两人终于享受了久违的初夜。翌日早晨，在餐桌边男主角对女主角说，“虽然不是什么大事，但是难开口”于是两人开始了纸笔的交谈。可以想像，他们在各自交流昨晚床上的经历。安托万系列第二部， 特吕弗表达青春的爱总是炙热而又含蓄。音乐依旧优雅迷人。

1.安托万之三,片名诠释:进错房间的摄影机,保持着好奇而节制的偷窥,重点情节省略。2.与布列松对立,特吕弗继承了雷诺阿"演员重于角色"理念,甚而专为演员打造电影,如利奥德之于本片,莫罗[祖与占],阿佳妮[阿黛尔H]。3.巴黎地下管道传信蒙太奇。4.多重文本:[幽谷百合][骗婚记]。5.对镜重复名字。（8.0/10）

当戈达尔在政治电影的路上一路狂奔的时候，特吕弗却依旧不为所动，开始大门紧闭的电影资料馆和电视里混乱无比的游行蜻蜓点水地提及到时代的喧嚣，所以若说这是一卷更具广泛意义的浮世绘也未尝不可，以混不吝的少年为眼去观察与感受周遭，借此成为安托万，体会与经历他的成长。

本片与《安托万与柯莱特》从属于《400击》的后传，我觉得后两部的导演风格看起来不明显，想一部风情小品。ps：王家卫从特吕弗这偷过功吧？从中看到不少痕迹呢。

奥利奥的安托万是影史最可爱的男孩纸→男生→ 男人❤

“安托万五部曲”第三部，少年初长成，涉世未深却跃跃欲试的羞涩。电影看起来有点像番外的感觉，不是那么喜欢。“私家侦探”颇有影射两性情感的意味，风格较为轻松诙谐，安托万亦从中有所发觉并向现实妥协；“管道信件”是最有趣的一幕，这种传递爱意的方式真是可爱啊；“酒窖偷吻”才是真正的用意吧。

这男主角到后面是不是只配出演烂片了？

Jean-Pierre Léaud当年浑不吝得真是可人呀～

爱情和学生运动何其相似：怀着希冀与热烈，不顾一切用炙热与疯狂，对抗世界再而竭三而衰，渐渐破灭大梦一场，向曾经的自己挥手作别

《看得见埃菲尔的房子》片头的音乐响起，就充满了初夏依恋的味道。空气中流淌青春的飞絮。而《偷吻》的片名，更是充满了塞纳河的味道！吻，很多时候是文明世界，人类最高的礼节，也是最敬的表达方式。故事的主线是男主人公就职私人侦探所，每日工作就是跟踪与分析。貌似很正义。但这些所谓的工作在很多眼中，也就是狗犬与探秘而已。不仅让人厌烦，而且颇为恐惧。但是男主不恰当地将片中鞋店老板娘称呼为“先生”（是翻译的问题，导致听错法语发音吗？），从而让人一眼识破，最后不得不正视老板娘的胴体，才可诠释。---------好在一切过去后，回到了剧本的正规！青春年少，两情终归。携手在巴黎的林荫道，享受初夏的气息。

当我们用缅怀的心态来看待贴着“新”标签的事物，本身就意味着亵渎。惊讶于该片拍于68年却没有对学潮的直接描绘，而是通过讲述青年安托万颇具喜剧色彩的挫折体验，或许故事想讲的不是politeness而是tact，驾龄太短。当时法国年轻人穿得可真得体。

第三部。1968年发生了那么多大事，但这部影片却没什么政治色彩，仅仅是青年的生活，细节比较有趣。不太喜欢安托万的发型，总在捋头发。。然而他长大之后好像一直是这个发型

皮特·瓦兰在他的著作《电影符号学》中说：“电影导演不应附属于他所改编题材的作者，被改编的作品只不过是他的借用之物。导演利用这种借用之物来融合自己的构想和自己的观念，并转换成完全属于导演自身的东西。”在这部影片里，特吕弗宣扬了他的两性观念：女性是成熟而狡黠的，男性是脆弱而不成熟的。（北京电影学院中放。）

