真正的贵族电影——原著作者、电影导演，都是出身贵族的。西西里岛的革命变迁融入到了萨利纳亲王的家庭里，并没有很抓马的故事下都是暗流汹涌的情感。最后一场舞会（还有那幅画）是权贵的谢幕更是交接，只有圆滑投机的人才能想豺狼土狗一样继续生存。伯特兰卡斯特真是器宇轩昂！

比茨威格更高贵优雅的是什么——让星辰带领豹与狮去往永恒的国度。

“我们曾经是狮与豹，而取代我们的是豺狼与土狗”“事物若想保持永恒必须做出改变” 维斯康蒂出身贵族(文艺复兴时期米兰公爵)，拍摄了一部贵族的挽歌，Salina是个近乎完美的角色与化身，超脱，清醒，孤独，走向衰败与死亡。摄影美如油画，布景和调度都极尽奢华之能事，但实在太枯燥乏味了。（7.5/10）

好一曲挽歌，怎么拍得那么好。那时候维斯康蒂老师在失落悲伤中还有很多欢腾。着重看了Piero Tosi老师的成果，倒抽N多口凉气，给他老打一百颗星。（再感慨，Claudia的腰细成什么了。另：那对拙劣黄段子发出的酣畅又监介的笑声绝了，也可以留在影史上）

#重看#siff@影城；花团锦簇、华美盛大的舞会场景堪称影史上浓墨重彩的一笔，在这个新旧交替的窒息空间里，历史的力量天平在悄无声息地发生着倾斜；他突然感到一种从前未有的疲倦，垂死的肉身（旧势力）日暮西山唱响挽歌，那两个野心勃勃的俊美人儿势必成为弄潮儿。

一向崇尚高雅的戛纳与维斯康蒂后期的贵族气质惺惺相惜之举。三小时的华丽影像展现了西西里贵族在受时代冲击前最后一点奢华。最后近50分钟的宴会场景可以和《猎鹿人》的开头相比较,强大的视觉冲击和喧嚣纷扰宛如贵族没落前的回光返照,你引诱敌人或许还算是种征服,可一旦娶她那便是真正的投降了。

鲁迅：“假使我的血肉该喂动物，我情愿喂狮虎鹰隼，却一点也不给癞皮狗吃。养肥了狮虎鹰隼，它们在天空、岩角、大漠、丛莽是伟美的壮观，捕来放在动物园里，打死制成标本，也令人看了神往，消去鄙吝的心。但养一群癞皮狗，只会乱钻、乱叫，可多么讨厌！”

事无巨细，暗流涌动，一个家庭浓缩一个国家的历史，不愧是大师之作！

三刷，维斯康蒂最高作。1.影片以1860年意大利西西里为背景，通过萨利纳亲王的心路历程，反映出身处社会变革的浩荡潮流中，原有权贵走向没落的必然命运。维斯康蒂予《豹》以厚重的史诗质感，即呈现时代兼具的历史意义和虚假“真实”的描绘及歌赞。有如油画般精致奢华的服化布景、场面恢宏的战争与宴会令人眼花缭乱。“这是一曲旧式贵族的大气挽歌，永远紧凑的景框内积淀着25个世纪的智慧和美丽”。2.宗教精神的衰落、歌舞升平后的满地残纱，以及那幅《临死的圣地亚哥》。“我们都曾是狮与豹，而取代我们的是豺狼和野狗”。伴随黎明的枪声步入黑暗，迎接不可避免的伟大谢幕。3.寻欢作乐为了遗忘，枪林弹雨渴望死亡。懒惰、甘甜的饮汁只因贪餍奢侈的安详。“虔诚的星，何时我才能远离尘世的一切，在永恒不变的世界得到永生”。（9.5/10）

豺和狗不错了，我们这里都是些蟑螂蚂蝗老鼠蛆。

“所有战争和暴力都是对遗忘的渴望，寻欢作乐也是渴望被遗忘。”阿兰德龙让整个画面璀璨生辉，就像一个明珠镶嵌在油画里。

罗伯特-奥尔德里奇的片子和这部片子一起让Titanus陷入破产边缘，他们再也不能搞blockbuster了！

浮生若梦，华贵如豹，苍凉日落，众生喧嚣。

展现大时代背景的史诗杰作，萨利纳亲王的尊严和不得已的妥协，与那些或者高举革命大旗、或者高呼为皇族尽忠，或者声称为地方尽力的豺狼们相比，更表现着风云变幻下的人间百态。

