上班很惨，不上班也惨。搞小三杯具，不搞小三也杯具。生活的难题小津没法解决，他只是呈现。对个人而言，不过一而再再而三的重复重复，以各种形式。

工薪阶层的朝九晚五，市井百姓的柴米油茶。雷声雨声八卦声声声入耳，情事房事家务事事事关心。人生本为一场修行，列车疾驰，春光易逝。

小津的电影就像生活百科全书，在这里好多问题都能找到答案，死去三浦的那段话放之四海而皆准。（UCCA胶片）

说小津老师后期作品脱离社会的，大概忘掉了这部讨论日本”工薪阶层“生活状态的影片。这同时也是小津后期作品中少有的以男人为主线、公司生活占据如此大部分的影片，某种程度上是《茶泡饭之味》的变奏。影片中对二战的涉及很有趣。此外，这也是战后小津为数不多地涉及到”穷困“的影片。

可能是小津格局最大、最具社会性的作品，折射出整个日本（甚至适用于今日的其他国家）工薪阶层单调、贫乏、苦闷的人生：工作千篇一律，日日劳烦，通勤挤到拼命，升迁艰难无望，同事八卦碎嘴，娱乐了无新意，中年危机到来，又对配偶厌倦，半推半就出轨...片中也展现了各个人生阶段的上班族，从职场新人到老油条，从英年早逝到退休老人，似乎谁也挣脱不出寂寞与幻灭的枷锁。影片时时弥漫着疲惫、失落与忧郁的气息，纵使尾声轻巧明快的搬迁重生，似乎也只是短暂而浅表的释然。另外，在诸如老兵聚会等多个段落中，都可见出（或许是小津的）对二战败残结局的不甘与嗟叹，却不见换位反思。幽会接吻时切至地上自动转头的电扇，趣味盎然。PS：小津的镜头大抵正侧垂直，斜侧方2人并排或坐或立的平行构图常现；又见墙壁上水波潋滟般的光影流动。（8.5/10）

麻布衬底字幕起，小盅小盏小酒馆，不动如山屋檐下，整襟危坐榻榻米，狗洞镜头静静观，快若并剪蒙太奇，爽豁心目空镜头，世上已千年，小津方一日，麻布衬底字幕终

很少见小津拍婚外恋题材，拍的真好，岸惠子小姐有如鹤立鸡群，每次出场都是众星捧月一样。恰好看到毛尖的影评，也说了，母亲安慰女儿，丈夫不记得重要的日子又怎样，我连你爹的祭日都不记得了。。。每当男女主人公的感情漩涡就要开始，镜头就荡开到好美的早春天气去了，大家晒衣服，上学的上学，上班的上班。。。生活啊，何曾停止过。

《麦秋》里淡岛千景是原节子的闺密，小津此片是想暗示婚后金子总是会成珍珠么？遭遇丈夫的出轨，无可奈何却只能安之若命选择重新开始为生活打拼：“过去的日子，一去不复返。”这是东京三十四万份之一工薪阶层的枯槁人生，小津显得更加心如死灰。

公司和妻子一样，每天必须面对以至让人厌倦疲惫而一旦离开又倍感可惜。事业与家庭的双重空虚与无奈。

好电影总是在某些地方似曾相识，听“荧之光”想起悲情城市的“松花江上”，送别和怀念好像并无太明显的界线。

对于サラリ-マン的命运以及日本冷酷社会的刻画现在看来依然极具前瞻性，工业化的滚滚浓烟时至今日依然遮蔽天空，非但毫无改善，反而日益恶化。而在社会大背景下永恒不变的依然是由矛盾与谎言构成的人性与人生，火车来了，火车走了，还是那列车呢，不是那列车了。

小津将镜头对准了工薪阶层，满肚牢骚之余还有婚姻危机作为主线，结尾搬去小镇生活的夫妻一起看火车驰过，一句“让我们重新开始”平淡又真切。

成年人的世界就是妥协和不纯粹。小津非常讨厌当工薪族、讨厌婚姻、讨厌孩子，在此片中，他都让演员说了出来。

五年半后二刷，对小津电影的记忆总是模糊而错位，分不清脑里的片段属于哪部（比如二刷前我脑海里《早春》的片段其实应该是《晚春》或者《秋刀鱼之味》的）。主线是一场起源于徒步郊游而消弭于无形的外遇，但却折射出战后日本上班族百无聊赖的生活状态（上班时挤在人山人海的地铁和豆腐块大小的写字楼之中当社畜，下班后挤在逼仄狭窄的家里打麻将说八卦），甚至于整个日本社会的百废待兴（多次出现的烟囱特写/聚会时的战歌）。在这样死气沉沉的氛围里，欲望与情感在郊外春光中萌芽，并在无数琐碎的生活细事和日常闲聊中逐渐发酵（接吻时镜头转向转动的电扇是妙笔），劝和不劝离的女人们和懦弱无担当的男人们总算共同将其扼杀。金鱼小姐岸惠子真是明艳照人，服装妆容发型都是靓丽的白领女郎，和多以和服出镜的朴素妻子形成了鲜明对比。今村昌平是助导。

