成人三部曲的另两作或许都在欲望之外另有所指，而到一千零一夜就是纯粹的欲望了。技法介于冬贝丽娜的先锋和克丽奥贝拉的狂欢之间，有很多地方颇有特摄情调。自我总结一下：一天之内看完了手冢的成人三部曲，我觉得自己整个人都进入了贤者时间，已经平静得能把梅津泰臣的东西当小清新看了。

很多静止画面照片模型摄影，帧数不足，可效果还好，但奉为神的手冢价值观很不对我胃口，男主就是个烂人，所谓男性的成人童话就是背弃一切，肆无忌惮，贪得无厌，没有人情味么？！粗线条编剧永远超不过细腻导演，手冢永远超不过宫崎骏，因为前者只是单纯将欲望放大，而后者还要权衡和体察各方面的人性

你爱个p啊 最终不是变成了拆散你跟心上人的那种变态 红发少女都成你个贱人身边的炮灰了

阿拉丁当上国王以后的态度相当有趣，就是要当昏君，探索权力的极限。这分明是对男性欲望的完全释放，可是即便如此好像没有带来满足感。最后还是哪儿来哪儿去。那个made in japan的自黑实在太赞。手冢就是这样奔放的人，所以片子也奔放，时而精致时而潦草，三次二次元任意穿越无所顾忌。

被最后坍塌的砖块上“MADE IN JAPAN”的字逗得大笑了。

最光明也最愚蠢的纯粹之欲如露浸海涌云蒸雨降轮转不灭,唯依凭它延伸的具体个别装饰曲折建起又崩塌.阿拉丁手无戒指怀无油灯是概念发端和剧中万象归处.结构清晰而配重偏斜.影像形式的统和感相对好,发散的作画段自成其艳而无损整体性.印象强烈的是片头模仿毛织毯质地的点状着色/朦胧特摄冷冰实景/迷幻的性

用爵士去配乐，对这样的题材本来就让人觉得很先锋的感觉了……开场还非常的西部片，确切地说是非常的Django(1966)。然后35分钟左右那段的形式感，我觉得Cowboy bebop的OP（除了城市猎人的影响以外）应该来源于此。

荒诞而快乐。杂糅了多个故事也依然一气呵成。就算因缺钱而显得粗糙，单凭阿拉丁和蛇女王交合的片段就足够在动画史上不朽。（只靠线条和图形的变换来表现糜艳的场景，极其简单极其丰富）。又阿拉丁和米亚新婚之夜，背景乐是舍赫拉查的第三乐章，王子和公主。简直太适合了。

做完国王后又该过怎样的人生。阿鲁丁的出场音乐，动画长镜头，女人岛......

无敌的色色的动画……这tm居然是40年前的作品！！！

好像同时在看几十部电影：阿拉丁、阿里巴巴、快活岛、失乐园、斯巴达、辛巴达、幽灵船......

手冢是神！那剧情啊绝赞，不说了，接着看其他的

日本式变态在不知不觉中融入迪斯尼画风的动画中，“成人动画“的新定义……

手冢治虫成人动画三部曲之一。瑰丽的18X探险动画，主角阿拉丁即男性欲望化身。

其实更是成人化的电影化的审美化的表达 粗糙又华丽

看看大神69年的作品！现在这些满脑子只有废萌卖肉的你们惭愧么！

真纠结啊，三星半吧，作为动画片实在很牛逼，可是它叫《一千零一夜》，所以还是去读书吧，动画实在体现不出精髓啊！……

“能吃能睡，没心没肺，这种人一般不会做坏事！”

手冢治虫成人三部曲#1。一千零一夜和圣经的大胆改编和关联，故事结尾与亲生女儿的乱伦又多了一丝古希腊戏剧的韵味。性爱场面颜色、定格、分屏带来的视觉刺激；画面上对动画、实景、道具的穿插，某些片段甚至有着琉璃般的质感。其先锋性对日本动漫绝对有着或多或少的影响。三个印象深刻的片段：1.女人岛阿拉丁吃下禁果后与蛇女交欢画面的奇思妙想。2.斗宝时的异域风情。3.通天塔倒下后砖块上的“MADE IN JAPAN”。PS：配乐想起《星际牛仔》,Cowboy love jazz.

