饮食男女讲中华传统膳食，推手讲中国太极。李安这手文化牌打得好。儿子太娘，儿媳太傲娇，女一号老来骚，郎雄一人演技压全场。

晚年惟好静，万事不关心。 自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。 君问穷通理，渔歌入浦深。

若是郎雄没有去世，不知道还会和李安合作出多少好故事。

朗雄演的当然是好的，而且并没有去一味美化这样一个人物，我想真实生活中老朱应该是善良但有点迂腐、烦人的老人家，印象最深的是他请求再多一次机会洗碗，然后咽不下去饭的僵硬表情。而全片印象最深的倒是儿子的两次暴发，一次对小孩子说，“你比爷爷、妈妈都会照顾爸爸”，一次是监狱中的痛哭，还有别的办法吗？

首先我不明白为什么豆瓣把这一部电影归为喜剧。李安，真的把人性看得太透彻了。感觉很多时候，其实人没活明白，不知道一直每天念叨着的努力过明天就会等得到的美好日子，有多么不实在。身边这样的例子一点都不少。家庭原来就是本难念的经，但是没有人付得起不去念不去用心经营的代价。

这部能看到李安的工整和匠气。我开始理解李安为什么说“王家卫是天才，我最多算人才”，那种天纵激情自由不羁，超越时代和文化界限的电光火石，在李安那里是《饮食男女》《断背山》的灵光乍现，但在王家卫的作品中，哪怕是最差的作品，这种光芒也都俯拾皆是。

影片仿佛太极推手一般，缓缓而来，却暗含内劲，把我的一份心情狠狠朝感动推去。中国式的亲情，中美间的文化冲突展示得很尖锐。除中国城餐馆那段打中国流氓、美国警察比较不喜欢，其余十分满意。

李安第一部剧情长片，就已经有了他一直以来最让人心动的温柔和细节。剧情方面或许有点把中国功夫太神话了，不过郎雄确实演得好。很多时候啊一家人的关系还真不是绑在一起就能解决的，当然推手的概念用进来不错啊。李安的儿子从小就像东南亚人。。。=__=

【其实家庭生活就像是打太极拳，讲究借力用力，以柔克刚。】看了李安的家庭三部曲，才发现李安才是真正的太极拳大师，对中外生活差异下的家庭琐碎刻画的淋漓尽致，故事如秋日落叶漂浮着的小河流水，虽波澜不惊，却凄凄惨惨戚戚，有点人生的无奈和悲伤。

‘这部依旧感人至深。虽然不及《饮食男女》那般无可挑剔，却依旧句句分寸拿捏得当。这是一种文化的递承，一种感情的传续。片尾在纽约高楼掩映下的中国城，两位独立细腻的老人，在严厉的阳光下，小声说着话，美好得就像所有矛盾所有疏远都被消融。

李安的导演功力真的很深！老演员郎雄的演技真的很好，当然其他人演技也不错，感觉还是很有意义的片子

中国式的亲情，中美间的文化冲突展示得很尖锐。

首先我相信这部片子绝大部分外国人是看不懂的…甚至是新生代的华人……<推手>是李安父亲三部曲中感情最为复杂也最为原始的一部，它有着<冰风暴>般的暗流与涌动，结局与Mike Leigh的<又一年>有着本质的共通。这是父亲三部曲中唯一的悲剧。【观影的时候请勿过于纠结情节的刻意……这可是91年的老片子啊！

粗粝却也质朴，家庭片表象之下其实是个武侠片：英雄迟暮，冷暖自知；就像《卧虎藏龙》前的一次小型预演

就像老朱一样，住在美国的感觉就是周围永远都是无聊的客气。简直想大哭一场。

一次偶然事件令美国媒体对老朱的太极绝技称奇，晓生和马莎也在看过电视新闻后找到了老朱，但此时的老朱已明白，处境凄凉总好过晚节不保。

大概电影也是有保质期限的，很遗憾，看这部看得太晚了，要是几年前，大概是会喜欢的吧。现在只觉得太表面太公式化，后半段的处理尤其不好。

两代人的矛盾来自于文化差异，很真实地反应了多种族移民家庭的现实生活。

影片中朱晓生的家有两扇大窗户，借此表现老人与儿媳隔绝的心理状态，却也表现了影片的精致之处。

（9/10）虽然很多人说这片是中美文化冲突，可我看到的却和文化冲突没有一点关系，这是两代人之间代沟。父辈对后辈的事不好奇，只想子孙遵循以往；后辈对父辈的事也许好奇，但好奇中会带着厌恶……郎雄只是没有长得一张小白脸，但他的演技可以完爆绝大部分当红炸子鸡。

李安父亲三部曲的第一部，虽然不是最完美的片子但是已经显示出李安戳人痛处的能力了。不管是喜宴还是推手，他都把人之将老的痛苦和失落表现得淋漓尽致。虽然说三部曲里面每一部都有个合欢的结局，但是中间那种矛盾的生硬是戳到每一个中国人心里面的。李安，李安啊，你心里面到底藏了多少矛盾？

