丈夫可以借由妻子劫掠还魂，政客可以仰赖女性获得选票，嫖客可以通过妓女获得慰藉。衣冠楚楚扮演江洋大盗，舌灿莲花宣讲笼络人心，信誓旦旦保证爱你至深，因为他们懂得如何利用女人满足贪欲权欲性欲。床上留有余温，浴室仍有水声，他的真实气味只有宠物犬才能识别，他的真实面孔只须一包钞票就能鉴别。

前半部分是野心勃勃的芝加哥群戏，后半段又退回最保守的商业片套路，甚至用之前oceans eight式的爽文剧情来夺回观众的心，这样的对比对麦奎因来说是可悲的。他功力还是在，很多不动声色的反高潮处理，但也不能挽救这样一个主流又平庸、甚至于不伦不类的命题。

3.5。Steve McQueen的手艺无疑还是相当好的，无论是最后一气呵成的抢劫（Hans Zimmer的配乐又是加分项），还是人物群戏，调度都相当出彩（那个车内画外音转场看呆了）。以类型片的形式进行现实主义社会学观察的思路很大胆，然而剧本的薄弱导致两者兼容做的很不好，比如选举线和抢劫线总有点生拉硬扯，人物选择动机也有些铺垫不足。两个小时的片长对于本片的野心来说还是不够，如果拍成剧集可能会更好，但转念一想，那不就是火线么

没人夸一下这个电影里的狗吗？这么软萌太抢镜了。扎实类型片。

特别严肃的heist film，几乎完全不是一部爽片。当女性不得以走向犯罪之路，情况绝对不是像欧肾8中那样酷炫无痛，8不过是把主角换了性别，叙事套路没有丝毫变化且完全没把现实世界里的性别逻辑和女性困境纳入考量。相反，本片中heist主线看起来就像是为把电影当作类型片来推广而添加的，影片实则不但想讨论性别不平等、讨论女性生存状态和女性觉醒，更野心勃勃地把广泛存在的暴力（性别暴力、家庭暴力、警察暴力、街头暴力等等）、政治腐败和种族冲突也混入其中，能把heist搞得这么loaded也是挺大胆的，可惜结果是节奏有点差。有些镜头是出彩的，那段车前盖长镜头看得我有点吃惊。德比基真是仙女，她一出现就仿佛在肮脏银幕上滴了一滴强效去污漂白剂。

麦奎因显然不满于把它拍成一部标准的犯罪类型片，它把私心的表达欲统统塞入其中。如拍成一套迷你剧或许会有更大空间，但作为一部电影则满满当当，缺乏重心。当然，这样的题材也不太适合麦奎因这种导演。

还是没有逃过豪华卡司必出烂片的定律，旁枝末节太多核心人物塑造欠缺说服力，爽片和艺术片两头都不着。

怎么样，现在就流行尬演吗？那一嗓子嚎的我想起立退场了都。还有那俩鳏寡怎么哭着哭着就亲了?? 一星给爱丽丝一星给狗

女性视角太明显了，所有男人都靠不住，女人们要联合起来自己干。因为导演的缘故，有几处黑人式的反传统设定，也很有趣。整体还是个反类型犯罪片，劫案也只是个噱头，这也让片子的可看性没有那么好，并非主流娱乐片。也因为线索太多，使得故事最终没有讲得那么透。

并不是传统的商业动作片，导演还是试图在这样一个动作犯罪爽片的类型基础上讲点不一样的东西，片子并没有聚焦抢劫的过程，拍一部女性动作商业大片，反而去讲男人们事如何靠不住，各种肮脏的政客交易，女人们所托非人，不得不靠自己。史蒂芬·麦奎因还是一个掌控能力很强的导演，有几场场的调度很精彩，特别是车外的那个长镜头。

一群死了老公的女人随便组了一个团，随便的随便的准备了下，最后随便的随便的随便的去打劫了…真有一种这tmd也能行的感觉，更有一种我行我能上的感觉。要不是演员给力画面不错，这片真的看不下去，剧情里加了太多累赘的内容，虽然有亮点，但很快给冲淡了。

看完不太懂这部电影的定位，到底是女权觉醒？还是种族平权？还是干脆就是犯罪片？政治片？一部电影能让我这么一头雾水，也可以看出来它拍得稀里糊涂了。

剧本很工整，不过野心很大，创作者希望将种族歧视、贫富差距、政治腐败、性别差异等等都融入其中，削弱了悬疑犯罪的类型感，而且过于庞杂；或者说导演其实刻意选择了反类型化的处理，显得有些不伦不类。

