她要去上海，到底为什么不跟她爸爸妈妈说啊?说了肯定会让她去的，那木汗也不会死，可恶狠狠意难平。（by the way,阿云嘎好涩好涩）

可以坐等二刷了。看完好想去草原啊。

2022北影节第二场电影｜动人！有力！一个关于找寻、原谅和救赎的感人故事。草原人物群像刻画得很成功，角色各有千秋，确实是大爱无疆。小演员尤其出彩，灵气十足。我们永远需要这样温暖的电影。

感人吗？感人的，最后的巴德玛老师短短5分钟不到的戏份吧，slay全场可以说，那种直接经受大草原洗礼过的饱经风霜的真实生命力，给你带来的震撼是最直接的。同个时空两对母女的背景也很戳人，算是一定程度上升华了这个遥远守望的主题吧。但是除此之外，前面的部分还是太流水账太浮于表面了，两条线完全没有形成有效的编织，拍一会公路旅游再拍一会历史回顾，太分裂了。女孩长大后逃走跟牺牲哥哥两场戏，铺垫真的够吗？司机兄弟俩角色的设计也没必要吧，太刻意了。另外这里面有个别年轻演员的戏是比较灾难的，流沙那里我直接笑场了。最重要的是，我还是没法忽视整个故事与伤痕和解的态度，一句“十几年后”轻飘飘带走了多少血泪；一句“都是命数”又冠冕堂皇遮盖了多少动因，不忍细想也不敢细想。我觉得小宝导演可能也尽力了吧，但片子质量，真就那样。

看了首映，不是尔导个人风格强烈的片子但是依然是大时代小人物的故事，内蒙古牧区的人情和风情细节都刻画得非常细致。演员的演技也在线。此处表扬马苏阿云嘎王锵的三口之家，都是我第一次在大银幕看到他们，非常有质感。俩女孩演的也很好。宝国叔很稳定，因为角色类似于讲诉人所以没法大感觉。总体来说，影片比较平，因为人物众多每个人物没有特别深刻的挖掘。但是依然不失为一部特定主题下的好片子，尔导牛的，摄影也是非常唯美。不要期待这是一部强烈故事性的剧情片，静下心喝一碗内蒙奶茶的心情观影吧。

北影节首映，惊喜于导演会扶持新人拍出最值得关注的那段历史，失望于最精彩的历史事件沦为平淡叙事的背景板。导演说他今后只想拍爱，电影里确实看出这层意思了，但是太美好就远离了现实，及格

完全是大和解式的拍法。我们近一年对苦难的消解愈发保守且勉强，基本就是“来都来了、人都死了、都过去了、放过自己、立地成佛”的组合拳法。可以确定的是，未来10年，咱们都不会再看到像《一秒钟》那样偏不和解，偏要记住，令人心脏沉甸甸且闷痛的结尾了。

陪朋友看的，回宿舍吐槽了一路。感觉妹妹前面的那些行为都能理解，但最后她瞒着家人偷跑掉搞得跟被追杀似的是真无法理解：明明在那个家生活了十年，都知道她养父母和哥哥是什么样的人，直接告诉他们“想找到当年的真相”是能被理解的，甚至养父在她小时候还讲过“如果回上海带上他们”。所以这种情节真的无法逻辑自洽，让我感觉是为虐而虐。当时确实非常生气，因为那木汗作为全片我个人感觉最喜欢最能立得住的人物就这么牺牲了。开头几个汉人的台词和演技也很僵硬，还有很多奇怪的地方，全片也只是建立在这个背景下而没有真的“拍进去”，一个很好的主题并没有拍好。给三星不忍心，给四星对不起自己……

可能是故事问题，也可能是语言问题、选角问题，电影并没有打动我。看起来很壮阔，也有史诗气质，不会差的一部电影，但就是并不触动，平淡且算不上有真正意义上动人的细节…

含蓄、温柔、克制，不需要强加的煽情，故事本身足够让人感动。很喜欢牧民们几乎全程蒙语对白这个做法，除了剧情需要之外也让影片多了另一层美感和真实感。另外光是影片中展现的内蒙古牧区风光和风土人情就足以值回票价，若是早赶在草原旅游季之前公映，必然助推一波内蒙旅行热潮

