战旗猎猎，金鼓齐鸣，小山村的一场战役威震四方；晚风戚戚，墓草青冢，小驿站的一次招募彪炳千古。那些被逼到自杀绝境的农民，在初遇武士时闭门不出。那个满怀豪情的武士，在遇到红颜时亦不能免俗。人性的怯懦与虚伪，在备战训练里变得勇敢而无畏。每个时代都在呼唤英雄，于是七武士的故事便成为传说。

我只能用”高山仰止”四字来形容我对黑泽天皇这部旷世杰作的仰慕之情；纷繁庞杂却又条理清晰的史诗，严苛而精准的镜头和构图，七个武士和若干农民的性格都被描绘得入木三分， “休憩”后的大决战无比恢弘，叹为观止。

原以为我会觉得“那时候能够拍成这样已经很了不起了”，看完后才知道“这种拍摄效果今天很多导演尤其中国导演都拍不出来”……2019年重看了本片，发现了不少细节。故事开头找武士同伴，师父让徒弟用木棒袭击武士时，几个农民赶紧往后退，由于后退得太自然，以往这个细节被我忽略了，但这个后退的动作，却说明了农民把责任推给了武士（师父），不想承担被袭击武士的怒意，尽管他们才应该是主要责任人、而不是被他们雇佣的师父。还有徒弟暗中出钱让农民买米，这是一份恩情，但之后师父考虑徒弟年轻不让他参加打斗时，农民却巴不得徒弟凑个人数。当然黑泽明没有无脑黑农民，正如菊千代所说，农民虽然狡猾和自私，但这是武士阶级的战争造成农民这样的性格。武士很傲慢，农民也很自私，而双方都有各自的痛苦，见证这一切的，则是想当武士的农民菊千代。

完成度之高啊！三个半小时下来连个低潮都没有，后来的《影武者》、《乱》都比不过这部。每个人物性格都非常鲜明，志村乔仿佛一灯大师，三船敏郎似韦小宝，久葬是独孤求败，胜四郎像段誉……唯一的问题是志村乔剃完头怎么这么像张丰毅呀？！

劇本的言外之意在結尾已經很明顯。農民獲勝就無視武士的付出。他們既可以殺害落魄武士搶奪他們的物品，也可以把弱小當作自己的武器吸引落魄武士的同情，利用他們保護自己，所以菊千代說農民是自私醜陋的。但武士終究貫徹自己的道義為民守城，這是寫給武士的讚歌，但也是武士的悲歌。結尾的對白太心酸

和教父是一种类型的电影，突出人物性格，故事情节也曲折。最后真的是人民战争海洋。很有几次，都觉得这也可以算一部写中国人的电影，比如农民的狡猾与认命等，到最后的我能！

我什么话都么的说。什么叫NB，这就叫NB。

农民寻贤求武士；武士精心部署之；部署完备等山贼；双方对战各损失；是赢是败难界定；农民欣喜武士伤。长叹息以掩涕兮，哀民生之多艰，以哀其农民之拙劣的本性——懦弱、猜疑、自私、松散、缺乏主见、固守成规；然而，哀而不怪，历史索然，形势所趋，只能寄望于未来，农民阶层可以雄起！

黑泽明的片子，以前觉得他真不得了，大了还是想看轻松明快点的

经典杰作，宏大与细腻并重，形式与主题俱佳，堪称模本。

怎么说服人，怎样坚持，怎样欲擒故纵、运筹帷幄…无以复加的经典！原来经典并不是多复杂，反而更简单。故事线索逻辑清晰，战斗开始后的每死一个人，观众都能跟导演一样明白清楚。

五十多年前的动作片，久看不厌，历久常新，大师的功力不同凡响

我们又失败了，那些农民才是胜利者。武士就像风，从大地上漫卷而过，那些农民始终和大地在一起，永远地活下去。——武士拼死相搏，故事的终局却连他们安身立命的信条都给颠覆了，黑泽明这一刀实在是够狠，就是这种狠劲，给我们看见人性的真实和历史的严酷

