电影没有试图去标新立异，哪怕是在日常生活中不常出现的设定里也只是去完成一个普通的叙事，普通的情感和普通的成长。女主视角的进入和男生的相遇后，是一系列美好爱恋的前奏，柔光，两人的心灵沟通，只属于两人的安静，胎记（伤疤）在此时会被遗忘。当进入电影拍摄之后，也就是爱情破灭的一个惯常流程，我比较不喜欢的是，其中还是会强调一个这类人常有的人设行径，就是默默观察，和对于儿时经历的诉说。分开之后的情节我很喜欢，是真正关于成长的困惑，加上之前说到这些伤是我们认真了解世界的证明，更加拍出了一种全力以赴之外的状态。有一场戏女主角被锁在办公室里，她打破玻璃，裂痕正好在镜头中覆盖了脸上的胎记，这一笔十分有效用。

以“外貌协会”对女性的打压，从而迟来的“初恋”为切入点，表面讲恋爱，更代出女性成长的细微之处。可惜导演没有什么发挥的优势，能记住的是一些摄影技巧，如用夜景和柔光去淡化女主的面孔，甚至用逆光突出男女之间的氛围感，但有时不同光源的场景衔接会觉得画面跳动，不协调。

琵琶湖手机互拍，同情是为最大伤害，宫泽贤治全集夹相片，《春与修罗》朴素量子力学观……议题先行稍显直白，最后夕阳桑巴也略尴尬。可能是爱得深切才会如此忍受不了寂寞？还是感觉理工科女不太像这样，片子里的好人卡学弟倒是理工科男典型

我也不知道当时为了什么而下的电影，反正挺难看的。

有个疑问藤井美菜还在电影资源很厉害的那个事务所吗，那为啥不捧她演主流多拉马呢…是因为她是正统美女吗，她演文艺片演技也不烂那按理主流就有很大优势嘛。

爱情转瞬即逝，不如一起跳桑巴舞。【XRES】

女主合适短发，故事人物弧线不清晰，就像一个原地砸的皮球，最后还是在原地

很好看 松井玲奈很会演 片子用一种疏离又温暖的视角讲述自我认同自我和解的心路旅程 镜头拍得是真漂亮

渴爱的女人与狡猾的男人。传说夜鹰是长得很丑的、不能见光的动物。胎记不应该成为区分女主与其他人的象征。学姐经历烧伤后才真正地理解了女主，还忍不住亲了女主既然男人照亮不了自己，那就让自己成为光本身。玲奈演得很好。

我觉得可以再深入再drama一点，中间有一段萨克斯插曲加上日系熟悉滤镜也太惬意了~

不错啊，很明显的女性视线特质，就是说没那么多工口妄想拧巴或怎么个精神高交流，就很切实、正常速率的一个恋爱，有巨大胎记的美女和青年导演，他欣赏女孩的性格形貌，她欣赏他的作品和交往时的舒心，定情信物送她镜子堪称出奇制胜，但也有点象牙塔里的人和社会人的温度差，最自然的莫过于好像渐渐地就不那么在乎了，在某一个时点火就灭了，共度的日子还是喜欢的。女孩对自己容貌的心态也没有什么很做作的强调。男女主演还挺般配，中岛步的特点我觉得是很素人but作为素人是在街上看见会回头再看两眼的但在影视世界里一比就很素人，反而会有用武之地

镜头眩光、（抽帧造成）口型错位，这些摄影的瑕疵、电影的伤口也有着诗意、寻常的美丽。

近年来对中岛步的角色毫不设防，纯粹的沉浸在他独特的文艺气质当中，这部也是因为他的存在对我而言大大加分。写作、导演、剧场、同居，分离，日本的当代题材陷入了这些元素的循环。闺蜜烧伤开始剧情开始割裂。

表皮是讲未能达成的恋情，内里像是在探讨健全人与残疾人的关系，但更多是在讲女性成长，女性导演无疑是将其中微妙心思刻画得细腻、辗转反侧的蛮大助力，而化用宫泽贤治作品的女性版新编文本也很妙，整体像是细细地读人物的心思——尽管没有任何旁白明说，但却仍能共情，还蛮微妙的像乙女游戏的体验。跟同企划的《我们是大人》还蛮不同的，虽然那部也是很有余味，但这部也很有余味。4.5归4。

