奥利弗·斯通式好看。剧作和视听上都太保守，即使铸就经典调度的场景已经搭建好了。回家路上一直在想，现代政治的归宿好像只剩下四种人，键盘侠、犬儒、尼采主义者和新闻记者式的真理主义者。而绝大多数政治电影又只能在最后一类里做文章，因为它是四类人里唯一的乐天派。

背景是冷战期间1973年智利军人政变事件，军人干政满街屠杀，尸体堆满体育馆，宵禁和沿街追捕枪杀，会有一种奇怪的、说不出的错觉。调度极度准确流畅，叙述留白部分就是白色恐怖，故事写实画面氤氲，通篇援用Dan Gibson的曲子《Theme From Missing》，紧张中一丝温馨。 一句话，还是美国护照牛逼。

暂且不谈把美国作为民主自由的衡量标杆和美国公民的优越性，片中的政治暗喻放诸很多国家都是曾经上演过的真实历史，就算到了2012年的今天，我们的国家都会颁发刑73这样的法律，【大失踪】这样的PI*民残酷历史重演恐怕也只是时间问题。也许噩运不降临到你身上，你根本也永远不用知道不会在乎。★★★★

地震不能上街躲避因为宵禁。绝黑！…加夫拉斯首部英语片，改编自小说查尔斯霍曼的处决，以美政府阴谋策划73年针对智利民选左翼总统萨尔瓦多阿连德的军事政变为背景，当年遭尼克松政府否认。82年上映时也让美政府颇为紧张，里根任命的国务卿黑格曾被迫发表声明否认影片所影射。但凡有点智商都不会相信。……卢旺达酒店导演特瑞乔治认为，过目难忘的情景汇聚使大失踪充满了力量。“一些视觉时刻使人叹服，特别是那匹白马被士兵追逐当街狂奔的景象！野蛮与疯狂之中有种迷幻亢奋的东西！”

美国政府对外干政，培植政治势力，暗许智利军政府屠杀美国公民，对媒体和受害人家属隐瞒真相，因为宵禁所以不能离开大楼躲避地震，这简直就像一次超现实主义讥讽。能让我继续容忍美式主旋律和美式优越感的唯一支柱，便是把美国政府与美国文化黑的伸手不见五指的政治惊悚片。活要见人死要见尸，无论你多么离经叛道，多么令我失望，但我永远为你而拼搏，我们的血缘亲情不为政治立场而减少半分，电影中的故事曾经发生在不少主流国家，电影中的父亲也是无数父亲的缩影，《大失踪》的共鸣感在所有政治惊悚片中无疑都是上乘的

政治惊悚片现在已经很难看到了。画面还是比较震撼的，主题曲很好听。看到的大量内容是埃德和乔伊斯与政府官员之间的矛盾冲突。是美国在智利大使馆的官员们，忽视了埃德和乔伊斯的“知情权”！所以，我觉得影片的重点并不在“查尔斯•霍曼之死”，而是“寻找查尔斯•霍曼”！

有点搞不清楚这么严肃的题材导演为何会引向轻喜剧的方向？还是我的感觉出错了？有些手法的应用在我看来是非常不合时宜的。感觉非常不对，不是这样拍的。两星。一颗送给令人震惊的场面还原，一颗向为理想主义而死的青年们致敬。

剧情描述南美某国(暗示是智利)发生政变，一名美国自由作家神秘失踪，他的太太日夜不停搜寻其夫踪迹，而他的父亲也从美国赶来欲了解事情真相，两人的政治信仰不同，经常发生争执，后来他们发现美国政府介入了这次政变

《大失踪》的核心是政治惊悚电影，悬疑气氛充足，却穿着一件现实主义审美的外套，所以尽管它的画面震撼，也完全在统一的掌控之下，但并不适合那些试图从中攫取商业片快感的观众。令人震惊的画面，静中带动的节奏，《大失踪》的风格带有新浪潮电影式的锐利和不同凡响，让人刮目相看。