好长哦，居然还要看两遍。据说这部片子开创了招兵买马这种剧情的先驱，想想Ocean's 11，就觉得好了不起哟。

保卫家园的片子，也能拍出如此深刻的人性。

#SIFF#重看；三个半小时一气呵成，干净利索，漂亮至极的调度；影史上最伟大的群像之一，每个人物都熠熠生辉，血肉丰满；剧本仿佛浑然天成，每一步剧情推进都极合理自然；三船贡献最多笑点，志村乔犹如定海神针；悲壮的结尾，「最终仍是打了一场败仗」。

舍生取义，虽千万人吾往矣，所以士死得最快。随着他们的逐渐消亡，气节、德行和高贵的理想也一去不复返。庶民日复一日的耕种自己那块小田地，他们不懂什么礼义廉耻，也不愿意负责，只想混日子，这种认命和麻木却赋予他们顽强的生命力。而笑到最后的，永远是那些唯利是图且不择手段的人。

#5000。imdb#19，豆瓣#116。为了讲课老老实实看了几回，确实是从视听到剧作，再到社会关照与文化反思都堪称教科书的经典作品。

黑泽明导演的武士史诗片，观感极佳。非常细腻地刻画了七个武士不同的性格，淋漓尽致地展现了一场悲剧。看后能更直观感受农民特有的一些特质如狡猾与认命等。在本片里你还能看到不少中国“国民劣根性”的影子，而且毫无违和感。

看过的最长一版，似乎是多了大战前夜胜四郎与志乃的风流事一段。鼓风机啊，白花花大腿上的泥点啊啥的，大银幕确实纤毫毕现。别的没啥好说，永恒的经典。永远吃败仗的武士，根本不问值不值得，sacrifice for nothing才是真正的高贵，这就是黑泽明的神话。

“住这样的茅草房，吃这种东西，你一定觉得没意思，可要知道，活着就是有意思的呀！”“我要在三十岁之前死掉，人一过三十岁就只能变得丑恶。”黑泽明《蛤蟆的油》

挑不出毛病，可能最大的缺点就是太完美了。看完感动又热血，和C一起泪了两次。三船太可爱了，志村乔真是看一下就能让人爱上的大叔类型。全片节奏明快，剧情交代得流畅清晰，摄影精美，场面做足，气场满满，风的运用尤其能烘托气氛，看得真是享受。群戏丰富，每个人都很鲜明，看出创作者胸中有料。大赞

所谓牛逼电影就是——布：“我今天看了七武士，因为要饿死了约了人吃饭，虽然只看一半，也不妨碍它那么牛逼。”某1：“我是用p4看的，看了四个晚上，虽然每次都困得不知不觉睡着了，但也不妨碍它那么牛逼。”某2：“我虽然还没看过，但是也不妨碍它那么牛逼。”……

一部能真正能担得起5星的好电影！影院里笑声掌声齐飞，大家都沉浸在剧情中，单从这两天的观影经历来看，有幕间休息的电影都不会差！去年在这看了《乱》，今年是《七武士》，希望明年还能在大光明看到天皇的作品……

单兵战力最强的还是一剑封喉大哥，但三船敏郎实在是任何滑稽表演和邋遢造型都没法遮盖的帅气啊！

黑泽明的巅峰了，此人只能拍武士片，而且有几部武士片老实牛逼

村子保住了，七武士剩下三个，一无所有的农民突然搬出大酒大肉载歌载舞，活下来的三个武士在四个光秃秃的坟堆旁思考这一仗是赢是败。我太喜欢这一部电影了。

塔可夫斯基说《七武士》就是“完美电影”的定义。无论从哪个角度看，都令后人们高山仰止难以逾越。

#siff2017#重看，黑泽天皇的不朽杰作，定义了所谓“完美电影”。三个多小时看得心潮澎湃，教科书级别的场面调度与人物群像，生民之多艰与骨子里的自私、懦弱、狡猾互为映照，还原了现实与人性的深度。然而大师到底是悲悯的，无论是对蒙昧农民还是日暮西山的武士阶层，一曲悲凉挽歌。