重看后新发现。47年以降，小津基本保持每年一部拍摄速度直到遗作。但唯独54、55年两年空白，此后才拍摄了本片。这期间，55年成濑拍摄了小津超赞的《浮云》，和一系列夫妇电影。战后保持以嫁女为主题的小津作品，这次选择聚焦于夫妇情感关系，这一罕见的例外，怎么想都和成濑关系密切…

2013.6.17. 20:45 环艺 | 昌子抱怨说道，因为（部队里）都是这样的人，所以日本才会战败，全场笑成一片。怎么说呢，每次演到退伍军人重聚闲聊什么的，看着都挺别扭的，反正我笑不出来。

“现时的世界已不再有趣“充满不满情绪的底层青年男女，很不小津，但又是如此生活流

戰後都市的壓抑 墻外野花的誘惑 即使在當下也頗有共鳴 可面對比以往更宏大的題材和人物 小津卻有些力不從心 片子過於冗長 幾個角色沒有存在必要 倒是幾場群戲和夫妻矛盾拍得真是贊啊@永華

可以让时间停滞一定是大师的标配，又是半个世纪前的电影，怎么就啥啥都没变呢，完全如昌子母亲说的，时代变了怎样，人没变啊。这是被生活所困的一群人（不说一代人，因为时间证明了代代都被困，靠~~~~），战后日本工薪族年轻人，工作看不到出口，被困在通勤的公车里，一个个办公桌里，狭小的居酒屋吧台里，还有不透气的家里。于是一群人靠着早春的阳光来趟无聊的踏青，需要寻找出口的男人出轨，挤在一起以为自己抢占道德高点的男人们一起质问小三不要脸，还有因为没钱不敢生孩子的邻居，无法心平气和对待丈夫的妻子。这是半个世纪前的故事，快要一个世纪了，我们好像完全停止进化了~~~有点哇哇凉了呢

6.22 和平影都。又一场面基，和平的观影效果超赞。小津后期作品里的婚姻生活，显得更为复杂和伦理性，可终究回归家庭本质，当你觉得不那么纯粹的时候，突然在片尾发现原来小津早已超越时间束缚，让其停止流逝！PS：我后排一傻逼直囔囔什么破电影那么长，傻逼在家撸管好了何必逃出来乱吠！

电影里讲的事情放在现如今的上班族身上也一样适用，每天忙忙碌碌却一直是疲惫而不快乐的，上班不快乐，退休不快乐，有孩子不快乐，没孩子不快乐，结婚不快乐，出轨也不快乐……“活着的人反而觉得不幸福”，“辛苦是没有尽头的”。日常生活的平庸，最后还是回到平实的家庭生活里去消解。P.S.片子实在太长了……

应是小津电影时长最长的一部，超过《东京暮色》。开场后不久，从楼上俯视楼下蝼蚁般的上班族那个镜头，都让人怀疑不是小津的作品了。夫妻间的貌合神离恰似《茶泡饭之味》；工薪阶层的无奈，偷腥时的欢愉与小心翼翼，同时镜头“害羞”地转向电扇，有趣。看小津的电影总是会让人不由自主地慨叹起人生来。

据说是为了迎合市场观众而拍的此片，果然情节比较电视剧，但处理得还是很冷静。最经典的就是一群男人以“仁义”之名审问金鱼那段，真是将男人道貌岸然的内心展现得淋漓尽致。

职场、婚外情、调职，很家庭肥皂剧的一部，没有个驱动事件，都是日常可见的琐事。家长里短的细腻情绪转折，能坚持看下去，但会感觉很漫长。侵华战争过去十年后，还在组织战友聚会畅想怀念当年，可能战后日本社会民众确实如此，但电影里拍出来这么看还是有些介怀。

说实话，这部电影在放完之前我一直是不觉的有什么好的。但是，它仍然深深地触动我，也许是因为自己在短短地几个月经历的这么多变化吧。其实，并不是刻意地，但最近接触到的，从《一个女人的二十四小时》，到《赵先生》，再到《早春》，冥冥之中的安排吧。 对此，自己好好努力吧。

