映后谈。这位easy girl 小姐穿着和片中同样easy的衣服来到现场。提问环节有观众就选题角度问到，这类题材电影其实已经被拍过很多遍了，从三几年开始到2019年，这八十年的每一个时间点都有这种题材电影，为什么还要再拍呢？主演说，其实社会发展这么多，科技改变了生活，但是人其实并没有怎么变，钱依旧是人最根本的需求与最关心的话题。全场掌声雷动，这场映后谈是整晚最不easy的时刻。

过于老套的青春成长故事，雏鸡门女主角札伊亚·蒂哈本色出演可是最大噱头，伯努瓦·马吉梅尔又当绿叶。

我是冲着脱衣女主去的 原来是讲的一个暑假成长故事 carpe diem被用烂了 ugc les halles 31/09/2019

1.踏入工作前的一个假期，在堂姐的带领下，领略超出自己阶层的人事物。从未经历的、光怪陆离的景象令主人公慌张、迷乱、向往；2.富人阶层的人看着路人、看着另一个阶层的主人公，那眼神就像是在欣赏动物园的动物表演；3.作为跟女主角所处一样阶层的观众，跟着导演的镜头，体验着富人生活的点滴，也感受着富人那不自觉流露的[带着观赏意味]的目光；4.无法消弭的阶级鸿沟，难以想象的[另一种]生活，这就是现实，这就是人生的真相。

姐妹之间的对比，男人之间的对比，朋友之间的对比，以及中心论点贫富间的对比，视角有趣，人物关系设置地也十分巧妙，几段台词非常有看点。然而评分也太低了，我不服气

2.5 别人的假期都是在外面晒太阳谈恋爱为所欲为，我们的假期在家各自隔离。

看睡着了。这个女编导跟冈扎乐兹、Bruno Forzani/Hélène Cattet的组合一样，属于一种新视觉主义的表达（她还让角色在电影里看了《殉难者》），风格就是配色浓、光彩炫、机位有偷偷摸摸的观察角度和舔皮肤的近距特写，营造出一般出现在惊悚片里的、有残忍感觉的画面张力，但以上几个导演里面观察，这片子的女编导在能力上是最差的。主线剧情就是俩姐妹在暑假里的小插曲，她们上了艘游艇，男主人贪色而坚决，男手下忧郁又温柔，风骚姐姐形迹可疑难以捉摸，女主角获得了某种对物质主义的启示。台词写的算是乱七八糟了，冗长而没有重点，电影风格也经常在（我命名的）新视觉主义和忧伤的慢调小清新之间来回切换，看得人脑仁疼，而俩女主也糟糕，本来是一掐就出水的小姑娘，但粗壮黝黑的这俩人看上去只会一掐一手油，肥腻不堪，这长相和电影风格完全不兼容

#72nd Cannes# #6262. 导演双周SACD奖。一部“成长教育”电影，老实说，这种“我有一个（令我羡慕的）朋友（表姐）”的故事实在也不新鲜，（看看《燃烧》做得多好……）。影片写得还算细腻，有一种微妙的嘲讽语调，对高富帅的浮华空虚生活有着不错的描绘；对女主角娜依玛的心理写得也比较准确。不过影片最有趣的地方大概是在戛纳取景吧……至少观众们看到十字大道和戛纳港口时候笑得都很开心。

小女孩无疑是幸运的，见过了世面又全身而退

我就想问女主角一个问题：本泽马和里贝里谁更厉害。当然我指的不是球技。

用色彩和一些讨好青年观众且「政治正确」的「成长立场」来叙事，本质上也是臆想的「乌托邦」而太多个人情感纠结与无意义的直接「性表达」也让观众不厌其烦。

戛纳夏日的蔚蓝海岸，迷茫的未来，躁动的青春。最初给人的感觉是校园向教育片，旨在告诫年轻人人生道路选择的重要性。故事的发展没有太出乎意料，但人物都很饱满，演绎也很成功。唯美的背景乐把碧蓝夏日的每一幕喜怒哀乐，都渲染成记忆中油画的样子，看完竟让人意犹未尽。尾声部分浓墨点了职业选择的主题，可从美学的角度来看，却把故事生生割裂成两部分，点题的代价有点高。

水性杨花这个片名翻译得真烂，而少女也未必真的水性杨花。

是一个成长故事，核心是蕾玛的成长，而索薇娅带来的是虚荣和性的思考。在经历这一系列，蕾玛是成长的，她明白自己的生活该是如何的。剧情的设置有点侯麦戏剧的意味，包括最后东西的丢失很像《春天的故事》。小品体量的青春片，比较简单和明确的情感故事线。

