6.0 库神的28岁，小成本、多线索，一人兼数职。28岁之前，他的才华就像那堆钞票，用最大号的旅行箱也塞不住；28岁之后，那箱子摔在了地上，一阵风把那堆钞票吹得老高，至此全世界都看得见。

虽然早就知道结局，还是被解围百万美元满天飞的一幕惊到了。黑色无非是告诉我们，你机关算尽，最后总是徒劳。

#4500。结构真是完美啊！多线讲得很清晰，而先说明事件的方式也给出了极强的悬念，并适当地营造了一种命运的悲剧感。

最爱的黑色电影，或无之一。第三部库布里克。多线叙事简明畅快，节奏与情绪同步叠加，方方面面都能牵扯你的神经，舞动钞票心头一寒，就爱这种突如其来的震撼。神人神在不只玩高深，拍一部规矩的类型片也能秒杀同行，相比《太空漫游》和《奇爱博士》，更喜欢这种通俗易懂而不显廉价的黑色娱乐。

看了老电影，就发现很多现在所谓的杰作其实很大程度上模仿了老电影，不过是黑白换彩色，增加了高科技、枪战、动作、情色、血腥等画面而已。最后结局比较惨兮兮，如果翻拍结局改成小狗压死了，钱没了，人却跑了，更合乎现代人口味，大家都乐滋滋等续集吧。

教科书般的黑色电影。库布里克的这部作品几乎被埋没了，但像昆汀这样的骨灰级影迷肯定不会错过。本片从不同人物的角度描述了一次抢劫的整个过程，库布里克的先锋意识和叙事手法让本片的发行遇到了不少障碍，但极具黑色幽默的结尾直接催生了《血迷宫》、《落水狗》、《无良杂军》中一个又一个经典场景

从这一部开始，库布里克走向了他的封神之路。多线叙事，结构完美。苦心经营，机关算尽，却终究功亏一篑。两百万纸币风中飘扬那个镜头真的无比震撼。这部片子的各种细节还都成为后来劫匪片的借鉴之处，比如那个小丑面具，枪与鲜花。

老库拍出此佳作之时，才28岁！！！！！

不知道为何译作《杀手》。硬要说杀手的话，我推那位在机场抱狗的大妈为头号杀手，这种杀手，不管我是不是江洋大盗，我都怕她，最好绕开她五公里，才有安全感。

不多却又必不可少的旁白在此体现出「点到即止」的警醒作用：不要忘了，电影本身就是一个说给你听的故事。尽管如此，你还是会被库布里克颇具操纵性的叙事手法吸引到「故事」中去。这就是本片能够成为经典的原因：即便不是你的故事，也会让你隐隐觉得自己就是《杀戮》里的一份子。库氏这部早期讲述幻灭的作品不仅对科恩电影美学有着启迪和引导，而且也有兄弟俩成熟时期作品的味道。充当播报员一角的叙述者深知观众的心理：重要的不是这个宿命式的结局，而是主角们亦步亦趋势不可挡地奔向结局的过程。正如激烈的马赛，选手们向着终点冲刺才是最令人紧张和着迷的段落。结尾处，对人物命运了如指掌的「上帝」默默收起了画外音，留下全篇最精彩的一幕。为此这狂欢后的虚无也更具嘲讽性：你们这些赌徒呵，泾渭分明的输赢一目了然，为何总要他人替你揭晓谜底呢？

漫天飞舞的钞票，竟弥生出一股无可奈何的绝望。

影片是一部一点都不拖泥带水的惊险片，影片表现人的贪婪，巧妙采用黑色片的手法，不失尖锐，跟后来的库布里克有很大的不同。

【中国电影资料馆库布里克展放映】当年第一遍看，前30分钟睡着两次……现在大银幕再看，果然当年自己图样图森破啊！在宁浩还在模仿盖里奇的时候，半个世纪前库布里克在长片处女作就把多角度叙事玩得游刃有余，精彩万分。摄影更是精湛。当年自己瞎眼打四星，果断五星！

