节奏感大行其道。电影语言在具有实验性的情况下很好地完成了架构全片的任务。故事荒诞，情感真诚，故事线和情感线是可以分离并和谐共存的。故事的荒诞源于水手服与机关枪的反差。结尾处编导将自己一手编造出来的情谊分解，使一个能产生美好情绪的事物消失，让观众一声叹息，牵肠挂肚。

混了黑社会就没有回头路了，而水手服还是可以穿回水手服回到学校继续读书。大概就是这个意思吧。

故事偏弱，但手法漂亮，挺有诗意的片子，蓝光修复的有点敷衍

“我的初吻，给了一个大叔……”红颜祸水，萝莉裙下死，做鬼也风流。很散的片子，过气的黑帮团体即使拉来了青春的小女孩，也挽不回江河日下的衰落趋势。我期待的酣畅淋漓暴力场面始终没有出现。PS：汗，黑手党搞基无国界，居然发现类似《江湖告急》里张耀扬暗恋梁家辉的桥段。

为了拯救濒临解散的黑帮，少女决定成为……真的很难解释这部作品为何会大卖，相米慎二的文艺风格与游戏性的实验性或许看来新鲜，但少女偶像与暴力、邪教、性倒错、性暗示等的组合，竟然能够征服大众，是该说当时的日本社会的确弥漫着一股截然不同的氛围呢，还是该说这部作品有一种无法复制的东西在呢。

我还是喜欢看栗山千明那种心里狠。

额～是很精致的电影，但是讲得故事很糟糕

相当猎奇的题材，散发着青春气息的少女与充满悲剧色彩的黑帮之间形成强烈对比，同时也赋予了故事一定的荒谬感，当少女举起机关枪扫射时全片达到高潮，而这一刻也宣告着青春期的结束。电影充斥着大量的长镜头，本以为会有夸张的暴力场景，但整体还是比较文艺挂的。

这部居然忘了标。喜欢上丸丸的定情之作，少有如此不加矫饰却干净如澄空的少女，短发圆眼，透彻可怜，干净利落，或许天马行空，或许卖弄少女风情，但不妨碍少女蜕变成女人的情结是青春期亘古不变的美学真理，谁教会你踩着高跟鞋旋转轻盈，谁教会你俯身接吻，从些许到饱满，这便够美

彼时的药师丸博子嫩得掐得出水，昭和风味怡然；虽是黑帮属性，依旧是相米慎二标识性的成长题材，借着那一声“痛快”，少女已然迈进女人行列；内里腐烂的悲剧人生，必须得做点什么，才不会被苦闷压抑到爆炸。

在所谓“萌”文化尚未大行其道的1981年，身穿水手服的药师丸博子行走在一群面相凶恶的男人中间，她拿起机关枪向仇人扫射后微笑着说“快感”，这些新鲜的感触刺激着人们的神经，像一块新生的皮肤发出稚嫩的呼吸。

藥師丸小MM和相米慎二都很驚艷.......大幻滅之後，青春的快感反而肆無忌憚，很姣

八十年代的偶像电影，和《侦探物语》一样，依旧是少女爱大叔的故事，情节展开得太快看得人莫名其妙，而且药师丸习惯性地做各种体操动作也是卖萌术的种吗？（其实我只是是喜欢长泽雅美的电视版而已）

药师丸博子的经典萝莉片，想想现在三丁目夕阳里的她，还真是感叹时光荏苒

好看，青葱玲珑，摄影和空间运用很棒。最嫩的药师丸博子，最嫩的柄本明、光石研。

相米慎二的童话总是带有独特的成人色彩和黑色风格，一个妙龄少女变身为黑社会组织老大，日本战后社团的挽歌，人与人之间的牵绊是否能超越金钱与利益的牵连呢？影片中多次出现忧伤的镜头，完全消失的动作戏，这是属于相米慎二的独特成长时光，匪夷所思，幻想与现实的界限从来没有这般模糊。

很有时代感，就是后面太脑残了，这也是那个时期电影的通病

穿着水手服的高中女生当上黑帮帮主。“不要以为死了就可以解决问题，这是个坏习惯”。黑道人士也家中看电影的。有一个手下喜欢他的大哥。黑帮贩毒打打杀杀。她手下的四个“兄弟”都死了，没人知道她曾经多么勇猛地扫射。