#Cannes19# 途中一直会想到去年的那部Holiday， 这样看来这部的格局有点太小了。不过这导演的上一部天文台有Nat都看的我睡的不行，这部没有想睡就还OK了。

一个女孩的成长片段。没什么新意，也挺松散的

＃Cannes2019导演双周(2分)很容易让人联想到水仙花开以及同题材的电影，中途的古典配乐把观众拉回了上世纪的法国电影。不过很遗憾在人物间的情感处理稍显薄弱，没有什么出色点。

我能想说我没看过吗？我实在不喜欢这个网红。

片中最振奋还是几场情爱戏，主题仍为游艇美女阳光沙滩对性的象征，物欲同属人性中的软弱，与性的联系也算真实世界的模样；我曾翻过导演前作大电站(Grand Central, 2013) ，如今见到本人也算是有缘啦…

那组“海胆与性萌动”的意识流蒙太奇还是相当见功力的，电影讲的其实是戛纳的二元，当然，整个儿托付在又一个平淡无奇的成长故事上多少还是有些乏味。

这位easy girl 小姐穿着和片中同样easy的衣服来到现场。提问环节有观众就选题角度问到，这类题材电影其实已经被拍过很多遍了，从三几年开始到2019年，这八十年的每一个时间点都有这种题材电影，为什么还要再拍呢？主演说，其实社会发展这么多，科技改变了生活，但是人其实并没有怎么变，钱依旧是人最根本的需求与最关心的话题。全场掌声雷动，这场映后谈是整晚最不easy的时刻。

法国小城风光居然是整部电影最好看的部分…

有些地方很犀利的，而且奠基於對人性的信任。是道德層次在看待情慾，那種即使被說爛了還是要一直說的文明與教養

她很聪明。看到了豪华游艇内部的样子。钱是春药。坎城很美。夏天的肉欲情歌。

夏天终于和假期一起过去，女孩成长的片段，因为中间视角的转移和旁观者角色而略显散漫，最终有些不知所述。色调很好看，配乐太棒了，有些过但完全挽救了乏味的故事线，要不是这个音乐我就要睡过去了。

简介里所书的“承袭侯麦导演《收藏男人的女人》的精神”与随手看到的最新短评中一位写道的“和前两天看的娄烨导演的《xxx》一样” 这两句话比电影本身还让我迷惑 一切还是要以实物为准的好伐//大概讲了个女性成长且意识觉醒的故事

如果布紐爾的超現實都是為了解放人性慾望，那麼這部片的導演恰恰在這個時代呈現了不一樣的看法。透過兩個不同女性的對比去呈現追求慾望與克制慾望。也並非是批判。非主流。但影片前十多分鐘節奏確是有點問題。

netfix看的英语配音版，叙事略显凌乱给4星。16岁的奈玛心里住着一个不羁的女孩，美好的假期，美好的花样年华。奈玛妈妈：生活是你自己过。

既然是为女主“量身定制”的，为什么要拍这么无聊无趣的题材…女主的真实经历不香么，那才是真正的“励志”啊。

相同的情节我们通常在男性视角下看过，换了一个视角之后，以往带有情色意味的人物被赋予了更多含义

看睡着了 老套的故事 更老套的叙述手法 since when 法国片也这么教条主义了

6/10。配乐出彩，给整部电影带来了糜乱感。演员长相和演技都一般，有点浪费了一个好的故事。结束在分开那段独白多好！最后的回忆太多此一举了。（如何用少经费拍出奢华，小时代学学）

看的时候想起《宿命，吾爱》，但跟它比这部电影还是太放不开了，当然我是指剧情，女主Zahia非常大方地秀出她棕褐色的美妙身材，让人看得目不转睛。总体感觉还不错，少了点细腻感。

挺好的小品。尤其喜欢看似不经意间刻画的阶级隔离。泰坦尼克还是经典，每次看描述上流社会乏味生活的片段都会想起肉丝，当代资产阶级连封建礼教这张皮都没有，就剩下无聊了！不过Benoît Magimel太帅了！

不觉得札伊亚·蒂哈 Zahia Dehar漂亮，不是我喜欢的类型。一个轻浮的女孩：整容拜金做外围，她说她这叫活在当下https://www.bilibili.com/video/BV11741167at