影片以1860年意大利的西西里岛为背景，通过萨里纳亲王这个中心人物的心路历程，反映出面对风起云涌崭新时代的到来，身处翻天覆地的社会变革的浩荡潮流当中，原有权贵和贵族因此而没落这一无奈而必然的命运

西西里简史。万物要保持永恒，就要做出改变。引诱她也许是种征服，但娶她则是无条件投降。他被分段送回……一个篮子装着他的无花果。加里波第像大天使一样英俊平和。我们是豹是狮，取代我们的是豺狼土狗，而所有人都觉得自己很高尚。在本以为结束之时，出现一场长达五十分钟的舞会，一阕漫长的挽歌。

今年北影节最佳观影！为结尾的落寞而痛哭，并不是同情维斯康蒂主观的展示最后的贵族走向黑暗，而是他提出了艳羡年轻面对死亡是今后时刻要改变的永恒命题。每一帧都能作油画观赏，长得像豹的男主是美国人，阿兰德隆是法国人，相比那个时代大师横行的意大利，反观现在电影业更是一种衰落。资料馆4K修复

我们是狮与豹的后代，却要被豺狼与土狗所取代。

“频繁的近亲结婚并没有改善血统，看看她们活像一群猴子，准备爬上烛台摇尾巴露出屁股”于是，如此华丽而宏大的晚宴又有何意义呢，不知道能换来几亩田地，时代变了。

“我们是狮与豹的后代，却要被豺狼与土狗所取代。”时代再华丽也终有落幕的时候。

对于维斯康蒂这种古典主义巨匠我没什么可说的，唯一吐槽的是骑兵队..搞过全战的人都知道战场上骑兵队的冲击力，一堆没阵型的暴民就这么打退骑兵队了。。。这不科学！

野史一种：1852年，加里波第从秘鲁来到广州贩卖鸟粪；1902年，梁启超创作以加里波第为主角的剧本《英雄情史》。小说：1910年，萨利纳亲王去世22年，唐克雷迪去世3年，萨利纳家只剩三个70多岁的老小姐。安杰莉卡来看望她们，她说，巴勒莫城正在庆祝加里波第解放西西里50周年，她被选进了筹备委员会。

想了下像豹这样小说电影双璧的还有什么（就没有吧）舞会太好看 亲王抓着美貌又粗野的儿媳手不放开 在别人（新阶级）的青春登场里品味自己的死亡 这种戏也只有维斯康蒂能拍了 巨幕二刷@保利科技馆 ＃biff2017

最后的豹子差点在似乎永远没法结束的舞会上出汗、死去，结果星空还留给他一瞬找个空地晚祷——何时才能离开这变化的然而却什么也没变的尘世。全神、优质的三小时，也直令人感慨这“最后”的电影。

在大银幕上重看更觉该片应列入人类文化遗产，选角布景服装配乐摄影皆美不胜收。“西西里的愿望就是沉睡在自己的梦里。”这就是那个永恒的梦—世事更迭而天道不变。旧时贵族维斯康蒂导演，美国人兰卡斯特第一男主，法国人阿兰德龙第二男主，当年盛极的意大利电影业在全世界影响力的顶峰标志。

这种情怀有时还挺无趣的，在令人兴奋的新鲜事面前显得更加笨拙。排除那些富丽堂皇、精工细作的部分，我更愿意把这部电影流露出来的哀叹理解成一种讽刺。末日就要来临，守旧的人们束手无策，只能赋予“豹”的意义来获得心理安全，他们的遗憾，或者说更多是一筹莫展，大多是懒得开动脑筋所导致的吧。

1.一曲一曲歌舞，一场一场调度，大师出手，不同凡响；2.尊贵如豹，低俗如狼，或许肉体被撕裂啃噬，高贵的灵魂却永垂不朽、屹立不倒；3.看清俗世后的哀伤，一个人孤傲地落寞。

不论是哪个国家的电影界，在处理历史题材时，总会遇到“以史带人”抑或“以人带史”的问题。在西方，电影界一般都采取“以人带史”的表现方法，而采取何种观点写史是个关键的问题。在西方诸多历史题材影片中，经常可以看到以历史唯心主义观点解释历史，或将“正史”表现成“野史”。影片《豹》独到。