长大的安托万在爱情里迷惘了，那是在68年，新浪潮也渐渐息声了

紧闭的电影资料馆大门暗示动荡的年代，特吕弗却不举政治旗帜，而是回到了属于他自己的安托万的世界中，第三部是对成人社会的一次“侦探”，全片多数时间如机械般的拘谨（送信的管道），但时常也有爆发式的欢脱宣泄，每当这种时候特吕弗便会炮制不少经典的新浪潮视听来点明身份，非常有趣。

本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第三部，获1969年奥斯卡 最佳外语片提名。这次安托万逃离了军队，开始找工作。但不良记录对他找工作造成妨碍，他先后做过旅店守门人、私家侦探等职业。同时他也周旋在几个女人之间。应该说我还是比较喜欢那个风情万种的老板娘。这种小品看起来还是很舒服的。

犹如结尾被陌生人告知真实境况一样，指出所有层面的本质——不稳定性不可靠性。人之间在情感中游弋，很难说你就是他的热爱。安托万本身处于一种变换工作的持续状态中，也暗示当时的运动背景。

这部结合了安托万故事-特吕弗叙述-和侦探类型 所以尤其好看！里面还有对四百击下电车过马路镜头几乎完全一样的重拍、与Colette的重新偶遇等等 不断的“重复”

Antoine这个男孩子真的好可爱！！！整个片子仿佛绕着日常这个主干松松缠绕的线，每条都有种特别的迷人趣味，时而出现的幽默、伤感甚至悬疑都轻快地一闪而逝，被生活的洪流裹挟向前。写信的一段和结尾太喜欢了，特吕弗简直纯情得不可思议。

楚弗自传式的回忆，怡人小清新。罢工、军人与娼妓、背叛与逃离，各种时代印记。跟踪与被跟踪，身份的频繁代入与剥离。心生迷茫之际，总会浮现那个身影。

法盟里 就看了 几分钟 自己又找来看所谓的大师拍的片

光依靠利奥德的诡计与天真，似乎是无法参透爱情的，“你是特殊的，我也是特殊的，那么我们将一起度过几个小时，以后不再相见”。特吕弗用通俗剧的做法，漫不经心地道出爱之困惑，安托万还是那个安托万，他不知疲倦地穿越街道，然后他今后的人生，也因此充满了运气（结尾的早餐看到了日后韦斯·安德森的雏形

作为400击的续集，感觉没什么意思。。。

从小安托万看过来，真的不得不感叹一下，小时候壮壮的安托万出落得太美了吧！特吕弗果真眼神毒辣选了帅小伙演自己。电影好舒服，普通的成长爱情故事也被偶尔刻意的电影语言弄得调皮了些。豆瓣简介完全错了啊，跟Colette没什么关系，写简介的是脸盲吧！主题曲动听，Claude Jade美。1801 (20181005补，理论课上老师说这部电影非常性别歧视，当年居然没看出？！待重看……

（長片#07）2004/09/16_19:20 @ BC Cinematheque杜魯福最動人的小品故事。歡笑與傷感兼而有之。色彩瑰麗無雙。最喜歡 Antonie 的傻氣。偷吻的浪漫。

3.5 与四百击的感觉大不相同，传统的法国式的浪漫轻喜剧。电影最后那个长期跟踪克丽丝丁的男人出现的有点无厘头，想必法国人会喜欢这种突然而至的偶然爱情。

前半部分没大有意思，鞋店夫人出场就比较好看了。这部和下一部的克莱特虽然长得不算漂亮，但是演的很好。男主角长得不错，就是个子太矮了。

一个少年的成长史，几十年法国风情画卷。这部是安托万五部曲的第三部，喜欢特吕弗讲安托万，没什么晦涩难懂，看安托万更像是看少年时的自己。对着大海发呆过，玩世不恭，自以为什么都可以做，但是又到处碰壁。哪个年轻人不是这样呢。从骚动不安到心绪平静，终有一天，我们要挥别自己喜欢的，选了适合自己的。