【2.5】丽贝卡怎么会拍这么无聊的题材，几十年如一日的老生常谈，也几乎看不到什么新东西。

开头和结尾有一点侯麦的影子，但整体完全感受不到侯麦的味道。一是故事性太强，二是太腻了，随处可见的露点，朦胧之美荡然无存。或许，也只有调色、配乐和空镜有一丝侯麦的影子。当然了，片子不好，归根结底都怪本泽马，也不知道他和里贝里看上了扎伊亚·蒂哈哪点，从脸到胸，全是动刀的痕迹，这法兰西时尚界也是够了。

好像有点平淡，没有剧情高潮，就是夏天的一个假期，但是对于女主人公来说，这个假期的人和事让她瞬间长大了。

模仿侯麦，东施效颦的小资情调戛纳风景明信片，海胆那段给人一种Giallo既视感。刻意放大的刻板印象既不算平视又不算反讽，女主角自身也没有足够牵引叙事的能量，于是本应被观看、被评价的表姐夺权，让男女主角只得沦为直白的导演评论音轨。

4.0。1.不愧是女导演，吕蓓卡·兹洛托斯基对青春期女孩性心理和迷惘状态把握非常精准，腰背纹身“活在当下”、学人家化妆、对母亲的抵触心理等。2.对标《成长教育》，一个受过精英教育，一个社会底层，巧的是都遇见了符合观众心理的老好人。3.与其想入非非，不如脚踏实地。4.大海和私人邮轮都是可以安放的青春。

老土故事，讲得不算好，演得也不算好，但小情调还是挺迷人的，尤其是女主呆呆的挺可爱。P.S.女二就是当初火到我不看足球都知道的那个雏妓门的女主

电影完全没法看，看的原因主要是看女主来的，当年本泽马嫖宿雏妓的当事人

硅胶脸索菲亚和自然脸女富豪的交锋大概是全场Highlight

这才不是侯麦！但是并不讨厌这种老生常谈，确实要承认女性成长电影似乎只存在于法国。影片的名字是an easy girl，是女孩在成长过程中因环境、际遇、性格等等会走向的一个分支，但无论你成长成了哪个流派的样子，都逃不开生活和社会的检视，无情的评判。相比瑟琳席玛安的《水仙花开》，沉溺在个人情感中的困境，这个直接把人物放进社会，放进女性特有的情感氛围中。音乐也算有品位。不要盯着欲望，这里明明只说了一部分欲望的启迪，更多的女性感受导演表达在索菲亚的死亡倾向和一个转身里，那个转身真是心碎啊，她太懂了，但那真的只是一个转身吗？我是什么样的女孩，要你们这些小饼干来评判？我就是又美又浪，谁屑于和你讨论什么玛格丽特杜拉斯。活在当下这个人生准则，没有什么对的，也没有什么不对的，但是你们都给我闭嘴。哎，确实心酸

松散的夏季情欲和成长觉醒，在片名之下无关所谓的“咎由自取”，却是一场难得的旅程。阳光、沙滩还有穿梭于性冲动、金钱和家长中的“我”，始终是女孩故事的中心视角。虽然尽是没有惊喜的展开与捕捉，但比起上部留下“噩梦”的《天文馆》还是强了不止一点半点（至少言之有物），值得期待更多被挖掘的潜力。

丰唇和厚密睫毛削弱了面部表现力。老生常谈的成长故事。

内马尔初级门女主编剧出演增加了一点噱头，女主真是本色出演了8155但就是刻画还是浅了些，少了一些人物深度。略浮华。

既然拍这种拍过无数次的题材就有点新意吧，有够无聊的，为cannes海景打个两星。

階級無處不在，成長各看造化。電影敘事自然流暢。不錯，四星半。

作为电影「意识形态载体」运动的观察者，我们当然知道，被西欧「英法比荷卢摩」主流意识形态引诱、俘获和支配的女性导演「安妮芳婷、丽贝卡和米娅汉森洛夫」群体所言说的女权话语是一种《活在当下》没有未来可言，注定失败的「纵容主义」哲学。事实正如《新包法利夫人》所尝试言说的那样，有且只有当局者「书中人/镜中人」意识不到这种在错误的「历史终结」信号指导下「对开放式性关系持包容态度」带有浓厚投机主义色彩的基督教思想的失败性。两位女主之间的关系看似是共同进步的「同学」关系，实际上它既是一种建立在教育与被教育基础上的「师生」关系，也是一种建立在生产与再生产前提下的「母女」关系。这也是《别人的孩子》进入尾声，晋升为领班有一点点特权的学徒让有《领养》调教《轻率女孩》群体需求的布尔乔亚女权感到满足「不虚此行」的原因。