有一个关于凝视的同心圆，Hire先生承担公共空间里观望困兽voyeurism,他自身作为male gaze的主体，施予Alice剥去情色外壳的注视，也许爱是唯一无需审判的事。

有关偷窥的电影有很多，但片中男主人公的偷窥，后来酿成了一场爱的终极冒险，使得这部电影充满着残酷的诗意，以及朦胧美的伤感色彩，尽管这绵绵的爱意本身就带有不可张扬的病态。

其实勒孔特的镜头sensual的很是有些刻意的，不过我还是爱

M.Hire如其名是“雇佣”，Alice亦是伸手的垫脚石，两者皆是寂寞弱小之人，与那生前不合群的尸体相同。最后一幕的回溯，一是留在记忆深处，二是用调度叙事。

真人像M.Hire这样的哪会有机会成为主角在最后一刻被众人仰望注视的死去，无非就是被姑娘嘲笑然后遗忘的那种。

最后寄给警察那封信，感觉就像国内犯罪片结尾时那行字幕一样。也许可以给善良的人些许安慰，却削弱了电影的力量。放现在，肯定一黑到底。

全片最大的悲伤时刻或许不是易尔先生从屋檐上跌落，而是警察读的那封信所揭示的内容，他曾以为自己抓住了幸福。

7.1 风格很稳，摄影不错，男主既变态又优雅，配乐也搞得牛哄哄的，外壳华丽，但毫无余味。

结尾很是奇怪，易尔先生被出卖后没必要逃跑寻死啊，因为他之前已经给警探寄出了信件，可以自证清白。若是因为被女人出卖而寻死，也说不过去，像他这样的冷静之人，怎么会如此冲动呢？

影片以一件凶杀案为情节的中心，片中的四个主要人物均紧紧围绕着这一中心展开行动。案件本身固然已扑朔迷离、一波三折，不住地奇峰兀起、峰回路转，但更重要的是影片透过这一案件，冷峻地揭示了世人之间尔虞我诈、相互窥测、戒备、伤害乃至落井下石的阴暗心理。

天啦! 看到后面我接受了之前的蹊跷。阴惨月光，间或闪电，长相寡薄的女人俨然死神样的人物。这是与社会隔绝的老男人的个人悲剧。他两次跌落的姿势都一样。故事整体还是太雕琢了一点。

睇導演Patrice Leconte嘅電影會上癮。一個年輕女孩無故被謀殺引起附近居民的恐懼，神秘兼孤獨隱居嘅裁縫Hire先生（諧音Hide）被指為首要嫌疑人，佢孤獨嘅生活方式和古怪嘅行為引起了當地居民嘅懷疑。夜幕降臨時Hire先生會站在視窗窺視對面樓層的鄰居Alice的生活。當一晚雷電之夜Alice無意中發現Hire先生窺視她時，她意外地去拜訪了他，他向Alice透露他愛上了她。此外，還說了他目睹了其男友殺死了那個女孩，但Hire先生為了保護Alice並沒有向員警道出實情。他提出一個保全Alice嘅萬全之策--私奔到瑞士，誰知在最後臨門的一刹那，Alice調轉槍頭嫁禍並舉報Hire先生令其入獄。導演Patrice Leconte拿捏住堅實和完美的節奏，一步步地把故事帶出，配上Michel Blanc和Sandrine Bonnaire細膩而精湛的演技，不知怎麼地就像餘燼遇上陰風一樣複燃。

黑眼圈电影节第二部 易尔先生，不知道法国电影有多少受了希区柯克的影响。这部概莫能外。法国的悬疑电影经常喜欢和不伦爱情的故事相结合。如果说希区柯克的悬疑片最后的结尾渐渐明朗。那么法式的悬疑片往往最后一块谜团。这种谜团不是事件的而是人物的。甚至每次我都有想看这个ip后续剧情的愿望。勒孔特，戴普勒尚，还有夏布罗尔。都是法式拥有悬疑元素的高手。而桑德里娜 博内特则是专门演坏女孩的专业户。 感叹法国导演可以把男人拍的优雅，把女人拍的放浪不羁。 但是易尔先生在女主那里属于可以优先放弃的。他可能属于下午茶。让她的生活充满趣味又不顾此失彼。法国的浪漫千千种，总有一款适合你。可能我们只能有几种爱情关系。法国人却拥有几十种。

勉强两分。看睡着了。四个角色的心理剧。不太典型的勒孔特。原著小说年头比较久了，是早期的“男人为了所爱的有罪愆的女人奉献生命”的故事。几乎通篇用焦黄色滤镜，轻情节而重心理，有角色大段的文学化独白，有无声的默默观察女人的画面，勒孔特的电影，不管形式如何，一般角色都是充满激情的，比如这部里，孤僻男人痴恋自己偷窥对象，最后坠楼过程中还看着她，说起来也是痴到一定程度了，但电影所有环节（再加上男主面无表情的演技，其实博内尔除了恨嫁之外也就是个纸片人角色）都透出一股形式化的矫揉造作。剧情的前半段，按理说是应该暧昧处理男主形象，让他和博内尔的接触充满威胁感，然而有一点线索就跳出来质问男主的蠢侦探，和全片低调的心理剧形式，基本就没制造什么悬念。男女主之间那几个摸衣服、凝视的简单镜头也构建不出什么复杂的情感关系

孤独又浪漫的暗恋心事。我猜到了结局，但仍止不住暴风哭泣。

反复确认了，不是在反讽爱情。但拍的真的太一般了，让观众始终无法把感情投入到任何一种可能里，甚至感觉有点搞笑，所以最后才反复确认——不是在反讽爱情…………应该不是吧…………

