男的要爽，女的要爱，渣男痴女能拍一辈子。

有一天，一头猪失足落井，纷纷涌去观看的人们，只在井底看到一张张自己的窘脸……

高分处女作。“总不能因为我是三流小说家就拘留我吧。”

我一直在问自己，我需要的究竟是什么，这么多年来，我在追求什么。人们爱的是谁，谁又还拥有爱的能力。我从未思考过程，只是反复询问自己。

我爱你你爱她她爱她她爱他，你爱我我爱他他爱他他爱她。咦?怎么这世界已经没有人相爱，怎么这世界每个人都不快乐，怎么这世界每个人都爱别人，不爱自己。

作为有处女作控的我对洪尚秀的这部处女作相当不喜欢，很多东西做得太次了，到后面一路快进着看完，节奏感的慌乱无章让我觉得你怎么就这么烦人呢，真是老奶奶的裹脚布又臭又长.......

#重看#3.5；从处女作开始，洪尚秀就表现出对人物结构回环的偏好，并逐渐发展衍生出其永恒的母题；对艺术家身份的投射也成为标识之一；竟然出现诡异配乐，情节也较多曲折，结尾更是颇为惊悚，这些后来逐渐淡化；“每个人都是一个深渊，我们俯身看去的时候都会禁不住头晕目旋。”

聂欣如：德勒兹说逃逸，是说面向主体询唤的逃逸，人不愿意成为主体，不愿意成为某种主体化范式的遵从者，因而逃避，影片中的“尴尬”，都是因为人物做出了与身份不符的事情，这种对自己的身份认同发生的变异，便可以说是一种从主体游离开去的“逃逸”，试图从社会文化之网挣脱的“逃逸”。

洪尚秀自有他的影迷，我大概不是。片名改成“豬墜糞坑”或“瘋狗發情的那天” 什麼的都可以，大概能讓人看完再用片名去套他的意思就行。你說豬墜井，不就是符合文藝青年講騷話時那股“講這個，實際指那個” 的感覺，我隨便說個糞坑和瘋狗，那比較沒有美感。寫了一堆破事，非常不喜歡，以至於我對片名都反感起來。但且看這些破事確都有其價值，癡男怨女；我愛你，可你卻只想睡我；得不到妳的心我就要殺了妳……都是把現實中庸俗的愛情，形象出來給大家看。倒是人物比事情本身要有趣得多，看這一個二個情種扮曬嘢。總結一點，女人只有在和愛自己，自己也愛的對象做愛時，才會放聲得yin叫。挺有意思的一部電影罷，就是不喜歡。

这个视觉节奏和影像风格挺像早年的蔡明亮，但由于没有李康生似的演员出现，导致硬性嫁接的部分都变成了单调的状态展示。还好洪尚秀在随后的作品中很快就摆脱了这种电影文艺青年思路。

这部很好啊，可能是我目前最喜欢的一部洪尚秀了？每个角色都有细密的串联，很多的情节很有意思，就连最后送报员扔报纸的动作都觉得很有意思，居然有宋康昊打酱油

梦中吃蛋糕的人。举起又放下的皮鞋。中药柜。空洞的性与败坏的食物链恋情。洪尚秀处女作，井口漫不经心地看着他的人物和故事。骤然切入的提琴，像口哨，像轻笑。 “我他妈的需要的是真爱！你做多少事也配不上我！” 2333 [拜拜]

90年代的男人还穿着西服，90年代的洪还喜欢用广角定焦俯角。似乎有受到蔡明亮影响。

蠻有意思的，生活就是一部恐怖片，冷冽、疏離、突如其來的暴力，有點楊德昌的感覺。

残忍仿若金基德，寂寞依稀蔡明亮，从这时对那时错回望最初，真有些恍惚。卑微的人生里，有自私占有龌蹉，也有勇敢的不顾一切，可惜到了最后，软弱无力的总是男人。we're the pigs，临终的留白，跳或不跳，其实真有区别嘛？

三星半 闪灵害的我开场都不大能入戏...洪尚秀的古典金基德阶段 早期的幽怨气大点啊原来 康昊哥 你也青涩过！

洪尚秀处女作，从一开始就奠定了渣男主角和玩结构的传统，不过跟后面的轻松小品式的喜剧比起来，这部简直是神经刀，故事讲得神出鬼没，很多时候还心不在焉而且诡异无比（都怪音乐）……这种白莲花式的女主角后来也比较少了。另外，这一部床戏真的好多……

