片名有那么点欺骗性，电影的主角并不是七个美女。。。把纳粹集中营的残暴恐怖、直言不讳的性欲、混不吝式的幽默结合得这么好的大概只有意大利电影了。中段一些想象和现实的结合特别好。韦特缪勒是第一个提名奥斯卡最佳导演的女性

一旦战争或其他自然灾害来临时,我们到底会像那些传奇英雄那样奋勇杀敌..或是像弗林斯那样过把瘾就死,还是像帕斯夸利诺那样卑躬屈膝只为保得一条贱命？存在先于本质而我们的本质又在哪里?故事本身的情节可以说服观者,其实看似喜剧确实含泪的...是深刻艰辛的

意大利人实战不行，拍个战争片还是不行。

表演最浮夸，地中海一枝花。空间概念牛，女人各个是老年非主流。日子看着甜过着苦，屌丝不忘笑着哭。

深沉又残暴的幽默电影，我觉得幽默是漫无目的的，或者是隐隐约约察觉到你别有所图的，那种荒诞和窃喜，都比目的性强的昭然若揭的搞笑要幽默，这部电影的许多段落无不透露着这样的魅力，导演和演员和故事背景好像连成了一条线，想要表达的东西倾泻而出，又因为各自的丰富而琳琅满目，集中营里的戏相当精彩，是这个电影的主菜，配上了其它部分的配菜后，竟然可以如此的直接又具有讽刺性，这是属于电影艺术的多层次的妙。

从沉默到凶手的距离并不远。用喜剧的方式来讲述战争悲剧，不只是人类的，而是精确到个人身上的悲剧，比死亡更糟糕的是放弃尊严的活着。一边是嘲笑，一边是讽刺，那不勒斯的回忆穿插在集中营的噩梦中。大量侵略性的特写并不都有好效果，反而是勾勒集中营场景的几个镜头更好

虽然感觉这部电影离5星电影还差一点，但本片真的是一部很优秀的作品。将这样一个看起来非常现实残酷的故事用戏谑的方式讲了出来，不管对于导演来说还是演员来说都是不小的考验，本片的成片质量也非常让人信服，只是我不太喜欢这个收尾的方式。另外本片似乎采用了配音，很多场景听起来非常违和，比如男主刁根烟结果说话声音和平时完全没区别。。。吉安卡罗在本片中的表演非常的出彩，完全不逊于被夸上天的同届提名作品出租车司机，甚至可以说是当届最佳，但毕竟是非英语表演，演得再好基本都是止步提名。

用喜剧诠释悲剧内核，用荒诞包裹残酷的真实。吉安卡罗·吉安尼尼富有层次的表演让人心碎，有几场戏给人一种想哭的冲动~

充满了那不勒斯式的癫狂 现实与回忆的处理极佳 意大利人好像特别喜欢用喜剧的形式来完成严肃的反战题材 一个把尊严看得比生命还重要的人 最后却屡屡为了生存放弃尊严 最后30分钟直接把片子提升了一个档次

将看似简单轻浮的故事融进这样一个关于战争、社会、人性等等的宏大表达中，难怪奥斯卡会如此青睐。

手法灵活多样；大特写和中远景的快速转换很有趣，也给表演的展示留出了很大的空间。同样是“虚构下的集中营”戏，比美丽人生怕是要严肃、真实、有力量上一百倍。 #补mark

韦特缪勒擅长的荒诞政治领域，最后十分钟的调度很好看。中间很多时候用过满的音乐替代了语言，效果反而很好，一些镜头的快速转换也很神奇，特写转中景用的蛮多。

原来跟那么丑的女人做还能勃起是一件那么伟大的事情！~~~默哀....

太！喜！欢！了！刻意用浮夸的表演和声画分离构成喜剧效果 实质上每个演员对细节的处理都很绝 形式上实现了父权统治下性权关系的倒置 女性作为目的作为手段都是在物化女性 讽刺性地再现达成parody的效果 当然战争背景让片子可解读性更强 战争下的人性似乎更像是影片的主旨。也许如果不先看简介 两条时间线交错的破碎感会让片子更迷人

电影用荒诞幽默无厘头讽刺的手法描述了一个街头小混混在经历杀人，精神病院折磨最后在纳粹集中营勾引女长官杀死好友得以苟活后，自己从身体还是精神灵魂上经过战争摧残后都已不是从前的自己，男主的表演匹配电影荒诞的风格。

