新艺拉玛超宽银幕比例，场面恢宏；基本召集齐了50至60年代好莱坞西部片的各路大明星和大导演，星光闪耀；剧情跨度几十年，涉及三代人家园梦想，不可不看的西部史诗。

8。这么大制作的老片还真是没看过，各位巨星轮番登场，还有各种熟脸。通过一个家庭来展现美国的西部史，虽然带了点白人主义的色彩，不过史实就是这样。另，这种环幕不知道怎么拍的，效果好像不大好。

六十年代初的美国意识形态还处在积极干预远东事务的狂热期，好莱坞也积极配合鼓吹征服和扩张，西部片就是表达这种精神的最佳类型载体，即使殖民原罪情结都要服从大局暂时抛于脑后，虽然这并不意味着印第安人一定成为剧情中的主敌。粗略算算，影片有头有脸的主要角色几乎都是死于挑战自然（女主的爸妈）和白人的内战（男主的父亲），甚至最剑拔弩张的火车改线违背协议惹恼土著的桥段，画面直呈的白人伤害也完全来自于非直接人为因素的野牛狂奔！显然影片主创试图在主动配合意识形态紧迫性与道德抵触殖民原罪的敏感性之间的找到某种平衡。可三位导演的分摊篇幅却是失衡的：哈撒韦一个人包办了影片的前半程，约翰福特的内战部分只有十五分钟？！……PS那听着耳熟的画外旁白果然来自一位大牌明星：斯宾塞·屈塞，时年已过花甲六十有二。

两个半小时描绘了一家三代西部拓荒者形象，时间跨度和信息量很大，人物特征明显又真实。远景镜头浩荡。第一次看西部电影大师John Ford的电影。剧情逻辑性有些奇怪，莫名的起因。因为是三节式，过渡很突兀。

虽然还不到三个小时，但给人的感觉真……长！！！线索太散，与其说是「西部电影」倒不如说是「关于西部历史的小故事集锦」。从圈地、淘金热、南北战争、印第安人到车匪路霸，都齐全了。妈妈谈一会恋爱，儿子打一阵乱枪。从「信息」的角度上来说倒算量足料好，而且当中也不乏动人的桥段。

剧本扎实，环环相扣。那个年代的大片，必须看高清

慕课老师讲到新艺拉玛宽银幕电影推荐的这部西部开拓史，使用并置的左中右三个镜头同时拍摄，拍出同步的三带胶卷，放映时用三台放映机，分块投射到弧形的宽银幕上，营造人眼中的真实世界。所以注意力都在这60年代的宽银幕了，当年的摄影视觉中心仍放在画面正中，所以居中的人物表情竟没留下什么印象，视线都停留在人物身边的景物上了。但是很有些镜头特别震撼，比如02：06：36——08：31，一群狂奔的野牛用两分钟的镜头解释了四个字，你忽然感慨，洪水猛兽为什么会放在一起相提并论。故事比较散，还很多毛病不提了…这么一部大气的60年代电影还是值得敬畏的。

连我这个乐盲都知道配乐和插曲太牛掰了！！！太牛掰了！！！音效也非常赞，可我的电脑已经是四五年前的了，我越发幻想一台好音响配上这部电影。大牌云集，可一半是路人。

本片是美國西部片影史上少有的“史詩”大片。啟用了罕見的群星陣容，幾乎有著當年所有最大牌的美國男演員。全片以三大導演各拍一個故事，如約翰福特的《南北戰爭》，亨利哈塞威的《河流，平原，非法之徒》，喬治馬歇爾的《鐵路》等，很多場面都拍得十分壯觀，攝影和配樂亦是一流水準，展現了一副白人在開拓美國歷史的全景式畫面

电影完全是一段浸润在音乐中的拓荒历程，与绘画般精美的画面一起，共同组成了一部从听觉到视觉全面优秀的史诗片，而有些零散的故事也并不妨碍电影中心的表达。这是美国人拓荒精神的赞歌，在某些时刻，你肯定能够感受到这种历史所蕴含的艰辛和勇气，并被这种强大的能量所感染。

7/10。扩展空间范围的弧形画幅，摄影机被架在木筏、牛头上制造呼啸而来的氛围，火车迎战劫匪的仰拍跌落物和反方向的运动镜头，都极富构图张力；每段少不了跋山涉水的爱情偶遇和剑拔弩张的族群冲突，泼辣女性不做生育机器堪称形象突破。对西部神话缔造美国精神的认同，时间跨度大、主线模糊也不觉腻烦。