还行吧，再努努力找点明星能成建国大业。感人的是那段历史，剧本本身一般般，寻亲的老哥哥也太爱说教了，对着刚见面的导游也能爹上一段阿云嘎不要随便说蒙语，太好听了这得卖票。

温吞。（该片是《演员请就位》的售后服务）不算滥用煽情，但是未免说教。

还是我喜欢的那个小宝啊，有自己的坚持，他对演员真的很好。（北影节期间一天四部快累疯）

北影节展映。中国人独有的家国情怀，之前国说了很多，这次说说家。尔导也说自己这些年更愿意拍温情的不搞打打杀杀了哈哈，这部戏或许就是这种心态拍的吧，抒情散文，看过国家孩子的话会觉得这部戏更像那段故事的一个引子。四星

那木汗，你死得好惨啊！(要说这片子不好的，但又挑不出什么致命的错处，要说很好吧，就像喝了碗十全大补的佛跳墙，可是什么滋味也说不出)

看完有一种直达内心深处的暖意，质朴的草原人民，拥抱着单纯的、无助的小心灵，真情动人！

尔导明显的水土不服啊，这种可大可小的家国情怀完全发挥不出他的优势。年轻的小演员不太行，养父母和小女孩之间有更多的感情可以挖掘出来但是并没有。以及用陈宝国老师也很浪费

3.5剧情上腰斩版国家孩子 配乐上阉割版嘎达梅林。看到蒙族哥哥舍身救汉人妹妹的时候直接忍不住了 这个剧情看了两遍真的已经到了无语的边缘…有一点纪录片的形式但这不是内容千篇一律的借口 我不知道蒙族同胞们看到这里究竟心情如何…看到萨仁娜的时候我以为将会复刻她养育二十个孩子的故事 没想到竟然还是“驯化倔强的汉人孩子”的剧情 以及孩子十几岁了还不懂事往外跑 隔壁国家孩子里这可是六七岁才干得出来的事！陈宝国代表的寻亲故事线也和主剧情很割裂 说教意味又浓 简直不忍卒读…p.s.喜欢看阿云嘎当爹 包场看电影我直接跟着喊avup.s.关于我看了三个蒙汉孩子的故事都有人是哑巴这件事 22.9.21

《海的尽头是草原》盛满了温暖的人情味，尔冬升导演将亲情、爱情、乡土情展现得细腻无比。全员演技触动人心。本片的离场感后劲凌厉，必须亲自感受。何以为家，有爱你的人在就是家。

总有一种不适感，hk导演拍内陆的作品想象感太重，缺乏生活体验

行货导演行活片儿，最可怕尔导说以后只想拍真善美，难道嫌中国电影还不够真善美……

是我认真会选择一个人再去二刷一次的好片！最后无数次联想到了自己生活里的种种，哭到无法自拔。从老演员到小演员，到汉语演员到内蒙演员，没有一条线掉链子，我太喜欢演杜思珩的小演员了，长得好看不说，充满了灵气，和导演的调教有着不可分割的关系。是值得敬佩的导演，值得敬佩的演员与剧组。电影整体呈现的温情感，很难让人不动容。一个看上去命题作文十足的主题，剧情叙述的如此完整，可见导演的功力。另一方面，如果说这是内蒙宣传片，也一点儿不含贬义的色彩，唯美的星空夜景，恰到好处又拿捏心弦的配乐，每一段都让人沉浸其中。啊，我爱尔导！！