我理解的武士精神就是一旦承诺，即使只为一碗米，甚至要付出生命，仍然坚韧不拨地去履行义务。《七武士》里有勇气、智慧、合作、有农民的苦难生活、农民和武士阶层的鸿沟、最喜欢的是在重压之下，时不时洋溢着的乐观气氛。还有，不可思异的爱情。结局，面对坟冢情不自禁让人思考：谁才是真正的赢家？

西部片烙印，对比刻画人物，幽默化表演，人情美策略避免文本扁平化倾向，原本呈现自然，建筑参与构图。武士与农民采用俯仰两套镜语系统，后半部宏大场面调度高中低机位，多机位同时拍摄，另一武侠片与日活路线。“农民最狡猾，什么都有但什么都不给。他们卑鄙龌龊狡诈，是你们武士把他们变成这样的。”

素來與武俠古裝絕緣，沒想到自己能如此投入。因為有三船敏郎超越階級的存在，因為武士在承認失敗的時候，那種無奈世情甚至不是在控訴，只能默默任由時代在你身上輾過。

是的，土鳖嘲笑的日本“村斗”就是这么波澜壮阔，因为黑泽天皇让观众看得清清楚楚，参与的无论武士还是农民，都是大写的人！

【S】二刷，【A－】升【S】无疑是杰作啊。毛病还是一刷时发现的那些毛病，但二刷感觉根本就不值一提；优点还是一刷时觉得的那些优点，但二刷感觉这岂止是优点，最后20分钟简直是神迹啊。倒是发现曾经只专注导演而忽略这个神级剧本了，无数条暗线安排相当得当，不只是武士哀歌，更是个阶级权利寓言。确实无数次惊艳，但其实本身缺点也不少。难得的是把一个小小的保卫村庄的故事讲出了史诗气质。七武士塑造详略得当，人物各有特点，非常饱满；各个副线互相交织却把控的非常完美，三个半小时丝毫没有疲倦感，反而意犹未尽。但很多情节过于细化了，导致废戏不少；虽然细致，但是使全片少了精炼。很多人说是时代悲歌，但我并没看出多少时代的无力，更多的是对武士本身的悲哀吧。

小农的人间百态，武士的肝胆侠义，处于一个阵营两种人格交织碰撞，反差鲜明，这其实比他们与山贼的对抗性更为激烈，三船的角色就代表了这种矛盾，也是本片另一个高明的地方。另外，黑泽明无处不渗透着他的人道主义精神。

黑泽明最为经典的武士电影，影响深远，今天的《复仇者联盟》很难撇清一路沿袭下来的组建小分队作战的叙事结构。《七武士》未必是此类结构的首创，但已足够经典，具有典型性和唯一性。七名武士：勘兵卫、久藏、胜四郎、五郎、七郎、平八和菊千代（假武士、真男人）人物形象刻画立体、饱满，性格鲜明又互不重复。几次强盗冲锋的多人场面调度娴熟、凝练，杂而不乱。从镜头、构图、叙事节凑、电影结构、剪辑、场面调度等诸多方面都有着教科书般的示范，影史地位毋庸置疑。黑泽明这一部里的武士极具悲剧色彩，是武士没落前的一次回光返照，武士道精神随着社会的发展在被冲淡、被消解。最后一幕四座新鲜的坟茔插着孤独又冰凉的配剑，间隔三处间隙拉下来正对着活下来的三名武士，构图大赞。那句：赢的是那些农民，不是我们。悲情、悲壮、悲悯。CC编号：02。

8.9 1.重看【七匹之侍】【207min】2.三十余骑山贼从山上冲下，下面村庄里是乱作一团的农民，摄像机仿佛是竖直向下移动，还有多机位拍摄献出的流畅精彩的战斗。3.菊千代对着镜头的歇斯底里，他痛骂农民劣根性，控诉武士的暴行；勘兵卫在坟墓前的感叹，赢的是农民，不是我们。那是一个时代的落幕。

豆瓣第2000部收藏电影献给黑泽明的这部伟大不朽之作。角色活灵活现，剧情条理清晰，摄影画面精致。7个武士与40山贼的较量，也是光明磊落的武士与懦弱庸愚的农民的互动。敌我双方每人的战死都能看得清清楚楚。个性鲜明的角色让观众难忘。尤其志村乔与三船敏郎一智一莽，绝妙！//20170618上影节4K修复版

