再见，孩子们。（该死的“深海小豚鼠”毁掉了我对这部电影的好感）

中规中矩的故事和节奏，是一部非常有年代感的“老样子”电影。一方面教堂是多重社会身份的混合物，另一方面孩子是介于童真与成熟之间的混合物，张力由此而来。

“四十年过去了，但我至死都会记得，那个一月清晨的每一秒钟。”马勒用极其克制的手法再现童年时代刻骨铭心的民族伤痛。没有什么比看一两部好的电影更适合度过平安夜，也没有什么情绪比哀而不发更回味绵长。弹钢琴的美丽的伊莲娜雅各布。孩子们在防空洞里上课和祷告。孩子们观看卓别林会心大笑。

在那段过去的岁月里，盛开着小小的友谊之花。那是成长的印迹，小孩已经懂得了维护亲爱的伙伴。

8 童年难以承受的告别 朱利力安自己也不知道那一别就是永远；二战占领下法国社会一瞥 助人的德军士兵和保护犹太人的军官 为虎作伥的卖国贼 走投无路的内奸 苟安的小资产阶级市民 坚持信仰的牧师 以及一群正值思春期躁动不安的孩子 让纯真面对时局的残酷 用分离教会他们大人的纷争太过无情

在主动的告别里，生命选择遗忘；在被动的告别里，我们陡然长大。

最怕的就是这种以极冷静的态度来讲一个残酷的故事的电影，它的最后那一击来的太突然，我完全没准备好接招。

校园上学的影像，勾起了不少中小学的读书回忆：那时候学到新知识有时会如获珍宝的喜悦，乖乖小孩的我基本没跟同学打架（打闹不算）倒是经常劝架（不果偶尔还会叫老师帮忙），有几个玩得很好的好伙伴……这世界始终是不公平的，所谓的平等只是在缩小“不公平”的差距……他被带走后，于心不忍地泪流了！

【B】没有戏剧化的情节，细腻平淡，娓娓道来。欠曝青色调子的画面很美。

路易马勒是新浪潮中最不被眷顾的一个，早先拍了揭露法国伤疤的片儿，被逼的去了美国，再回来时带了这么一部自传色彩的片子，正合了法国人的意，好评一片。我反而觉得温情足够、冷静足够，少的偏偏是递进的节奏。俩个少年感情的升温慢得离谱，也并不觉如胶似漆，若少去那些乱伦的隐喻，就更凝练了

恐惧终于降临，天使和圣母只能见证未来的欧洲，这一段留着导演记忆的重现，我最感动的是校长被捕离开学校的场景：再见，孩子们！还有男主噙着眼泪像他好友告别,平静的钢琴响起,留下的确是意味深长和沉重在主动的告别里，生命选择遗忘；在被动的告别里，我们陡然长大。

第44届威尼斯电影节金狮奖 第60届奥斯卡金像奖最佳外语片入围 在主动的告别里，生命选择遗忘；在被动的告别里，我们陡然长大。叙事平淡，成人的偏见和暴力毁掉了平淡真挚的情感，“纯真的丧失”

★★★☆关于告别童年的电影，以二战时期的法国为背景，讲述成长、悲伤、爱或是仇恨。

真想一脚踢死那个熊孩子，从孩子的角度表现战争的残酷，视角独特~

心碎了啊，就算一起寻宝，一起看书，一起对着卓别林的电影笑，在那个冬天阴冷的早晨，他们再也不会回来

软集中营隐喻。凡尔纳。所有科技词汇都是希腊语。关于上帝存在的诡辩。犹太猪：不吃猪肉的人。我是这所学校里唯一思考死亡的人。树林中的迷失。骆驼穿过针眼之难。|她有阿拉伯人的柔软，埃塞俄比亚人的热情，法国人的直率，印度人的高潮艺术，也门人的羞怯和中国姑娘的细狭。

不管美国还是法国，大概都让路易·马勒爱恨交加。黯然离开美利坚，如同当年黯然离开法兰西。他终于决定要动用那段在纳粹统治下的童年记忆，把它拍成电影。这段记忆深深地影响了他，在马勒的另一部重要作品《Lacombe Lucien》里亦有所表现。全片叙事娓娓道来，犹如夏日里的偏僻海岸，带我们体验着平淡真挚的情感。而成人的偏见和暴力则毁掉了这些感情，“纯真的丧失”，这几乎构成了路易·马勒所有电影的主题。

