#T/F2022 导演Q&A 女主现状 17岁半 高中得到了很好的奖学金 本可以去很好的大学 但是还是肄业选择了另外的一段婚姻 已经当了妈妈

导演说Di后来去了寄宿学校上高中，拿到了大学的奖学金，但因为疫情没去上大学。阴差阳错认识了当地男生，结婚生子。她知道自己想要反抗的是什么吗？她心甘情愿地走入婚姻、留下来的时候，会想起导演吗？

一桩事先张扬的绑架新娘事件。我们觉得抢亲是难以接受的陋习，但全村的人包括孩子父母都习以为常甚至为之奔走算计。14岁女孩嚎啕大哭的时候，隔着镜头都能感受到拍摄者的绝望。给导演最终忍无可忍的干预点赞。

当你拍到的素材越来越像一出戏剧，作为拍摄者的你，是否有改变人物命运的责任？是否还能继续用纪录片的思维、审美去完成这个项目？

当我看到有抢婚传统的时候我就知道这不会是个开心的片子，旁边的澳洲人一开始听到有趣的地方哈哈大笑我就觉得这真是文化差异：她根本不知道现实会多么沉重。而就算我做好准备，当看到小姑娘四脚离地，声嘶力竭，像头牲畜被抬走，我还是握紧了拳头。而就算结局松了一口气，知道现实也令人唏嘘。真实本身就是锋利的武器，就是最好的故事，就是最大声的呐喊。在那种泥潭一样的环境中，女儿只能走上母亲的路，走不出来也看不到未来。张校长为什么称得上是楷模，因为她就是在这种文化中抢人啊！我们需要这样的导演，用平等、温暖、关怀地讲自己的故事。我想我们不会缺这样的故事。

开头的抢婚游戏和结尾的拖行同样恐怖。但让我觉得很伤的是那一段对话：—你讨厌我了吗？我从你的表情能看出来。—你把那当游戏，结果落入恐怖的陷阱。

#NDNF# 珍贵的影像记录。男孩家人在摄像机前依然毫不掩饰地去抢媳妇，可见这种思想有多么根深蒂固。

#DOK.fest München 导演Q&A：“我想知道童年是如何消失的。拍完这部片子后，我找到了答案。”孩子们在过家家，父母们在做交易，这就是一桩婚事的全部过程。所有愤怒和荒诞都在抢婚的那一幕达到顶峰。只想冲进镜头里，紧紧抓住她不松手，因为那一刻我仿佛看到无数奋力向上的女孩被身边的人亲手拖进深渊。

idfa｜一个美而残忍的长诗，真实压抑不忍卒读。笛被抢婚者的家人强行拖拽了很远，她的家人和村民冷眼旁观，映射了女性的共同遭遇。母亲也是抢婚习俗的受害者，然而女儿被抢之后，她担忧的是她去喝酒的时候没有人手喂猪了。受害者变成加害者，与学校的女教师抢夺女孩的未来。笛美丽，乐观，难以置信地坚韧和执着于自由，她仍然还在雾里，劳作和学习，间或有一个烂醉如泥的父亲不停地提醒她：给我记住，你是个女人，不是男人。希望她不必重蹈覆辙，过上有很多钱和情人的生活，希望我们也不必再受类似的毒素记忆侵扰，希望我们已经动身离开父亲、母亲、姐姐和那个峡谷，早日被自由庇护。

SFFF，发现我喜欢的纪录片导演都是在苦难面前会忍不住打破the fourth wall介入的，有血有肉的导演。北越南的苗族部落里有小土坡，有炒花生，有红领巾，有猪圈和鸡群，那么多熟悉的景象和物件，关注东南亚这个角度真是找对了。btw扶持发展中国家filmmaker真的太重要了，这种片子只有insider才能拍，非常珍贵的平视角度人类学影像记录，节奏抓得特别好，日常化的罪恶便不是罪恶，片后和小伙伴讨论了好几个小时心情才平息下来

【Thessaloniki 2022】最后那段抢婚看得我血压飙升，想知道女孩近况

SFFILM 4/22 导演Ha Le Diem的第一部长片，已经非常优秀。能感受到导演对素材精心的剪辑和安排，也能大概揣摩她拍摄此题材的动机，出自一个越南女性对另一群越南女性的关注和同情。她的作品如实记录了当下越南某些地区正在发生的事，也让更多人了解遥远的地区在发生着什么。故事发生在越南Hmong族聚居的山村里，他们的生活情景和日常活动会让有农村亲戚的人感到熟悉，所以最后的冲突太容易触动我们隐秘的愤怒和悲伤。它点燃了我从那件新闻发生以来积压的所有情绪，甚至是我从小到大经历的、看到的、听说的事情积压下的愤怒和痛苦。电影中有些让人感动的时刻都是主人公Di周围的女性带来的，甚至导演在拍摄过程中也忍不住打破了拍纪录片“旁观”的准则，试图帮助Di。等上线了之后推荐观看。