洪尚秀一鸣惊人的处女作。多线索交叉叙事结构，可看作打乱的分段式。裸露镜头和戏剧化情节在之后作品中逐渐消失。多用固定镜头和硬切，暂无后来标志性的推拉。风格清冷诡谲，宁静生活外壳下暗流涌动，令人着迷。失意清贫的男艺术家，情欲纠葛，杀人灭口。铺4张报纸至阳台后戛然收尾，愣了。（7.5/10）

漂亮的处女作。洪尚秀早期很有些哀怨的气氛和实验风格，但是好在做的并不过火，也不沉浸其中。孤独的人被淹没在世间，细节和欲言又止的回味很有意思。

屌丝作家的胡混与真爱，女文青的很傻很天真，已婚妇女的冒险与自欺，业务员的冲动或朦胧的欲望。洪尚秀的处女作，不如他后来的一些作品那么游刃有余，但更为生猛鲜活，且其个人风格已完全确立。

洪尚秀的处女作已经不同凡响。尽管并不完美，但绝对是一部特别的电影。个人标志/风格的摸索需要一段时间，但作者意识在最初就确立起来。对他来说，两性关系是一个地基，上面可以盖各种各样的房子，作品如实反映了他某一阶段的思考。招牌变焦和摇镜还未登场，餐桌中景对话已经出现。有一个令人迷惑且不取悦观众的结构，并用配乐告知段落的结束和情绪的波动。这部他对哲学或者交往时的“尴尬时刻”还没那么感兴趣，拍的是直接的欲望，各式各样的性（或者说诡异的性、性的暴力），以及欲望导致的急促的死亡（没有回声的死亡）。男女主人公还不具有反思、自省的特质，而成为受故事摆布的人偶。换言之，导演站在演员前面。#HKIFF43#

这部剧情牵强些，感觉拍了个社会新闻

情境设置地不够圆滑，人物情绪也提炼地不清晰，但会为阴冷画面和诡异配乐营造出的窥视感极强的情爱世界加分，这也是洪尚秀电影中死亡气息最重的一部，亦可瞥见他一种性无可避免与死亡产生联系的悲观看法，非常韩式也相当奇情，还好他后来摆脱了这种过于惊悚的表达，才愈发飘然。

20130616jtl很奇怪的洪尚秀电影，很残酷，不同于他之后的淡然。全片用诡异的配乐烘托出一种压抑苦闷的气氛，很多生硬的切换，人物间情感密度很高却十分疏离，让观众始终处在游离的边缘。归根结底，是一个寻找爱的故事，然而每个人却都寻而不得。很文艺的电影，我想我可以从这种类型开始尝试。3.5

洪尚秀的处女作比他之后的作品多了些悲剧感，不过对于男女关系的剖析倒是一贯的老辣。

不管是创作方面的焦虑还是情感方面的危机，洪尚秀在他电影生涯初期一定陷入了某种不自由的状态当中。他在《猪堕井的那天》向我们讲述了一个关于婚姻生活的悲剧：一对同床异梦无爱的夫妻强行被道德绑在了一起。彼时的洪尚秀大概只知道美国和好莱坞还不知欧洲有个侯麦，因此他这部处女作借鉴并致敬了《肖申克的救赎》开篇那场情杀。影片里的男女关系复杂得犹如一张死死缠结的网，然而最好也是最显露作者才气的部分却是临近结尾时那两个简洁而又值得玩味的梦境：妻子梦见已死的自己因偷情而复活，丈夫梦到自己杀了偷情男女。试想洪尚秀看了侯麦，或许会羡慕《女友的男友》可以轻易拿走那件道德外衣。无奈在道德的重重监视与跟踪下，主人公们的爱情和自由已然变得可望而不可及。

当猪堕井的那一天 人就会往里丢石头 这就是蠢猪和贱人的区别

这是一部支离破碎的电影， 洪尚秀于数条平行支线下叙述着复杂的男女情感，通常电影会有个核心,然后开始/发展/高潮/尾声.而他的影片什么都没有,像上下一样粗的水桶，那就只能剁几段陈列了。这个电影的感觉就是如此，压抑着，混乱着，最后走向毁灭~~~

低成本制作；非职业演员；实景拍摄；不追求场面刺激和戏剧化冲突。不是毕业作品，就是作者电影~~~尚秀处女作，结构有特点，剪辑令人印象深刻！屁ass：擦，大饼子脸宋康昊！

