印尼深宅大院儿，抄了不少王家卫的作业（音乐尤甚），但最重要的缱绻和复沓是一点儿也没学来，空有说不清道不明的背景，遮遮掩掩的创伤，令人厌烦的噩梦，极其功能性的配角，最后得来100分钟毫无新意的慢动作大戏，观感得有100小时。放wkw手里应该不超过30分钟

画面服装真好看，音乐真满真好听，但剧情空洞，无病呻吟。有钱女人的哀愁我不懂，我觉得她生活挺好的，我愿意那么过一辈子。

12th BJIFF No.13@英嘉。为女子的发髻拍了部电影。梳辫子好似上古结绳记事，一桩桩一件件把生活琐细理出来想清楚，是女孩从小必修的功课。但辫子终究扎眼，透着不谙世事的天真。女人的发髻就不同，梳定盘稳插了簪子，谁也讲不好放下是蓄了多长的故事，故事里有多深的漩涡。堆起藏住成为秘密的，总是受压抑而结成的负担愧疚，不由自主。女主那一匣头发，正是她十数年的噩梦之源。像女主为丈夫洗白头那样将发丝放下抚平，才得自由解脱。电影里回到前夫身边实在是莫名其妙的敷衍结尾，前一小时铺垫的悬念和心绪落到这里，一拳打在棉花上。p.s.跟王家卫浑比什么，哪都不像，说像的王家卫也没看明白。朴赞郁或阿彼察邦倒有那么点可对照的地方。

整个片子好东亚，但过多的慢镜头和连续不断的bgm看得我好疲惫，而且Ino的设定稍微有点让人迷惑。不过我还挺喜欢噩梦、头发和秘密这几个点的。她一直在森林中逃亡，直到有一天她终于走出了那片深林。

#2022BJIFF#真的很雨打芭蕉啊。。印尼本土观众看了应该会觉得很悬浮吧，但是身为外国人还是得到了很异国的体验！沉迷在美轮美奂的服化道里，还有印尼习俗音乐舞蹈也太美了。太花样年华的部份我反而不太喜欢，而且前半段的音乐虽满却有很多民族音乐元素，后半段只剩重复的大提琴了听得人烦躁，太用力了。但比雨打芭蕉肯定要好因为我喜欢其中女性表达的部份，和女主简直一模一样的年轻女子是她的幻想吧，是她的情绪出口，也替她说出心中的想法、做出自己应该做的决定，跳入水中的那个镜头真棒啊，当你不够勇敢时是需要这样一个角色的。女主把隐忍、顺从到最后纵身一跃的过程表达得很好，甚至有种通透。隐隐想起霍乱时期的爱情因为爱情就是有很多种形态啊。

每一場戲都像Dior 或chanel 廣告一樣，而不是為時代女性充權說話，Partai Komunis Indonesia 解散後的餘溫只是可有可無的口邊談，精緻美術成為獵奇式南洋風貌，人的欲望流布，愛恨情仇都被淡化在名為抑壓裡頭，那就像寫得不好的黎紫書短篇小說，一切只餘裝模作樣和陳詞濫調，用華麗的修詞造句來掩飾導演無法把握時代之難。魔幻寫實不是用來裝潢唯美的嫁衣，假約要對受壓抑的女性的關注，要銘刻族群或女性創傷，那不是擴大60年代女性們的各種面貌，誰要來關心一位食好住好生活好好無痛無害的女性，最後長大女兒跑出來與永不衰老的媽媽對話紀，時空與夢境硬傷得無法與女主角內心連結，劇情上留白處沒有線索可尋，頭髮可能是電影唯一運用最好的元素。也不知電影裡女主角們究竟抽了多少支煙，煩躁程度與當氣氛不夠就拿音樂作陪親一樣，抽那麼多煙，傷身呀。