整体其实能想象出来是个怎样的故事，预告片讲了个主线，有些反转，最好不要被剧透。其实麦奎因拍这样主流的动作大制作还是留了不少个人色彩的，但因为剧本是和吉丽安弗林合写，又是这样一个现在比较流行的“集结女性力量掀翻恶势力教训渣男”的表面女权故事，所以总有种撕裂感：电影里的抢劫、各位女性的支线像是弗林写的，政客选举大背景、芝加哥的犯罪和萧条环境、尤其是黑人政客及所有有色人种形象的刻画一看又知道是麦奎因写的。中间有个非常非常棒的转场长镜头，年度最佳镜头之一：政客在贫民社区陪笑拉选票，被记者诘问后上车狂骂MMP，不想干了，结果被同车人反骂没有种。车子一直开开到政客家门口，是个豪华富人区，政客下车之后继续陪笑… 一切都在画外音中完成！看呆了

不太明白找史蒂夫·麦奎因执导的动机，为赚钱？为奖项？最后和这些都没关啊...

典型的有佳句而无佳章，难道又是类型片的锅？！

有點失望的McQueen作品。招來豪華群戲卡司反而不如以往好。一群意外喪生的盜匪，他們遺孀接手丈夫計劃。想幹一票大的以脫離生活泥沼。看起來很吸引人的大綱。可惜McQueen這次顯得貪多嚼不爛...首次跨足商業片的他，也不想只是做出類型的娛樂。所以加進很多議題。女性覺醒，復仇，性別種族衝突，政治選舉，芝加哥犯罪的描繪等等。開頭野心勃勃，但太過龐雜無法都顧及，最後各線皆草草收場。一些場面單獨拎出來算是精彩，但整體就只能說平庸了。以前他會鎖定一個焦點就一路深挖下去，見血見骨也不罷休，這次似乎失去了這種深刻感。話說索性發展成迷你劇應該會好很多

跟“Ocean's Eight”题材撞车而且人数减半，仿佛是为了证明女性可以认认真真当一次劫匪。Viola Davis是铁了心要再冲影后啊，就差把聚光灯打到睫毛膏上了。“为奴十二年”的导演这次加塞了很多东西：种族、阶级、女性、美国政治，可惜类型片包装得有点儿吃力...PS寡妇特工这个片名太瞎了~~~~

（6.0/10）比一个精简版的《八罗汉》要复杂许多，但不是复杂在犯罪过程上而是复杂在它背后指涉的社会问题上，女性、种族、政治等等，这估计是麦奎因带来的新变化。只是这案子做得一点都不畅快。

虽然视听与调度比较凸出，但作为类型片基本的表层故事与内在所要表达的主题相互结合的并不是很好，明显想要表达的东西太多。

找了连姆叔科林法瑞尔罚叔，一起陪几个女人演了出不知所谓的戏。塞的东西太多，女性觉醒、种族、政治、权力、阶层、枪支等等，到底想表达什么，估计导演自己都说不清了。这就是野心太大的弊端，什么都想要，结果什么都讲不清楚。节奏缓慢，哪怕有穿插倒叙到反转都显得无味。至于演技，故事都讲不好了讲的无趣，有演技又有何意义

整体阵容太喜欢了，前面低气压的群戏简直能交织出一种哑光色星辰汇聚的质感。但很多难得同台的演员，尤其是男性，确实只算友情客串，不过倒是衬得几个寡妇神采奕奕，戏足了，光亮了，瘾又在最后被抽走许多，有些可惜。可再次看Viola Davis带队逍遥法外，还是开心。三星半。

Steve McQueen的新作是一部背景设置在当代芝加哥极具娱乐性的劫案电影，影片的叙事对过多角色视角的引入是其无法平衡故事的娱乐性与对角色深入的探讨的体现，影片通过多个视角建立起的多个角色并没有得到更加深入的挖掘，对角色间关系的刻画也没有更加深入，在这个角度上讲，叙事对故事掌控力的缺乏拖累了影片的角色塑造，这种兼顾两边却不够深入的无力使得影片并没有像导演之前的作品一样留下令人印象深刻的剧情或角色。