虽然名为《一千零一夜》，其实只借用了《阿拉丁与神灯》、《航海家辛巴达》、《阿里巴巴和四十大盗》等书中故事的表壳，反而其中大量的《圣经》隐喻（伊甸园、巴别塔等）使之更像一个宗教寓言故事。手冢治虫毫不避讳的谈论性、表现性，将性作为一个载体去展现人类最原始的欲望。同时电影颇具实验性质，双景的分屏叙事、怪奇的想象力（变形的场面）、漫画式的分镜、现实中的海水等先锋手法层出不穷，性画面的诗意化表现更令人啧啧称奇。虽然电影夸大了人类对欲望的痴迷，但也放大了人类本身的癫狂，从女儿国到魔法之船（神灯）再到王宫，阿拉丁得到了女人、金钱、权利，得到了他想得到的一切，却不知道他想要的到底是什么了。

有好幾個瞬間 我都以為他們要像歌舞青春里那樣開始唱歌了囧

这么早期的电影却能产生如此惊人的效果，而且特别有娱乐性，这就是日本动画片能够成功的原因吧。当年手冢先生是自己发家，靠工作室把这个动画片撑了起来，真是太不容易了。

各种风格乱入啊。好像动画里面的cult片o(╯□╰)o而且剧情真混搭，天方夜谭里面很多剧情掺合到一块搅拌出来的产物。

倒着看完手冢治虫的成人动画三部曲 这部阿撸丁还不错``

世界史 整体架构近似于李翰祥的【风月奇谭】，将多个民间故事揉杂在同一部电影中，以全景视点展现中古世纪阿拉伯社会，嬉笑怒骂间不乏讽刺，配乐也是全程哈哈哈，跟主角随遇而安，走到哪算哪的性格很配。手塚治虫不愧是大师，把红黄蓝三色玩到了极致，真人背景加动画，小成本也能营造视觉奇观

最后的made in japan笑死了。爵士摇滚配上阿拉伯风情，时而分屏时而穿插实景，混搭了一千零一夜的几个情节，讲了追求色欲与权欲直男癌卖水工到国王最后空手而归的一生，

这就是男人的梦想吧，娶个美女每天上床，老婆生完娃就挂掉，自己和另一个美女去一个美女岛，每天看屁股挑选和谁上床。。。猎奇而已，也没什么特别的。

手冢治虫成人三部曲完结，这三部的线条是我看过的动漫中最舒服的了。（学了一个词，投珠与豕，感谢翻译）

[2009.05.09]剧情杂糅了好几个《一千零一夜》里的故事，画面里居然加入了实景，还有模型。背景音乐很强大。比较不爽的是配音，总觉得怪怪的，不知道是不是故意的，因为拍的是阿拉伯的故事。最后，这是一部整整40年前的动画啊，实在太强大了！

一千零一夜(阿拉丁/阿里巴巴/辛巴达)、巴别塔、些许希腊罗马、佛教轮回因果等大杂糅。离奇好运/机会主义/及时行乐/财色权欲/轻易得来毫不珍惜/顽童般挥霍…看到很多武侠男的影子，都是男人的成人童话嘛。南柯梦碎后的洒脱/解脱，"纯净的出离心:可以接受一切东西但随时准备放弃掉已经接受的"仁波切了？

两个多小时的片子，本来以为会看不下去，但不禁一直在想剧情会怎样。里面的音乐很有特色。看过《悲伤的贝拉多娜》之后有感觉《一千零一夜》和《埃及艳后》都只是《贝拉多娜》的助跑而已。

關乎想象力的自由，美的自由，神奇的自由，愛的自由，抽象的自由和自由的抽象。

比『克娄巴特拉计划』好看、但还是感觉有点混乱、原版『一千零一夜』中的几个故事组合而成的大杂烩、如四十大盗、阿拉丁神灯等等…

在保持松散历险故事结构的同时把主题贯穿下来，最后有点总结陈词的意思，因此情绪上似乎不如之后那两部那么流畅。部分片段的想法和执行力相当惊艳，当然在整体氛围上突破类型边界的先锋主题仍在占据主导，因此无论在主观还是客观上，精致大概都不是本片追求的。PS:made in Japan.