也许在孩子的心中，政治世界在真挚的友谊面前显得太过渺小。

马勒之作。犹太孩子的告别还以为是个女娃真秀气呐。男孩子家家的友谊情谊。很细水流长。钢琴教师那时还初出茅庐。

路易·马勒的童年半自传影片，获1987威尼斯金狮奖。基调隐忍而克制，避免了任何刻意煽情与渲染，节奏不疾不徐，结尾的平静中狂涌着穿心的伤悲，面部特写长镜令人想及[四百击]。灰冷的冬日色调，两人心照不宣的秘密同盟。操场踩高跷比赛，灌木林寻宝，饭店,宵禁,盖世太保对比，[天方夜谭]。（9.0/10）

7.7分 孩子们每天打打闹闹经常发生矛盾，这并没有影响他们的友谊，反而在军官把他们的朋友带走并且关闭学校是他们意识到那些朋友已经成为生活中的一部分。

很纪实的童年片，童年就是这样。有没有二战都是这样。只是我还是不大习惯没有深层次镜头的电影

结尾孩子们喊au revoir mon pere就和站在桌子上喊oh captain my captain差不多催泪

开始完全不明白如此平淡铺陈的故事经典在何处，直到最后那一句“我至死都记得那个一月早晨的每一秒钟”；没有那些细碎的点点滴滴，又何来听闻朋友殒命时那感同身受的痛？

44th金狮，剔透底下的瑕疵，人心有瑕疵，基督亦然，即便是纤尘不染的孩童世界也躲避不过世道的侵扰。马勒的洞察力惊人，细节丰富得无以复加，对孩童心理的揣摩细密精微，校舍内外每个人物都逃不出他的双眼，呈现出见微知著的深刻，马勒是最好的人像素描师。

Julien和其他孩子被老师带到山上玩探宝的游戏，Julien顺标记找到了宝藏，却和Jean一起迷路，路过的德国军人把他们送回了学校，Julien对老师们哭诉：“这不公平……”。全部的画面甚至是孩子们打闹的画面都是缓和的，你分辨不出那是一种暗示的凝重或者是美好的纯真。纯真的丧失

慢慢渗透我的心脏，待回过神来的时候，却早已泪如雨下…… 对生命的认识，却源于死亡。再见，孩子们！再见，童年！

一切都在流畅自然、节制平淡的镜头中娓娓道来，最后却以一场不曾在场的死亡事件击中泪腺。两个场景感人至深，一是集体观看《移民》，用电影之自指的方式既致敬了卓别林、更致敬了电影本身；二是波奈特离别时与同学们一一握手，这其中有着某种严肃的浪漫。以及，大概明白了为什么这部是昆汀的最爱之一。

没有一枪一炮的战争题材影片。最后神父的那一句“再见，孩子们”着实让鼻子酸了好一下。孩子们在影片中的杰出表现显示了导演的大师功底。

我猜少年时期的路易马勒也许真的不经意地回了一个头，就葬送了另一个少年的命。所以才拍出这么纠结这么自责这么耿耿于怀的电影。但我还是爱看路易马勒拍少年，用情至深间不自觉地总有种笨拙感。爱死树林里的奔跑和电影院里的大笑，人与人的界限轻易就被打破了。

意外看見伊蓮雅各；螢幕播映: The Immigrant(1917)。

再见，孩子们 Au revoir les enfants (1987) 【 t98f495f6f 】

本該天真無邪的孩子們，爲什麽要承受太多，年少友情沒有破碎，生命沉重如此無奈。猶太人、納粹、集中營、蓋世太保…這些永遠分不開聯繫的詞語，是怎樣的一斷悲痛歷史。

之前每次看封面都以为是讲女校的故事！！！ 还有 不能不间断连看两步战争片啊 特别是通过孩子来描述的 虐心啊 纸巾完全不够用！！！

然而他却只说出来了一句：“再见，孩子们，回头见。”这样的一句简单的话却让我甚是心酸，因为我好像在这句话中听出了绝望的感觉，听出了“永别”的意味。

“法奸三部曲”之一，另外两部影片是《拉孔布•吕西安》和《好奇心》。在我看来这是一部伟大的法国电影！永远忘不了那位老人的话：“再见，孩子们，再见！”

不似春风化雨里最后O captain my captain那般令人振奋，这里结尾的再见吧神父再见吧孩子们，却是让人在无奈中唏嘘。马勒并不是把情绪调动得让你悲戚或者愤慨，只是在细节中无时无刻不体现出两个小伙伴的合拍以及神父对犹太儿童悄悄的保护，于是这平淡的两声道别便更让人心碎。

