梅雪风：男人的核心也许是约炮，但他需要一种更有精神性的东西来证明这次行为的独特，而女人的核心却是要证明自己的独特性，约炮只是证明这种独特性后对对方的奖赏，两人在这种不同步的需求中拉扯。

第一部分将洪尚秀的尴尬美学发挥到了极致，第二部分将角色的性格微调之后，差不多快成浪漫的爱情小清新了，是艺术男用色眯眯和甜言蜜语泡妞，还是艺术男又脆弱真诚加甜言蜜语泡妞，除了性格，更多的是展示陌生人之间人际关系的微妙，爱情和好感究竟是来源于哪些因素，像是做了场实验。★★★★

资料馆2016.4.12.6:30pm 第一段是往回拉的视点后置（看与被看），第二段是横摇的对等交流。前者是紧绷着的欲望，后者是敞开的碰撞。这种重复带来的不是结果导向的商业片奇观，而是每一段节奏复沓叠加后的恍然与会心。也可以说带着一点小小的教益：遭遇身处婚外恋、恋外恋时也要尽量做个敞亮的人。

如果只是作为一部电影，它一般般，不算好看。但作为一部洪常秀作品——在第二次进入咖啡厅后，《这时对那时错》开始变得怪趣横生，像一个四维空间，某个段落的具体时刻，指向了全然不同的洪常秀作品。江原道的力，转门外的落水狗，猥琐男势利女，玉姬的中老年嗟叹，海媛的梦，北村方向的热气……

想起英国老片《贵在真诚》。金敏喜跟尹汝贞说这是艺术片导演你不认识，要笑死。第一段被戳穿时郑在咏反复撩头发也好笑。全片表演没问题，但第一段的尬聊太乏味，男人尬聊套路，所以失败。第二段重新来过，真诚了所以……成功？别忘了这片子是这时对错/那时对错，第二段也错了，是文艺男转移性欲的窝囊

果然人面对欲望最成熟的手段是坦诚，而坦诚又能让欲望减少

洪尚秀的片子谈不上情节，注意力放在絮叨对白上更容易发呆跑神，任何男女的调情和煞有介事的说爱，都经不起镜头的端详和第三方视角，主角们明明在认真勾兑，镜头下却傻逼兮兮。观众阵阵翻白眼、阵阵哈哈哈，尴尬出了欢乐来。可最后无聊猥琐的男女客客气气鞠躬、握手，尴尬中竟有了一丝肝胆相照的动人。

从最后一下送回家开始。真诚像是洪尚秀写给某个恋人的回忆。于是就理解之前所有的简单和无聊。

洪尚秀的尴尬美学太高级了，令人捧腹。而且就算当时不觉得，回头细想这个剧本怎能写成这样自然呢，服。两位演员特别好，在全是很长很长镜头并不断放大到不同的人脸上的情况下，全部情绪都搞掂... 加到五星还有个原因是洪尚秀虽然没有来电影节，但他把对问答环节的憎恨拍出来了哈哈哈

为什么要花80大洋去电影院看洪尚秀？因为只有摁在电影院里才能把他看完 ╮(╯_╰)╭

非常非常有趣！自由之丘不太喜欢但这部很喜欢~笑点实在太多了 两段不同的态度不同的结果 那时对这时错和这时对那时错 郑在泳喝醉之后不造哭着还是笑着的告白实在笑到不行 恭维男跟真挚男的结果 女人的心思还是没法猜

4 洪尚秀很聪明，两段故事简简单单，文本对应却极度丰富巧妙有趣，而且也一点不缺爱情境遇里两性关系与人性复杂的深度与细节。重复式故事里台词的表述差别以及镜头调度上的微妙变化，都让观众有种很奇妙的“找不同”的参与感。爱情之外更难能可贵的是对自我电影艺术创作的思考和自嘲。

哈哈，好吧。所以这片子是要告诉我们，只有坦诚相待才能约到妹子是嘛。我试过了，没用的……

这时对，能怎样。那时错，又何妨。男女之间，脐下三寸。洪氏猥琐，意味深长。

罗拉快跑系列难得一部文艺片，洪尚秀玩转对话情绪真是好厉害…虽然所有人都觉得伪君子和真小人之间都是后者更优，但总觉得现实中未必如此啊

因某些语气、神态、心绪、气息的微妙引导，让同一起点发展至不同走向，比较、揣摩个中区别不仅乃兴味所在，更在结构上呈“倒映”状态，仍属洪氏标识，较之往昔却又略有突破；以波澜不惊的小情小绪映射世事达观人性通理，如红泥火炉绿蚁焙酒，浑身通泰。

fucking great，标准的大师，东方电影其实最擅长的应该就是这种风格，细腻，多情，克制。洪尚秀的好，是他没有做传统的戏剧化的提炼，所以看起来非常日常，但一个表情，一句对话，其实蕴含着无数的变化，所以洪尚秀电影的编剧是我们自己，你层次越深，你就会获得越多。