虽然说是改编自“上海三千孤儿入蒙”的历史事件，但角色还是沦为了这段历史的背景板。伴着“接一个，活一个，壮一个”的口号，选取了三个孤儿为主要对象进行讲述，但未免太过于平铺直叙，煽情说教。穿插大段不同回忆更是视角混乱，属于胡来了。之前看阵容番位以为陈宝国、马苏、阿云嘎挑大梁，没想到主人公竟然是小女孩罗意淳。演得挺灵的，今年金鸡奖最佳新人提名预定～而大人的选角定位都挺迷的，马苏的角色年龄跨度挺大，台词也下了些功夫，但从效果来看嘛，还是回头多跟海清取取经交流交流。让她跟《阳台上》上的王锵演母子也是万万没想到的，而对父亲阿云嘎的职业身份背景也没有过多介绍，只是一个常年不归家的人。虽说演员可发挥空间不大，但还是劝他和演了《柳浪闻莺》郑云龙俩人好好唱歌吧，一来大银幕神情都太木纳呆滞了。

没看到三千孤儿入内蒙，只有小作精大草原作妖！

看完就觉得尔冬升这人能处啊，参加个《演员请就位》，就搞了个节目组团建电影。当然，故事还是很感人的，但这种感人还是脱离不了真实历史本身。唯一不懂的是，就算要表达内蒙人民的大义，也不用非得写死人家亲儿子吧。

尔冬升来内蒙古拍摄本片类似于是枝裕和去韩国拍摄《掮客》，区别在于是枝裕和自己写剧本，尔冬升拿的是于冬给的剧本。

除了草原天空牛马，电影一无是处。一个根本不成立的故事，毫无质感的画面，错乱的剪辑，还有陈宝国的表演，仿佛从始至终都在说，这是假的，我不相信，我是被迫的，求求你们让我回家。两个小时里，如鲠在喉，如芒刺背，如坐针毡，一时间不知道该呼吁救救电影，还是放过电影。

半部好片吧，前半场四平八稳走马观花，看得人昏昏欲睡，后半场突然发力渐入佳境，能让人能沉浸在草原上纯粹的人与人的羁绊里，巴德玛老师表演惊人，一秒让人飙泪。然而这种纯粹的感动是剥离了社会背景的，但这个故事脱离了社会背景就完全无法成立，就像结尾意料之中地用和解来消解残酷，但这和解是人物的选择，她们有了自己的家，也就有了软肋，也不得不和解，但得清楚这和解背后的物是人非与造化弄人本不应存在。

尔冬升，陈宝国，六十多的人了，恰烂钱心不痛吗。作为学生作业都不及格的程度，想带薪去内蒙休假就直说。中国院线就非得比烂吗，说实话真的找不到比这还烂的了，小甜剧好歹还讲了个故事，这就是一团彩色的浆糊。

尔冬升的投名状。迅速融入内地的陈旧语法，为主旋律电影“添砖加瓦”之作。沪孤入蒙，看起来是建国后各地区各民族之间的互帮互助，实际却是计划经济和三年自然灾害背景下，政府将儿童当作“未来生产力”任意调配，从此改变其一生的命运。同时，沪孤的叛逆与试图逃离皆因其内蒙兄长之死而被赋予“有罪”的意味，如此方能更显内蒙人民（政策服从者）的“伟大”。女性姓名消融的同时反抗意识也消失了，她的后半生皆作为死去的男性替身而生活（赎罪），及至晚年忽然又被唤起关于曾经女名的记忆，她却只能表示“不恨”“不走了”“有这一家人”——还有比这更“吃人”的故事吗？

比想象的好一些，也不算是很主旋风的主旋律片，除了陈宝国线感觉有些割裂外，马苏和小女孩的成长线还是有些许动人的。马苏这次的表演观感还挺不错，超出预期，小女孩和小羊都好可爱。就是说还是有一些蒙古族人啊、蒙语这些挺感兴趣的元素，也毕竟还是尔冬升，不乏一些吸引人的点。阿云嘎在片子里努力装汉语不好也是有些好笑哈哈。现场见的嘎子又高又白又帅，夸赞一下。

点到即止的历史触碰几乎沦为故事背景板 从爱这个角度着笔真是十分安全 照这种处理手法“八千湘女上天山”也不怕了 风光一般 但大银幕的蒙语仍值得鼓励；尔冬升带上了不少演员请就位的小伙伴