好真实好残忍。在sydney film festival看的，导演有来q&a，讲到Di的现状：高中转到寄宿学校，因为成绩好获得奖学金，可以免费上越南任意一所大学。但是不巧赶上疫情，被迫回到老家。在老家又遇到爱情，现在已经结婚生了小女儿。我心里默默希望平行世界里的Di有上大学走出她的村庄。还讲到摄像机（一台很老的sony sf100）和麦克风都是借的朋友的，一借就是三年。还有白人观众的问题都好无知，我听到翻白眼

04/22 SFFilm 一开始的轻快和之后的强行绑架 得知女孩几年后的经历更是让人唏嘘

展示了一项非常不好的风土人情，片子用的词是“绑架”，却是合法且被尊重的一项习俗，尽管有人干预，但只要男方不妥协，这个就是无解的，片中的小女孩是幸运也是不幸的，她最后“胜利”了，但可想而知在家里和村子的声誉不会好了，这是最悲剧的地方，而且任何教育和文化都无法撼动

如果不是真实故事的话，这就是个《秋菊打官司》式黑色喜剧。可怕的是这种编剧都不敢相信的荒诞是很多人的现实

这个纪录片好在真实质朴，情绪克制，剪辑自然，一切点到为止，该有的却都基本有了，片中女孩神采奕奕，很有灵性和感染力，值得拥有更好的人生，不想生活却停顿在了家乡缠绕着莽莽大山的迷雾中。十四岁半的苗族少女，情窦初开，对感情、对男性都是懵懵懂懂，一半是哭哭啼啼被人抢婚，一半是好奇中半推半就，最后抗拒了，好像也无能为力。在90年代之前，云贵川一些少数民族区域也有类似传统。少女清澈的眼神，爽朗的笑声，和我记忆中的气息很相似。2000年前后，商业浪潮突进，80后打工潮涌起，乡村好的坏的传统一夜之间不复存在，维系农业时代的人情味消失了，每家每户关起门来过日子，走亲访友之时攀比之风愈演愈烈。女孩还好吗？她的故乡如今怎么样了？

情节之荒谬、戏剧性之强，总以为是在看一部剧情片，可事实是，这是一部纪录片，一部真实、浓烈、残酷的纪录片！善良可怜的孩子们，开头儿时的游戏就道出了她们的命运，可悲的是大人们早已麻木且习以为常，甚至成为了一种玩笑。她穿在身上的衣服的国家中某些地方又有多少孩子曾经、现在和将来要有着相同的命运？但愿美好覆盖全世间！

本该藏匿于镜头后的导演终也忍不住出手

抱病刷片以来唯一触动我的一部：无法想象还有如此野蛮的传统，包装着礼仪的外衣，无耻地存活于今天。

今天本来就很困的我开头强睁双眼，片子一直有点慢慢的，然后到马上就要结尾时剧情和观众情绪都突然一下激烈起来，也是很有趣的观影体验。总结呢，人类社会对女性的折磨残酷程度真的是没有止境的……没有他们做不到的，只有你想不到的。

3.5 brutality （学校可以再拍多一点） （词条重复了）

【越南】重重迷雾中看不清的前路，从未言弃过的自尊与自我；它将所有的观念和故事娓娓道来，展示在诸多环境与身份之下的拉扯、对峙与期盼。最后一段的设置近乎是完美却又夺走所有情感的，我在看她的故事，也在感悟着那不同世界所行进的真实。

2022 EIFF3，今年电影节最佳。看得抓心挠肝的，而这不是人为制造的戏剧冲突，是那些女孩的日常生活。当所有人都对抢婚习以为常，小女孩们也把被掳走结婚当作正常的事情，在十四五岁的年纪根本无法理解她们会踏入怎样的深渊。Di被抢婚拖走的那一段想冲进银幕捞人，纪录片导演也出手干涉。这确实不是最完美的拍摄方式，fly on the wall 影响事件进展，但是同为女性很难不心痛不愤怒。片中提到有女孩被卖到中国做越南新娘，也有很多让女性不寒而栗的对话。坐在我后排的亚洲面孔猪头男性在观影中途不是呼呼大睡就是发出笑声，生活也在延续银幕中的恐怖。