#12th BJFF# 前获2022柏林电影节最佳配角奖。看导演《Yuni》拍得不太行我就对这片子没啥期待，结果嘛虽然是有进步但是也不太行……以及这个配角奖纯属过誉了。片子首先严重自我东方化搞个种植园主怀旧，其次这性别议题写得也是含糊不清，当然最让人受不了的就是每次做梦都得拍醒过来导演你土不土啊，以及这个闹心的配乐……佳句都得使劲找找就别说佳章了……

怪怪的，女主整个心态我都无法共情，还不如和女二搞姬。

12th北影节No.13。容纳许多元素的影片，都处理得比较简单。“女性”标签除了体现在女性导演、女性主角和女性朋友（红蓝cp）外，几乎没做讨论，对女性困境也浅浅点过。不知是不是囿于当地文化压力。｜仔细想想，要梳成一个优秀的发髻，需要先忍受日复一日洗发的繁累蓄到足够长，然后梳顺捋平，手指灵活有力顺滑地翻绕挽拧，不能有一丝迟疑和笨拙，再把碎发别进去，这样一日日下来，便养成了女孩子的温厚坚韧灵巧。并不是不好，但少了些披发的自在，如她们跃入水中一般。｜对于国际观众很有吸引力很陌生化的社会环境只作为背景音出现，最终只是个可以发生在任何国家时代的家庭故事。｜看豆瓣简介发现片中讲的是巽他语，名字好酷。咚咚咚的音乐有点可爱。｜观影时注意点，这种短的双钗发簪是个自己照镜子都无法看到的饰品，戴上只能供他人观赏。

三星半。影片的落脚点在于探究受压迫的女性会为自己做出怎样的生活选择，而这样的选择看似充满主动性，却恰恰可能是社会逼迫你做出的。在这样一部氛围感吃重的影片中，导演卡米拉·安迪妮熟练掌握了一群亚洲大导的拍摄手法，但作为一位作者性导演，还是需要探索独树一帜的风格调性。女配角劳拉·巴苏基的表演属实碾压女主角哈皮·萨尔玛。

真的太喜欢了 影院里不知道为什么飘着一股淡淡的木香，太像东南亚的香气了，幸福

她想探讨什么呢？像水一样适应生活的女性追求自由吗？但最后，娜娜是离开了，有一些无伤大雅的周围舆论，结果还是去找前夫。战争、政权、社会，对这个故事 好像没啥影响，我会觉得少了些，总是挠头啊，抽烟的，渲染氛围而没有意义的镜头。伊诺应该是那个指引娜娜的人吧。可她的出现，她们的关系，让我有些模糊。我甚至一开始认为她是为了接近娜娜才找上她丈夫的，她还送东西说感谢他。P.S. 不熟练的字幕操作员，让我有种在戏剧社的感觉。

看的时候睡着过两次，也不是太无聊了，就是BGM太重复了。但剧本也确实如同梦境一样纷杂迷乱，可惜镜头没跟上，能理解为毛都在说印尼王家卫，学到形但没学到神，只有小三突然跳下十月的水池（？）那个镜头令人稍稍感受到了那种试图描绘的旧时光的灵动，其余要么是时尚杂志味的摆拍，要么是受制于能力的拙劣模仿。不过总得来说还是能给个及格啦，至少有一段挺好的梦。

# 72 Berlinale # 本届柏林最惊喜的一部，虽然不能完全摆脱男权视角，但去除亚洲女性的负罪感已经是东南亚电影的巨大进步，加以克制隐忍的方式展现女性的悲伤和挣扎，并多处辅以致敬《花样年华》的方式高雅刻画东方女性之美

要是说这片像王家卫，我觉得没毛病，导演在音乐的使用观念上都和王家卫一模一样。本片一直过度使用着音乐，用起来也完全没有巧思，杀死了留白，破坏了影像，丝毫不节制，当然问题也远不止于此了。其实开场前几个镜头一出来非常有质感，比如通过控制景深，利用目视距离制造出一个丈夫还魂的幻觉，让我还蛮期待之后在视听上会有所作为，结果也就这么短短一瞬罢了。如果依照柏林的性格，这片倒是很有得奖相…

