花絮里贾樟柯兴奋地给大家展示自己的盗版碟收藏

本片中的涛先后穿了印度纱丽、空姐制服、透明雨衣、白色保暖内衣、日本和服、婚纱、军大衣，我觉得这绝对是贾樟柯的性幻想大合集……

欠：刘书和35元、志刚18元、王建军7元、老邵50元、六子40元、丽玲15元、小学门口买挂面的3元。陈志华“二姑娘”。。。。干柴烈火，果然能真的烧起来。。。以杨贵妃潘金莲玛丽莲梦露麦当娜等一切美女的名义，为世界和平妇女解放脸无雀斑，干！

喜欢开头那只求而不得的创可贴。我和赵小桃一样向往乌兰巴托。每次坐国际飞机，在昏暗的机舱里，面前的显示屏上出现冰冷的世界地图，用箭头绘出本次飞行的航线。每次总会看到乌兰巴托这个地名。好像总是擦着它的肩膀飞过。好像那是一个无法着陆的荒芜的地方。

题材突出，但处理得“减法不够”，太多凌乱散碎的细节与无必要的“填充镜头”。《世界》是一种connection，但贾的这部尽管投资上去了，技巧与中心disconnected的地方却太多，个人感觉应该再压缩。

贾樟柯惯有的现实主义的粗犷，内敛而深刻的表达。但是支线太多且杂以至于无法理解主题。繁多的细节令人枯燥，结尾因此看起来似乎可以有多种解释，因而本片并未能像是《小武》那样，一个给力的长镜头之下一个发人深省的感悟。（小武评论已被删）7.4

《世界》是贾樟柯对“故乡三部曲”之后的回应，既然那般破碎、贫瘠的故土是令人彷徨迷茫的，那么能否向外逃离到一个更丰富更自由的世界。贾樟柯离开故乡汾阳后似乎也对应着人物向更深处世界的进发，“世界公园”承载着走出去的欲望和内在的焦虑，也是贾樟柯对中国快速对接世界而大多数人却深陷世界牢笼的困境表达。

太长了。有些好的构思，但是执行有问题。动画处理有些突兀。世界很大，但你我都囚于方寸之中。本来很好的构思，却讲的这么零碎也是可惜。

将“世界之窗”公园作为拍摄地与剧情发生地的点子真是绝了。在这个具有中国特色的奇葩风景区里可以产生各种荒诞的组合与巧妙的隐喻。看似拍摄的是生活中平淡无奇稀松平常的事情，但却通过非常内敛的方式展现了并不简单的人际关系与情感流动。值得反复回味。动画部分略诡异。四星半

4.5 机械复制技术使得景观堆砌成为可能，电影中的的微缩世界就是复制的世界，而有人注定只能生活在复制世界中，被真正的世界区隔开了。立意很棒，不容易造成“我们”对“他们”的观看疲劳，而“他们”的声音一开始就在“后台”响起（谁有创可贴！），我想“我们”不会再听不到。没有放肆地展示“他们”在浪潮中的撕裂，只有一种淡淡的悲伤持续始终。

从108分钟开始，贾樟柯用9分钟反刍了《东京物语》，太他妈大胆了。此序列开头是两女正侧面坐姿，仿杉村春子和原节子，结尾时两亲戚后侧面坐姿，仿笠智众和东山千荣子。在世界公园对文化符号的消费，以及贾对世界公园的再次消费中，能看到一种类似Pop Art的创作思路。Flash用得很恶俗很棒。在贾的整个创作序列当中，其实《三峡好人》是一种对《站台》的复归，而《任逍遥》和《世界》则代表了另一个方向。正是世界对《三峡好人》的拥抱让贾趋于保守，但其实他可以更自由。认为贾只有《小武》和《站台》两部好戏，或认为《三峡好人》是其巅峰，这类评价都是极其不公正的。

讓人傻眼的動畫，但也展示了賈樟柯身為創作者的勇氣，他甚至刻意追求一種粗糙感，同理於帕索里尼擺弄攝影機的方式。世界公園，一個偉大的意象，寧浩也用了一次。賈樟柯說的是，我們看似擁有了世界，卻依舊被困在其中，眼前的世界不過是一場幻覺。寧浩說的是，世界公園本身，就是中華文化的絕佳象徵，如同什麼鬼都泡的藥酒，和配備了美國隊長盾牌的猴戲班——中華文化總能為我所用地同化一切。他們都是厲害的觀察者，總能做精準的捕捉。想到了南方車站。刁亦男做的更多的是收集的工作，陪泳女／住在動物園／廣場舞，他的惡趣味讓他對這些東西很敏銳，也有足夠的想像力去補足細節，再串連成一個故事。而「收集」一定是零散的，不免產生情緒上的斷裂。所以我想，如果他放下架子，拋開情感／邏輯之類的東西，專心拍一個cult片，一定會很好看。