生活比剧情片“精彩”得多。看的时候为女主角被“抢婚”的情节气到不行。才14岁半，懂什么。父母默许了“抢婚”的事实，毕竟姐姐当初也是十四岁被抢的，老师上门告诉他们是违法的，真都太不容易了。看的时候有想到陈东楠导演的《五月的秘密》，总感觉有点点互文。这是女性导演的第一部作品，值得肯定，片中，拍摄对象有意无意的说，如果你是我们族的，可能会被抢唉，相信，镜头内外的我们都是不寒而栗。

说点不那么沉重的…这女孩总让我觉得长得有点像李靖飞~

取材不错的点在于：在这个村里，是一个现代法律与传统思维交织的状态，女方、男方、学校与孩子自身对未来的期许不同，对话语权与尊严的理解不同，争论乃至强迫就很有压迫力；主要是，还有的聊，但是是一种一头沉的聊

去过越南，从北到南走过，所以有兴致看看。此片以题材取胜，拍摄一般，尤其到后面，镜头介入便有些不太真实了，像是演戏。虽是越北山区，但当地明显条件还行，有手机、网络、缝纫机等，饮食、衣装等都还不错，只是风俗比较特殊。编导能在这里坚持三年持续拍摄，确也不易，这大概是与当地这家比较熟悉，才有可能如此拍摄吧！

一喝就醉，感觉这种自酿酒还是挺危险的。越南的三农问题，大山深处一次小小的意识觉醒和自我革命。老师和学校起到了第一道屏障的作用，妇女组织也不该缺席。导演“若即若离”的尺度一直都把握得挺好，除了结尾忍无可忍的那一“抓”，也许违背了“规则”，但凸显了“人性”。这和我国西南边区少数民族的“抢婚”风俗如出一辙，中学生的“运动式校服”也是照板煮碗。

记录影像内外的人都需要勇气去破开迷雾。希望每个女孩子都能健康快乐安全地长大，不管她来自城市还是农村。

已经进入明年奥奖最佳纪录片短名单了。越南山区女孩的故事，各方面都很像国内的情况。前面很长一部分都随意而轻松，女孩与大多数山里孩子一样，不富裕，做家务，上学。只是有那么一个桥段觉得有点奇怪，那就是女孩在电话里与人暧昧聊天时，十四五岁的孩子，略成熟了点。直到抢亲的发生，不能说震撼吧，还是很有冲击力的。如果不是有镜头对准那家人，也许他们就真的把女孩抢走了。关键的问题在于，所有人都觉得抢亲以及十五岁结婚是很正常的，虽然老师苦口婆心，但山区的现状依然不容乐观。现实是女孩后来依然没有完成学业，早早结了婚。

導演不可思議地捕捉到了近於劇情片的完整素材，讓故事的因果轉折超乎想像的自恰（學校的法治教育、男孩關於失控捶牆的自述、好友庫）。看完胸中是滿腔難以抑制的憤怒。像野獸一樣的男性、將自我的窮困與迷惘轉嫁於征服女性，又輕易地以童真卸責的男性。將女兒視作工具，只擔心酒醉時沒人煮飯養豬的女性、甚至巧言助力兒子搶新娘的女性。只要一步失足，就會掉入無解的陷阱。光天化日之下，人也可以被直接抓去「獻祭」，不禁讓人疑惑，在這裡，女性的出生到底是為了什麼？享受短暫的童年，然後就涉入無力的輪迴：無止盡的農作、酗酒與暴力的丈夫、重複的下一代……最後或許是攝影機的存在救了女孩，又或許是男孩短暫的遲疑，可是在攝影機拍不到的角落，這樣的事依然在日日上演著。

女孩在这个不平等的世界里，活得太绝望了。

什么是女性， 对于未成年Vang来说，是战利品，是荣光，是不失脸面生活持续，就算是抢劫强盗强奸也要得到。什么是婚姻，对于云雾中的乡村，是彩礼和劳动力子宫的交换，是人情关系的随意搅拌匀和，是乡土传统一杯酒即可溶解的人生大事。很佩服导演Diem的跟拍，把一些存在于文本中的概念用最真实的场景记录下来。虽然看的过程中时刻要心脏病爆发，但值得庆幸的是还有学校教育和法律能够做出一些影响，即使微乎其微。“愿她们有不用哭喊的选择”。

童年逝去了，但人生不会结束，镜头里总是出现大雾，就像小孩看不清未来在哪里

血压高没高不知道，体温是真的起来了。上次看这么变态的文化观念还是杀戮演绎，也可以说是母亲的悲伤摇篮曲加强加长版。父亲是明毒，母亲是暗黑，男孩的转变更让人深思，几号人如此丧尽天良也无非是为了各自心里那几把小算盘。要挣脱，要出走，去更好的地方。最小的摄影机也是最高精尖的武器，要战斗！p.s. 制片人的选择很懂影展，但导演本人的想法没准会对片子更好。

