

上影《美好的世界》，这不日版《阳光普照》和《爱尔兰人》吗？无论是社会本位、家本位还是人本位，社会边缘的悬崖之上是盼不到黎明的。但是，一定能盼到黑暗和黎明以外的，别的东西。

我们穷其一生，浮浮沉沉，不过是想成为一个普通人，但成为一个普通人何其艰难，最终还是在社会边缘苦苦挣扎。重新回归社会，洗心革面，却连一个最低贱的工作都无法谋得。曾经那个混迹江湖的人，最终还是试图与自己和解，不再打抱不平，不再暴怒无常，在忍气吞声的隐忍中终了自己的一生。导演用细腻温柔的笔触描摹了一个重返社会的人，却发现昔日的江湖荡然无存，他或许不是真正想找一份工作，而是想挽留最后的颜面。太好看了，今年新片个人十佳预定，有一丝是枝裕和的味道，这才是“老炮儿”啊！（BJIFF/Day5/Scene17）【万达CBD】

第一次看是枝裕和徒弟西川美和电影，役所广司不愧为影帝级人物，表演看似平凡但非常抓人，为影帝加到4星。故事不复杂，但是细节丰富，生活气息很浓，利用黑帮的衰落带出社会变迁忆往昔的副线即便不算巧思也还有点意思。同样是institutionalized罪犯不适应社会，《肖申克的救赎》是不适应从约束到自由的转变，本片是自由社会的鄙视链是比监狱更难适应的另一种约束，可以对比着看看。

役所广司算是日本梁家辉，属于演技变色龙型的多面演员，其实出狱人生算是比较老的题材了，三十年前英雄本色就在讲，这里面讲的其实也没什么新意，一刻是黑社会，一辈子就是黑社会，洗不清甚至自己有时候也分不清，所以对他们来说哪来的美好的世界，只是他们太容易满足罢了，可即便选择卑微的活下去，却最后还是被命运开了玩笑，太过讽刺了。

片名就是讽刺，这个社会不会好了。主角只有两个任务，一个是重新融入社会，一个是找母亲，一个也没有完成，因为两者太相关，找到母亲就能回归社会。正常人都很费劲维持生计，为什么还要给犯人机会？为了生活只能学会忍耐。当主角终于学会放下尊严和正义感，他也就把自己杀死了。这就是美好的生活，对日本社会（适用于别处）的讽刺很精准

素晴らしき世界 生きづらい人間 役所広司的演技太好了，流下猪泪

演得真好，役所广司演得好，太贺也很好，大家都卯足了劲在揣摩角色，当事人、旁观者之间的联系在最后成了阳光下、院子里的相顾无言。另外，配乐做得尤其好！

美好世界，形如童话，飘零人生，悲欣交集。又一曲涉黑分子的挽歌，刑满释放，社会变异，人心不古，老无所依，特属于日式的道德困境和生存哀嚎。役所广司、桥爪功、白龙、梶芽衣子、木村绿子几个老头、老太太演得好，让人感慨。昭和男女、义气雅酷杀已成传说，黑帮片果然止于平成，止于北野武。与去年绫野刚主演的《黑道与家族》相比，这部更扎实真挚，西川美和用女导演的细腻视角，软化了故事，软化了人物坚硬内心，可到头来都不过一死，心碎一地，无法回头。

关注那些生下来就要暴露在恶劣生存条件下的小草。

役所广司影帝级表演！本来单看他就值四星了，但最后太贺崩溃大哭那段太垮了。也让人明白了，除了他的表演，这电影本质有多平庸。太多日影都是同样的问题，不知道适可而止。

丢下摄影机的真挚，带着父亲口音的友谊，地震后进入风俗业的小妈妈，糖尿病丢了条腿的弟兄，唱完小时候的歌在足球场痛哭；有时选择视而不见转身逃跑也是种勇气，却毕竟扎心违背天性……请大家关注社会弱势群体yakuza : ) 与相似题材的电影相比，本片确实让人感觉过于美好，故事刻意之处蛮多的，但役所广司个人演技秀精彩透顶，当下日影男星一哥应该没跑了

2021上影节唯一买的电影票，因为masami，虽然只有那么一点点打酱油的戏份，我还是看得很欢，声音出来那一瞬就兴奋了…“比兴奋剂还兴奋”。电影比想象的还要好看一些，的确有是枝裕和的一点影子，我从役所广司唱起儿时的校歌开始就哭，看完后查到导演是女性，有种恍然大悟的赶脚，现实和温柔并存，一度以为是个童话，但结局…