最喜欢前半段，很像我们编辑部招人，没钱，还想招到特厉害的人，去做很难的事儿

时代悲歌 弥足经典 从主旨 人物到很多的细节 都可见黑泽明的大师气派 温故影史 足以知新

很难想象六十年前的片子竟然这么吸引人。该咋说呢，就是觉得农民组织起来之后，力量是强大的啊。而且，说到底武士们也是被空手套白狼了啊，栽进去四个……捂脸……

207分钟修复版，像一座高山，但周遭没有云雾缭绕，黑泽明将他想说的一切都展现在你的眼前，一览无遗，无需任何影评加以赘述。曾经无知，看到黑泽明晚期对色彩的掌控便对前期的黑白电影妄加揣测，现在看来实在是幼稚。唯一挡住黑泽明的是时代。“赢的是那些人民，不是我们。”

拍得不錯。有兩個感想1，劇情太像唐朝兄弟；2,直到看完，姜文都 沒出場，為啥我總覺得他應該在裡邊捏？

#HKIFF# 修复版画质一流。更喜欢招兵买马的段落。可以作为猎头、Team Building或者说leadership培训的经典教材，或者外星人研究人类（性）的田野调查素材。

完美的浪人史诗。当胜利在手，武士便再无用武之地，平庸迂腐、顽固不化、安于现状的村民和坚毅勇武，不求回报的侠客形成强烈的对比。前一个小时的欢乐气氛让后两个小时显得格外悲壮。“获得胜利的不是我们，是农民”

宽恕风月吧~除了看到一群像猴子一样蹦跳着的影像，风月什么映像都没留下……

有的人赢了，他却输了；有的人输了，他却赢了。

这次也算是打败仗吧，赢的是那些农民，不是我们。

黑泽明的两个巅峰期在50和80年代。50年代六部电影都有一个人的影子，电影诞生这百十年来，牛逼的导演如八仙过海般大显神通，但编剧界的扛把子只有一个，那就是桥本忍。七武士的剧本是殿堂级别，影史最佳都不为过，无论是人物塑造、心理刻画、场景衔接还是故事脉络走向。当然，剪辑还是一如既往的吊。

看似繁复多枝，实则是沿雷诺阿一路回溯而上，把减法做到了极致，正如将军号把对称反复结构雕琢至再无一刀可下。先谈场面，后谈格局，那是对本片最大的侮辱。

第一部黑泽明。深知其造诣非凡，也自认未能享受。菊千代是个重点，阶级分明背景中一个出身模糊的角色，举手投足矛盾不堪，昂头污蔑农民，抱童痛苦忆旧，既是共存的接点，又是关系的崩裂。整部电影里里外外的一切调度，都让人觉得黑白不是一种年代限制，而是艺术必需。

町を歩く浪人 - 仲代達矢、宇津井健、加藤武（ノンクレジット）！这是仲代達矢第一次出现在黑泽明的电影里。2017.9.8 武士末日之哀，胜也是败。如果说七武士和红胡子一样都是师傅传授技能与精神，志村乔有两个徒弟，胜四郎和菊千代。菊千代像个猴子般野性，他说“人不如狗”“农民最坏了”。

排得這麼後絕對是豆瓣的恥辱!!! 我在表哥看碟, 都驚為天人, 這絕對是十大必選, 幸好很快香江有黑澤明大師回顧展, 我趕快去看, 就在藝術中心那地庫電影院!!那位絕世高手劍藏吧最為深刻. 家中, 聚合全家十個人一起看碟, 仍十分過癮!

除了罗生门之外 这是记忆中第二清晰的黑泽明作品 连仿效的他国作品都看了好几部 比如香港由郑少秋和梁朝伟等人主演的那一部 七武士的厉害之处 在于以高完成度提供了一种新叙事的经典母题 其后跟随着大量徒子徒孙 当然这种母题本身并非他所创造 而是早在演义小说中就已存在了