从头到尾几乎所有的事件都比预料中应该出现在电影中的来得长，当你觉得早该切掉的时候它却仍在继续，无论Julia的哭诉，Rym的肚皮舞，还是Slimane追赶的自行车。效果惊人。

自《滑稽游戏》以来，看的最让人憋屈的电影！但被小三欺凌的原配在镜头前怒吼6分多钟时，我直想砸电视，最后精疲力竭的肚皮舞又让人巴不得赶快切入平行剪辑的那一头，看看这顿痛苦的开业饭会不会得到什么转机。

对着生活的艰辛，他们流泪、争吵、咒骂，但也努力的奔跑，大声的唱歌，使劲的跳舞。然后，说一句，这就是生活。它巨大的浪飞溅过来，让周遭的一切都失去了声音，你只能不停跑才不会被它吞没。都是特写，都是他们内心的情感和故事。

相当写实了。我自己也有过这样的经历，生活被各种各样的烦心事纠缠困扰着，于是决定集中力量去做一件有意义的大事，也许在做这件大事的过程中，那些烦心事就会被解决或者冲淡或者忘记。如果生活是一部好莱坞电影，那最后随着这件大事的完成，一切矛盾都会奇迹般得到化解。但现实却是，无论你想做任何事，在快要成功的时候，之前积累的那些问题和苦恼，最后都会一股脑地纠缠着出现。这就是生活。

中間吃飯那段場面調度很棒，最後高潮部份四十多到五十分鐘的平行蒙太奇效果非常大膽驚人，“被小三”的女角在鏡頭前嘶吼了五六分鐘的時候簡直想打她一巴掌

我有漫长的耐心去忍受冰冷的等待、灰扑扑的日子，从来没有奇迹，没有最坏，没有最好，得意时迎头冷水，绝望时柳暗花明；片名触及法国社会中阿拉伯人移民群体；结尾非常有力。

4.5星。那些影响叙事进程的超长片段回味起来是非常合理的，虽然我很不喜欢那些快速移动的手提镜头。对生活残酷的展示采取的是一种文学性的迂回手法，留白准确而沉重。

Kechiche对食物的热爱一以贯之。有些人评论部分段落过于冗长，但这些“冗长”显然是故意的。儿媳妇冗长的谩骂是为了先让观众同情而后焦虑，Rym冗长的舞蹈是为了观众欢呼而后难堪。Kechiche通过摆弄时间残忍地把我们丢到后排法国人当中。

《等了一晚的盖饭》。结尾不错，但真的是略长啊，看完下来觉得开头其实没必要整那么多的。关键是我觉得台词是不够精啊，里面女人吵架都是一句变十句（厉害的是说十分钟都是一个意思），小美女那段也就算了，后面那位把我直接搞崩溃啦⋯⋯

群戏演得太好了，很难想象这些台词是写出来的，更像是即兴发挥的，毫无做戏的意思。最后儿媳的那段漫长的哭诉看得人简直要窒息，我心里一直在问那个男主怎么还不跑出去。等他跑出去后，等待他的却是一个凄凉的结局……这部戏的结尾生动诠释了一种最常见的绝望，它不是生离死别，而是看似平静的生活里一浪高过一浪的困窘。

我被女儿她那热力四射、技惊四座又充满了少许情欲的肚皮舞迷住了

两位英雄在影像写实上走到了最远：曼多萨和阿布戴·柯西胥。@资料馆

柯西胥冲威尼斯，跟《阿黛尔》的已知共同点就是长...长是因为除主角外还刻画了一大家人，看似节外生枝却更加真实动人，尤其是结尾力量集中到一起，觥筹交错和心力交瘁对比呼应。社会问题（移民），手持甩镜，无名演员，端不上桌的古斯古斯，儿媳崩溃哭嚎，丽姆肚皮舞撑场，几个长段落很虐心

抓人的生活流，北非移民奏出的不间断异国音乐，楼道里顾及面子躲躲藏藏的争吵，受够纵容丈夫偷腥歇斯底里的妻子，餐馆晚宴的喧闹，日常琐事的对话和玩笑。被三个孩子偷走的摩托就像被上帝玩弄的糟烂生活，不值钱，但也丢不起。可惜最后还是跑不过，太生活了，想到身边的不少人和事。

法国新生代导演阿布戴·柯西胥作品，本片获得第64届威尼斯电影节评审团特别奖。影片讲述了一个法国的阿拉伯移民家庭的故事，对话太多，有些拖沓，2个半小时太长了，压缩下也许更好。

5.0 儘管鏡頭搖晃的讓我頭暈，但人物關係交待的非常清晰乾淨。印象尤為深刻仍是用同一種鏡頭語言交待多人物場景對話：開業時請來那桌「達官貴人」跟在家聚餐時的人物感覺完全分離開，哪怕分散，卻也能集中表達。太喜歡電影結尾了

大家庭是非多，爱吵架，吃饭一定要大声聊天，各种八卦，这还真是全球无论移民土著一个样；人老百事哀万事要想开；下里巴人片就别用文艺腔写短评了吧，真是比剧中人有更强大的爱演的内心...

