三个老男人为亡友女儿介绍夫婿，道德面是为亡友分担家事，私欲面是为实现过往的投射，须知亡友之妻可是四个小伙伴的当年女神。此事未定又要为女神介绍夫婿，形而上理由是让女儿出嫁无顾虑，形而下肇因是决策时各怀鬼胎，迷局乱斗中终于促成亡友女儿的婚事。啊，这是多么高尚的一群人呀！【9】

用万峰老师的话说：『这三位老男人，你们心思又活络了是吗？』。用歌词概括为：”越慌越想越慌，越想越骚越痒“。小津更精简，一个"痒“字直接概括。

其实原节子年长司叶子14岁而已。冈田茉莉子就是人证里的母亲。五星给女人们。

母女之间的情感总是更加微妙和细腻；真没见过这么替别人女儿操心的老中年男人；这次的嫁女儿似乎也没有什么特别突出的地方，最多就是差点连母亲也嫁出去了，可惜没有。

呃所以小津最喜欢的矛盾就是“丧偶家庭的女儿到底该留在家里给爸妈养老还是该嫁出去” 是么……日本社会真是奇怪啊＝＝

让我无聊到在那数演员眼中的灯泡=-=~。。。真心跟摆着架子只拍自己心目中“真实”的小津不合。。。。

#SIFF2013# 一连看到第四部嫁女儿故事，看得人完全恍惚了——一样的面孔在同样的场景里演着不同的角色。突然想到，要是把小津的这些嫁女片连在一起看，岂不就是一部十几小时的洪尚秀了呢⋯⋯

SIFF@影城；连看两场如观电视剧，那些御用的面孔和场所让观众们发出善意笑声，4小时丝毫不闷，他的确是一辈子在做豆腐；在那些永恒不变的光景里，体会到真正的「无」，你能看穿这种平静超脱，但你不会绝望不会放弃；原节子已老，但寂寞哀愁的微笑也如此动人，司叶子与冈田茉莉子两种美人的典型。

三个男人并排坐，两个悠悠玩烟斗，一个焦急加兴奋，捶腰如厕空欢喜。本片较之另外几部嫁女影片，诸多细节都有难得的调侃和幽默，但新娘盛妆之下的泫然欲泣，却也从不省略。

时光飞逝。女儿嫁了一拨又一拨，原节子从被嫁的少女熬成了为女儿愁嫁的单身母亲。小津守着那么一些标致的女子竟然独身，怎么想的。

小津的形式美，所谓“无可挑剔”之作。翻拍/改编自《晚春》，虽然不再sentimental，但悲凉远甚原作，母女关系毕竟比父女关系煽情。看到多部小津电影中的桥段、情节和常用手法，司叶子不及《小早川家之秋》那般光彩夺目，而小津本人的位置似乎正是那个去世的丈夫，笠智众的兄长……

小津的彩色嫁女通版出现过两次选角“意外”：杉村春子在秋刀鱼扮女儿；原节子在秋日和演母亲；寡母/独女合住的公寓，完全照搬秋刀鱼中儿子媳妇的那种，而亡夫的三位老同学却全都是传统的独门独院，有的更是配了佣人。小津在以此暗示，“没有男人的生活比较辛苦”；文子谢绝提亲但在意外见面之后反对藤庄心生好感，小津通常会把偶遇地点设在大公司办公室。或许是表达：工作与爱情并不对立？另个重要角色标配，偏好喝酒做媒和以闷骚笑话打趣女店主的老男人们，这次有了更深的主线介入机会，魅力寡妇使暗恋的他们产生了更多遐想，并引出通片最讽妙的一道叙事元素——烟斗。“你们不是痒了吗？用它挠挠吧！”

恭喜小津又嫁掉一个女儿，这次是“国际章”，有没有。哎，你少嫁几次我就给你全五星了。

秋三部里面，最喜欢的却是这部。原节子、司叶子和一众男将，因为反复出现之故，各自性格还是符合演员外在。茉莉子很有亮点，总是担任矛盾激发的角色；原节子剧末的惆怅戏码，是能够打上五星的原因。相较前段的沉闷，后段情节冲突明显。楼顶、登山、双层宿屋三组镜头的漂亮，调和了平淡生活演进的流程。