9.1；亲疏难解的长镜头，如同把自己放入自己的子宫孕育，借此重生

由一个个毫无创意的长镜头组成的青春电影。34分钟开始的一个长达五分钟的长镜头有些难度，下集16秒开始的长镜头从重叠的空间中拉出，比较贴切。其他的都不合适，尤其是有些大全景长镜头，简直涉嫌偷懒。

我在想前十五分鐘過後 接下交給今敏去拍 因為本來就是愛抖露與白日夢啊 最後那個鏡頭不錯

习惯了现在新电影白晃晃的打光和近镜头，这种胶片自然光老电影看起来不太习惯。至于剧情，看完介绍也就能猜到结局了。女主角这种昭和风味浓眉大眼的小姑娘看片时总觉得莫名眼熟，回想了下如果当年拍东京巴比伦真人版，应该可以选她演北都。

太可爱的片子了，药师丸博子不愧日本影坛80年代的标志性女星

吊车水泥浴，十字地雷刑，飞车党的自由，屋顶的殡葬，梦露地铁风空气机关枪……不着调的少女极道实习考察，反黑反暴力宣教文艺片，wtf之余带点淡淡忧伤

少女的祈祷被火焰包围，相米慎二长镜头下漫画般的战斗美少女实际上是一种形式化的成长经历，或者犹如一个中介物，一种游戏。在校园空间面前的黑社会在构图中与另一边的学生形成了潜在的对峙，打在星泉身上天使般的柔光逐渐消失，融入象征秩序的黑暗，并在ヒコ摩托车后座以如同《精疲力尽》般过剩的跳跃与死亡征兆中快速终结掉余剩的青春，这里，我们可以理解秋千，以及星泉经常重复的拉伸动作的符号含义，作为“召回童年”的象征。尽管看上去安那其，但《水手服与机关枪》却是一部伤感的影片，丧失父亲的少女必须在结尾慢镜之中长出菲勒斯（枪械），并进入权力与话语的符号斗争场域之中，这反而意味着被阉割，召唤童年的巫术被终结。然而这种实体的菲勒斯最终会被二次阉割，是闯入这个不可闯入的神圣空间的警察，以及街道上她手中的一把不存在的枪。

老版本的就是经典啊。年轻时的药师丸博子很吸引人

这剧情就四星起步 泡水泥真的是心疼 名场面有点短 片尾曲好棒 网易已收藏http://music.163.com/song?id=673182&userid=31006559

药师丸博子的无邪配合以相米慎二拿手的青春期成长物语，堪称天衣无缝。

脱力之下飘扬的水手服对坚挺不再行将就木的机关枪的临终关怀 https://yunpan.cn/cvgd49BfEuKsP 码 2085

从个人角度来讲，这是一部气质让我无比着魔的顶级电影。它酷，残酷，生猛，猎奇，却又令人动情。

片子有点小清新，但女孩举起枪时让人感到异常残酷。

改编自赤川次郎的青春冒险故事却从电影中呈现出「夕阳之歌」的味道，充满怀旧色彩的配色，如同回忆青春与初恋美好的风格，以及少女成为小头目并战胜恶势力所影射出对成人世界的嘲讽，都带有一种告别的气息，无论是对于少女纯真还是黑道恩仇。

版本不行，影响观感。所有制服里，最不喜欢水手服。药师丸博子另说。

好烂，好脑残的片。。。相米慎二的长镜头不能挽救一切。。残酷青春？？开玩笑吧。。。。一星给长镜头。一星安慰自己看了那么久。。

为什么许多明明点过看过的片子都没了，奇怪

少女血色成人礼，日系清奇B级片，内核其实是部反黑宣传片。感觉导演全程懒得拍近景和特写，表演非常生涩了。开头的唇彩和最后的红色高跟鞋形成首尾呼应。

非常莫名其妙又非常傲睨万物，而且我怀疑整个电影史也找不到第二个能演药师丸博子这个角色的演员了。

导演这是什么恶趣味，故事有点不知所云，几场戏的拍摄手法倒是很新颖，长镜头很多，有偷懒之嫌，结尾和《搬家》类似。需要重新刷一遍。

以为是个情色片，结果是个搞笑的黑帮片，不过还是真挚的情感打动了。

上世紀八十年代全世界的水準都很高……