因为是倒过来看，用今天的眼光，不免觉得好像也没有多神通，但如果放回那个时代，确实有很多不易和独到之处。一个黑色、讽刺和虚无的结局。

50年代20几岁的库神拍摄的长片处女作，看到了诸多后来此多线叙事类型名片的影子，行动的策划实施节奏感超棒，赶集似的对话配乐音效烘托的紧张氛围，结尾几幕非常喜欢，用数字物价点明了巨资到底有多大，更加重了最后机关算尽命中注定的覆灭感。资料馆回顾展，2019.12.14五年后二刷。

本片根据里昂努·怀特（Lionel White）的小说《Clean Break》改编的，库布里克担任编剧，并请来著名小说家吉姆·汤普森修改了对白部分。

虽然风格赏看起来不怎么库布里克，但是有些小细节真的太惊人，特别是最后钱撒满地，天呐，没有人能够用这样的方式来营造高潮，结尾也在一种迫近的压抑中缓缓落幕，营造出开放但注定的结局，。

中文片名《杀手》实在译得很有问题，“Killing”可译为“致命”、“难以忍受”、“谋杀”、“猎获物”、“赚大钱”……以上几个意思都可以在影片中找到对应的情节，而无论哪一个翻译，都远比“杀手”来得准确。

强盗片，Heist Film。跟The Asphalt Jungle很像，摄影机运动和剪辑都很牛逼。小丑面具抢劫源头。这条线后面是point break，the town，TDK。枪与鲜花的源头，启发了吴宇森和《终结者2》。多线叙事在时间上容易乱，这里分线说，在时间上往复。200万美元满天飞的镜头太精彩—“抢来的钱都吹了”

有专业摄影师加入，终于使影像风格成熟起来。非线性叙事的演绎方法使得团伙抢劫案不再平铺直叙，每个角色都得到表现时间，各自单独的行动最终收束到赛马广播员的解说词同一时刻点上。画外音是不可缺少的一环，毫无感情的点出时间地点人物，构成屏幕外解说，与赛马场内解说形成对照。

大师初露锋芒，手法别具一格，终镜机场漫天飞刀……但这故事本身是有问题的。剧情简介用语：智者千虑。哪里千虑了？到处都是破绽。主谋策划之后，各回各家各行其事，造成了枕边信息外泄，最后也的确毁于此事；拉枪手入伙射马，可那停车场到时什么状况，有无警卫巡视，是否突然关闭，根本未作预想或备案……常识并观影经验表明，团伙作案，在相互露脸知底的状况下，为避免信息外泄的风险，应尽量杜绝分头行事。更有英国智盗片干脆把所有人都圈在别墅内，行动前谁也不能离开；如采用离散再聚式，则务必不能让团伙成员知情太多，一旦出事儿尽可断点止损。总之，此片的劫财方式，花哨复杂却不合情理，本应属于笨贼范畴，但又没有照着意大利喜剧风格去演绎，还是好莱坞传统黑色犯罪式的冷峻阴郁调性，由此而产生了一种较比明显的不协调。

看得很难受的电影 蛇蝎美人甫一出现就预示着全片的低落结局 不过大师就是大师 每个人物都做到了闭环 强调两场戏 结尾的狗和蛇蝎美人对峙 尤其是蛇蝎美人的台词真的是绝妙 点到为止冷血却留有余温 以及节奏 每场戏都干净利落完整交代了每个环节的全过程 库布里克讲故事并不耍花招 老老实实把每个细节做好 再用一个意外打破整个动态平衡/其次是人物设置 大大小小的人物正好七个人 想起了什么？七武士？豪勇七蛟龙？七也是维护动态平衡的关键 其他heist film过于仓促的一个原因就是总想弄些雕虫小技 加无关紧要的人增添娱乐性反而犯了种族歧视的大忌让人厌烦/无法成为喜欢的film noir 因为太爱sterling以至于无法接受他的结局 不过这种工整讲故事 在细节上下功夫反转实在考验编剧功力 膜拜