因为《阿黛尔的生活》又找来柯西胥的《谷子和鲻鱼》，依旧是一部超长的电影，前一个半小时各种沉闷琐碎的絮叨。最后一个小时冲突集中爆发，始终保持着高强度的叙事节奏。神经紧绷，一场事关尊严的接力，每个人都在全力以赴。

后一个小时挺好莱坞的 看完想吃盖浇小米饭

节奏再快点，肥肉再刮掉一点，可能会更好。显然，柯西胥是一个比较懂得经营的导演。他可以将一个被外部世俗社会嚼烂的噱头题材，这部是欧洲移民问题，今年那部金棕榈则是欧洲同志问题，升华至角色无力去改变其他人的错误和外部世界的无情。他的命运，不被自己的欲望所主宰。

7.8；過於機巧，但重點倒不是在這裡，而是科奇許或許有意無意地遭遇了回溯電影史的問題...最後的解決亦是對影史的一種解決

生活的残酷与希望，只是希望如此渺茫。电影不经意间完美诠释了“食色，性也”。

这是一部需要付出大量精力才能看完的电影，每个角色的情绪张力都太饱满了，然而你绝对想不到结局如此荒诞无力，生活像个混蛋般不讲道理，在一切都尽心竭力准备妥当后却予你一把灰飞烟灭的大火；即便你真诚祷告了千万次真主保佑，但真主就是不愿施舍你哪怕一丝转机，真主嘲笑你捉弄你作践你而乐此不疲，真主看着你不断失去直至一无所有却无动于衷，最后真主头顶又平添了一丝悲天悯人的圣辉。// PS. 1.情人的女儿对固执不上船的母亲一番连珠炮的埋怨投射了多少个类似情景下委屈到极点的我啊……2.结尾那段肚皮舞有载入电影史的潜质/

为父亲和姑娘。为结尾时欢快的鼓声引发的心绞痛。

同舟共济的"父女"。日常废话流的朴实与伟大。是那么的真实，又那么的事不关己。

我想了解法国这个有点BT的民族到底是什么样

一场等待阿拉伯烩饭的战争~~超强的台词和对白~~在他面前好多以对白NB自称的片都抬不起头~~

不怎么法国的法国电影，大段的独白冗长的对白夹杂在故事中着实让人崩溃。如果这个题材放在中国那就是下岗再就业的励志片啊亲。

据说大多数演员都是非专业演员？后半段有好几个震撼的表演。

法国人的话痨drama，看了挺闹心，看多了闹太套！

几乎没有遇到过除柯西胥外把电影的冗长表达得如此恰到好处的导演。若干场戏的刻意延长，刺激着观者的神经，一直到电影的尾声。电影叙事上的延宕并未影响到柯西胥核心的写实呈现，毕竟总是不经意有“似曾相识燕归来”之感。不知道为什么，看的时候我老是想到《欢乐时光》（是因为俩片都长吗hh），虽然明白滨口龙介和柯西胥拍摄的基点不同，但认为他们都很巧妙地抓住了现实与影像的互文关系，展现了非凡的掌控力。 4.2

一堆特写实在受不了，记录式拍摄容易失控，在给小女孩换尿布那边太多穿帮，在家里聊天的段落明显太长，导演控制力不足。剧本还行，就是每个人说一大堆，最后说这是生活，太刻意，最早在海滩上卸鱼的工人就说了，太做作了

电影的重心以出乎意料的方式轮换于各色人物之间。许多故事在絮絮叨叨的过程中不经意流失，而很多桥段却又在屏息凝神的注视中刻骨铭心。转场干脆，余味悠长。

这些生活遭遇和情绪早已超越了诸如“移民”之类的标签。

阿布戴·柯西胥的镜头依然对准了法国的移民家庭，在以男主角开船上餐厅为主线的同时展开了一个庞大家庭背后的种种细节，摇晃的手持摄影认真地停留在演员的脸上，使得或焦躁或愤怒的情绪被瞬间放大。开放的结局起到了留白的作用，这一大家的前途我们不得而知。

大量的对话，啰嗦的对白，实在让人看的累，前面的铺垫太长~

02-06-02 2007年威尼斯电影节评委会大奖。2008年凯撒电影节最佳电影、最佳导演奖。一个突尼斯后裔献给父亲的电影。

当年的金狮应该给这部,虽然哥也很喜欢<色戒>.