结尾太给力了，我怎么觉得我以前在哪里看过这种结尾，或者是我做梦梦到的？有几个镜头挺不错，一个是寄信的，镜头直接转了一百八十度，还有一个是安托万跟女孩做爱的时候拍的地板。这个要是是长镜头就完美啦。利奥德太可爱了，特别是那位太太去找他时他缩在被子里的样子。

这要命的字幕啊又要杀死观影耐性了。无所适从吊儿郎当仿佛有着搞砸生活中任何一切的能力的青年安托万活脱脱就是我们眼前长相可爱带着神经质灵感演出的让-皮埃尔利奥德。

十多年前第一次看《四百击》，被体育课街头跑步和安托万逃出感化院跑到海边的两个长镜头彻底征服！之后颠三倒四的看着安托万成年童年婚前婚后的生活，只剩一部《婚姻生活》，安托万的生活就被围观完了。

安托万长大了，他的小动作他跑步的姿势他的眼睛和鼻梁，都是安托万。正逢朗格卢瓦回顾展，影片第一个镜头又定格在电影资料馆的铁门，这背后的故事就能使人落泪了。35mm胶片确实是有生命会呼吸的，荧幕上律动的细小颗粒太可爱。

小屁孩长大了，演技退步了一大截，模样却进步了不止一大截XDDDDDDDD

安托万系列之三，青年安托万在社会上翻滚，在爱情中抉择，虽不尴不尬，倒也轻松愉快

1968 特吕弗 安托万第三部。 跟踪戏很出彩。片头锁上的musee du cinema的意义要看过背景资料才明白。主题曲的英文版就是i wish you love了

本片是“安託万”系列的第三部，講述了安托萬那種躁動不安的青年時代。該片是特呂弗對自我的一次回憶加工，將平凡化做神奇，用日常生活來展開對自我迷失和自己追尋命題的討論。無奈的現實最終擊倒了美好的理想愛情，安托萬最終不能不面對現實的折磨而選擇對命題的妥協。

#亨利•朗格鲁瓦上海回顾展# 第一天。陆离曾花两万港币买《偷吻》胶片，我们却能在近50年后看到，还是很幸福的。最爱的三幕（对镜念名字；误叫先生打翻咖啡；Pneumatique递信）皆是妙笔。68年的巴黎风景也好看，窗外还有蒙马特和铁塔。而特吕弗还是很有幽默感的。

看到忧郁的安托万突然开朗了起来，的确是一件值得兴奋的事情。现在回想起来，这种孕育在琐碎生活中的浪漫氛围，可能才是特吕弗作品中最珍贵的部分，这或许可以解释在特定时期后，他的电影会主流且明朗起来，大概他就是看似少年老成，实则天真烂漫的安托万吧。

安托万正式谈恋爱了，美好的感觉油然而生。

两年前有个傻不拉机的姑娘在四百多人的地下放映厅放了这个系列的第一部，观众只有五个人，那天暴雨，后来她投降了

3.5星。紧闭的资料馆大门与电视里的you//行人群预示风暴已近，但这也只是安托万爱情成长的背景。特吕弗只给看前戏不给看高潮，巴黎地下一封信的传递是本片最让人兴奋的镜头，当鞋店老板娘说自己如一封回信来到安托万家，带给他爱情经历里真正的一夜长大时，特吕弗却直接跳过了这段，只留一个幽谷百合作为线索，安托万与女友的餐桌笔谈作为回音，还有片末跟踪狂猝不及防的表白作为互文。

没种的特吕弗省略了所有的床戏 但还不错

安托万系列是完整的一部人生史诗，影史巨经典！

开场香颂就让人醉。风情万种的鞋店老板娘果然比青涩的青梅竹马更胜一筹。哪个是真爱？令人称奇的邮政管道传送鸿雁差点让我想说这原来是一部科幻片。平淡又离奇的情节，各种古怪的人物，很难想象这部和《戏梦巴黎》刻画的是同一个1968，这就是FrançoisTruffaut，可以直叫人感叹晚生了20年。