处女作就把结构玩的真好，镜头对人物心理的微妙观察就已奠定的导演风格，男人要性，女人要爱。男人对性的需求又是来源于自卑心，女人对爱的需求则源于对生活的无聊，最终自己都不清楚到底要什么？超现实的葬礼梦境段落非常点题，最终都不知道这一场场背叛是否是怀疑的臆想，但男女的猜疑牢笼却实实在在

洪尚秀的片可能就是那种——安东尼奥尼评价“特吕弗的就像水一样，有点感觉，但流完就没了、变脏了；而不像戈达尔的那么猛...” 如果这是她的处女作，那我感觉洪尚秀也就是个好导演，但称不上是大师更不算得上天才，后来的确证明了——简直就是吃老本、炒冷饭、重复拍一些情节比如各种啪啪啪、各种赤裸裸的情欲。还有就是审美真得...完全比不上侯麦。但还是觉得其早期作品更真诚、更躁动。东亚的片容易感到亲切，需提防。二刷加一颗星：洪尚秀的确是文学导演——很爱玩剧本结构：比如在影片发生了 3/4 时才揭示作家所爱情人和找妓女的洁癖内向男是一对无爱的夫妻——这种套路就是先让观众看到各种人的多线叙事和将各种人串在一起的事件及空间，然后才揭示人物之间的关系，从而通过回忆加深了之前发生事件的感染力。但是总是玩结构..处女作

洪尚秀处女作并没有日后影像风格的痕迹，但对文本结构游戏的偏好已经显露，俯拾皆是的小心思小细节构成拼图板的部件，在剧情上做了很多减法，凶杀现场一幕展示了减法的高效叙事能力。影像的元素成为描摹人物心理的工具，每个人都是各自生活的局外人，由一条纽带串了起来，当独立的人物维度相遇时是最美妙的时候。影像风格虽然没有形成，但也有独特的美学品味，打光和构图很精致

四段式结构。总是把社交场面拍得尴尬无比。一鸣惊人的洪尚秀处女座

中段有点乱，还以为几个故事是男主写的小说从梦境一段开始到结尾都很生猛。砸合照啥的就cliché了毕竟还是处女作。一直在想到底猪是谁会如何结尾，结果一铺报纸...服了...细节抓得幽默又到位。顺便感受了20年间韩妆和韩国本身的巨大变化…

那个时候的老洪可能还不知道爱，不知道把剪辑剪的随意，不知道怎么加古典乐，但是尬聊吃饭抽烟喝酒已经出现了，连梦境也一并报到。那时的老洪还很激烈地展现情爱、越轨、仇杀，而现在那些丑恶都隐匿在虚妄的言语背后了。

身份和語氣的錯位所形成的「尷尬」感從洪的處女作便開始顯形。愛的藉口隨處可見，性的搬演毫不掩飾，其實都只是這些正在傖惶「逃逸」著的男女們無所適從的試探。逃離工作，逃離婚姻，逃離社會角色，不順從的掙逃動作在多餘牽連的情感羈絆中走向逼仄的死亡。屋外失蹤——屋內三角情殺，正在消亡中的生，夢中葬禮的預示，墮入頹喪的失敗空虛。

导演洪尚秀从处女作开始就喜欢用多线叙事，这对于他展现现实生活的百态世相很有利。他的电影篇幅大多都在2小时左右，用很长的时间去讲小人物的琐事，隐忍到结尾后的命案让人有些不寒而栗。

我看见了年轻时的宋康昊跑龙套了。。真TM瘦起来还挺帅啊，看他现在的胖模样简直没法相信

胶片质感真好，比数码好很多，后来的洪尚秀越来越摒弃戏剧化、残酷化的情节，趋于生活化、平时化了。

落魄的作家，面对毫无起色的创作瓶颈，只好在欲望的周旋中寻求化解。四段结构拼接的纹理似乎过于平实自然，灰扑的生活场景，也极易被误认为平庸。相比洪尚秀之后搔挠到两性精髓的佳作，这部长片处女作对两性关系的描摹建立在一种合理想象上，停留在男女情爱的表面作窥伺状。灵气是慢慢发酵的。

真是讲故事的高手，佩服。两个男人与两个女人之间的复杂关系，另外一个男人了解了这错综复杂的关系。如此这般的冷眼看故事，真是个中高手。

失去方向的一群人,想在身邊的對方尋找溫暖,沒有得到愛,只有寂寞

和金基德早期片子的风格很像，尤其那个女人做梦那里……和现在的洪尚秀有很大不同了感觉上。前半部太凌乱了，片段之间的时间顺序不明显，看得人一头雾水，后半部还不错，结尾结得有点突兀，稍微拉长个一分钟就完美了