想用一个家庭来表现三千多个家庭的样子，可惜这个家庭太过特别了。

三星观望，但是敬告某家粉丝不要灌水，好片子自然会有自来水，如果上映了口碑不佳，小心被反噬

【D】没有任何追求的伪煽情养老流水账，而这样的作品已经常态化。

爸爸告诉妈妈假的地址直接抛弃妻儿玩失踪；哥哥为了留下故意感冒让妹妹被送到福利院；妹妹在草原上长了十年不知道感恩还害死了对自己视如亲妹的草原哥哥。这一家子都是什么人

非常割裂的创作，现代寻亲，回忆成长，揭秘儿时，三条线反复并没有得到明确的答案。甚至尔冬升可能不知道自己要表达什么，这个故事核心是女性，但立项之初的《父辈》，或能窥探他想要的突破，只是这种突破显然没有成功，而且所有的父亲形象都被隐藏在后面。#阿云嘎演王锵的爸，谁能信。马苏顶着刚打完针后恢复的脸，怎么能信。还好演技都可以吧。

这个片子感觉很割裂，说明“为什么要在内蒙养孩子”的部分就是献礼片，“真正养孩子”才是正经电影。后半段很好看，前半段没必要。

前20分钟宛如CCTV专题片，令人目瞪口呆。小女孩与蒙古家庭的相处，贡献了本片仅有的华彩。故事充满黑暗时刻，却一个劲儿搁那感动和解。妹妹，妈妈抛弃你是因为哥哥使手段。妹妹，妈妈收养你是盼望你或许能做“童养媳”。这巨大的爱的悲剧，该如何承受、解决，随便拍拍就拉倒了。全片没有一个人物是完整的，没有一个困境是被直面并解决的。

这个电影对我最大的意义可能就是真实，不管是从前牧区的样子、蒙医诊所、骑马赶羊等等，都和我的记忆相重合，三千孤儿入内蒙也从小就在我的童年故事里，它是如此贴近，以至于我说不出反驳的话来。只有一句，就是小姑娘，你真有点不识好歹了。

对这个故事还是蛮感兴趣的，结果电影刚开始我就坐不住了，好尬， 太尬了，都要饿死人了，每个人的头发、皮肤比现在的社畜还要好；上海小孩的普通话讲得也那么标准。牛。善良淳朴的蒙古人民，好吃好喝的供着，无条件地疼爱着与自己没有血缘关系的孤儿，结果最后因为上海公主想要去找那个把她送到孤儿院的亲妈，自己孩子的命都搭进去了。当然了，最顶的还是那个心机哥哥，临死了开始自我感动了。

纯被名字吸引，没想到也是个献礼片，爹里爹气的陈宝国so typical城里人。但并不妨碍草原戏部分我跟隔壁妹子狂哭，一部分因为剧情和配乐，一部分因为草原的美景勾起了我被关在上海的悲愤。

女主哥哥竟然为了救她死了？？？真的好无语…哥哥那么好，气死我了前面太过流水账了，没必要拍2小时吧…请中国电影保持在90分钟可以吗

把悲欢离合拍得云淡风轻，有人觉得这是败笔，而我却觉得这是导演的高明。因为，表面的云淡风轻之下，情感的流动从未停止，反而因为这种克制，让情感来得更动人。而且，这种云淡风轻刚好是草原的底色，是这辽阔土地给予草原人民的坚忍与豁达。在生活的残酷面前，他们用接纳替代了抱怨，用微微一笑替代了哭天抢地。所以说，整部电影其实拍出了草原的味道，这一点很高级。

四个哥哥给妹妹找小毛巾的时候真的好帅草原的包容 原宥了妹妹的任性这种趋于神秘的自然力量 真的让人崇敬

各方面都好弱，浪费我人生中不宝贵的两小时。

难得的院线好片，虽然缺点依然能挑出好多，但我决定不计较了。

内蒙古草原美景配合大银幕观影美不胜收，正叙穿插对过往的追忆，在追忆中“寻找逝去时光”，对闪回的老式胶片摄影化处理，通过滤镜还原一个上一代人眼里的“旧中国”……美学的泛滥，戏剧化成灾，请来一堆靓男靓女搭建了一出明星化的内蒙古人民生活戏。本以为历史剧的设定，实则只是单单的虚构现实，以一位位“职业明星”和娴熟的场景运用来骗取观众的几滴眼泪。6.5/10

