被强暴时，钢琴教师像一具死尸。最令人印象深刻的不是钢琴教师的变态，而是在一个男人的心中，一个女人的地位如何从女神沦落到娼妇、玩物的整个过程。这一点同《十诫》中的第6集异曲同工，但其实后者稍嫌做作，而《钢琴教师》则太现实。演员的表演入木三分

所以我说嘛，搞艺术的文艺女青年，口味最重了。

我真是腻了这种把主角设定为生长在残缺家庭，不懂自我救赎而扭曲了人格的电影。

以前非常喜欢的片子。我喜欢它有力度有痛苦有不可言说的欲望与被亲手毁灭的爱情。

Isabelle Huppert真是一個強到可怕的演員

她根本不懂得爱也不懂得性，甚至连生活也不会，在母亲的过度钳制和“隔离”之下，她成了一个无法接受伤害的女人。在经历过一次伤害之后，便觉得世界已经坍塌，于是她选择了死亡。过度压抑后是情绪的爆发，而结局却是内心的崩溃。

哈内克折磨观众的功夫确实是一流，所有情色场面的长镜头都让人脑门充血目不忍视。压抑下的变态或许大家见得也多了，但这个确实相当⋯⋯于佩尔的演技让人折服！一出场就充满了绝望的气息。。。片头片尾很喜欢

这类蛋疼扭曲又变态的伦理片真是法国电影永恒的主题，并没有太出彩，我也烦躁地不想去理解他藏在这个故事下面的都是些啥。这个导演在八年后拍出了白丝带，从各种方面说都是巨大的进步。

“就算我有感情，也绝对战胜不了我的理智。”艾丽卡最终却败给了自己的感情，也道出了这个社会的男权主导地位。哈内克的镜头总是很扎实，电影里多次出现的门也颇有象征意义。更是从此喜欢上舒伯特。

3.5。所以我不喜欢的本质原因在于我不是这种人吗？那真挺好的。（第一部哈内克）

8.4 性压抑与自我厌恶。如果说Funny Games是反暴力，那The Piano Teacher则一定是反色情。

在某些层面上，她和王佳芝很像，但又有极大的不同。王佳芝讨人怜爱，她讨人厌恶。结尾处那一下真是始料未及，明明红艳的鲜血却是那么得冰冷残酷。于佩尔啊于佩尔！叹为观止的演技啊啊啊！！！

心理变态到变态的性行为都很难接受 对我来说重口味了 没有看完

哈内克代表作，2001戛纳评审团大奖。极度压抑的情欲与扭曲的施虐-受虐情结，家庭与社会权力关系中的控制与反控制。于佩尔内敛而扎实的演技让人不寒而栗。母女间的畸形关系总令我想起[魔女嘉莉]。灰白冰冷色调，长镜头中的性爱与虐待戏（厕所，两场自残，碎杯，强暴），框中框与囚禁构图。（8.5/10）

很早之前看过一遍竟然都没有了印象。哈内克的慢节奏拍“多样化”的性爱还是挺合适的，与紧凑的燃烧的激情相反，在有空隙的tempo中才能流出真实的性爱。只是觉得故事放在德国（至少是德语区）更合适，不知道为什么改编成了法国，是因为女演员么？我还是不太能相信法国人会如此压抑。

“爱也没什么大不了”，于你是场游戏，于我关乎赌局，筹码是全部。

每一部作品都在证明哈内克是真变态，而且是比拉斯冯提尔更高级的变态。前半部看到自己，后半部自叹弗如，毕竟人家为人师婊，出人意婊但依然婊里如一。

实在实在是没法喜欢于佩尔。看完特别不舒服。

A/ 绝望与激情同等丰沛，并被还原出音乐般致密的纹理与堆叠的层构。哈内克有意抽离了对更广阔现实世界的关照，构造了一个近乎寓言的故事情境，却依然完成了对现代疾病出神入化的描绘。性压抑的丰富层次呈现远胜《蓝丝绒》，于佩尔的表演也比《她》动人得多。潜在对比对象可能是《砂之女》。

不会爱，不懂得人的关系，不知道欲望需要疏导发泄，她是一株可怜的畸形的草，碰到的人皮肤都肿胀溃烂，就算被碾死也会留下一滩毒汁。于是她掐断自己。

记得当年刚看完时有一肚子牢骚要发，现在反而没什么感觉了。把神经质老处女的内心丑态剖析的很深刻。这片子让人深深厌恶却又不得不承认拍的很好

①同为自身所在社会的冷酷批评者，杨德昌谈哈内克时如是说:“他不是在拍电影，他是在割下体”，在杨德昌的diss下，哈内克错失金棕榈；②哈内克《钢琴教师》戛纳失意的第二年，大卫林奇出任评审团主席，把金棕榈发给了波兰斯基的《钢琴师》；③杨德昌把《蓝丝绒》列为私影史十佳，却痛批《我心狂野》，《我心狂野》摘得金棕榈；④除了《钢琴教师》，杨德昌生前还破骂哈内克的《隐藏摄像机》；杨德昌去世后，哈内克连拿两尊金棕榈。＃贵圈真乱＃

