4.5雷伊的《八部半》，主要场景全部发生在一列火车的AC1车厢里，形形色色的上等人齐聚于此，反映出雷伊一贯关注的印度社会的分裂与重建，其中出现了雷伊少有的幻象镜头，同时也对当时孟加拉电影界进行了讽刺，在成功的欲望和追求物质财富、无法获得的爱情中迷失的人们，明星也是普通人呀

三星半。火车上的《野草莓》，雷伊真的是把欧洲大师的气质模仿了个遍，附带对自我和电影的反省。“现在你看到你们心目中英雄的真实面目了”。

聽黃建業老師講薩雅吉雷的專題時，有人說這部片很像《8又2分之1》跟《野草莓》，我看的時候真的有想到《8又2分之1》。故事其實是滿常看到的大明星走入人間，遇到不同人和事而雙方都有所改變，但電影好看是每個關鍵的場口都能讓人深刻，前面火車的關係建立(想到希區考克)、男主角的幾個夢、男主回憶中的幾個場口（最愛是戲劇老師的葬禮那一段），然後看薩雅吉雷都感覺到他想要慢慢的沖破印度很多的傳統思考，不是批判而是想讓人同理，喜歡這樣的心。

21/4/16：灵感源自八部半没错，内核确是不同的。

讲真不太喜欢男主.太自私和自我.以为整个世界围着他一个人转.主线像爱情却是完全不对等的.我们了解了男主的众多方面却不知道漂亮女人是怎样的人.两场梦意识清晰.钱堆上伸出的手/电话/夜/电影/女人.想起“乾いた花-1964”中的梦境.火车上的其他人也很有意思.配角总比主角演得自然~

雷伊版的《野草莓》，明星与记者的相遇，却又想起《追忆失落之门》。闯入者的“野蛮”，成就火车上自我审视的旅程，从艺术到金钱，从真诚到虚伪，道德绑架看似拷问，何尝不是另一种的“独裁”？梦境醒来的惊恐，微醺时暗夜行车铁轨上的光芒，恍惚的绝望后，戴上墨镜与微笑，自我与尘世，彼此都需要英雄

无论你是否愿意面对，内心深处的恐惧与欢愉总是会在梦中出现，周而复始、挥之不去。

四星半。《八部半》的某种变奏。围绕银幕“英雄”展开，自白与忏悔，面具背后的孤独与辛酸，以及火车上的众生相。演员选得好，饰演主角的Uttam Kumar算是印度国宝级演员了，一生出演超过200部影片，他自带的几分忧郁与傲慢的味道与这部片的气质也相当吻合，几处特写毫不露怯。摄影与配乐同样极其出彩。

[3.5/5.0] 夢境那段是演員版的八又二分之一？

雷伊插入了几段先锋色彩的超现实片段，与他的其他电影不同。60年代印度的火车真豪华

Autour de ce héro-dieu sacré dont on suit la quête introspective aux détours des rêves et souvenirs sous forme de flash-back gravite durant 1 voyage filmé en huisclos 1 microcosme condensé d’1 inde moderne. D’1 réalisme marié à 1 grand humanisme.Fraise sauvage bengali

为何此片代表现代女性的女主让人觉得很装呢，如果结局再来了爱情估计就更反感了

難怪有人會說Satyajit Ray的電影宛如化骨綿掌，又是一位擅長透過「幽默」的煙圈、視線交接（流動的車廂走廊）穿梭夢與現實，浸潤世間衝突與隔閡的大師。當飲醉酒的男主角望著昏黑的腳下快速掠過的鐵路，我們發現了藏在事物之內，此前未曾被察覺的光線。

火车戏，社会的缩影，弗洛伊德与马克斯，电影的商业性与艺术性，名利场与淡泊志，资本与政治运动，心理学与记者采访，梦境与潜意识…最后大家分道扬镳可能再也不会相见，就像一场美丽的邂逅

一部很欧洲的印度电影。取材寻常，立意浅显，拍摄中上，倒是演员的表演可称优秀。若和《野草莓》或者《8又½》并论，则显然是过誉了。

雷伊也玩超现实主义啊，影片里弗洛伊德式梦境片段，挺有意思的

很喜歡男主角講恩師的葬禮那段，那顆背對火葬場的特寫，很有層次的表達了他的心境，中間夢境的部分感覺到了費里尼的影子，女性雜誌記者和電影明星的人物設定讓整場對談有趣而不失內涵。

9.喜欢他们在火车上讨论关于印度电影的一些看法，有些魔幻色彩，虚实相生，以幻境渲染情绪，时而紧张，时而缓和，电铃，风声，骷髅，埋葬，一部源于火车上灵魂的拷问

分裂与重建，被浪潮推着前行与惶惶不安，种姓制度与语言隔阂，充满反思。高级的印度电影就像高级川菜，不会跳舞，不辣眼睛。

雷伊的《八部半》，主要场景全部发生在一列火车的AC1车厢里，形形色色的上等人齐聚于此，反映出雷伊一贯关注的印度社会的分裂与重建，其中出现了雷伊少有的幻象镜头，同时也对当时孟加拉电影界进行了讽刺，在成功的欲望和追求物质财富、无法获得的爱情中迷失的人们，明星也是普通人呀

1、火车上闲谈间露出导演对日美印三国电影产业的看法。2、60年代印度相当时髦，火车也漂亮。3、这也是一部献给电影的情书啊。关于拍电影的电影。4、又有下棋的戏。我估计雷伊就是个大棋迷。在《圣人》演圣人的在本片也有出场，连扮相都一样。富态脸小眼睛

7.5/10我居然看出了一丝费里尼的感觉？

人的疏离与重聚，社会的反思。火车，让我想起《八部半》原本设定的结局，所有人都在火车上（驶向死亡），惊艳的开头亦有“确定即死亡”感。60年代巅峰期的雷伊，少有的幻象镜头，车上形形色色的演戏，莎米拉恰如其分的装与真，库达尔的傲慢与恐惧，广告商和妻子。火车相错和铁轨镜头太有力

一部关于演员危机的电影。雷伊真的是印度电影不可逾越的高峰。

#4.5 第七部雷伊 这部明显有表现主义的一些元素了 剪辑照例很棒 对主人公内心循序的挖掘遵循某种固定的样式 不惊不喜

还挺喜欢影片中关于梦境的先锋实践，看得出受到《八部半》影响很深。火车真是个奇妙的空间。另外，乌达姆·库马尔气质真的和男主角色设定太符合了。

雷伊早期古典主义和后期实验主义的结合之作，在影像风格之外，火车这个限制性大但又具有复杂的流动性的空间，和片中那些漫长的人物对白，都让这部电影成为较能突出雷伊剧本创作水平的一部。另外不得不提的是，确实是和费里尼的八部半有许多映照之处。

　A matinee idol Arindam Mukherjee (Uttam Kumar) is going by train to collect an acting award. On the train, he is confronted by a journalist Aditi (Sharmila Tagore) who somewhat unwillingly starts to take his intervi