根据真实事件改编而成，最后的矛头直指美国政府。加夫拉斯在表达政治立场的同时难能可贵的兼顾了影片的可看性。以悬疑侦探类型的方式切入，让观众和剧中人一样都想迫切的了解儿子的下落，这个悬念推着故事一直向前走，直到最后才给出真相。整体的叙事架构和导演的成名作《焦点新闻》如出一辙。用悬疑片来包装这类影片确实是将政治电影类型化的较为有效的方法。

这是我看过的第八部杰克莱蒙的作品，前七部全部来自比利怀尔德的喜剧，所以我一度非常怀疑他是怎么拿到全满贯影帝的（奥斯卡、戛纳、威尼斯、柏林），这部半纪录片给了很好的例证。神奇一幕：傍夜枪响，斯派塞克蜷缩着望着街道，一匹白马嘶声而过……政治戕害的悲鸣。

太激烈 处理这类的电影必须处处小心 可惜一些细节险些毁了这部片子

片子拍得很真，也很闷。剧情片？又带着纪录片的布景与镜头流动。脉络模糊？可导演的控制又处处显现，包括演员的定位，似乎是一个盘子上的颗颗棋子。不同于班德拉斯主导节奏的《梦想阿根廷》，这部片是导演的片子。这部片注定不会被大众接受，成年人的世界，成年人的，世界。7+

主题深刻的政治电影，对美国对外勾当持强烈的批评态度。

加夫拉斯的金棕榈，奥斯卡最佳剧本和拿手的剪辑更扎实克制，但影帝莱蒙和斯派塞克的好莱坞式表演有利弊。持不同政见信仰的公媳寻找真相的同时对国家的看法也有了变化，声画不同步的回述，政变世界的氛围塑造了几次瞠目的超现实时刻。美国至少回来还有诉讼的机会，而被失踪的是天真的理想主义，法盟蓝光。

arte, 播放的时候正好是巴西-科特迪瓦足球赛。每次换到球赛都是巴西刚刚进球，真是邪了。美国人好歹容许这样的影片，中国呢？

虽然是政治阴谋题材，但拍的比较轻松，甚至有喜剧的风格。其中的亲情还是挺感人的。

"I just want my boy back." Jack Lemmon的表演有张有弛，有礼有节，从未令人失望。

加夫拉斯所最擅长的政治悬疑片，镜头冷静写实，叙事稍感冗长。剧情并不复杂，但不断穿插闪回，使悬念铺陈层层递进。氛围营造极为出色，政变下动荡的城市，军警林立，枪声频响，尸横街头，人人自危，到处充满白色恐怖。军车横冲直撞用机枪扫射大街上奔驰的白马，这一超现实主义镜头给人印象最为深刻。

加华斯的政治片真是厉害，不去刻意营造流血场面却让人一步步陷入跟主角一样紧张无助的漩涡。杰克莱蒙和茜茜斯派塞克演得非常好

美国拉美政策vs卷入国家机器的无助小民，更吸引我的是老派实干长辈vs不事生产专做梦嬉皮一代：媳妇无害幼稚抱定反政府阴谋论但亦可不屈不饶，公公处事能力明显胜出也有勇气打破成见看清事实但助美国称霸世界的可能亦是这类优秀国民

在政治片领域，没几个人可以和巅峰时期的斯通相提并论，加华斯算一个；没几部片子能像《JFK》那样，在一个反体制的语境下用阴谋论“自圆其说”的洗脑你，《大失踪》算一个。

导演从父亲的转变来揭示这场阴谋显得比较圆滑，虽似层层揭开暗幕却过于力不从心，不太入戏，权当了解下这段历史

就是喜欢不来Jack Lemmon的表演。这电影的亮点在主题和配乐。

2012年1-16标记。忘记因为什么原因了。看这个片子就在想，如果换成是那年北京，似乎也会发生。父亲寻子。景别-地位，喜欢长镜头场面调度。深刻抨击美国资本主义制度。严肃，但是节奏比较拖沓。