平行世界就是把所有套路都来一回。好美啊。

洪导这次不是不约，是没约到，尴了个尬，长使英雄泪满襟。两段对比很有趣味。

中了金敏喜的毒了 第一次补电影按照一个演员的作品来补

感谢导演，要把你以前的片子都补了。看完洪尚秀让人也有了拍电影的想法，看似简单的两段重述，却有很多的小技巧重新再创作后产生变化，完成现实中不能做到的事情。想起以前那些交往甚至连女孩的脸都想不起来了难免唏嘘，年轻人还是要少刷社交网络，多去接触真人吧，有些时候无关对错，但得去做。北影节资料馆。

【中国电影资料馆北京电影节展映】一部不太适合大银幕观赏的洪尚秀电影…相比六百多人在影厅里一起犯尴尬，真不如自己在电脑前莞尔一笑的好。同一故事的两种演绎：一种假虚伪，带来泡沫般脆弱的美好，错；一种真性情，带来小尴尬小矛盾但真挚的情感，对。金敏喜确实美。看完才想起看过郑在咏好多好电影

影片弥补了每位文艺青年在现实生活中无人可聊、无人可以交心、无人可以理解自己的缺憾，而且本片特别优秀的地方是你不用重新买票或重新双击文件，就可以立马再一次观赏同样的剧情，再一次投入“尴尬”之中，简直太人性化处理了。

洪尚秀的两段式重复与差异通常比较无聊，但这次有所不同。“那时对这时错”部分它故意用失败的场面调度传递情境的抽离和虚假（就像一个假装走音的歌手），在“这时对那时错”部分又用正确的场面调度找回人与人、人与情境的关联（场面调度教育学电影啊...），两段式的回响效应在这里形成了梦幻的真实感。它还说：“发掘隐藏在生命表层的事物，就是战胜恐惧的唯一途径。”

看到一半以为还要重播一遍差点就给关了…全片讲了个很简单的事情：暧昧与爱情的分野就在于是否真诚，运用的形式却颇有些惊世骇俗。电影的奇妙之处就在于它能完成不可能的事情，而洪尚秀就是操控不可能的魔术师。

特别逗！一颗星减在第二部分前面的略无聊...特别喜欢第二版本的结尾，男女主话别后，女主默默看完男主的电影，走出电影院，外面雪积起来了，她默默一个人走回家...这种离别后的孤独中又有平和的欣喜的感觉，突然间令我那么熟悉～洪尚秀总能抓住这种感觉。给男女主点赞，其实都有看过他们的戏但都忘了..

就像大冬天刚喝下一杯热牛奶，忍不住砸吧砸吧嘴，回味嘴里的奶香。现在能理解金敏喜为什么是男神收割机了，四肢舒展、亭亭玉立，又温柔暖心，真是美丽的女生。

最厉害的还是：怎，么，把，演，员，搞，得，这，么，熨，帖，的？把握结构剧作中的微妙变化厉害，角度的稍稍变化也好，但那傻傻的变焦真是……不讲究（不信去看看人家侯麦老师的变焦，舒服多了）

《中年男子出轨指南：失败案例与优秀示范》

从《善熙》开始有点尝到乏善可陈的味道半路打起了退堂鼓，这片总算让我找回了点看洪式电影的乐趣，形式和特点真是亘古不变，挺佩服洪尚秀这一套模式贯彻到底的乐在其中，这么两段看似平淡无奇的犯困经过，看完一起混在脑子里前后对比品味才有点意思，还是男女间的那点事，结果的产生取决于态度和个性。

用一句话来说：照样男人虚伪猥琐，女人虚荣善变，主动坦白和吞吐遮掩两种选择，伪善和真恶两种变奏，是泡妞技也是人性论。两段式是对比也是补充，指东打西又抽丝剥茧，两个洪尚秀微妙分离，这个总结影迷没做他自己先做了。语言的力量到底是什么，无聊有没有力量？到最后，一切腐朽都化作了神奇。

在洪尚秀的影像中，欲望并不存在，爱如此广阔，人本来就蠢笨，在不经意间相逢，交谈，遗忘，两个文本彼此交错，坦诚、自嘲、怪诞，导演的日常与影像演变成一种互文的修辞，如年少时的情书，暧昧而短暂，漫长却又惆怅。

镜头规矩又狡黠，对白无聊又有趣，这么近那么远；男女闷骚而撩拨，关系暧昧而尴尬，吸烟或不吸烟；形式戏剧或日常，结局惆怅或意淫，这时对那时错

洪尚秀的尴尬美学其实来自东方与西方文化的异同。如果你在侯麦的电影中听到突然的一句“我好像爱上你了”时，并不会感到丝毫的尴尬，可同样的场景由东方人来演绎，就产生了一些奇妙的效果，令人忍俊不禁，又充满讽刺。电影极大的生活化也让尴尬美学逐渐变成了洪尚秀的作者痕迹。

洪尚秀的镜头……有一种……上世纪港产武侠艳情片的年代感……拉近拉远的时候，简直……有趣

#BIFF# 洪常秀的新片仍是两段式重复的结构，通过调整“人性的变量”来人际关系中最微妙之处。他依旧大胆地展示笨拙，并将其中大部分转化为幽默感；对电影风格、电影意味着什么（一定要用几个词概括的话，那些词不存在，要是存在，就是障碍）、电影放映会（乃至观众提问）及评论家都带着自嘲和洞见。