對白磨得最利的一部庫柏力克作品。「不是你被關在（監獄）裡面，而是等你的我被關在監獄外頭！」（It was like not that you were locked in,but I was locked out!）

还挺揪心的，虽然把结局提早说出来了，但就是勾着人看看怎么完美闭环，真是典范级作品啊

多线叙事在库布里克手上已经如此熟练，但作为提示线索的话外音依然略显啰嗦。最后的机场处有两处镜头调度相当曼妙，金纸币纷舞与警察走来的主观镜头。

9.重新审视，影片通过平调的非叙境人解说来铺陈时间，其中夹杂着闪回和类新闻片画面（后公民凯恩时代：闪回叙事+半纪录结合）。叙事结构错综复杂，通过几条线索的交织以及因果关系的调对，达到不同视角多次重现某件事的效果。丨26岁的奥逊·威尔斯、27岁的PTA、28岁的库布里克，问苍天吧。600

重看@filmoteca 绝妙的结构，精准的调度，字字珠玑的台词，比其后同类题材和致敬作品高出不知多少。机场戏收尾收得太漂亮，箱子弹开的时刻美元漫天飞舞的一瞬间，沧海一粟的人能感受到最大的无力感也莫过于此了吧。

库布里克一出手，强盗片得靠边走。

斯坦利·库布里克28岁时拍摄的经典黑色电影。多线索交叉叙事+零星的多视角叙事，在当时是十分先锋的。尽管大部分剧情发生在白天，但布光、配乐、蛇蝎美人和虚无幻灭的悲观主题都是典型的Noir。旁白稍显话唠但可以理解。赛马场抢劫，摔跤手，抛钱袋，狗，百万美元漫天飞舞，两警察持枪逼近。（8.5/10）

二十七八岁的库布里克已经领先时代，这部多线叙事黑色犯罪片对盖里奇、昆汀都有影响吧。画外音多了点，但对白真是句句蹦火花，尤其是窝囊小丈夫和蛇蝎妻子之间，好精彩。警察、酒保、伙计、神枪手、流氓等三教九流联合上演马场大劫案，不断回溯各方准备过程，然后连环高潮，最后一场空，一气呵成

库布里克电影的四星＝一般电影的五星，变态般的构图的缺失和明显照顾观众的旁白算是遗憾，但那个时候的多线叙事有这个水平真是相当了不起

好剧本好结局。不过，那些说这部和光荣路是老库最好电影的同学们，收了神通吧。

时间元素运用和悬念控制，这可是库布里克28岁作品啊，啧啧啧。难道真的说大师即使是在早期也是光彩照人的。

机关算尽太聪明，落了片白茫茫美金真干净

百密终有一疏，就怕在阴沟里翻船。十分规整出色的商业类型片，同时又很不库布里克。超前的多线叙事，节奏明快利落不拖泥带水，非常爽快。看来宁浩学盖·里奇，而盖·里奇就学的这部吧，影响了太多的后来者，经典的最大意义莫过于此。

B+/ 的确比大多数多线叙事更自如更有趣一些，但是还是觉得这个剧本有点点平。除了拍摄年龄之外没有太多惊喜。有点小失望的原因可能还是在于想看库布里克结果看了部比利怀德……

结构上是电影史上的开山作，可我是先看的昆锭和冈萨雷斯。踩在巨人肩膀上不一定会比巨人高，可是踩在巨人头上却不一样了。三星，里克兄对不住您啦。

#拼贴#指一部电影里运用其他电影中的某些视觉或言语来作参照。事实上，熟悉这些参照的观众会因他看出了电影里的拼贴而为自己属于影迷精英感到骄傲，因为大多数观众是看不出来的。《落水狗》的参照影片就是这一部包括不同人物视角闪回的抢劫电影《杀手》。