1 一个人的日本电影周 好巧哟敲字幕的志愿者是高中同学兼大学同学 片头就有影节感谢志愿者感谢影迷的字样 马上就对号入座了嘿 2 一日夫妻百日恩 浪子回头金不换(啥 3 接机司机听上去是个温和的人 愿接下来的几天一切顺利

小津解构工薪阶层的一部电影，涉及婚姻生活、经济管理、道德困境、人权等主题，工薪阶层工作强度大而没有创意，工资水平低而要承担的家庭责任重，逐渐磨灭了人对周围事物的探索热情，以至于一点快餐式信息就能发泄完所有的纵情遐想，尽管结局有向积极方面发展的趋势，但作者的态度还是悲观的，毕竟这些问题现在也没有解决。人还是活在青少年时期最好，有无限的体力和热情，生活充满无限的可能性，有改变命运的机会，宛如万物复苏的二月早春。

小津称之为“陋巷知识分子电影”，描写上班族刻板无聊苦闷的生活，初时感觉平淡无奇，越往下越有趣味。没有冲突、没有批判，小津克制地记录着生活，最后夫妻和好的结局令人感动也心有戚戚然。电影开头结尾又是最喜欢的远去的列车的远景。

小津对生活的阐述，自然不是愚蠢的矫饰与自欺，但也不是愤怒的否定与怀疑，也没有傲慢的睿智与犀利，又不是庸常的回归与妥协，就是分寸刚好，c'est la vie，五星！

UCCA。。。糟糕的片质和放映，我竟然睡着三次（不曾发生啊看小津）得重看

容量有些庞杂，还有几个奇怪的运动镜头，却是第一次清楚地看到他的主题。那种男人的挫败感，万劫不复的庸常，养不起孩子的工薪阶层病逝的同事土包子战友求职的弟弟，直接连接到战后日本。唯有在家庭取得安慰，甩掉外遇，价值观之笃定。结尾温情也许过分温情：坐上火车明天就到东京了/三年很快就会过去

着力表现工薪阶层刻板无趣的生活，疲于为生计奔波，所处环境压抑逼仄，情感无处安置。这种苦闷厌倦的情绪借一对行将破败的夫妻来集中体现。第三者金鱼是一出不和谐的音符，却也是一抹短暂的亮色，只是男主人公无力也无福消受。结尾这对搬去小镇生活的夫妻，看火车疾驰，叹春光易逝，“让我们重新开始”

7。很奇怪怎么没原节子，难道是不愿演小三？小津拍的工薪阶级总是不满的，战前如此，战后十多年也如此，可能那段时间日本确实如此。

以サラリーマン 为中心的电影，两个辣性女子，都不似小津，但看过去仍是小津无疑。

记错了时间，晚到20分钟果然连加座都没了，只好挤在台阶上伸着脖子吃力地看，两个半小时，更像是小津拍的电视剧，娓娓道来，无奈而又冗长的人生。

一干男配很抢眼，其中包括越来越有感觉的山村聪和加东大介；夫妻之间的矛盾，最终丈夫离开，这样的故事似乎在《茶泡饭之味》中曾相识；男女主人公皆无感。

工薪阶级的家庭危机及生存法则，再怎么不满也还是没能力改变这一切，也许生活就是在苦中作乐吧

杯水车薪的苦日无奈，男欢女爱的伦理回归

我觉得这是小津最好的一部生活片。

因为导演是小津所以毫无结果的干柴烈火和说和解就和解的夫妻二人就都看上去无懈可击了吗。不仅不必要的冗长而且部分配角戏份少且不出彩。抒情大于叙事。所以降低观感。

siff #36. 很独特的味道，不仅有大段公司生活描写，还有婚外情等等。最后唱起友谊地久天长，就如同看小津电影的感觉，就是总是没有结束，余味无穷，不知何时何地这份余味会再次撩动心弦。

诚然，艺术源于生活，又高于生活，而我喜欢小津，是因为他向来只高那么一点点，近了失真，远了又无味，现在这样的距离是最好的，当然了，这样的距离也是最难把握的，描绘人生百景，要知轻重，识分寸，而小津在这方面从来拿捏得当，他并不急于对生活做判断，只是老实地呈现他的所见所思，而更多的话，让大家去说就好了嘛。一个时代能有这样一个导演，真是那个时代的幸运啊，所以，我也总觉得，是时间沾了小津的光。而作为观众，我想，不断去重温他的作品，就是我们所能给出的最好的尊重。