这都是生活里实实在在的难，是真正困苦过，在社会中摸爬滚打过一身尘土的人，才能得出的观察。这里有多少的无可奈何，异乡人在异国的流离失所，亲情的缺失疏离，老年人被遗弃的无用武之地，各种与时代与人的错位。这凝涩阻滞的生活，不是凭着一双拳头一双手就能推得动的。

我觉得矛盾冲突的设置有些过于刻意，不如《饮食男女》那样行云流水自然而然。

至此终于把李安的家庭三部曲看完，最醇熟的自然还是饮食男女，其次是喜宴，最后是推手，原因在于后者太露，讲中国文化精髓在于含蓄吧，若太急于表现冲突则显得功利心太强了。

郎雄的撩妹艺术大概是此片最值得一再重温的部分，其他都属于模范级编剧作文

16.5.2 三星半。处女长片就已内功尽显，难以置信。不喜的是整体上的刻意和闷，心水的是皆因细腻而生的亮点，真正用影像实现只可意会的表达。优秀，但不太能让人记住。

今天真是三部曲时间，李安的父亲三部曲也看完了，这真的是处女作吗？难以置信，一个简单的故事涵盖了很多东西又不显得拥挤，就像推手一样，慢慢悠悠却直击要害。

从这部片起李安已经体现出了他把握复杂性的能力，并且拍的很地道，这是我最欣赏他的一点，做什么都做的到位。以及，老演员真是宝，郎雄就不说了，酸甜苦辣的人生况味尽在他的眼睛里皱纹里。王莱的陈太太真是一个惊喜，把北京话说的那么清脆道地正宗，泼辣伶俐又不失身份。好喜欢。

王莱老太太的北京话真好听，眼睛里就透着老北京的那股精气神儿。

晓生去警察局接父亲的那场戏，眼泪不禁涌了出来！—— 卧病在床的朱老跟儿子讲起文革往事的那场戏，眼泪不禁湿了眼眶。—— 活罪好受，寂寞难熬。……我们老年人不自求多福，又能怎么办呢？……时隔多年，在对中国大陆台湾近代历史政治有更多的了解后，我方才在重温《推手》时听“懂”里面某些台词的意味。还有，注意到朱陈两家人爬山时：朱老和陈太太身上穿的服装款式相近，再加上晓生与依依蓝白搭、杰米与怡茜的红白配，让这群人有一家六口的感觉……另外，《推手》餐馆最后离开的那个客人像是个Gay？《喜宴》是部关于同性恋的电影！《饮食男女》大女儿家珍和明道骑摩托车离家时那两个路人好像一对Les？……安叔还挺有“同心”的呀！-2019.09.13 中秋节

李安处女作，父亲三部曲第一部。刚出手就能写出、拍出如此优秀的低成本作品，在文化、家庭上的冲突和人物上描写得细腻动人，让人感触颇深。实在厉害！每个演员都非常出色地诠释了角色，尤其是老戏骨郎雄和王莱。对共党不屑一顾的儿子的演员居然是西游记的“小白龙”王伯昭！一查出演此角内幕就震惊了！

父亲三部曲的首部，比起后来炉火纯青的《饮食男女》稍显稚嫩，但是处处相扣的点还是看得出导演的用心。90年代就已经着力开始反映日后八点档热播电视剧的冲突了，这种先见之明令人叹服。电影层面上老朱和陈太的演技都算稳，反映尖锐的问题并不限于跨国家庭之间，看得让人冷汗直冒，李安的儿子演的好玩。

感动哭了。两位老人太美了。中国人的情义和礼节，太美了。

对于太极在片中的运用不置可否，有夸大但同时定下主格调的意义。全片最让我揪心的并非中美文化不能融合并非儿子作为顶梁柱的难，而是陈太对老朱，孙子对老朱这两条忽明忽暗的感情线，灰色又黯淡，说不清道不明，不经意的透露着人生最大的难言之隐。

——你怎么出来啦。——我来看你走了没有。

「推手って？」「二人でやる太極拳ようなもの。バランスを利用して力を使わず相手を倒す」「結婚と似てるわね」

家庭三部曲中稍显逊色的第一部，但是不失为一部好电影。李安啊李安。。。

“下午有事吗？”“嗯...没事。”小津般温情，“お早よう！”，真是一衣带水呀

类似背景的电影，像刮痧，总能引起人们的一些思考。片子的前十多分钟，没有一句对白，儿子回家第一次吃晚饭时的三人对话，是整部影片我最喜欢的部分，文化差异和冲突是影片的基调，但在内涵的表现上却跟其他影片有着天差地别，这也是李安最与众不同的部分。另外郎老先生的表演真心好，十分喜欢。