“机关算尽太聪明，落了片白茫茫美金真干净” —— 丁神

结构清晰，各场戏中都有不错的台词，killing发生的略简单，现在看弦绷得不够紧。最后钞票满天飞的讽刺略随意。当然也有某种有趣之处。

老库的神作不是应该一帧帧分析吗，可是有了这个虚幻的，为之付出心血的美好东西毁掉的结局，有了这样的调度，有了多线叙事，放到那个年代，只引无数后辈折腰

库布里克28岁执导，稳如82岁，原著和润色均来自黑色小说作家，所以台词十分讲究。有个黑帮看似毫不起眼，分享行业心得体会，一张口就惊艳：你还是没学到，人生在世就是不要太突出。中庸之道，不要太好，也不要太差，个性是个很可怕的东西，要在刚成形之前就把它扼杀，其他人才会觉得自在。我常常觉得黑道和艺术家，在一般人眼里是一样的，他们受人敬重与崇拜，但人们总是暗中希望，能看到他们从高处摔下来。

库布里克的早期作品缺点是有的，比如旁白非常多余，当然这主要是照顾五十年代观众的欣赏习惯，有些场景和台词不够精炼，结尾略显潦草，但是多线叙事，打乱时间线的做法非常厉害，戏剧张力表现的很好，当时是完全领先于时代的。

勉强及格。这时候的库布里克还是个拿着照相机四处拍的28岁年轻人，光用的很好，是用光在雕刻。故事还是黑色电影的套路了，失败的犯罪、蛇蝎女都是标准配置，但是台词写的好，节奏也足够紧凑。一直存在的画外音在不断的报时中营造了绝对客观的冷漠感。

叙事清晰、结构匀称。一事多镜，叠印剪辑，复而不乱，如万花筒般奇妙，在当时亦算突破创新、难能可贵。叙述紧密、简洁、利索不拖沓，标准时长。巧于用角色对白，道明原委。台词精彩，兼顾细节。黑帮和艺术家相似，被人尊敬，又受嫉妒，随时跌倒。五人组，个个都有不幸，总指挥、马场酒保、马场出纳、警察、前期筹备人，外聘一枪手、一闹事者。女人紧逼，步步惊心。精思巧妙，败于一犬，讽刺十足。5K库布里克套装。

处女作从类型题材到形式手法相对后来还是比较大众。体现库神功力的是，第一部长片自己写的剧本就如此严密，拼图式的凑出完整人物图谱和作案情节，杂而不乱，拍得如此成熟。结构现在看不再特别但还是无比出挑，前90%描述盗窃计划都成了铺垫，收尾寥寥数笔就变竹篮打水，非常黑色幽默的虚无感。而且是通过一只不起眼的狗来终结，配以点睛式的漫天飞钞，风中摇摆的命运根本不由己，让这个策划了完美犯罪的强势的人最后毫无挣扎的认命在情理上非常通顺合理。这之外再点缀几场精彩的戏——一般会被拍得复杂混乱的分赃现场只用一枪就给收拾干净；蛇蝎妻子的毒舌吐槽（虽然对话不是库写的）——库布里克天才无疑。ps. 他在第一场赛马中插了一匹名为Stanley K.的马

用旁白来勾连故事，对于打乱时间线进行叙述的电影风格，库布里克似乎还对观众的接受度保持怀疑，与后辈层出不穷的「高智商犯罪」模式与皆大欢喜的结局相比，这个故事更加黑色、残酷与真实，基本上作恶者都不得善终。

直到抢劫这辆停不下的火车发车后才开始具备Noir应有的那种大漩涡引力，可惜太迟了。人人都爱库布里克，但资金匮乏和早熟的天才不应成为宽容的理由，正如人们不应该在所谓独立电影之父的名下宽待或另眼相看卡索维茨。