1968年的法国是属于学生运动和红色浪潮的，戈达尔他们都去拍革命电影去了，特吕弗却拍了一个青涩而无奈的小人物的青春故事。愤怒的少年安托万长大了，他的眼里已经没有愤怒，只是多了些在成年人的世界生存所必须的世故的圆滑。但即便如此，他也会陷入一场自轻自贱的恋爱，也会屈从于一个鲁滨逊太太那样的中年女人的诱惑，也会在少女的清纯和妓女的肉体之间游弋。他的青春有点游离，有点市侩，有点二，有点傻，但在特吕弗镜头下面，他的青春无论如何都是真实自然的。这是特吕弗的魅力所在，他还是在讲故事，他并未自我沉迷，他愿意“言轻”，他乐于拍喜剧，他也经常拍出很一般的作品 —— 于是你会对他产生某种亲切感，一种你不会对安东尼奥尼那样的导演有的感觉。

太可爱了！太可爱了！特吕福的镜头永远那么轻盈~

看之前先读过《幽谷百合》是不是会比较好？特吕弗真是懂啥样的女人对小男生最有杀伤力的啊！这部的安托万身上有股迷迷瞪瞪的不靠谱气质，看习惯了竟然有点可爱……刚离开军营就急不可耐地去招妓结果应召女郎在他着急忙慌要上下其手时表示“不能碰嘴”、“我感冒了不能脱衣服”，面对心仪的风情万种的老板娘时既热烈又躲闪的眼神、乃至落荒而逃，与克里斯汀初夜后面对面纸笔交流，也都很可爱。最后克里斯汀难得情趣一回睡了安托万之后特吕弗的运镜也很调皮很可爱很安托万~

1.“安托万系列第三部。”2.《四百击》里的孤独少年长大了，工作了，谈恋爱了。3.回忆延伸进安托万的成年生活，一系列滑稽可笑的情节，戏剧化的自我消解尴尬，面对生活做出妥协。

安托万系列第三部，骚动不安的爱情故事。随波逐流的人格，去核心化的生活意义，美好的理想爱情终究被无奈的现实湮没。

赛丽格小姐真是气质爆棚，挑逗小鲜肉真有一套 我都受不了

鞋店裏走出來那兩個戴面具小孩太他媽逗了！安托萬和高個子女孩在街上走和對着鏡子練英語都很逗。2013.02.26@哈爾濱 小雪

看似特别没用的男主终于从一个男孩成长为男人了，特别需要感谢法国女人这所学校，她们率性自然活着，让男主成长。那个跟踪狂的设定妙极了，一如平淡生活中的危险因素。四星

Marie-France Pisier就出现了一分钟，坑爹啊！！！！

安托万系列之三，我发现我已经很难在看特吕弗时把戈达尔从脑海中赶走了，特别是利奥德先后出现在《中国姑娘》和《偷吻》中，而一个是激进的左翼青年，一个是游离于秩序外的混不吝。甚至《偷吻》中这个明媚的巴黎都好像是一个平行时空，只有那些零星溢出的信息中能嗅到一点政治空气：闭锁的法国电影资料馆、克里斯蒂娜的来电以及电视中的新闻。但电话被安托万挂了，电视突然就坏了，这似乎就是特吕弗对政治的态度：电影中，政治微末到不足挂齿。特吕弗的电影还是那么轻，那些日常流溢出的诙谐，文学与电影文本的互文指涉，作为第三人存在的摄影机视角的能动性（贴地上楼的特写），还有对爱的随意与荒谬性的调侃。纵然窗外苦雨凄风，不碍斗室一晌谈闲，真浪漫。「特吕弗05」

特吕弗的电影分好几种，既有早期标新立异叛逆的电影，也有这种风趣精致的小品。这个小品显得比较平淡，但流畅、幽默，仍然是好电影。我觉得这部片子某些地方似乎能看到希区柯克的影子，因为我知道特吕弗是非常喜欢希区柯克的。

看到了刘别谦和希区柯克的影子 还很不合时宜的想到《玉蝎子的魔咒》果然good artists copy great artists steal；利奥德躲在被子里露出小鹿斑比一般的表情 太迷人；传纸条求婚简直可爱的过分