导演师从王家卫吗？或者朴赞郁 不过如果是后者nana应该和另一个女主在一起了 我已经脑补出很多画面了 从妒忌到好奇再到欣羨 完美完成自我认同和解放 结果没想到是令我一种自由 不过金熊肯定稳了吧 这视觉语言这配乐这民俗风情 政治隐喻 柏林最喜欢惹

1.王家卫导演课上到中学阶段的水平；2.女性背负着内疚感，即压抑着自身美丽。但影片所呈现的，女性的内疚感是男人给的，美丽似乎也是男人给的，仿佛都跟女性自身无关，女人好像要么依附这个男人，要么归属另一个男人。这一切似乎并不美丽。

并不是蒙一层滤镜就唯美，也不是配乐铺满就抒情，模仿得很拙劣...

地主婆二婚抓奸反被出轨，女屠户小三扮憨成功转正。开片说好的“发簪里藏秘密”呢？两件义乌道具就把剧情糊弄完事了？60年代历史和巴厘岛酒店式的庄园有啥关系呢？ins网红自拍也比这印尼杨紫琼要精彩吧？前景纱帘不停飘，后景抒情靠虚焦。抽不完的烟，喝不完的咖啡，没完没了的配乐，搞不清楚是酒吧MV还是三流广告集锦。把第一炉香拍出了咖喱味，把花样年华抄成了雨打芭蕉。片头说献给孙陀土著，片尾说珍藏故土，可是全片无处不在缅怀腐败的殖民主生活，彻底沦陷在庸俗的自我东方化的迷恋中，既没有过去的传统，也没有如今的苦难，更没有之后的想象，只剩下特写、慢镜头和影楼洗剪吹的卡拉OK...

可能比较空的部分都睡过去了，还蛮喜欢醒来看到的部分…纵身跃入水中，放下的头发，缠绕的梦境，女性之间的耳语。虽然是有些配角棒读破坏氛围感。一直在想除了音乐中那没有落点的拨弦到底哪里wkw了，直到后面有一段好家伙真照板复刻

不仅仅在视听上模仿王家卫，它还借鉴了王家卫的史观，以一种无关政治的方式表达政治。在这片季风吹拂的土地上，暴力与奢华并存，闲适与压抑同在，每个人物身上都带着被过去撕扯的神秘基因，由收音机、日常话语中流露出来。印尼的史观和意识形态还是太复杂，短暂又激烈，卡米拉·安迪妮稍有不慎，方向就容易出现偏航，她对“之后”是乐观的，放在印尼民族志的残酷过去中又显得轻佻，这一点表现在了视听上，她依赖音乐辅助叙事节奏，反复呈现雷同的镜头，使电影在观感上也枯涩了些。

又是睡倒一大片…这什么情节…勉强当作印尼风光片…好多与“前夫”的戏码给我一种造作的王家卫感…喜欢不起来…

#BJIFF# 很王家卫风，甚至前夫第一个特写镜头有点儿神似梁朝伟。配乐讲故事，但主题音乐到后面开始滥用了。通过仆人之口体现时局动荡，主线还是将挣扎与苦难浪漫化到底，现实背景虚焦到模糊，无足轻重。娜娜与伊诺美美贴贴，是美丽的风景。

看创伤了，极尽矫揉造作的各种镜头特写，音乐情绪哄抬的跟《花样年华》一样。可殊不知完全没有一种情绪能够被代入，扒到最后看到的只有女主前半生的展望和女配体态的得体。两个女生关系若近若离，像广告，像姬片，最后只是破碎的梦。它可以是任何一种东西，但它绝对不是王家卫，娜娜的体态语气也绝不是能是弄堂门口买面的苏丽珍。