我觉得不如前作（《踩过界》），首先画面变暗之后Giannini的颜值直线下降【……】，其次context太多导致劲爆的内容没怎么爆发就被淹没掉了。两部电影合起来看，女导演给御用男主的定位可能是强奸专业户吧，真是充满张力的合作关系呢……。

男性相较于女性的不堪一击可见一斑。虽然表演上不免夸张、搞怪，但其精心的布局，巧设的情节，都让影片有了奇异之效。处处有喜感。如同导演说过的，政治性的电影，为何非要用严肃的方式去表现呢。正如此，导演采用了意大利传统喜剧方式，无厘头地创作了这一戏谑搞笑的神品，堪称她的巅峰之作。

Lina Wertmüller拿了奥斯卡终身成就奖？称不上精彩绝伦，但感觉是以生存与名誉为线索串联出了的一部有点意思的影片。

意大利经典系列.Lina Wertmüller通过两条叙事线的穿插推进对人物性格作了充分的解释.通过主人公视角的替换(呈现纪录)缺席(回归家庭)将故事延伸到纳粹于战争的多重影响.阴郁的现实和回忆的浓重色彩.开场旁白式哦耶调调反讽与讽刺并进.大多数时候导演通过配乐和现实反差构成幽默

开头很讽刺 中间依旧有些喜剧风格 后面则完全是对战争环境下生存意义的解释 如果碰到了战争 我们会以何种姿态继续生存下去 主角选的只是其中一种道路 或许在某些人看来生存永远是最重要的

"A rotten comedy, a lousy farce . .. called living." 和《美丽人生》那样的Holocaust Comedy完全不一样，引人发笑的不是角色的action，而是situation。喜剧性的维度维持到Pasqualino堕落成Kapo之前，所以在那之后电影必须马上结束。

战争背景下的残酷喜剧，纳粹狂魔、战火纷飞、尸横遍野、流离失所佐以调侃无奈的言辞，悲情而讽刺。双线叙事，花花公子的回忆和现实交织，其中由喜入悲的自然过渡处理较好。那是黑暗的历史，一切所谓生存智慧和尊严，在丧智的纳粹铁蹄蹂躏下终被碾碎，成为齑粉。“是的，我还活着”，这句话沉重到无以复加，背后积淀着难以计数的哀恸冤魂。。

差点被片名误导的一部佳作，在生命与尊严二者之间，男主不得不选择卑躬屈膝的活着，那不勒斯的惬意生活与集中营的悲惨遭遇形成强烈反差，令人在嬉笑之余却又凄然落泪。P.S.里娜·韦特缪勒是奥斯卡史上首位获得最佳导演提名的女性导演。

意大利的二战自白书，鼓励民众在正视历史的基础上，警惕美国打着去纳粹化的幌子，进行文化殖民。罪己诏，军民需为之大振。

真的很生猛！！！两条线撞击出了巨大的情感力量，对战争的讽刺以及人性的异化主题都从叙事中浮现了出来。韦特缪勒的意大利闹剧手法处理这样的题材实在是新鲜跟厉害！

“穿裙子的费里尼" 纪韦特缪勒12月逝世

修复版展映，展现主角的处境的当下以及揭示角色缺陷的闪回段落穿插推动叙事发展，在原因与结果间构成了极为有效的解构，极富魅力的主角因其致命缺陷逐渐走入绝境，多数时间都是因果展示，然而结尾主角在集中营里所处极端道德困境以及其角色发展的结果令人心碎，借此本片也将人性层面的纳粹讨论引入叙事

意大利这个国家无论老片，还是新片。拍出来的电影都有一种意淫似的幻想！这种以个人的思想表达出的影像，总有一种奇怪却又让人着迷的功力！真是挺神奇的！

意大利电影就是这么闹腾而且在闹腾的下面又藏着一些……

三星半。跨类型，风格别致，女性导演的先天优势呈现在这部片里还是比较明显。

意大利版的《活着》，不同的是七美人是女性视角、笑中带泪，荒谬感更强。

真的是第一次见如此赤裸裸地将不那么美好的性和生命划等号的电影，性作为生命的通道和延续，并且不可思议地放置在二战语境下。之前有过《午夜守门人》之类，但探讨的更多是纳粹与畸形性爱的关系，我认为导向并不是本片的生命力，导向的是毁灭和求死。但我觉得这部片子更多地将性和生命力相连接，年老的浓妆艳抹的女性脸庞、丰满的松弛的女性身体依旧迸发出惊人的蓬勃的性力量，尤其最后男主人公和他曾经的“未婚妻”说要结婚生很多孩子。韦特缪勒的运镜很有特点，特写出奇地多，而且她不是推特写，而多是从人物全景直接切特写，然后镜头再往后拉，给人特别强的撞击感，喜剧与悲剧的碰撞，总之很奇妙。ps.真不知道导演是怎么找到这些奇奇妙妙各显神通的演员们

pride, respect and identity在灾难面前没有任何价值，他在集中营里回想起童年时最美妙的女性和那不勒斯的街道早已离他而去，而回来的他只想存活下来，而不是以制造骚乱而拯救世界的痞子混蛋