保安骑上高头大马，也变不成发号施令的将军。舞女换上空姐制服，也登不上飞往异国的航班。举起望远镜，看不见乌兰巴托的夜，放眼望去，是大兴的巴黎。喝下二锅头，咽不了身在异乡的苦，酒醒过后，是生活在哭泣。世界那么大，被命运的牢笼困住，看你往哪跑。人类那么小，当生活的重压来临，插翅也难逃。

北京世界公园是一个外部世界的缩影，身在北京，走遍世界这句话适用于那些缺乏想象力的人。北漂一族的落寞、无奈、悲痛、以及绝望，在蔓延，哪怕身在一个假想的世界村。改做陪酒女的俄罗斯女人、惨死的二姑娘、靠陪老板睡上位的刘有有等，这里有着固有的游戏规则，容不得丝毫幻想。陈太生的出国梦显然是非分之想，赵小桃似乎有点羡慕前男友。赵小桃披着塑料袋挡雨的那一幕镜头很赞，漂亮、寓意深远。铺叙与留白恰到好处，碎片式的拼接弱化了叙事强度，但是符合人物卑微、弱小、佝偻的精神状态。结尾的雪以及尸体是这些人必然的形态，生命已经结束，而世界刚刚开始。

賈樟柯是至今為止，惟一一個能夠體味底層情懷的中國導演。看到安娜和小桃的對飲和相逢，我哭了……披著雨衣在巴黎聖母院前打開手機的小桃那樣聖潔。當飛機划過工地上空，當噴泉在披著婚紗的小桃面前綻放，當太生像騎士般守護小桃，當白雲黑土再次出現（小武片頭），當我們複制世界……

中国导演的电影在国外屡屡获奖，很大程度上是因为他们拍的是外国人想看的中国。《小武》有外国人想看的，也有国内想看的。这个《世界》拍的却是中国人想看的外国，那几个人却始终没有出国，这仿佛是一个讽刺。世博会，世界之窗，世界公园，就是这样。

开始的很好，很贾樟柯，但是奇怪的动画和动人的音乐，让人很纠结……

年纪小的时候看的，现在则看不下去了……

电影中插入的flash动画和世界之窗这样的景观都属于2000年代，也随着时间慢慢消失了。人都很小，环境很大，像风景明信片一张一张插在时代中

欢迎来到埃菲尔铁塔，请按顺时针方向游览

從自傳朝外走的第一步，延續一貫的現實主義基調，摻雜大量概念化、符號操作，也可以說走向「世界電影」化…二刷：前三片裡因外在變化太快而適應不良的人們，不只放到「超現實已是現實」的北京，更是一座微縮世界遊樂園且以手機中介的假假FLASH動畫逃逸，錯置下的虛無。自殺後的荒謬對話特怪。

牛逼，全中国拍的最好的现实主义作品，张艺谋的《活着》相比之下都显得过于做作。另外，贾樟柯这部戏在豆瓣的评价这么低，他有说难怪黑泽明当年也想要自杀吗？这个世界上太多小丑，多亏也有真的不丑的人，才让人还能勉强活下去。真是不出北京，游遍世界。零度的现实主义作品原来真的拍出来过，感慨啊！

继乡愁三部曲之后，贾第一次将故事背景设置为北京而非汾阳。是从地下独立制作走向公开第一部作的尝试。“不用出北京就能看遍世界。”描述世界之窗里农民工，也是2000年社会问题。可以看出贾对体制的靠近，与此同时却非一味对弱者的同情，无特写突兀的音乐动漫等所带来的不自然感都表明贾的冷峻态度。

他們從偏遠之地來到北京，做著或大或小的好夢，慢慢地適應著都市的生活和節奏，衣食住行都與這個陌生的城市亦步亦趨，並開始以為自己成了城市生活的一個部份，但是，就像是身處其中的主題公園，只有虛假的相似和拙劣的效顰，他們只是被放逐其外，一種邊緣與夾縫的尷尬狀態，現實之痛帶來的是精神閹割。

不安于现实是种可悲还是可喜呢，挣扎还是沉溺呢

以贾樟柯的眼界，拍出这样的水准一声叹息啊

太喜欢赵涛了。可是颜色不大对劲。有几个细节也不对劲。

每个场景一镜到底。五年之后看了第二遍。听到了长沙话。

一镜到底很有特点，故事在半程以后就散了。

看过，不想评论，反正不会去那种世界乐园

寓言注定褒贬不一吧。符号与表征，突兀但不反感

真的不能忍！三峡好人的前奏：非常有趣的动画，一贯的荒诞和黑色幽默，复杂的人物关系和剧情，巧合与必然，世态炎凉和人情冷暖，拜金与义气，婚姻和责任，凡此种种，看似讽刺，实则不试图给出任何确定的态度，而是在接连的讽刺与赞扬中表明一个微小环境的复杂性，正所谓一花一世界，一树一菩提。

咱们是不是死了？没有，咱们才刚刚开始。

一个不大不小的低谷，感谢贾樟柯坚持住了。

哎 贾樟柯的电影是不是都不需要服化道啊？ 对于我这个视觉控来说，真得不习惯如此直白的现实画面