四星半。最后那场奇迹般近50分钟的舞会之所以无与伦比，不止是因为丰富到俯拾即是的隐喻、技术上几乎无暇的调度、或象征层面贵族时代的落幕的浓烈的挽歌气质，也由于只在这场戏里，马克思主义者维斯康蒂真正腾出空间让亲王跨越出阶层代言人的身份，去深掘他个体心灵的悲剧性情感：在格勒兹画作前对死亡的沉思，与安杰丽卡共舞时必须止乎礼的情欲，和一头豹窥镜自视的疲倦。“强韧的脚步迈着柔软的步容，步容在这极小的圈中旋转，仿佛力之舞围绕着一个中心，在中心一个伟大的意志昏眩。”好一场死亡的舞会。

“爱情，头一年是火焰，后三十年都是灰烬。”

贵族政治落幕的时代，末代王孙在爱国主义与贵族传统之间徘徊的历程。美术和摄影极好，油画般的色调，兰卡斯特翩翩的风度比女主有点煞气的“美貌”更有说服力。最后半小时的舞会美轮美奂。但你说凭这些就能赢《切腹》，我一百个不同意。

极尽奢华的意大利贵族没落史，萨利纳亲王把所谓贵族的荣光和背后的空洞看得太明白了，所以他没法享受那仿佛永远不会停止的舞会，周围越喧闹，衰老和死亡就离他越近。不到30岁的Alain Delon耀眼俊美，但Burt Lancaster令我惊叹，气质高贵，优雅沉稳。最终萨利纳亲王在破败街道的阴影中退场，没入历史洪流之中。

健豹老去，时代挽歌，贾政视角的西西里版“红楼梦”。原来从封建到共和，只需要一支华尔兹。维斯康蒂真的狠会烧钱...

唯美……有天分的古典美术家都去拍电影了。画面美轮美奂但经常缺失主角和故事，考验观影习惯……其时正青春的准导演们似乎很多喜欢本片？听说赚不回来……errrr。

历史总是环形重演，因为人类不断地重蹈覆辙。人性总是往卑劣里自主下沉，因此睡梦里的人们皆是不愿被唤醒的糊涂鬼。骄奢淫逸是权贵们的生活热情，声色犬马是既得利益者的人生信条。沉睡在过去的荣光中对沉睡者而言很幸福，只是在梦醒者眼里是无尽悲凉。维斯康蒂是时间的记录者，是浪潮翻滚中的影像诗人，是不得不服老的骄傲舞者，是那头必定被财狼和虎豹取代的狮与豹，是千万里之外鲁迅笔下的那句喟叹：“假使我的血肉该喂动物，我情愿喂狮虎鹰隼，却一点也不给癞皮狗吃。养肥了狮虎鹰隼，它们在天空、岩角、大漠、丛莽是伟美的壮观，捕来放在动物园里，打死制成标本，也令人看了神往，消去鄙吝的心。但养一群癞皮狗，只会乱钻、乱叫，可多么讨厌！”

“我们曾是狮与豹，而取代我们的是豺狼与土狗。”长达50分钟奢华至极的舞会

贵族拍王室，落寞两相惜；流动油画感，豪华大手笔；虎豹换豺狼，阶级要更替；舞会终散场，踽踽独行归。阿兰•德龙真是奶油小生(吃醋萌翻)，伯特•兰卡斯特线条粗犷极富男人味；开场一小时女主克劳迪娅才上场，后半程社交舞会也拍了一小时，大导是敢造；还是更爱维斯康蒂的《魂断威尼斯》多些。

华丽之下暗流涌动。贵族先是内部出现了投机主义者，然后因为自身命运不得不和崛起的资产阶级联姻，拒绝加入议会是压死骆驼的最后一根稻草，虽然自有其道理，但也表明贵族注定覆灭的结局。舞会盛大而颓废，大场面调度难到天际，但杂而不乱，可见维斯康蒂超强的导演能力。

一如既往的浓烈。群戏好看到爆！一流导演都有再造世界的能力。没想到是一个关于西西里国民性批判的故事；还有政治代表性的断裂和虚伪，转型时代，贵族的不安。logos和nomos的分别又出现了。