@水怪 远离政冶，否则就跟本片男主一样下场……

7.8 原著出版后曾被一将军以诽谤罪告上法庭，并要求上亿赔偿。其实在一开始差不多就知道这个政治故事会是怎样，再黑暗的内幕也不会使人惊讶了。比起Z的焦躁犀利，这部显得平稳温和、中规中矩。杰克莱蒙却真的没话说。片尾曲很美。

John Shea透过车窗看小孩子踢球那一镜好美

12-154-01 真人真事改编。82年戛纳电影节金棕榈及最佳男主角。

老范的主题配乐本身就值五星，电影本身看不太懂 背景太陌生了 很多地方不知道讲什么

压抑的观影体验最终得到的是对美国政府的愤怒而已，美国人的小家观念同样体现在这位寻找儿子的父亲身上。

父子情描述得不錯，很動人。政治方面不太了解，但也能看出力道

一出没有高潮的烂戏，莱蒙的表演即使比较平庸，也是片中唯一亮点。表演方式过于古老，特别是操德州口音的斯帕塞克，像是从好莱坞黄金时期黑白片里走出来的演员。男女配角可能有的婚外情是唯一引起我期待的剧情，可惜没发生，而且女配还无故被摸胸，真晦气。雅各布为了政治性给本片金棕榈有些不择手段。

《大失踪》里所有惊心动魄的桥段都跟两位主角无关。一位自由倾向的女青年，一位保守主义的父亲，这两位扁平到不能再扁平的your everyday american一起寻找失踪的男青年，与此同时，智利的惨烈政局反倒沦落成了悲剧。是啊，街头巷尾无数的喋血事件没人关心，可一个美国人居然会在美当局默许的情况下被杀害，how dare you! 这样一个重要的题材当然需要大书特书，但它并不需要把普通人塑造成反抗体制的英雄来博取任何人的同情，屠杀就是屠杀。

太棒了！再次为科斯塔的功力所折服，绝对是拍政治惊悚片的大师级别。全片从开始就一直处于一种窒息紧张的氛围里，从儿子的失踪一路寻找追查直到最后悲剧的揭露一直被牢牢地牵动，暴力场面没有直面展现，但突然扫过被杀的平民倒在血泊的地上的镜头冷不防就让人心惊，父亲和儿媳妇在堆满尸体的大厅里找寻儿子的画面如此骇人于无声处听惊雷。全片没有任何配乐，但那种揪紧的情绪一直都在，扮演父亲的杰克莱蒙绝对是奥斯卡级别的演技，确认得知儿子被杀的消息后一瞬间的崩溃但又强忍掩饰悲伤外露的情绪一直是流动延伸开来的，那种克制内敛的情绪拿捏到位，感觉演员是把整个身心都沉浸到角色中去才会如此由内而发感染观众，最后与美大使馆员对峙的戏也是张力十足，通红的眼中缓漫溢出的泪盈满眼眶但愣是没有让它流下来，坚定隐忍，倒回去重看了好几遍。

第35届戛纳金棕榈&影帝.Costa-Gavras场景设计是一流的,其实是围绕眼见不能为实来展开的.还采用目击证人还原场景的方式来告诉观众.杰克莱蒙前后转变演的很好,这种笨拙的商人形象相比正义斗士还是更令人信服.相同题材《智利说不》《尊严殖民地》

找了一圈找了个寂寞……灯塔国到如今依然在干涉别国内政的事儿。

4.5。莱蒙神演技，电影的氛围总让我想起阿连德的《幽灵之家》

政治恐怖与体制制衡，同属政治题材，但与导演另一部作品《Z》相比，还是有诸多不及，本片将政治矛盾以“寻子”这一事件呈现，略显单薄且较为颓长，好在杰克莱蒙和斯派塞克的表演加分，金棕榈或许更是因为胜在题材！