文本的指涉过于明显以至冲淡了人物自身的丰盈，显得笨重矫揉。而且Ino实在是太工具人了，何必何必。

（二刷）我们已经无法确定娜娜究竟是活在过去、如今还是之后。秘密盘入长发，忧愁似个长。优雅的音乐、体态和神情让她缓慢舞动在时空和人物关系之外，“解放”是一个无关外部政治的内部斗争。《花样年华》只是一层画皮，其下主体性极强的女性表达是王家卫也无法触及到的另一个视阈。

4.5 隐秘而绵长的回忆线索，发丝般盘根错节的心绪，随着叙事展开慢慢让这个女性形象变得完整而动人起来。她不算幸运，也没有那么不幸，她身上被时代划下深深浅浅的伤口，也遵从内心踏上追寻自我的小小革命。非常好的melodrama，如果配乐能减少一半，也不要硬凹王家卫桥段可能还会更喜欢一点。导演还能继续拍这家女性的故事吗想看！

意图全嵌在伊诺的台词里面了。这更像是一种目光在女性身上，但仍然落脚在主流视角的修正主义年代戏，这位生活富足的巽他女性困在过去不幸和原罪话语里，呈现一种挣脱的欲望和隐忍的坚韧，然后再用旧爱消弭苦难，皆大欢喜。就像开头字幕讲电影是献给巽他祖辈的。

巽他语电影很少见呢，作为外国人来看，猎奇心理得到了极大满足，但是真的太像王家卫了，抄作业也要懂得变通啊，不能别人写花滑跳了2周，您为了答案不重复得可疑给改成14天啊。好想去印尼玩，从来没去过呢，好生气，快放我出去，我不要只能看电影，我要实实在在地去生活。

开始以为是政治惊悚片，过会儿以为是严肃历史片，之后以为是怀旧家庭片，再后来又以为是狗血伦理片，再后来以为是文艺拉拉片，最后才发现是编剧脑子一团浆糊、导演装逼失败片。美术和音乐都不错，印尼片怎么经常扎出一个美术优秀的复古文艺片架子但剧本稀烂，太可惜了。就这女配还能得银熊，柏林评委瞎了吧？

北影节期间我被安哲训练拉高的zz敏感度在这个片里完全击打在了棉花上… 所谓 “印尼王家卫”也很不准确，只能说在某几段配乐上学足了梅林茂。

用一个角色来推动主角的发展，太投机取巧了吧

第三章没看懂，前夫的面目比现在还模糊，始终是记不得的面孔。女主女配都好美呀

#BJIFF12#非常稚嫩的模仿秀。除了画面上的一点唯美可供观赏之外。试听上简直超级无敌大灾难！再也不会有人铺满140钟的音乐了，且难听。

【1.5】文本和调度都是学生作业级别，音乐的滥用程度有种在看横屏Tik Tok的错觉，戏仿王家卫电影则更加佐证了这一点。

耳朵配乐听的都要听出老茧了，画面挺好的，人生看的第一部印尼片，值得纪念。/BJIFF.8.16英嘉

#BJIFF#观感就像是喝崂山白花蛇草水，初品无味，细品怪异，回味寡淡，喝到半瓶便难以忍受。学王家卫是根本性错误，整个形式建立与叙事系统完全变成了四不像的东北亚电影劣质模仿，更可怕的是导演作为女性居然在性别议题上如此保守和言之无物，对女性互助的描写也基本停留在八点档连续剧的水准（不是强求女性作者一定要有女性主义表达，这当然是她的创作自由，只是现在的呈现效果实在太差）这大概才是名副其实的“岛屿上的煎熬”吧……