8.0/8.3 当原节子说：寂寞也是没有办法的啊，我会努力忍受”。寂寞在这个时刻变成了一种高贵的坚持，不仅仅是对一种传统，而是对那种真实存在过的欢乐。

獏——日本有一种雅气的风韵，非常可爱。张爱玲——对于我，倒不是完全因为他们的雅气。因为我是中国人，喜欢那种古中国的厚道含蓄。他们有一种含蓄的空气

笑全场。完全当作喜剧片看完！陈旧观念的颠覆：1，小津电影不慢，毋宁说很快。镜头切换次数多且时空跳跃度大。2，小津人物表演不僵硬。只是用最少表情丰富最大意义（即便有预备知识，但看到完全无视eyeline match原则，还是震惊到了，应该说是被恐怖到了。。。

小津后期电影里最美妙、最令人震惊的变体之一，可以看到一个影史级大师是如何与同一个题材嬉戏，甚至把同一件事情翻出另一个次元的花儿来。侯麦《秋天的故事》一定借鉴了这部，但与之相比仍然只能算是一个低配版。小津对女性的呈现是绝不落父权之窠臼的，可以从中看到日本传统的瓦解，但他对此并不感伤怀旧，反而乐于接受女性主体性的生成（男人不仅处于弱势，且罕见地道歉了）。原节子（与女儿及亡夫）住在单元房里，其经济水平和阶级地位无疑是相对较低的，却也希望且最终支配着自身命运，这也是座位酒肆老板娘养女的冈田茉莉子在结尾去看望原节子，某种意义上能够成为其另一个“女儿”的最底层原因。视线把戏精妙绝伦。完美动人的超满分杰作！

小津对爹们转而有了一些暧昧的态度，老男人作起来那股子劲儿拍的挺好的，冈田茉莉子单挑三个老男人那段机位架的挺暧昧的，认同与否真的得看立场和角度

细腻温暖，伤怀却不伤心。等我老了会不会也和几个老友喝喝小酒，静静的回忆或调侃生活呢？

果然鼻头肉肉的原节子还是在小津的镜头下才最美。这部彩色片中，小津硬是用虚假的置景、生青的色泽 (景的颜色很齐很新)、硬光大光比，做出了光影主导、棱角层次分明的黑白片质感。这样的小津的确让人联想到他远在芬兰的信徒考里斯马基~三个男性充当丑角一般的形象，总是略嫌油腻地审视评价两/三位女主角，却每每可爱地出丑，乃至失手搅乱了原本平静的母女家庭，却意外让表面平和的母女解开心结，女儿卸下心理负担结婚——就完了吗？并没有。结尾是母亲落寞而坚强的身影，重蹈着东京故事中节子自己那番话的覆辙。汉文化圈家庭观念的死结似乎永远可说而不可解。

好看！其实就是把《晚春》里面的爸爸换成了妈妈（连最后的旅行都一样）。但这个片子真的多了很多幽默成分，尤其那个八卦男三人组，哈哈哈。司叶子和冈田茉莉子都好漂亮呀，前者像章子怡...

延续自《彼岸花》的老男人三人组与活泼的冈田茉莉子合作贡献了极佳的喜剧效果，但一点不妨害女儿出嫁，最后一分钟里，原节子挂起和服，锁好门，木然叠着外褂那更胜于《晚春》的寂寥悲凉。比起《彼岸花》里的山本富士子，冈田茉莉子在剧作里承担着更重要的意义。小津自道他想在《秋日和》里传达的是：“在这个世界上，就算是单纯至极的事，大家也会集体把它变得复杂。人生的本质尽管看起来复杂，实际上也许根本没什么。”再参照司叶子“是否可以不结婚”的认真发问，似乎小津对新世代坦率直接，而更加个人本位的观念，有了一些理解和认同。

四星半。片末原节子饰演的秋子不愿再婚的选择，是小津狂扇父权偏执嘴脸的新鲜选择。三个老年男性，对年轻时求而不得女性和其美貌女儿婚姻一厢情愿的摆布，充满了男性在占有欲上的恶臭与自私，那些被妻子、女儿、陌生女孩吐槽的桥段，看似好笑，却是十足的讥讽。小津如果能在处理男性视角上更狠辣一些，一定效果更佳。

截至目前最喜欢的一部小津，原节子眼睛手术后似乎有点问题啊

太激进的美学家，甚至大于希区柯克。强迫人物框入蒙德里安式的线条中（或许因为几何图形的被取消所以近景正反打都是浅景深）。对于小津来说，强调秩序感像呼吸般重要，视觉上却规整到几乎窒息，时间只在下一个镜头到来时才会继续流动，他可能是最德勒兹式的作者。动与不动，刀锋上的两面。一个猜想，他想要做的正如波德莱尔语：从瞬间抽出永恒。