海报卡掉男主的所有头发真是恶意满满hhhhh。画面和摄影太美了。。包括美术和表演与整个故事气质非常契合，几乎没有差池。看到一半就在意淫这片的女主角如果是苏菲玛索会是啥样。。另外这片的故事适合对标成国内艺术片、投奖短片以及一款橙光文字游戏。。

法国电影上世纪轨80年代的一部佳作，深刻刻化了爱情的痴狂与残酷。

嘎纳@mimi (豆瓣字幕翻译小组） 校订：非傲慢即偏见

细节（卧倒、白鼠、唱片、窥视），主角之间情感上的S/M关系，孤僻的易尔先生的美好时光或许只是虚幻梦境。

孤独的人是可耻的。我的结尾在坠落未落地时。

看似顺理成章 但又匪夷所思 女主嫁祸男主 这样做到底为了什么呢

大概是说了个“女人靠的住，母猪会上树”的故事吧，男人拼了全力堵上性命，特别文艺感的嘲讽靠不住的爱情。

导演专业课让分析的第一部影片 / 沉静的基调、无声的观察、无言的交流，让这部电影充满着残酷的诗意和朦胧美的伤感色彩 / 导演利用色彩表达情绪

内心刻画是相当出色，拳击赛里的那场偷情戏拍得真好！真是命运捉弄人，最毒不过妇人心啊

2015-12-19 标签: 桑德里娜·伯奈尔 帕特利斯·勒孔特

别被表面现象迷惑，当你偷窥的生活进入到了你的生活，结局不是已经预示了嘛，她终究爱不了两个男人，谁又能确定谁是剩下的那个，"你会以为我是一个傻瓜，但是我不生气，只是有一种心死的感觉。"

小品一样，死命渴望爱的男人，执念认为一个毫不相干的女子会带给他幸福，沦落为偷窥者；死命渴望爱的女人为了拯救未婚夫，蛇蝎心肠地加害仰慕者；猪一样的警察，莫名其妙的未婚夫，一堆神经病。优雅的让人不耐烦，结局悲凉。电影系学生的最爱吧。

描述一种广义上的爱情，不问何时收获，只想精心付出。交叉叙事的结构营造神秘感，增强戏剧性，极其克制的台词，将情绪助推的工具几乎全部交给音乐。大约世上绝不容许有这样纯粹的爱，因此结局才近乎悲壮。

后《后窗》时代。爱情已死的象征：你再也不能拥抱他。

黑色电影，因为爱情牺牲反被蛇蝎美女陷害

4G法B版蓝光 整场的“你那是爱吗 你那是馋她身子 你下贱”的联想 却因最后一分钟反转了 难说这样的结尾是好是坏 抑郁到底的闷骚 他人满溢的恶意 虽然对偏见描写并不多 偏见却存在于每一帧

最恐怖的不是雷雨中闪烁的苍白面孔而是虚伪自私的人心；最愚蠢的不是无能的警探，而是幻想枯树开花的幼稚。

黑色悬疑，极致的单恋，Michael Nyman令人心碎的配乐，有几组镜头特别喜欢。

这片后劲真大，易尔先生的塑造是成功的，一个自闭者的言行除了逻辑上的自洽，更需要深层次情感的理解。结尾由失去自由（入狱）变为失去生命，我很喜欢。

值得所有中年秃顶男士珍藏，每年重看一次，认清自己在社会歧视链上的地位

影像语言了得，影片留白很好。。。其实那个人，早已死掉

我说要看易尔先生了，文宇说别看屹耳先生了啦。来回两句，我顾自己打开，他说这是什么屹耳先生，然后指了指笔筒套上的驴说，我以为你说的是它呢。

看影评据说是乔治•西默农的本子？不喜欢他那种白开水感的设置。视听语言中，视上乘，听中上等；文本上就很中等了。有几处有意思的横移镜头，与人物运动相反，却直指运动终点，甚至令人物出画再入画，可能有一种从镜头上直截了当，剥离婉转与矫饰的隐喻？？？海报对应的镜头看似生冷，但可能是整部影片最强的暗涌了，两段畸形的恋情在这里碰撞，最终导向宿命的终点。

博内尔年轻时真美啊，也因此老易尔的行径才算有了合理的基础，一些镜头准确地表现了这种喷薄欲出的情欲

自私的女人 幼稚的男人 又或者自私的男人 幼稚的女人

你过了几十年的孤苦的生活，还没认识到女人就是婊子这回事？你可够失败的。我本以为你会很有思想，没想到你也是战胜不了寂寞的弱者而已。

是日语字幕的问题吗…我怎么一点阴郁的气氛也没看出来。看大家短评都要怀疑看的是不是同一部片子了。 也许是因为开头睡着了。

一开始稍显凌乱的剪辑，女主颜色不同的裙子，一度让我以为这是一部有着混乱时间线的烧脑片，看了一段后才进入状态。也许这种生硬的转场，是导演故意为之，想让观众不要那么沉浸在故事里。两位主演的演技都特别棒，表演内敛而又沉稳，把易尔先生对爱丽丝病态但热烈的爱，爱丽丝对易尔先生自始至终的试探、猜疑，表现得淋漓尽致。也许舔狗舔到最后可能真的会一无所有吧，甚至会把自己舔死。

我们会过得很幸福，哈哈哈。为什么你是一个孤儿?癞蛤蟆别妄想吃天鹅肉。。。