史蒂夫·麦奎因一步一步跌倒了及格线以下，维奥拉戴维斯奉献了最莫名其妙的演技。只有德比茨基能看。

比凯特和桑爪那部《美人计》还无聊。而且这抢劫也太简单了吧！

这部和《瞒天过海：美人计》都是浪费了好卡司的烂片，但是烂法不同。它烂到我很难相信这是史蒂夫麦奎因拍出来的

畢竟是個女權世界，只要女的贏了就好了

吉莉安·弗琳一直就仅仅是个得益于时势且运气颇佳的三流作家，黑麦昆一直就是个技艺精湛但气量颇小的眼界狭隘的“聪明人”，本片情节并非因受限于时长无处注解模糊动机，而是打创作之初就已然因为能力不足贬为了千疮百孔漏洞百出的“愤青”&“逐利”的瘸腿一根筋剧本，麦昆融他家之长（詹姆士·格雷，约翰·卡萨维茨，大卫·西蒙）成功拯救场面调度，长镜头较之都在吹捧的法瑞尔游说那镜，个人还是更喜欢另外几镜:“篮球场爆头”、“保龄球场刀刺”，麦昆对暴力持续状态的威力度量拿捏得依然精准。

C / 毫无疑问是McQueen最差了，但也足以证明Ocean's Eight是一部婴幼儿过家家男性cosplay电影。虽然多线叙事的节奏掌控在前2/3非常糟糕，大量的不同阶级肤色的群像塑造也非常浮光掠影甚至冗余，但是McQueen依然展现了其暴力美学的高度精确执行。

女性作为男性权力的附属与牺牲品，当决定进入男权中「悉数奉还」便是一种阶级斗争，只是一来这样的斗争基本上处于法律的禁忌中，二来麦昆因用事无巨细的叙述，和七十年代的警匪片节奏来构建故事颇为老朽，口碑也只有见仁见智了。

【91％】2018年的“女子力”——黑人（丈夫白人，儿子被暴力执法枪杀）、墨裔、白人（丈夫家暴），妥妥的烂番茄配方。孤儿寡母，自学团伙作案，两周速成，具备看点。计划预演的时候能考虑到背包负重这个常被犯罪片忽略的细节，真实感顿时提升；反杀劫车的黑吃黑、秒杀亲夫，都是不落窠臼的亮点。删减的是裸照镜头&德比齐床戏。个人喜欢它胜过“江洋大盗”系列。

表面上在讲齐心协力，实际上触到的却是孤军奋战的痛感。尽人事知天命，每个人都在被动接受与主动抉择之间进退两难，多维复杂的群像白描渐次重叠，最终融为同一张棱角分明的脸。强烈的视听风格让浓稠的情绪找到释放的出口，而不至于被失掉重心的叙事带着跑。也唯有史蒂夫·麦奎因可以把如此飞天遁地充满机锋的故事拍出烟火气了。

鼓励女性走出既有的角色设定和期待，迈出的那一步开始，你就知道你的潜能有多大。都能够创造生命，还有什么不能够呢？而且女人之间的合作，是那种松散联邦制的，保持很强的个体独立性，随时组合，随时解散。这是女性合作不同于男人的地方，非常洒脱。

听起来陈词滥调的主题倾向难得一见的在本片中拥有了坚实的戏剧张力，在保持类型片流畅程度的同时，在很努力的建立人物。这得益于麦奎因娴熟的镜头表现技法，演员们的表现也确实加分。限于时长，故事开头铺衬的大格局规模在简单完成交汇之后未能深入表现，否则很可能成为《盗火线》般的类型经典。

我觉察到导演麦奎恩的性心理问题严重到了影响到他对影片的把控的程度了。

一生懸命向及格線跳起呢，感覺把電影拍出話劇的觸感（in a bad way）。McQueen一直有街邊小店之風，多鹽多油多麻辣，且下手毫不猶豫，瞬間蓋過食材已不新鮮的現實。Davis的眼淚應該登上演員的禁忌之書，看過她所有的哭戲都是對電影質感毀滅性的打擊。McQueen還能紅多久就看他這套江湖技藝多久不被發現，話劇台上講錯台詞不要緊，趕緊接著亂講下去，不冷場才是王道，這一點要做到其實也挺不容易。

本来抱着“女版罗汉”心态去看，但却不得不佩服导演叙事的毒特，女权崛起，种族歧视，政治讽刺，一个个像深水炸弹一样埋在影片中。这才是我心目中的女版侠盗仁义。#一部容易被忽略的好片#