早春是僵死了一冬天的自然再度蠢蠢欲动的时候，战后十年的日本，工薪族家庭和工作中社会范式的死板里也随即萌生了个人欲望的苗头。电影核心剧情的这组三角恋关系是整个社会在现代化和传统之间协调过程的缩影，为了明示这一点，小津不惜将主人公连接到许多无关人物之上，好来揭示人生老病死的轮回，其中的重手痕迹破坏了故事本身的美感。温婉恬静的小津是真的不能像成濑一样拍出确实针针见血的庶民剧，因此最终他只能把出路寄托于渺远的未来。这对早已疏远的夫妻再度回到家庭里，搬到了更为传统的小城，看着远方代表现代化的火车在眼前呼啸而过。早春后的盛夏会降临在这个家庭么？

小津的电影世界几乎都是日本中产阶级的世界。有了相机之后开始注意构图了，才发现小津的构图，每一帧都是那么的工整。发现他很喜欢配乐，好像有点害怕无声的空虚似的。本片么，中规中矩，还是那样的娓娓道来，令人唏嘘。

工薪阶层灰蒙蒙的人生中那一点小光光

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印象最深还是太太一个人在黑暗里摇着扇子，她的丈夫背叛她，对另一个投怀送抱的美女也若即若离，自由恋爱都这么幻灭。做上班族很难，不做也难，那个时候挤火车跟现在挤地铁也没差呀。最后拍山区里架起的高大烟囱，这也不是什么希望吧。

回到战友时的和衣而睡。工薪阶层回忆自己读大学毕业公司面试的不易。“历史都是在晚上制造出来的”“他是不对，但你要原谅他，让事情有个回头啊”“还是妻子靠得住，公司是冷酷无情的”夫妻调到乡下，消除误会，“我们重新开始吧，不要拘泥于小事了”

生活中走入小三之后，感情危机，醒悟、复合。最精彩的是之中对工薪阶层的描述，有因公殉职，有辛苦到退休一无所获，有打工办厂、各有苦衷，有辞职开店、精神抖擞，还有在工薪阶层继续煎熬受苦下去、偶尔喝酒解烦的大多数人。

一切都变了，出轨喝酒调工作，但一切都不能改变， 夫还是想着妻回来妻还是回来了。生存，没有选择，吗？

「人生辛甘会」有些弄堂里每天熬汤拌饭的琐碎，而琐碎过多风味多少走样些；有意思的笑点桥段安插频繁，显得有些虚空(或许是个人病症)。反反复复、无聊了又无聊、却总让我尝到些甜头的爱情、工作、生活啊，一日尚为人，就刻刻体验着无常也多惊和喜的变奏曲。

小津安二郎几乎一成不变的使用着同样的技巧：略带仰角的视点、固定不动的镜头，某种意义上，这是他观察世界以及人物的方法，或者是以一种赤子的、虔敬的心态对待人生的喜怒哀乐，并用极简的、平静的口吻讲述出来。但是这部《早春》却明显的用上了移动镜头及快速的剪切。

工薪阶级的困惑，难以解决；婚姻生活的苦恼，日久乏味（悲观绝望）。

以表現工薪階層為主，但主線卻是丈夫的出軌，茶泡飯之味的變奏，比其更好一點，但也太冗長了。兩次推軌用得很有指向性，強調時間，對於工薪族來說，時間是更早一點趕上去往公司的列車。這部片還是證明了一點，拍夫妻的小津，大概還是難比得過成瀨

实迷途其未远，觉今是而昨非，此乃早春之叹？生活纵使不易，却是寒冷与平和交融，总有一天会有春天的生机到来。剧情和镜头低沉缓慢实在看的压抑，看完后再也不想看小津的片。喜欢金鱼这样的姑娘，拿得起放得下，纵使最后流泪也能明朗的笑~

7.8/8.0 《早春》的场景，大多在逼仄的办公室，职员凌乱的宿舍，晦暗的小酒馆等狭窄的场所，呈现出一种杂沓纷乱的景象，充满一种晦涩难明暧昧不纯的感觉，这恐怕是小津对战后丧失了纯净气息的东京的失望感受。

一开始的时候对金鱼的出现特别反感，那富有小三气质的样子无论如何都看不顺眼~~而中段昌子与正二因为彼此误会争吵时，又不禁感叹日本女性的悲哀与无奈；而到了最后当一切返还为无时，刹那间的希望却暗示着每个剧中人物的命运，谁都摆脱不了的围城，在早春时节，就早已暗自隐现。