去年在B站看了大半年尔导拍片的Vlog，算是从另一个层面的见证了一下这部电影的诞生，结合电影成片，别有一番风味，质量不错，尤其最后几分钟，说个有意思的题外话，影院工作人员提前几分钟进来了，正好在气氛比较浓烈的结尾，我的羞耻心让我把口罩拉高以挡住眼泪，离场时发现那位工作人员小姐姐也在擦眼泪，一下子感觉偶尔放下羞耻心也没什么不好。

作为内蒙人民，必须支持一下家乡主题的电影。全程都在流泪（泪点低）。马苏值得五星，女主的几个人演员都值得五星！王锵更值得五星，真的是最让人心痛了。从开始小时候女主喊他哥哥，到长大后吃醋，体现的都是他的真心，草原上相依为命，又不是亲兄妹，产生爱情也无可厚非吧。我觉得并没有像有些评论提到的那种一开始就想作为童养媳收养的意图吧。反倒是某种程度的真情，才可以让他义无反顾的救女主丢命。也挺悲壮的。/补充一下，奈热乐队的《春天》，还有《走马》，老额吉说的天上没有不散的云霞，地上没有不朽的年华来自《天上的风》

尔冬升比刘伟强、林超贤过分多了，直接不思进取，缴械投降，拍了彻底微光正，一切尽在意料之中的主旋律片

王锵才是男主角。《唐山大地震》《又见奈良》《小偷家族》，是个酸楚心碎的故事，可驾轻就熟地感触观众。温温吞吞报流水账磨平了本应大起大落的情节节点，煽情段落直白繁多累赘，明显能做得更动人，怅然可惜。

比预期其实要优秀很多，大银幕上能感受到尔冬升是无比热爱大草原的，着力点在跨地区跨民族的亲情上，普世性的情感元素盖过了主旋律的陈词滥调，这是出人意料之处。来自HK的导演拍内蒙草原上的故事本就新鲜，且还是上世纪三年自然灾害时期（内地人几乎早都遗忘了这段历史），拍成这样已然不易，也不过多苛求（入围北影节也是种肯定），其中也必然有一定的隐喻诉求——北方无私救济南方孤儿，有难时雪中送炭抱团取暖，昭示着各民族大团结共克时艰，证明了人心向善，也暗合了HK导演一路北上发展的志向……至于孤女被亲父母抛弃的心结，最后也在光明的结局里释然了。内蒙草原的风物人情，额吉的似海情深，无怪乎片名叫做“海的尽头是草原”。那木汗的自我牺牲是片中唯一的意难平，王锵话虽然不多却留下了一个过目不忘的角色。#BJIFF2022#补遗

前奏太长，感觉故事讲得一般，美但是空，好在背景毕竟陌生，算是有点看头。阿嘎戏份少得宛若诈骗，这样也是可以挂三番的吗，而且普通话说太好有时候也是个弊端，有几个地方感觉蒙普都不标准了。结尾居然是个悬疑，俩熊孩子差点没把我气死，全片最喜欢哥哥了怎么可以这样！王锵超出预期，小女孩很灵，陈宝国倒演得过于划水。

小宝这是给演员请就位团发福利么……片子很真诚，家国情怀和真挚感情都有，滤镜和情怀加成还是愿意给个4星。小孩部分最好，对牧民日常的展示恍惚有小时候看张纪中版射雕蒙古戏的震撼，小哥哥们有生活流日影的生动。觉得可惜之处一是哥哥工具人戏份合理化女孩留在蒙古（相信现实比这个残酷得多），结尾观感急转直下 ，二是回忆中的草原戏也用了黄色调 预告片里原色的风景多美好，三是女性的刻画没有突破传统的吃苦耐劳和付出，都实在浪费。