阿基多的社會現實主義戲謔批判毫不遜色於其 恐怖片的成就，喜劇橋段既有古典主義鬧劇特色，還有某種布努埃爾式的荒誕；挖掘人性中黑暗面以殘暴對待與敵國士兵交往的女性則是「西西里」、「黑皮書」之前的先聲，由喜（鬧）劇入手看盡世態醜（惡）行後急轉直下，「自由」的背叛與「正義」被槍決，最後只能徒勞的呼喊「上當」，接近於古典悲劇主義。

一个没有什么政治觉悟的小偷乱入1848年革命，笑料不时给人鄙俗之感，但主题又很宏大。那个倒霉的孕妇是人民的化身，两个老爷们儿七手八脚为她接了生，新生儿便是革命。“我们都被耍了！”小丑在结尾大喊。托洛茨基在远方召唤你，无论如何请善待刚出生的婴儿。

粗俗的政治喜剧少不了性寓言。《让子弹飞》多少继承了此片的一些戏剧语言。

阿基多唯一一部非恐怖片作品，但是依旧延续了新颖的镜头语言使用。在前面近乎闹剧的喜剧过后，突然急转直下，用口号般的宣言将影片拉高了几个层次。

阿基多在夜深血红和阴风阵阵之前的作品 罕见的社会/历史题材 嬉笑怒骂间有反思 主要呈现的是一个贼在1848意大利革命期间的政治自觉 从接触相关概念受到感召开始逐步打破诸多主义的幻梦 成为一名真正的人文主义者 喜剧桥段是最典型的意大利式乱哄哄不大受得了 分章节对梳理情节帮助也不大 视听比较保守 末段的升华相当成功 有被打动到

真不错，不怕恐怖片应该是欧洲三大常客的水平

其实还不错啊。居然还有向A Clockwork Orange致敬。

叛徒假自由之名化身高贵的投机者激进的极端民族主义者高举绿白红大旗光鲜亮丽的贵族阶级肆意奴役褴褛公民天真而无辜的枉死游灵魂归远方的故里最后觉醒的个体高呼我们被耍了

典型的意大利闹剧。意外的热血欣喜。革命究竟是什么，传达死人最后一句话，以及「我们被耍了」。这里面的配乐也有轻快之意，非常滑稽。slowmotion 的场面趋于定格一般，在强调放大画面。女人们，从孕妇到荡妇，也许只有主人公们把她们同视为signore吧，正如此，面包师傅却被冠以「天真」之名，在反抗中被枪击。