美国标准电影，保祖国就是保家乡，新艺拉玛真无聊

波澜壮阔的西部史诗，以一家三代人的命运展现蛮荒之地百年间的变迁与斗争。虽然某几段剧情太过琐碎平庸(最后一段竟然直接抄了下High Noon, 被雷到= =||| )，配不上“史诗”这俩字，但宽宽宽宽宽到头晕的宽银幕和宏大的场面实属震撼(大爱每段开始时旁白配的介绍性长镜头)，数星星也很快乐。md, 威德马克太出挑了！吉米的角色Linus原定由Coop扮演，生前最后一片不是Western真的太遗憾了，况且还是作为经典西部片明星和西部人之父形象出现在这种规模的大片中，好在有挚友接过帮忙完成。很奇妙的是没去查trivia之前窝就隐隐感觉Linus像是Coop的角色，感谢吉米的呈现，虽然miscast确实。

以一个家庭为线索，展现了美国西部开拓的历史进程。具备了一切西部片的元素：印第安人、马车、农场、牛仔、铁路、警长、不法之徒、枪战……可谓西部片的集大成者。可惜影片的故事拼凑痕迹比较明显，风格不够统一（三位导演执导）；场面宏大、气势磅礴，但细节略显平淡。

John Ford 執導那一段看來是最好，也確實需要電影院內看才感受到電影技術層面上的強大，但不代表這就是好，Cinerama技術令三位不同導演統一了風格(還是片廠制犧牲了他所有的性格，相比電影，確實對製作背後更大興趣)，也變相消解了個人風格，每一個鏡頭都是一點透視，重要人身和事都放置於畫面中間，長鏡頭，人物全身完整地站在鏡頭位置，這種種限制應該來至攝影機技術問題吧？話說Wes Anderson的遍執風格不正是來至此？只因為今天再沒有人願意用此觀念拍電影，他變得獨特。也看到舊荷里活對西部電影世界最傳統的想像，就算集結當時最紅男明星，人人有戲做，但就不見得表演可觀，每個人由如回到默片時期的表演方法。是否證明50年來，又或者從影史以來，例如默片時期的意大利豪華布景時代劇，到今天CG當道的《復仇者聯盟3》也好，我們對大片概念其實不變

效果大片。每一段都设计了动作大场面。结尾处火车对打戏是被警察故事直接抄去了么。。故事贪多有点点讲不烂，意义展现上远不如河湾，也不如红河谷。米高梅公司似乎偏爱这类恐龙也似群星璀璨的巨片。

只能说是中规中矩吧，集锦片一般都是这样。第二段淘金戏最出彩，平原马车大战是高潮，其次是第一段急流，约翰福特导演的中段南北战争反倒是这里面最平淡无奇的，第四部分铁路和第五部分不法之徒都挺无趣，最后一段火车枪战是高潮戏，剧情类似《正午》但并不特别出彩。对集锦片从来不要抱高期待。

1.三镜头组合的画面信息量非常辽阔深远。2.历史背景比故事本身更引人。3.美国梦的开始处，绝对主旋律。4.讲开拓者的悲苦，其实也是掠夺史，印地安人才是最终牺牲品。5.由此想一个国家建立，必定是一部分人的幸福凌驾了另一部分人痛苦，世间事，大概如此。6.可能主要为演史，演员着力均匀。

片子是一般 而且太主旋律 不過音樂和畫面確實贊 可惜我只能看到smile box版的 囧

3.5 虽然叙事不咋样但得承认视觉上确实颇为壮观。

7.影视大战中的宽银幕革命，风光剧情片。影片同样是电影胶片格式史上的重要时刻，三台摄影机以其无缝衔接的素材所呈现的视觉效果，宛如当今超广角摄影镜头的扭曲效果。

第一代开拓民淹死在漂流木筏上，第二代在他们下葬的地方建立了农场，第三代用枪沿着铁路划定秩序与法律，第四代又唱着第一代的歌前往新的开拓地。想写史诗，剧本里真是一点赘言都不能有，谁能想到两个连襟变老的镜头都没有，直接就去世了。

粗略算了一下，主演导演编剧，前前后后，获奖14次，提名47次

美国建国大业加西部大开发，面条一般的新艺拉玛体超宽银幕，使用三架摄影机拍摄，三架放映机放映，165度绝眦视角，五六十年代，好莱坞最大的对手变成了电视，为了竞争，好莱坞拒绝卖片源给电视，而且采取各种手段革新技术，本片的超宽银幕就是那个时代的产物，这种刀削面式的长条子银幕实在影响观感

美国人赢得了那片土地，所以他们书写了历史，可在这背后却隐藏着无数的血腥，但对于土地上的大部分人来说或许他们也只是为了生活。三个故事像是对应了三段变迁史，开拓、发展、稳定，一家四代人经历了各自的人生，但其实也只是跟随着世界的变化，不过至少他们还是有选择的。