从儿时被同学点醒自己胎记后被老师及时善意制止开始，不得不在意他人眼光。曾经的老师与后来遇见的想将自己作为原型拍摄电影的导演，其实并无不同，都想以体恤之心教人削减彼此之间的貌相差异，更进一步是心灵距离，事实证明反而本末倒置了/女主是真心美，怼脸拍美呆了

因为翻译了，所以看得特别细，我个人的角度是可以给5的。故事足够细腻，人物也足够立体。依然是与自己和解并接纳自我的故事，但因为主角是女性，故事又少见地，非常直接却细腻地刻画了“自我”角度下的心路。给我一种很真，足以令人信服的观感。松井玲奈贡献出足以称之为“女优”的表演，挺好

枷锁在一段梦境后解开，镜中的胎记映射着破壳的心

1.四星都给中岛步！中岛步演渣男已经炉火纯青了，前30分钟在飞坂到底是渣男还是纯情艺术家之间的摇摆直接提升了观影/赏演技体验。2.学妹烧伤开始感觉故事变俗了…3.呈现出的“化妆就能很好地遮盖”的是不是太轻易了，琵琶湖事件老师发声前后的女主心理变化有多妙，化妆易容这个方案就有多不负责任，一个痘印痘痘都很难遮了，更何况一个胎记、烧伤瘢痕呢？女主和学妹这样的人群会遇到的困境远不是一个天花板遮瑕可以解决的吧。我会更喜欢“可以遮掉很大一部分，但也不可能像完全没有一样，但我依然坦然接受遮瑕后的有瑕”这样的结局。

自我重塑的成长过程远比轻飘飘的单相思之苦更有破碎的美感，可惜在男人身上浪费太多时间了！虽然中岛步确实很可，但学姐这条线明明更有意思。

对胎记的使用有些平常，把它套在了一个很无聊的恋爱故事上。如果能好好扩展学姐被烧伤，女主对胎记态度的反复这个内核上，故事应该会有趣很多。

开头剧情和拍法不错，从一场床戏过后就不好了，因是女性导演，一场正常的恋爱以单相思结束…不喜欢结尾

3.5｜不矫揉造作 整体上看下来比较舒服 对恋爱的整个过程表达得很自然 喜欢结尾天台那一段轻盈又美好的感觉 还有女主和男主前女友在海边散步时的那段音画不同步｜碎碎念：1.为什么要在床上和男人讲童年阴影 2.不要和文艺男谈爱 电影是他的天命

每个人都有一块胎记，有的在脸上，有的在心里。只有自己有能力消除时，才能和它真正和解。

看着玩儿呗，藤井美菜颜值不错，毕竟是麻豆出身

如梦如幻的开始，悲痛释怀的结束，舞动吧，你也是该是如此

相知相爱，也许更能促进一个人的成长蜕变吧。

3.5/5，一个脸上有胎记的女孩的容貌和解之旅，莫名和女主学过同一个工科专业，产生了一个奇妙的共鸣点，闺蜜烧伤然后解释主题的part有点俗，另日影的这个大虚焦真的能不能改改～～～最后女主很美～～～

海报吸引 女性重塑的恋情与成长历程

「魔法は解けた。」そういう時よくあるね。中岛步未免演了太多狡猾男人了吧！

为中岛步看的。看完就不再会把夜鹰错打成夜莺——迷人俏丽夜莺与我无关，我总不曾见光的爱是必要时黯然离去的夜鹰。

翡翠湖的那一段真的很有恋爱的感觉 拍出来的照片也特别好看 可是不解的是为什么恋爱的时候女主没有去遮住脸上的胎记而是最后分开了再去遮 女为悦己者容不是吗 不会想要以更好的状态在恋人面前吗 那段被困资料室后打碎玻璃也要冲去见面的心 有被感动到 可惜电影导演这个渣男不值得

如果镜头语言再文艺一点就好了，就像结尾天台那个灰扑扑的夕阳。多来点风景的空镜头。

整体较为克制，可惜恋情和学姐烧伤这两段剧情都过于功能性，太刻意了。玲奈不太适合这个角色，但好在本片情绪起伏不大且她脸上松垮的肌理自带生活疲惫感，消弭了一部分演技上的不足。