结局的死亡在我看来是毫无必要的，但是也是这个片子最出彩的部分，让我有一点点波动。

世界一点都不美好，只有残酷生存现状

1.再次享受到「在所知甚少的情况下直接观影带来的」福利，本来只晓得是「役所广司」主演，没想到竟然看到《我是大哥大》《短剧开始啦》的仲野太贺、《东京家族》《家族之苦》系列的桥爪功、以及“意外客串”的长泽雅美……真是让我感到惊喜；2.观看《美好的世界》前可搭配《黑道与家族》、《极恶非道》系列等日本黑帮题材电影；3.犯过罪的人抱有善心，普通常人却带有歧视。“三上先生，您要帶點波斯菊回去嗎？我在暴風雨來之前摘下來的。” → 看到他的傻笑，我湿了眼眶。4.“……-聽說你找到工作了。-嗯，才剛剛開始。-沒跟同事們鬧矛盾吧？-沒。我已經不會再和人起衝突了。不用擔心我。-對你這樣的人來說，很難在社會上生存吧？-嗯，可是 我還是得活著。……” 5.“……我已經不想再進監獄了。他在心中發誓，這次定會改過自新。” 结果……

對於戒不掉暴力數度入獄的正夫來說，社會上有太多人看不起他前科者的身分。避開冷漠大眾之後，仍有人虛情假意利用他，或是嘲弄他的同路人。片中最後一幕拍到的五個人，相對來說已是真心希望他好，尤其是律師夫婦和作家tsunoda。但他們只能提供有限度的幫助，到頭來正夫還是孑然一身。牢獄之外的廣闊天空下，他佇立在正常運作的社會體系邊緣，忍著被消磨的痛楚渴望融入，但與美好世界總是隔著一層鐵窗。役所桑演得很有氣勢，太賀作為配角拿捏的距離感也很棒。看西川美和的片子還是有點悶。

有见缝插针社会问题，影像记录着温度，冰冷秩序的社会下尽管有柔软的人情却也无力于某些宿命，维持本性无法生存，似乎终究适应了人群却也结束了生命。役所老师的演绎真顶，听不太懂黑道腔怎么办！另外林正树的音乐叙事情绪渲染真到位【毛茸茸的太贺好可

【海南岛电影节展映】老戏骨役所广司表演举手投足收放自如，一人撑起全片，成就了这部电影。曾经的杀人犯重返社会努力生存下去要有多难？叱咤风云的黑社会组织也大势已去。面对霸凌，应该以牙还牙以暴制暴，还是为自保而视而不见？是自由但卑微地活着，还是刀口舔血吃香喝辣但牢底坐穿？善良的人啊，这世界有很多肮脏与不公，值得你留恋的，只有前妻的约会，朋友的鼓励，以及手上的花香。这美好、残酷而操蛋的世界！

看的美琪大剧院的二楼，体验也没有受影响，观影习惯和氛围都还很好，大家都主动静音，一起笑一起啜泣，最后还一起鼓掌。完全被导演带进去了。人物塑造的一开始很弱的样子，倍受欺负时你才会很同情，然后突然露出凶狠的獠牙你又会反思，中间回到原来的状态你开始隐隐为他担心，最后排除万难的忍耐，换来的还是你不希望的那个结局，你虽然猜到，却也止不住哭。回来路上，刚擦完眼泪，老公开始说，静下心来想一想，日本的电影还真是美颜滤镜开的极大啊。博取同情的是无辜的犯罪，但，28年犯罪史，13年无辜，那，另外15年呢？哎，被带到沟里去了。但作为一部电影，把这件事搬出来讲，与人共鸣，已经很厉害了。

#siff2021# 役所广司演得真好。又一年上影节结束了。

无法伸张正义的人很容易被气死，电影后半段比较好，我男神役所广司竟然也不行了，我不信

所谓美好的世界就是磨平人的棱角吧，其实觉得中间几岀转折不是那么顺，可役所广司的表演真是很突出。

#SIFF24#聚焦出狱回归社会这类边缘人群的社会话题性影片，角色塑造得非常非常出彩，表演也一级棒，剧本完成度太高了。牢牢扣住出狱后不被接纳，不被正视的现实问题，侧重主角心理和情绪变化的过程，非常写实。服刑期满重新被社会接纳以后的人生亦是重头开始的崭新人生啊，无论多晚都不会太晚，忍耐和信任，相信这个世界上大部分人和事还是美好的，事实也是如此，可是命运它不，结局一声叹息，明明是这样可爱的人。电影还演绎了很多种复杂的情感，也被这些真诚的情感打动。值得看的日影。

难得有一部上乘的日影 役所广司太有魅力

BJIFF 2021 7of8 / 双井UME真行，片子放一半黑幕了，还有人以为结束了开始鼓掌……观影体验简直了……/ 太悲伤了，投奔的yakuza世界不是在夜里就是在雨里，一瞬的光也投向失望，一匹孤狼留在雨夜。

#SIFF 第2场 第1部西川美和74/100黑道不再辉煌，落魄着向扰民道歉，精力已然衰弱，拥搂着与妓女细谈。遮住臂上的纹身，收敛致死的戾气，可洗不脱故犯的印象，踏不入美好的世界，滞留在过去的思维被冲击，靠拢现代的生活被推开，童年的阴影像楼下哭泣的孩童，只不过他更幸运，有母亲来抱走。敢为是勇气，却逼他深思自反，无为是自惜，却使他疼痛无力。拯救了台风前的花束，不忍泪流保有余温，遗忘在风雨中的背心，承受击打心灰意冷，故事刚开启第一章节，便没了后续