真正的西部史诗，能看出约翰福特当时的野心何其之大，西部片的崛起是美国20世纪的造神运动，约翰福特无疑是最杰出的工匠

由于想表达太多主题，所以最后一个都没讲清。

记住了a home in the meadow，在朗朗上口的歌词里重温美国自东向西的开疆辟土。现代文明取代原始部族的过程中，从历史的角度你能看见血腥和利益；而从先贤们的西迁脚步中，你又能发现那批欧洲移民对安定的家园、拥抱新生活的执着。就像片尾的旁白，他们的姓氏可能早被人遗忘，但他们的痕迹永未被掩盖。

那首home in the midow真是传世经典，虽然只是在电影中第一次听到，却有耳熟能详的感觉。人物老得太快，看到一半不得不返回去才分清楚了谁是谁。生活多美好的男主在这里变成了脸瘫。。与印第安土著的战斗非常激烈，也是全场的高潮，那轰轰而过的群牛战斗部队，速战速决高效命中，场面实在是震撼。

画面很经典，对宏大叙事的驾驭能力就显得一般

福特大爷们，拍宽屏爽不爽？是不是真心觉得拍成记录风格更好看？

还真是热血种田流的米帝版建国大业（+风光片）。。。三星的故事四星的（女性）人物五星的音乐，但是连音乐都听着像某首红歌（就是高低想不起来是哪首了）。基调确实昂扬奋发，但第二个故事和第三个故事男主角的转变动机都缺乏交代和说服力，段落之间的衔接也越来越生硬，就不免显得太“命题作文”了。交给一个导演拍没准还好些，成于众手真的很难出佳作。不过有历史托底有音乐渲染，还不算浪费时间。PS 几个比较个人的点：开头第一个故事的剧情节奏特别好。激流遇险戏也好；小孩子总是急于给人介绍新鲜事物；途中双马配置；骑警的几身衣服款式。

有情有缘之人，必会再次相见啊。还是很燃，虽然铁路那段太轻描淡写了

人物的故事略显乏味，但整部电影很有气势，一部伟大的电影！

全片包括三段故事：《河流、平原、非法之徒》，由亨利·哈撒韦执导；《南北战争》由约翰·福特导演；《铁路》由乔治·马歇尔执导。新艺拉玛环幕效果要是在电影院看估计很震撼，在电脑上看有点怪怪的，好在蓝光版画面很漂亮。演员阵容不用说，可惜在故事上就欠缺了点，普及历史的主旋律罢了。

历史普及电影，音乐和宏大场景是亮点，看了感觉所有西部片里的人命真的好不值钱，说没就没了，另外印第安人遭受的大屠杀太轻描淡写了。。。

题材宏大，名角众多，剧情极度无聊，透着XX伟业的假大空范儿。美国人几乎拍不出史诗感，这是明证。所看的蓝光修复版中，新艺拉玛技术三个画幅的色差问题被解决，但依然存在景深不一致的缺陷。所谓的“技术革命”被淘汰也是历史潮流，众望所归。

华丽流水账。对Debbie Reynolds倒有点改观。

美国西部的「建国大业」，由一家四代人以小见大的方式回顾1839-1889的西部历史。约翰·福特虽挂名第一位，其导演的段落只有从1小时30分-50分之间的短短20分钟。画质清晰精致不输当下水平，新艺拉玛体在普通屏幕上无法真正体会。PS.有意思的是，黄金三镖客的坏人和丑人分别出现在一头一尾两伙强盗里。

第一个故事略逊，西部风光好美，全明星阵容也真是闪耀，将近三小时的时间内了也出了如水牛阵等优秀镜头，倒也好看

这种新艺拉玛拍摄手法也只能在我家用投影看，那个年代真正的大片，从导演到全明星阵容再到拍摄场面。至于情节，是一部西部开拓的政治正确电影，美国主旋律。至于亨利方达在哪儿最后也没找到。

主题宏大，画面壮阔，而格局偏小。一家三代充满乐观主义精神的美国梦，很好地表达了国家的主旋律，是一部优秀的政府宣传片。

这几乎可以看作是西部风云的一个反面教材，宏大有余，细腻不足，技术上的突破，文本上的桎梏

美国的宣传片+励志片，可惜，剧情太散了。。。人物众多，但好多都记不住啊。。。跳跃性太大了。。。

波澜壮阔的西部美景令人目不暇接，美不胜收。对于史诗来说，剧情的张力略显不足，演员阵容堪比《建国大业》。

3.5星，制作精良，各种明星络绎不绝，镜头相当的漂亮，古典传统西部片的上品，但类型正是局限

环幕，群星云集，大制作，大场面，西部的绚丽风光，主旋律。

主旋律电影就该这样拍嘛，不过一个月后要上那部，陈凯歌们肯定学不来这样的水平。