坦诚面对欲望，理智处理情感。醉醒离合，指东打西；彼时真，此时假；这时对，那时错。

第一段女主出彩，第二段男主出彩。不过最好看还是女主，把该有的妩媚可爱矜持懦弱全演出来了，一个侧脸全是戏。

特別僵，特別靈，不停拉鋸，每一秒卻都在流動。

给了两种情况，依然殊途同归。在任何环境里，男人的弱点都是猥琐软弱，女人的弱点都是善变多情。没多大区别。

2017.07.18 残酷的是命运早已注定，即便再次重来，结果变化也远非蝴蝶效应那般剧烈。参考Mr.狗剩爹的短评，修改了一下：撩女有三宝--名气、率真、不露屌。

@locarno 这个十八禁为哪般呢 十八岁以下根本就不会来看吧 更注重人物性格的刻画和讽刺 除此之外拍的越来越简单了 估计洪尚秀是遇到感情缪思啦

看了前一个小时，心理嘀咕着：什么呀！女主角哪里漂亮了？难道韩国女人不整容，不化妆，就只能这个水平？而且两个人的对话，交往一直停留在表面肤浅的程度，而且就算有足够的时间，也只能流于浅薄。后一个小时，两个人交往的非常坦诚，就是换了两个性格，深度完全不同的人。坦坦荡荡，所以算深交。

感觉洪尚秀是很懂得人心的人；金敏喜气质真好呀

重复段落之间的差异。全片七个场景，都是对比不同情境下关系的细微变化。第二部分试图以坦诚来修复前部分的破裂。但电影从头至尾仍是男性的欲望，以及坦诚的欲望。人与人的交流始终笼罩在尴尬的情境之中。第二部分甚至可以如《玉熙的电影》和《剧场前》一般视作导演创作。

洪尚秀影片中的那些事儿，说了等于没说，情节淡到彷佛是某人某日的随机的日常，看似无关痛痒，却能够直指你内心的小九九。这一部对一次不怎么成功的泡妞行为进行了两次略显不同的分解，但分解的结果其实是一样的——无聊之人必尝无趣之果。

啊哈哈哈，还是同样两个傻逼，为什么第二次就可爱了很多，这是导演要探讨的问题。（每次看洪尚秀的电影，只想说：“哈哈哈傻逼！”但重点在“哈哈哈”。）

洪尚秀在讲述一种平衡，欲望此处不得彰必往他处。女主舔嘴唇很性感。两段式形式摆得太庄重，不如以前随性啊。

洪尚秀最大的好 就是 让人尴尬 无时无刻感同身受的尴尬

居然没有上床、洪尚秀的这部电影居然没有上床！而且男主居然这么被动，等着女主来亲！这太不科学了！想想同样场景的[北村方向]，甚至[处女心经]、[剧场前]、[夜与日]、[生活的发现]随便他以前哪一部作品，这都太不科学了！！！镜头调度上依然是极具特色的推镜，这俨然已成了洪氏独占的镜语标志了。

最初被本片吸引是因为片名，《这时对 那时错》，好美的名字。影片本身也很美，富有创意的两段式叙事，将感情的两种可能性展现给观众。也许最珍贵的就是这样一种若有若无的感觉吧，多情而克制，独自踏雪而去何尝不是最好的结局。最动人的是女主说，我要把你所有的电影都看了，这比一句我爱你深刻多了。

近几年最喜欢的洪尚秀，金豹奖实至名归。依然聚焦空虚无聊的男女情欲，同开端异结局两段式叙事，各种尴尬气氛和微妙情愫让人大呼过瘾。一本正经甜言蜜语与率性失态坦诚以对，不同态度与言行下的陌生两性关系探索。在作者风格明显的推拉、长镜和过渡配乐外，两个故事的机位差别也值得玩味。（9.0/10）

抽烟，喝酒，吃饭，走路，聊天，在不经意间，有些事发生改变，有些感情已经不一样了，这就是洪尚秀，循序渐进又让人欲罢不能。

金敏喜太可爱了。“导演，我要把你的所有片子都看了”，简直是世界上最好听的表白。

探讨陌生人关系的微小实验，第一段火候拿捏得当的尴尬才是全片亮点；第二段性格微调，话语重述后使爱情变得未来可期，某种程度上的理想局面。当然，实验比故事本身更富有意味。从五毛聊到一块这种事情，洪尚秀真是天赋异禀。我其实觉得这片就是一个洪式恋爱教学case。

单独看一部分不会有这么好的观感，两部分看完后饶有兴味，洪尚秀的形式感太别致了，稍微改动一点就是不一样的效果。这次洪导是在表达：坦白从宽，抗拒从严吗，哈哈哈，先坦白才会有好结果哦。[B+]

两段AB重复的结构，推拉之间，在细微景别场景表演台词上做手脚，两性的关系与走向却发生天壤之别的变化。洪常秀的电影太适合在冬天看，甚至滴酒不沾的我都想喝上几易拉罐。