在意大利，女导演拍摄以反对战争、嘲弄战争、诅咒战争为主题的影片并不始于原籍瑞士的丽娜·魏特缪勒的《帕斯夸利诺》，女导演卡瓦尼摄于1974年的《夜间守门人》便是一例。不过这两部影片都没有从正面去表现战争。她们都以女性所特有的细致观察力，去着重描绘战争对于人的心灵的严重影响。

以前的奥斯卡评审团还是比现在考究一些啊。男主本人就是那个时代的意大利嘛，又帅又没用，胆怯爱面子，为生存妥协，不喜欢德国又讨好德国但被德国虐，回乡后有了为保护自己多生孩子的觉悟。。。片头那一整段的欧耶太前卫了吧~

线头略乱，表演浮夸。脸谱倒也还行，关键是特写推到眼花目涩。

我一直试图为这部电影写些什么，但是提笔又放下。我想这部电影的最终表达式一个头脑空空的人如何通过战争得到了一定的政治素养，算是用极其喜剧的笔法，讲了一个黑暗的故事。想爬虫一样活着。主角一开始为了所谓的荣誉，误杀了人，为了荣誉不愿以精神病认罪。但是为了活着，他装疯了；为了活着，在集中营里勾引纳粹军官；为了活着，被当成了狗，杀了自己的同伴。一个不知极权主义与共产主义的手工作坊之子，一个四处调戏妇女、装腔作势、有胆无谋的小混混，向爬虫一样苟活了下来，知道了资源分配，知道了要发展自己的人。多么深刻的领悟……与之相比，开头配合流行音乐的战争实景，流畅的调度，演员逼真的表演，都已无力夸赞。杰作。

get√，原来”活着就好“是句彻彻底底的存在主义。“existence precedes essence" 存在高于本质，“That is, humans must live their lives without absolute values or divine laws." 活着可以，但不向你保证有幸福和价值。

还以为有美女看，谁知道只是一个丑的没边儿的男主角的独角戏。

承认没认真看，只记得男主角水汪汪的大眼睛……

个性女导，有些瞬间很费里尼。★★★/6.9

父权定义下的尊严和荣耀在极权面前的崩塌。在这里，纳粹既是种族危机的元凶，同时也是性别危机的镜子，韦特缪勒通过性将二者连接。帕斯夸利诺在战前以道德捍卫者的姿态审判性，同时也以既得利益者的姿态消遣性；但被纳粹俘虏后他只能牺牲原本的道德教条，将性作为自己求生的手段，在精神上自我阉割，也无法在性事上获得感官享受。韦特缪勒拍摄了可能是有史以来最不幸，也最不性的性爱场面，其魔幻程度堪比库斯图里卡，但也是最好的。韦特缪勒在性关系的权力置换里，扒掉了帕斯夸利诺的每一寸虚伪，更尖锐的是，韦特缪勒不无嘲讽的指出这样一个事实：道德牺牲和自我阉割是个伪命题，因为空无一物的精神无可阉割，阉割掉的只有文化惯性下的虚伪和自欺。不过韦特缪勒让帕斯夸利诺继续活着，如果发生的一切能在他空虚的精神里留下点什么，那将是一切的意义。

用这种方式表现对生存的渴望真是令人不适，震撼地可悲。

集中营段落的残酷压抑表现甚好，回忆段落有点聒噪；用喜剧反衬悲剧，以荒诞展现现实。

精彩！从演员到剧本都无可挑剔。看惯了各种大人物的故事，这样小人物的经历，才更能让我们理解乱世之中的平民生活。导演手法高超，在二战的残酷背景下，却拍出了十足的幽默与荒诞感。七美人最后以血淋淋地代价活了下来，苟活也许是我们唯一的选择，只是这个以前的小混混小白脸的头脑再也无法单纯了。

這是一部爆笑而又思想深刻的喜劇，影片控訴戰爭泯滅人性的力度，以及對人性敏銳的洞察和不露聲色的表現，都是值得贊歎的。

看到男主角在老肥婆的命令下把裤子脱了的那段我终于回过神来。

whoring & surviving; Wertmüller is a genius