魅力无限的维奥拉·戴维斯！其实就是一部很普通的常规类型片。

群戏调度一流，类型包装的思路出彩，但政治上涉及的东西实在太多，每个点都又吃力又蜻蜓点水，有什么意思呢？还不如做精简化处理。史蒂夫·麦奎因的生涯最差吧，但仍旧能上四星。

导演延续了《为奴十二年》以来直接、冷静的暴力场面呈现，用大量笔墨展示了芝加哥的环境（例如抢眼的车外长镜头），性别、种族、阶级、竞选制度一把抓，试图描绘一副芝加哥乃至整个美国社会的全景。但不像导演亲自将类型外壳撕得粉碎的《阴风阵阵》，这个剧本本身还是很需要类型元素撑腰的……尽管娱乐性很强，但作为一部长达两个小时的heist片，头尾两场抢劫戏加起来也只有不到十分钟，实在有点令人难以想象。保姆、政客、恶徒三条支线并没有完成好“补充”的任务，和抢劫主线严重脱节，卡通、平面化的反派、配角塑造和结尾过于简单的抢劫与脱罪也让它跟“现实”划清了界限，最后呈现出的主题是政治、性别两边不靠的。

本来以为是像《薄荷》一样走开挂爽片路线的，结果全程看得憋屈，除了女一其他人物也没塑造起来，还不如我重看一遍《Ocean's 8》来得爽。飞机上看片对观感有加成第二弹，三星半吧。

导演在类型片里这种不走寻常路的做法，还是很厉害的。黑妈果然slay全场。

导演没毛病，I blame Gillian Flynn。

黑人导演+黑人主角+黑人配角=你打低分试试。

很多场戏的构思都很不错，充满创意与幽默感，能看出是出自名家之手。但麦奎因的个人野心拖累了这部电影，片中不仅累赘的废戏太多，想要探讨的元素也过多，不仅超出了导演叙事能力，也超出了影片时长限制。如果放弃这些个人野心，老老实实拍一部紧凑、精彩的类型片，影片完成度会高不少。

这个剧本真是烂成了一个无头苍蝇了。完全不知道在干嘛和该干嘛。对故事推进毫无帮助的废戏简直数不胜数，人物动机和可信度什么的就更别提了。感觉Steve McQueen在拍完《羞耻》之后，便泯然众人矣。就算靠《为奴十二载》拿了奥斯卡最佳影片也是无济于事了。

#tiff# Steve McQueen和Gillian Flynn联手奉上了和传统印象中带“寡妇”和“特工”好莱坞recipe film完全不一样的调调，鉴于观众对于太“黑”的影片无感此片在中国上映可能有点难，万一上的话“寡妇特工”这个名字一定要改，即没有美艳的寡妇又没有炫酷的动作场面容易让人觉得上当受骗 LOL

83/100 剧本丰满的惊人，麦奎因这一次厉害之处在于他看起来是利用种族、阶级、女性、宗教等母题为这个惊悚犯罪作品服务，但是人们在一场酣畅淋漓地观影之后绝对不会忘记对上述母题的回想和讨论，类型片做到这个效果很完美。寂寞的配乐全程上线，收放自如。

连姆尼森演渣男有点转型失败的感觉 也怪剧本铺垫不够 这个人物的转变堪称莫名其妙 几位女主太棒了 无论是花瓶成为独立女性还是依赖丈夫的家庭主妇独当一面 都让人惊喜万分 8102年 男人终于也可以只是一个床伴 没用了就扔 无论专情还是滥情 都不是非你不可

麦奎因功力确实是深厚的，动作戏流畅之余，几条线处理得丝毫不乱，虽然稍嫌拖沓。不过囿于剧情所限，人物塑造太过脸谱，可信度不足，大大拉低评分。总体偏平淡，欠缺类型片该有的爽利桥段。配乐加星。Elizabeth Debicki福利

女权联盟vs渣男广布也无不可。只要你会用超现实风格去包装故事，如杀死比尔金刚不死；再适当照应一下角色开挂的内在逻辑，如乌玛瑟曼的女杀手背景。而麦昆因没有任何风格修饰，没有一丁点转型基础，写实叙述之中就那么直挺挺地把寡妇们变身了江洋大盗，然后再补句对白自圆，“他们想不到我们有这个胆！”……这样是交代不过去的。导演不满足于类型束缚的任何深度尝试，终将严重折损在观众首先对你类型故事基础的不满足。即使动作戏主观视角与伊丽莎白·德比茨基的1米9的身高曾让人眼前一亮。

3.5 法瑞尔车上对话那段挺好，卡卢亚能逗人能吓人挺多面的