洪尚秀处女作，拍得好。以简单的结构分条叙述四个人物，相互之间呼应与交叉相当协调。男人的设置带点孩子气：事业不成功与洁癖，女人痴情，得不到的爱，欲望在他处发泄。虽然是彻底的悲剧，但因为一种游戏氛围的设置与点缀的幽默得到化解。隐形的叙事，相当有味。唯一的不足大概是过于情味的渲染，过散

有些事在你作出决定那天就成为了注定只是你一直不愿去相信。猪堕井那天幻想也可以那么的平庸......（就处女作来说谈不上惊艳啊洪尚秀！）

洪尚秀处女作 一个作者的诞生 影像上有着强烈的法国新浪潮风格 剪辑节奏 场面调度 让人想到布列松-梅尔维尔-塔蒂那代人 人物情节也很有意思 不入流的小说家酒后和人打架 出差的丈夫召妓没戴套 兼职给色情动画配音的卖票员…性在叙事中的作用 情绪慢慢发酵的感觉恰到好处 结尾很棒

片名说明一切；金孝變几乎是洪尚秀电影中雷打不动的男主人公模式：郁郁不得志的文艺工作从事者，生活条件清贫，艺术创作陷入瓶颈，同时在两名女子之间（其中一方大多已婚或离异）纠缠不清

看完后看影评才知道这是洪尚秀的处女作。和他后来电影里多少一些玩世不恭的气质相比，这真的是一部很用力的电影了。

【釜山电影节展映】韩影百年历史十部伟大影片展修复版。似乎修复时有意保留了胶片部分划痕。作家、丈夫、情人、妻子，四个男女，四场性爱，四段多角度叙事，既各自独立而又相互交集。勾勒出90年代韩国社会下剪不断理还乱的情感关系。虽然男女之事并不新鲜，但处理得毫无狗血感。诡异而和谐的超现实梦境是神来之笔，使得窥探屋内可怖的惨死现场的真实性也模糊了起来。五年后大银幕二刷觉得更好，回味无穷。四星半。P.S.20多年过去，韩国的物价竟然只涨了三四倍

每次音乐响起的时候我的心就一抽 烦死那个作家了

3.5。didn't quite get it。从这部电影上能更加清楚地看到洪尚秀对侯麦（《面包店女孩》）、安东尼奥尼的摄取。比之侯麦，“小资”的感觉退却，取而代之是韩国现实主义（破楼房和不同阶级）。而对欲望毫无节制的刻画（大吃大喝和性生活）则是非常典型的韩国电影元素。这里面的洪太沉溺于情节结构的构筑，也确实搭建得很完整，可总感觉自己在看肥皂剧。

洪尚秀充满了冷漠、欺骗和挫败感的处女作，全片弥漫的那种阴郁和悲伤，甚至于森森的鬼气从本片到《江原道之力》再到《处女心经》越行越淡，至《生活的发现》终于消弭于无形

猪堕入井中，没入水中失了踪影，唯剩人的倒影。清冷的疏离感将肉体与情欲的失调展现得极好，结尾有些收不住。

镜头能入眼，但是绝大多数无趣；那是葬礼？死亡的世界里两个人又在一起？连得不好啊。虽然都是比较长的镜头和停顿，但是背后的意义没江原道足。而且和后来对比看来，镜头实在是极其次要的。一个想法：差不多的风格、剧情和叙事，江原道明显更有味道，可能是因为：江原道当中所有都很平和，甚至“你为什么没等我”的那场吵架，感觉上也是水到渠成，被氛围推着走的，不过这里面的很多就唐突，也就是节奏不对劲，杀人青年在我眼里也找不到归宿；江原道两个视觉讲很多个人，这里面四个视觉却没讲出太多，杂了；而且少点鱼之类的玄乎注视把整个东西全都连起。

除了配乐令人印象深刻之外，片中几次ML的细节安排也可见洪尚秀导演与众不同的幽默之处

太隐晦，和含蓄的表达手法。我觉得好电影应该是，简单易懂，然后深含哲理。此片，有点文艺范了，含蓄了。但总算让你明白，让人感受到片名的含义了。不错的韩国电影，东方风味。

意识流的节奏有点吃不消,故事倒是很有意思

构图。你有时会臆测别人的生活，其实这个别人都不知道自己的生活。