#bjiff#导演对分镜处理有些青涩，女二和女一在一起算了，更体现女性主义

好像花样年华，配乐，两个人偷情的节奏，大篇幅用画面和音乐讲故事，画面眼花缭乱。女人都是很漂亮的背影，虽然是印尼服饰，但是和花样年华里苏丽珍的旗袍有异曲同工之处。两个女孩跳水的时候，鼻头酸了一下，那时候应该私奔。她说要像水一样适应环境，她最后一次给丈夫洗头，透明的水流进黑色的盆

太难看了。空有王家卫视听技巧的一点皮毛，廉价的噩梦桥段和直截了当的政治话题插入真的超级减分，更别提乏味的主线剧情和不知所云的前尘往事。女主角这个但凡演好了就是拿柏林主角奖的水平，但无奈她是如此木讷，如此不会演戏。女配稍微看着活泼一些，会做表情一些，但也不至于塞个配角奖吧？柏林电影节今年的颁奖真的是灾难级别的。

VIFF 2022. SFU. 印尼观光片的话五星，完美符合对东南亚的想象（尤指西方），雾气，潮湿，各种各样的布料图案，舞蹈，音乐（配乐真的很棒，以至于结合舞蹈，无端觉得，我是在看印尼现代舞的意思）。至于剧情，以为前任丈夫死后娃也死了的少妇，另嫁给了有钱比自己大很多的第二任，然后期间穿插着屠夫姑娘Ino，前任丈夫突然“复活”，于是少妇决定回归，现下育有2女2子，一个跟了爸爸，两个跟了舅舅，一个太小自己带走。情节什么的，不重要，是女主角的个人秀，别人都是工具人。赏心悦目的电影，只论风光。

的确是王家卫遇上阿彼察邦，可惜形式远大于内容，对于人物和情感处理完全无法共情，前序与正片仿佛2部电影

用了很多意识流的梦境去表现女主心理状态，但整体的情感力度还是感觉隔靴搔痒。影像风格看得出很“笨拙”地模仿了一些名导，呈现出来的效果却华丽空洞，配乐也是过于滥用，只能说好的艺术表达还是得先建立自己的视听风格吧。

三星半。真可惜，前一小时都是四星水准。我能理解有些人把导演和王家卫做比较，配乐和景别太像了，只不过这部音乐太满，而且某些乐曲的选择不如本地音乐更能表达情绪。红衣女子这个角色完全可以删掉，与剧情没什么帮助，而且她俩的关系令我费解。最后的结局我不明白，不知道是因为我不理解印尼的历史（竟然在这里又碰到了印共！），还是我应该先读原著。喜欢：满足我猎奇当地文化的愿望；演员真厉害，尤其是前半部分不同状态都拿捏得好；衣服漂亮（是不是老外看《花样年华》也是类似感觉）。

拿东方奇观炫耀性做加法的典型反例。画面和声音的极度过载和有效信息不成正比。政治历史外壳无说服力。

多次因为服装走神 服装版型使我联想起前前东家

氛围感的影像，视听呈现方式确实比较像《花样年华》。前半段的叙事镜头很少，只能捕捉到一个痛苦的女性在平静且优渥的婚姻生活下的暗流。过去的创伤记忆被自己模糊肢解了，而后变成每日的噩梦，潜伏进15年的再婚RPG里。女孩那条线很特别，建立亲密，分享心事，女孩带女主去跳瀑布触摸自由真的太棒了。至于那些政治隐喻，女性负罪感，父权背景下的女性自我救赎和自我认同，感觉都没讲好吧。

说抽象也不抽象，说抓马也没有很抓马，滥用配乐，就这？

12th BIFF. 是多没有自信的导演才会用这么这么多（只是好听却毫无逻辑的）音乐在自己的片子里。每次做噩梦都自带BGM可还行。不说学谁模仿谁了，80后的导演，看上去是在拍一部100多分钟的MV，视听却陈旧极了。开篇夫妻间极为日常的互动时突然一句“我们结婚已经15年了。有这么久么。真是时间飞逝。”就该预判到是窠臼之作了。