10/10。与《巴里.林登》并列为最有「古典」气氛的电影。它们的美学相似，都是以古典油画质感将观众的感官带入古代（如果我没弄错的话，《豹》是第一部成功的赋予电影以油画质感的杰作），区别是《豹》讲的是老牌贵族的故事，且倾注了导演对主角萨里纳亲王的感情，所以质感上是色彩温热且亮丽；《巴里.林登》讲的是一个小人物的奋斗史，且库布里克更想冷静地旁观这个故事，所以质感上是色彩较冷且克制。这部电影结尾那个45分钟的ballroom sequence的调度真的牛逼，绝对是影史上展现「个人沉思」最好的片段之一。红杉军的打仗片段调度也不错。另外，男主萨里纳亲王这种富有贵族气质与高尚品格的人物形象直接影响了《教父》，后者中的老教父很明显有借鉴于前者的萨里纳亲王。（话说《巴里.林登》和这部电影都好喜欢用深焦镜头）

三个多小时啊！我看完啦！撒花！*★,°*:.☆\(￣▽￣)/$:*.°★* 。那些华丽的裙子、殿堂什么的看得好让人腻烦！！！要是没有阿兰德龙我才没有耐心看完呢(← ← )

一个美国人和一个法国人演的却是意大利人的故事 之后的《1900》也是这样的搭配 看了两部维斯康蒂 都有场面华丽 故事空洞 言之无物的感觉 完全不是我的菜 幸好还有尼诺罗塔来撑场面

第一次看到跳华尔兹的时候女孩左手是提着裙子，确实比搭肩膀优雅

2016siff，4k修复版，万分华丽，尤其最后的舞会，不太了解意大利历史，但是能懂在动荡时期自己的力不从心，祖国只能交于投机者，这是老去一代也是贵族阶级的无能为力，虽然阿兰德龙帅出天际，但是相比之下亲王更有种意大利克拉克盖博之感。西西里岛的人们只想沉睡，痛恨叫醒他们美梦的人。

「他们是活在梦里的人，他们将憎恨一切将他们叫醒的人，哪怕你为他们带来了世上最好的礼物。」革命者、投机者、权贵、中产、贫民，在时代的轮舞中，让白开水变为红酒的都不是爱情，而是变幻。

兰佩杜萨以小说文体完美地呈现了天主教贵族的衰亡史，而维斯康蒂赋予它庄严的影像。与其说这是电影，不如说这就是文明本身。

维斯康蒂的风格这样闷而不骚，却能骗来这么多投资，真是令人仰慕。。。。

薩里納親王和他可憐的拒絕社交的女兒一樣與這個所謂的「新時代」格格不入，但即便哭他也不能低頭，因為王冠真的會掉，這是最後的尊嚴。真·落陽巴勒莫。終於明白革命軍打臉並不是植田景子的錯，原作所要表達的核心正在於此。而革命軍打臉的事，又不是意大利的專屬。難道我們，見得還少嗎？

贵族没落和岁月流逝的悲凉感都在那句自言自语的豹狼之论和那支无人鼓掌的舞中。“我是不幸的，跨越两个世界，在两个世界都不安。” 舞会一场近乎完美，调度、情绪，华丽精致都难以形容的服化道，大银幕修复版美到窒息。卡汀娜盛世之颜让同一镜中的花儿也失色。

我们是豹子、狮子，取代我们的是豺狼、土狼，所有的豹子、狮子、豺狼、土狼，我们都觉得自己很高尚。意大利的绝代风华，在帝国和共和的冲击下，不会褪色的永远是高贵而优雅的灵魂。西西里岛的人从不渴望改变，他们都认为自己是最完美的，虚荣比贫穷更甚。

华丽雍容得目眩神迷，令人窒息。小鲜肉真真英姿勃发，甚于黑郁金香；但气场终究还是被Lancaster 压过。以前看原著小说时，腰封写着“意大利版的《飘》”，这个类比倒不能说风马牛。#SIFF2016#

【185分钟版】浩气盖山河，意大利米西西里

场景作为一个单元格倾尽去描述美轮美奂，但是狮子豹子终将死亡而取代的将是豺狼土狗，西西里的美丽传说~

漫长的历史贵族家庭史诗电影。——该片根据托马齐·迪·兰佩杜萨的同名长篇小说改编，作者以家族先人为原型（作者曾祖父朱利奥·托马西），描写西西里岛没落贵族萨利纳家族的衰亡史。导演维斯康蒂是米兰公国统治家族的后人，原著作者兰佩杜萨是西西里统治家族的后人，都与该片主角萨利纳亲王经历类似。

我们曾经是狮与豹，而取代我们的是豺狼与土狗。贵族的没落在当年的形势下是种趋势，因而配乐反而更像是诙谐讽刺般的大气。最后的舞会，亲王独自一人承受着历史车轮碾下来的重量，让人心酸。