很复杂的电影，让我感到害怕的是，不经意的日常，可以引发出一系列充满恶意的后果。。

这是我喜欢的第一部法国文艺片，路易马勒是我第一个喜欢的法国导演，然后是特吕弗和奥桑，很讨厌戈达尔

導演以平實又充滿感情的眼光挖掘二戰法國被德軍佔領時期的童年回憶，學校的生活細節和同學間細膩的情感刻劃都在結尾凝聚出悲傷且動人的力道，除了非常感人之外，其他不知道要再說什麼了。

生离死别带来的震撼总比死亡诗社要高。。。两者一比较 就是法国电影和美国的电影的区别？

L'innocence des enfants et la bienveillance du Père ne nous font que haïr plus cette barbarie ! « Au revoir, les enfants, à bientôt » disait le Père, sans savoir que c'était en effet un adieu...

人与人之间的关系总是在平淡里的，一些突如其来的变故会彻底改变棋局，教会学校的招牌对于野兽没有意义，成人世界的战争正在践踏孩子无邪的心灵。 任何不同的文化与信仰间必然有相同的东西，两个孩子在找到了这些共通之后终于逐渐彼此接受相容。

松散，平淡，非线性的一个个小片段勾勒出男童院的日常，友谊的建立。看完能弄清楚谁谁谁，怎样了，但很难回想起所有事件。看着有点闷，已意识到冲突所在，却迟迟不出现，特挠人。终于出现，嗖一下过去了，有点坑，没条纹衣男孩好看。

讲述二战时期，一个法国男孩和他在修道院学校里的犹太同学的故事，战争和儿童很残忍的题材，悲伤的结局，却讲述的那么自然，但默默打动人心的力量却一点都不弱。

电影结束的时候我又补加了一星，这绝对是我看过最喜欢的二战题材的电影，当然，这种题材我也看得不多，这种平淡却真挚的感情颇能打动人。借电影下的短评，“在主动的告别里，生命选择遗忘；在被动的告别里，我们陡然长大。”

近期看的最好的一部。一开始以为是来自巴黎的高帅富被乡下才子的清新气息深深迷倒的故事，后来才发现这讲的是战争呢。都是二战，想想这部片，再想想《战马》，觉得斯皮尔伯格真是文化有限。（法语其实还是蛮好听的嘛，各种萌帅小正太太养眼了！！）

非常正统的描写依然让人感受到逼人的感染力和张力，马勒不愧大师本色。中国女人的狭窄通道是什么？

迷了路，森林里会有狼吗？电影院里他吻她，钢琴错了音，没人发觉。给你这本《天方夜谭》，带着它走。再见孩子们，回头见。我才不喜欢爸爸，我也恨你。这个学校里，只有我一个人在思考死亡吗？没有死亡，可最后告别那时的情形，在多少年后我都记得。

虽然有所粉饰，大师还是把埋藏内心多年的故事拍了出来，这份真诚本身就令人感动。说实话，看完，我几乎站不起来了。

一向对以欧洲教堂式教学的故事，有恐惧的心理假设。此片倒是没有这份阴影干扰。人，在无知和关乎切身的危险中，很容易选择错误。信仰有时会犯浑，良知不会。细节：卓别林的电影《移民》的隐喻作用，事后才理解。ps 招人，切记不招厨房小伙这样的，害人害己。

朱利安望着波奈的背影，瞪大的眼睛里从害怕到越来越深的迷茫，渐渐泅出眼泪，伴着最后的解说，波奈死于集中营，神父也死也集中营。原本单纯的快乐尽管因战争而成神圣，但对那些孩子，这些纯属成年为童年撰写的虚无的奖励。到底没有意义。

没有比真实经历过 拍出来更具有真实感了。没有硝烟激烈的战场也不是人们痛哭流涕的分离的画面 马勒仅以回忆的姿态淡淡的口吻平静述说着但每每你你始终被有一种难以言表的哀伤情绪笼罩着 深深感受到导演平静背后那受伤的心 永远不会遗忘的那天清晨，是的 也再也不会第二个1944年的

电影里居然有伊莱娜雅各布，是不是每个儿童电影里的音乐女老师选漂亮女演员呢~~

当残酷的政治世界强行介入孩子们天真无邪的童年时，友谊显的更伟大。