用纪实的手法讲述了一个关于亲情和政治的电影，虽然不像其他同类型题材那样拍得扣人心弦或紧张刺激，但却让人更加回味。Jack Lemmon的表演甚是精彩。

Gavras到好莱坞拍片还能这么冷静克制，也真难得。这个故事要是把重心倒向亲情，让Jack Lemmon最后来段特戳心的控诉，一定能取得更世俗化的“成功”——比如豆瓣高分电影……

走投无路，无法割舍，实质性的与我目前思念KK爸的处境是一样的。印象最深的一幕是在处决室看到Teruggi尸体后的镜头上摇，给的天花板特写，被笼罩着的令人窒息的恐惧。总之这个冬天要克制看这些令我不安的影片了，太难受了！

與導演之前的作品《圍城》美國干涉他國內政題材相仿，但，火力全開 ! 槍聲不歇，屍體堆疊，佐以親情戲碼和Vangelis的抒情電子配樂。傑克李蒙本身美國人演出控訴政府的父親，很有說服力，亦有笑點：他走到門口，又走回來，一本正經的問媳婦「你為什麼在他家洗澡?」這timing精準到令人瞬間噗哧一笑....

政治与亲情。没想到金棕榈也会时而青睐这种好莱坞式的政治剧。

个人无法对抗国家机器！依法失踪，还是非法失踪，又有什么关系！

1 配合看美国如何参与策划南美政变 可参见略萨＜公羊的节日＞ 2玩火必自焚 小夫妻的姿态很讨厌 你有背景有钱 发掘世界的美好or践行公益不行吗？非做键盘侠 不产出光碍事 3世界很复杂 民主是美国的摄魂术 一切都为利益 哪有什么白莲花 4父亲教育方式有问题 光反对没引导

视听语言上比较淡定，惟有枪声成为贯穿全片的鼓点。用中产阶级核心家庭来对抗打着这个旗号在南美及其它地方指手画脚的美国当局，这就是人民和政府的区别。这片子竟然得了奥斯卡最佳改编剧本，恐怕也仅仅被作为一个剧本而已。

加夫拉斯成本最高的一部，950万美元。阿根廷摄影师Ricardo Aronovich的画面唯美了点，很像阿尔特曼的风格，相比《Z》的凌厉，这一部的抒情部分更多，也不算太违和。剪辑Françoise Bonnot得了英国学院奖，她以前还剪了《影子军团》（她母亲就是梅尔维尔的以前一些作品的剪辑），还有加夫拉斯的另一名作《Z》，我觉得相比《Z》，《大失踪》比较难显示剪辑水平。

对真实事件的揭露，美国这个民主标杆的国家做出的令人恶心的事，杰克莱蒙演得很好，电影戛纳金棕榈

政治讽刺隐喻甚浓，拍得不算扣人心弦，杰克·莱蒙扮演的父亲角色赞。

前半部分极其纪实感，尸体自然地躺在花坛一角，枪战后的第二日清晨会有做生意的小贩骑车经过瓦砾堆。但这里同时又有半夜坦克鸣枪追白马的这种桥段，预示着戏剧性在后半部里会一点点追上来（男女主的关系也实在太符号化。觉得女主非常眼熟，看了半天发现原来演了穷山恶水啊

7.8 智利政治动荡中疑云密布的失踪案，悬念重重的寻人过程多有借鉴纪录片叙事手法，斯派塞克与杰克莱蒙的对手戏很微妙，但这里唯一的问题可能还是在于杰克莱蒙偏喜剧倾向的表演风格。

题材的优势就不禁想往高分打。电影虽然没有过深挖掘政治方面的内容，但其拥有很清晰的认识，实为难得。影片中虽然没有提及，但是实际上内容是影射美国支持的智利政变。但是玄妙的是政治这个极端复杂的东西具有高度可重复性及可传递性，当然也有手段高低之分。

一开始就气氛紧张，紧抓观众注意力。Jack Lemon 的父亲角色演的非常好。