西川美和作品里的人物总是试图去扮演角色进而抵达所谓的美好世界，就像役所广司收起了戾气同时变得冷漠，只为了融入寻常社会，所以显而易见片名是个反讽，导演的控制能力也越发沉稳了起来，用日常事件不断去丰满人物，不留痕迹地控诉边缘人物被社会忽视，以及唯有藏匿个性才会被大众接纳，役所广司演得真好，有种孩子气和被规训过的感觉，太贺那条线稍弱了些。

#11th BJIFF 最后一幕结束 片名出现的那一刻实在是太讽刺了 役所广司演得真不错

万代南梦宫都开始投资电影了，西川美和越来越爱用大逆光了，役所广司演神了。关于“尊严”的悲喜剧，被厌恶的正夫的一生，在黑社会里生存下来的强者，回归社会后也会像婴孩般无助，而且即使你想重回来路，来路都早已物是人非。

#TIFF20 标题看着真的好讽刺。生活真的在变好吗？其实并没有。

笑着笑着哭了，哭着哭着笑了- -原谅那么矫情，但好久没在日影里有着这么复杂的情绪了。前半段看到纪录片和不断跟着的镜头组，以为会是《摄影机不要停》那样的脱线喜剧；如同黑道没落后，许多创作都能有了集火调侃的资格；但之后却关于一个想要认真活下去的暖心故事，变蓝的天，努力织补的窗帘，他的故事没那么光彩，却有着弱弱的光芒，让人对生活看得更加明亮 - -这或许是太多“真实”无从获得的，所以总要靠故事来填补和治愈。

这让我想起那个两三点的凌晨，喝多的我晃晃悠悠地下了车走到小区门口，特别想抽根烟，但目之所及所有的店都关门了，就扫到马路牙子上坐着个大概十六七的小孩儿正在低着头，一地烟头……我一屁股坐在他旁边：哥们儿借根儿烟他恶狠狠地瞪了我一眼然后无视，我就借着酒劲儿有一搭没一搭的问，他也渐渐放下了戒备给了我根烟：大概是这小孩刚从少管所出来，他妈妈和我一个小区，本来说接他，但好想忘了……原来是因为父母离异没人管，在社会人把人打重伤了进去。用我手机又给他妈妈打了个电话才联系上，其他的都忘了但有一处应该没记错，他最后笑了，黑夜中的眼神又有了光，还说谢谢大哥什么的特别开心的回去了我好像说什么一切都会好起来的的……从来就没有什么完美的世界，只是我们尽可能的将那些千疮百孔的笑容又编织了起来

#24siff 美琪大剧院 今年最好的日影观影体验 越来越喜欢西川美和了

温和平静地讲述自由世界的残酷，人心的卑微终究拗不过森严的秩序，固有的成见，和那套打不破揉不碎的所谓“处世”之规。出狱者尝试融入社会的设定，更像一个以卵击石的伪命题，从邻里到雇主同事，从福利体系再到媒体的“关注”，到处都是看得见看不见的陷阱。弱者抱团取暖是为数不多的闪光瞬间，这本身就让人倍感凄凉与悲哀的了。- Tiff Bell Digital Cinema (9/13/2020)

航拍东京塔之后的剧情好看了起来，西川美和永远不会粉饰温情。

劇作其實有些散，有些戲明顯為了一些明星cast的參與而必須加幾筆；線索和議題舖了不少但很多都戛然而止，呈現上並不完整，但這種缺陷卻和電影的主題氣質滿符合，那就是無力無解。這戲就是表面溫暖得像心靈雞湯，實際上殘酷得可以。

通片很散很平很西川美和的节奏。第一次感受到“我尽了最大的努力，活成了最普通的人生”这句话原来这么积极励志。抱着融入“美好世界”的希望，却发现这只是一句讽刺，对世界祛魅的那一刻，才意味着真的成熟，放下执念、催人泪下。11th bjiff @CBD万达

电影里三上的两次哭泣，深深触动了我。一次是回到福利院找寻抛弃他的母亲线索，与孩子们踢球赢了，他抱头痛哭；另一次是养老院被歧视的残疾花匠送他波斯菊，他强忍哭泣。前一次是为美好的生活重新开始而哭，后一次是为自己变成一个正常麻木的社会人而哭，为自己丧失良知和正义感而哭。这个世界看似美好，其实一直伪善而残酷。

缓慢的节奏为的就是最后狂风暴雨的沮丧，最后三十分钟将情绪全盘托出：永远找不到的家，永远无法融入的世界，以及永远活不到的美好未来。无法抑制的暴力情绪是因为这个世界要求人们虚伪、软弱，因为好控制、好欺负。好好活着如果意味着苟且偷生，与其说最后是残忍，不如说是导演对他的悲悯，让他离开，远走，去一个不再可悲的地方。时常保持着纪录片般的克制，却只是这么看着已痛心疾首。孤独常伴，老无所依。