好像是很欢乐的故事啊还是看得泪流满面……

真的又是嫁女儿呀！上次是丧妻的老父亲，这次是只有一个独女的寡母，完全是不一样的缠结与悲哀。酒友们（同一拨儿哎）倒是一如既往地有戏，我猜测他们撑起了小津电影世界的半边天【喂】美女好多！司叶子秀丽拔俗第一，冈田茉莉子傲娇美艳无敌，原节子啊，简直是春风本人。#小津嫁女儿#之二。

小津的电影完全契合亚洲人的情感和审美，无论拍多么平淡的故事，但就是觉得好。

看小津头一次看出了不耐烦的感受，三个老男人对于怎么把母女俩嫁出去的种种谋划，实在太长了…我是真讨厌婚嫁话题，也讨厌中年男子指点江山的样子。母女吃饭逛街、百合子质问三老男，这两段是真的有意思。妈妈秋子从头到尾露着16颗牙假笑，在结尾女儿结婚离去后，独处的妈妈脸上的笑终于垮了下去，眼里有了泪花。那一刻，她是不是做回了自己？

速度问题受制于相对位置问题,即"先机".三个男人自以为快出绫子一步而掌握着暧昧的占有权,但看似最不知情的秋子却又更在他们之前.一切总是从开头便已注定,故时间实是白白流去的――反复重现的段落("还能有几次?")恰恰要提醒人在这不可抵抗的空流中察觉某种"到时"的临近焦灼,既然美好的光景终究已落在后面,每次同游都可能成为最后一次,我们不由得重新提起那个老问题:小津"慢"吗？

乍一看是把《晚春》的父亲换成母亲，但是推敲起来女儿行动的逻辑仍然是父亲中心的，这就表示仍然是小津式家庭。但是原节子一如既往深明大义起来，总算不是没有母亲的家庭了。仍然是传统伦理对个人的侵蚀。

小津先生的题材和演员千篇一律，却藏有不少有意无意的衔接。《秋日和》和《秋刀鱼之味》堪称姐妹篇，前者是寡妇嫁女，后者是鳏夫嫁女，同样辅以一票老友记的群像诙谐描写；人物则与《彼岸花》呼应，尤数两段对酒馆老板娘的调侃冷幽默至极，像是一群老家伙各自嫁完女儿又开始为逝去的故友张罗其妻女婚事

【中国电影资料馆展映】修复版。班底还是那个《彼岸花》，还是那些演员组成家，还是男人品评女性的出嫁，还是那个“若松”和“LUNA”。《晚春》的父女关系在此作置换为母女（结尾也一致），男性的话语权仍然逐渐失去地位。“中年直男三人组”抱团互助而揶揄嘲讽，百般合计而窘态频出还是打空了如意算盘。台词精妙，细节幽默，令人忍俊不禁，也将一众女性角色衬托得淳朴真挚。司叶子落落大方的气质、冈田茉莉子直爽机敏的性格、原节子温柔坚定的母性都闪耀着美好的光芒。出道不久的岩下志麻打酱油出演几秒镜头的女职员，仿佛与原节子交接一般，转而就成为小津最后的女主角。

“ 你知道，是人把生活变复杂的，生活本身其实出奇得单纯。”

刚看过《秋刀鱼》，再看这部，有点审美疲劳。

虽然是晚春的翻拍，但是仍然可以见到每一个画面的用心。母女的感情本来简单而又单纯，却被外界的男人的世界惊起了一丝丝波澜。母亲的再婚，似乎本与女儿的婚姻，拴在一根绳上。但到最后两个人，都遵从了内心的选择。没有勉强，而顺从自然，确实是现代人际关系之美。

这个故事我不怎么喜欢。婚事没必要和赡养老人对立起来吧。

嫁母亲和嫁女儿。嫁不完的女儿，搞不完的同学会。又是得知鳏夫寡妇想再嫁儿女不快。这次跟《晚春》《秋刀鱼》的鳏夫不一样的是替换成了寡妇。有一场天台戏俩女人居然动作都一致，说不出的做作。不过小津电影里面终于有了我喜欢的女子类型，那就是冈田茉莉子。真是不容易啊。

这种两代人的题材，放在中国就会是婆媳大战或苦命父母。

要上哪里再去找这样一个日本这样一个原节子

纪念第一次在正常电影院看胶片版的小津电影。很多细节有完全不同的感受，在电影院看电影还是很重要的一件事情。另外章子怡的确像极了司叶子，但司叶子更优雅，大方。