大人物是什么命运？小人物应该得到什么结果？对钱该如何？这部片子的剧作是教科书级别。原来我以前看过这片，竟然忘了，片头刚开始就全想起来了。

以苛刻的眼光来看，处处照应到，处处未极限，整体更像实验性的作品。以更加苛刻的眼光来看，作品成于库布里克纪年0028，颇有些老辣痕迹，出演《大开眼戒》的克鲁斯还要六年才降生，思之胆寒而庆幸。

最后有可能捞到点好处的只有大力士了吧。狙击马蠢了点，明显送死。富有禅意的结尾。

插叙干净利落，细节无可挑剔，一步步收紧最后扼住喉咙，实则作者的杀戮。开篇第一段运镜即表明库导的坚持正确。被最后一个镜头杀死，——主观视角中，两名持枪警探从左右两扇玻璃门中踱出，一步步靠近，由明转暗，停下，落幕。Hayden的表演稳如磐石，最后心塞失语的五分钟戏，状如刚绽开裂纹的石像。

这是最初接触库布里克时挑来看的几部之一 就仿佛是旺角卡门之于王家卫

大功告成！总算把在豆瓣查到的「斯坦利·库布里克」导演的16部作品（长片+短片）全部都看了！没想到《杀手之吻 Killer's Kiss》的男女主角是拳击手与舞女（联想到动画短片《拳击芭蕾》），也没想到《杀手 The Killing》讲述的却是抢劫的故事（联想到真人电影《世纪大劫案》），最后这个结局也是在我预料之外，莫名让我有种B站上线的是中国特供版的感觉。P.S.：2014.11.29 → 朋友的纪录片老师表示今天在资料馆看的三部电影《光荣之路》《全金属外壳》和《发条橙》最喜欢的是《光荣之路》，然后，她更喜欢《杀手》；2022.05.11 → 今天终于看了《杀手》的我表示，比起《杀手》我个人还是更喜欢于 2019.11.26 重看一遍的《光荣之路》。

库神第二部长片（真是毫无练手迹象啊！）非线性叙事（靠闪回完成）和画外音的设置营造了死亡作为终结的宿命感。George象征了对男性气概/暴力的嘲弄（恰恰是最软弱、愚蠢、焦躁的他成为了片中最大的暴力来源）。

cool~。20190522BFI重看，开始前先放了库早期的两部纪录片。让我觉得其实电影中的旁白、强调时间、对人物背后情绪动机的详尽刻画都是来自库拍摄纪录片的风格习惯。这么多年后再看，还能感受到影片的高度紧绷的节奏。另外还让我频频想到索德伯格的《11罗汉》。

一个如齿轮般咬合的罪案在阴差阳错中走向分崩离析，结尾飘舞打转的钞票太有意境了。库布里克真是个天才啊，27岁就能有这样沉稳的黑色叙事~

《杀手》是库布里克电影的揭幕式，一种风格的诞生。库布里克把不安情绪从开始就深深植入观众的脑袋里，他们会对这场精心设计的抢劫抱着惴惴不安的心理看完，因为这个计划看似天衣无缝，其实处处都存在危机，这种提心吊胆的心理与探求劫案发展的心理反复地纠缠在一起，形成一股吸引力。

饿震惊了！杀手和赌徒鲍勃2部，则么都是抢赌场？则么都是其中一个为讨好自己女人而说漏嘴？则么都是女人的情夫坏了事？则么都是1956年？可杀手的结尾实在是个败笔！机场跑道那会允许小狗的出现？如此精明老道的主角则么会没事先准备好放钱的箱子？傻子都知道，随身行李哪能可以则么大滴啦！

Exquisite. 一部无论是题材还是结构上已经不知道被多少人效仿过的影片。人为财死，惊心动魄。海登神技，已经初露端倪，在奇爱博士里发挥到极致。