结尾女孩子撕心裂肺的喊叫 令人窒息希望这个世界可以对女孩温柔一些

完全可以感受到攝者與被攝者之間關係之緊密，因為很多話語幾乎不會對陌生甚至半熟的人坦露，不過，不論是從開場一眾少女扮家家酒似地玩搶親遊戲，抑或是片中琪與母親時不時談論的超乎「成熟」的話題，幾乎無法想像那是一位不到十五歲的女孩需要煩惱的事，也很震驚這個年紀時常與男性調情甚或被男性調情且母系長者也清楚萬分的這個行為是「正常」的。當然，情慾是非常自然的事，只是沒想到涉及話題的尺度之大。本片十分精彩，但也讓人為難以逃脫的文化枷鎖感到無奈。#2022TIDF

你们所有人都觉得是为她好，可这又何尝不是披着爱的外衣的绑架呢，这样真的是为她着想吗，为什么让她才那么小就已经失却了梦想呢，真的好残忍啊。女人从来不是注定要做牺牲品，也不是注定要做男人的陪衬，永远当他背后那个没有姓名的小女人。可是也许现在说什么都晚了，终究是已经成为了定局，我只是真的为她觉得很遗憾。如果可以的话，我想带她远走高飞，远离这一群魔鬼，去寻找自己真正的自由。

当摄影机有了保护的作用，当拍摄者打破中立立场介入其中。扭曲的传统下一代代被压迫的女性。

在多样的世界里看到共通的苦难与价值。希望能看到越来越多这样的纪录片。

被姐妹般的关系拉入故事之中，在女性的家庭和社会压力中几近溺毙，农活、家务、手机里的爱情幻想、现实中的家庭关系，一夜长大的噩梦再次重演，除了摄影机（和背后的导演），竟无一人出手支援，寒心，更是恐惧。/抢亲自是重点，如何从100多小时的素材中打捞细节、构筑起关系和故事背景也实是考验，少女们的「抢亲游戏」、插秧田里的扔泥巴砸到摄影机、课堂上的诵读（「用坚定的意志拒绝」）、老师对大麻和法律意识的宣传、母亲前后矛盾的言辞和复杂心境，有几处时间感稍显错乱。

不少评论都是站在现代文明性别平等与女性主义视角来批判影片中的“抢婚”习俗，但这种去语境化的讨论（这一立场也多少让影片的观看带有些许猎奇色彩）其实无助于理解当地复杂社会文化现实以及女孩的处境。影片拍摄与传播观看语境的割裂也是一个值得讨论的问题。

小女孩的天真爛漫，映襯了無知愚昧的人們，在雲霧為界的土地裡一再重複傳承著惡習，一次大意就得奉上一生的代價，然而那就是現實世界的一角。緊湊精確，擁有不同於大多數紀錄片的戲劇張力，富有感情的敘事，以創作的角度來說能夠完整記錄下來是很難得的。

当男女老少把绑架二字挂在嘴边，当一个村落有知识分子，有网络，有法律的时候，愚昧的风俗还在存在，当纪录片导演不再记录而去干预。这个村落，这些村民就像迷雾一样，未来迷茫而毫无希望

4.1 村民能在导演的摄影机下毫不掩饰地呈现她们的日常已经是难得。

要有多大的力量，才能緊握攝影機不放；而非回頭拭淚，而非痛揍不義。看著孩子們嬉戲上演綁架新娘，本以為僅是個傳統或譬喻，不料它的確是種傳統，是種譬喻，也因此遠比單純的犯罪更佳黑暗絕望；我想這個習俗肯定為此民族的生存，延續數百代香火，卻在這自我意識覺醒的時代，更劇烈地焚燒著無數本應無憂無束的青春，學校不僅成了避風港，更是將孩子們救出火坑的烈士，反思台灣的教育，是否才是拘禁學生的桎梏？而拍攝者的客觀性，是否又是另種枷鎖？ 王久良與Diem，冷眼與焦急，卻都炙熱地注視著垃圾裡與迷霧中的女孩；這擺盪在創作倫理與人倫義理的掙扎，畫龍不經意地點睛；Diem孤身蹲點幾小，只為等那不願意看到的一幕，在一切發生的剎那間，構築著影像的話語，縱使迷霧漫過山谷，縱使孤身，那堅毅的力量與智慧的雙眼，正在世界各地撥雲見日。