冷静，克制，极有控制力，既说哈内克，也说于佩尔。非常欣赏于佩尔的面部表情和肢体表达，将导演想表达的矛盾极端结合的非常好。欧洲艺术家真是敢于直面人类内心的欲望，极高雅与极猥亵的场景/气质竟然以一种奇妙的方式结合的很好，让人想起莫扎特给表妹的信和安徒生的性幻想。欧洲人真是很妙。

阿姨真美啊……最后男孩自然的、仿佛一切没有发生过向自己打招呼，就很能理解想捅自己的那种感觉 哎……

第七次被哈内克折磨，看他的片子总有那几分钟难受得要死过去一样，施虐者在另一边又总是轻描淡写的姿态。七部里这一部好感度仅次于隐藏摄像机，惯常的是白描狭小空间里的权力失衡及其恶果，直视特定环境下赤裸裸的性本恶。但钢琴教师把重心放在个体上，着眼于自身性格寻求畸形的原因，加之于佩尔的演绎，似乎也因此创造哈内克作品中最复杂的人物。从头到尾，她生存的立足点肯定不是理智到无情，急于宣泄的肉欲，更不是懦弱，只是极高的傲气（黄碟店扫衣服、皱眉那一镜）。性交还是抗争，这种与平庸的接触于她才是真正耻辱的。还有那种“天才”想去伤害外界“扯掉一切”的想法，之后，或许自轻自贱、惩罚自己，也是深植人性中因而是必要的一种冲动吧。

那种没有叙述的沉默的静止长镜头，杀伤力真强，就像把无形的刀子在观众的眼球上划动。我想哈内克应该是很了解其效果，在“趣味游戏”里也同样用到了。

8.75 哈内克还是更拿手冷静的对白，片中两个人一拌起嘴来导演反而有些无所适从，需要用画面说故事的场景就更逊一筹了。以洛塔尔为首的哈内克御用德语演员的后期法语配音让我严重出戏。不知是否因为法语写作，台词思辨性未达到导演应有的水平。建议导演voila c'est ça这种没营养的口语最好不要使用。

已经往极简方向走了这么远，拌嘴的戏全删掉不是更好，手法不如内核那么惊世骇俗，堕入魔道之前的一小时，运镜和剪辑明明很朴拙，却迷之好看。

令人印象深刻的不是钢琴教师的变态，而是在一个男人的心中，一个女人的地位如何从女神沦落到娼妇、玩物的整个过程

属于和小说一样看完云里雾里的片子~~

细腻敏感，惊世骇俗。影片片头出字幕停了又进，高潮强奸戏停了又进，整部电影的剧情走向也是一唱三叹，节奏如同乐章，美妙令人着迷。简单概括就是哈内克太有文化了，虽然题材不太喜欢，但是挑不出毛病。母亲专制无理，是养成“病态”女儿原因之一。于阿姨表演大好，如《她》前作，男主略像梅西。

是伦理的问题本身太深刻 还是电影的艺术手法太深刻？

虽然我喜欢变态的电影 不过这个太压抑了。那对母女活在世上就是个悲剧，当时的时候还不懂电影，现在看居然是戛纳评审团大奖！！还是戛纳影后！！日了狗了。

感觉被虐待了//用长镜头表达情色场面 用压制严格的家庭环境推导扭曲崩坏的人物性格 这些都无所谓吧 但 这片也太让人不舒服了 性压抑的部分堪比蓝丝绒 可能是性别关系更容易带入这部//其实四星七分往上的 可我真是太tm难受了

三星是相对于期待而言的 若是单问我H表现如何 那么就是另一个 只凭直觉便是五星起跳的 审美体系了 又若是social inquiry那门考试当下要我编出一个content analysis 我的unit估计就是电影中huppert的体型 又或范围收窄到收集肩膀也是可行

4.0 演技真是炸了，當于佩爾把一盒子道具一一拿出來的時候，雖然鏡頭只給了她背影，但卻看起來那麼天真。這種被母親扭曲壓抑出來的慾望竟也可以是一種未成長的病態純真...驚了。

重看。性行为重肉体还是精神，或者说想像的激情是否更reducing，这是以前想的。现在还看到两人结构的关系：女方用举止行为试图压过男方，男方钻进师生不平等的权力关系中，想一并颠覆以逆转地位。三场戏循序渐进，女方玩弄挑战菲勒斯，但实际被其控制没有一刻真正胜过。于佩尔演技出神，越看越爱。