四个女人围炉夜话，每段故事的讲述中都包含了女性在爱或恨时的种种情绪。它们是爱情散落在恋爱和婚姻时的面貌，捡拾起来就能拼凑出一幅简易的女性绘图。/下一年的《不良少女莫妮卡》在主题上很好地承接了这部电影里最后一段草草讲述的私奔故事：痛苦和审慎终会到来，在一切到来之前，就让他们做现在所做的事情吧。

真好看。三个讲述中的故事，第二个很伯格曼，倒叙之倒叙，又有梦境的精彩表现；第三个故事，电梯戏真是精彩到极点。

通过回忆体叙事勾连出几个女人各自的爱情烦恼，群戏调度精湛，心理描写张力十足，第二段故事运用了最熟悉的演员，也最有导演特色，电梯内的戏份则展现了伯格曼在有限空间内对故事的掌控能力。

核心场景建构在单一室内，密闭空间和共同的心理期待拉近了已婚女人之间的距离让她们分享自己的秘密。以女性视角讲述并延伸出了室内剧之外的三个不同风格的故事，并且在恋爱中的少女和受麻木婚姻之苦的女人之间调换了叙述主体，加之最后对年轻情侣私奔的有意旁观，都无奈地指向了男女关系这个无解的难题，无所适从与热情博爱两个矛盾体时而契合时而疏远，但最终还是照样继续过日子。两句台词一语道出真相“最糟糕的不是被背叛，而是变得孤独”、“女人就是女人，我们在生理机构上一样大小完美程度不一样而已” 镜子在很大程度上不是让人物审视自己而是将其沦为棋盘上的傀儡，在几近静态的固定镜头中显露出暧昧的自反性，镜子有某种预兆命运的能力而观众见证了这一切，这种效果和剧中几个局外人介入故事的灵性时刻融合在一起时，让影片显得浪漫又阴郁

3.5 Gunnar Björnstrand和Eva Dahlbeck（官配！）被困在电梯里之后说“我们是旅行吧”，其后又拍了“En lektion i kärlek-1954”，“Kvinnodröm-1955”，伯格曼让她演Karin（他母亲的名字）。女人啊你要的究竟是什么？该出轨的出轨，该私奔的私奔，该耍花枪当然也要耍花枪。

出轨神马的，从来都是说不清道不明的~~最糟糕的不是被背叛，而是变得孤独。

此片充满了伯格曼已经触及或将要触及的主题

7.5；閃回中的閃回（第二個故事）以及三段閃回中都出現的黑房，片頭擱淺的模型船與片末發動的船的呼應

四個妯娌在夏夜談起各自秘密心事。最悲哀的是連故事都沒得說的Annette。超級喜歡電梯壞掉那一段。Gunnar Björnstrand和Eva Dahlbeck是柏格曼的喜劇擔當! 可愛極了，看上去最精明冷酷的一對，其實有非常蠢萌的一面。柏格曼有客串，完全沒發現在哪...回來查才知道是"婦產科樓梯路人"...

伯格曼用室内剧的形式将女人们内心的秘密一一暴露出来，然而影片也强调这并不能减轻她们的压力和痛苦。这样的分享带来的只是苦难的交流和更难言的秘密。

事实上，伯格曼对于《女人的期待》是持怀疑和不信任态度的。尽管这部讲述《婚姻生活》的室内剧最终是以喜剧和祝福的形式收尾，但背叛家庭的私奔以及搁浅在湖面中央的小船却都暗示了《莫妮卡的夏天》终将在痛苦和期待中落幕。伯格曼天才般的摄影技法与娴熟的镜头调度让他这部早期作品经久耐看，只是他那狭隘的爱情观时时令人出戏。

故事并不罕见，在现实中甚至可以说绝大多数女性其实都多多少少在体认着或经历着相类似的经验。在爱情在婚姻中的主客体关系，回看那个时代的男性，从爱情到婚姻中地位，他们的未来其实更加多样宽广，而反观女性，她们的未来多数情况下在经历过婚姻后，却只剩下了家庭主妇这一条出路，但正因为这些普遍的共通性的烦恼，也才更加凸显女性在爱情在婚姻之中，不断重复的、单调的、充满困惑只能妥协仿佛被命运所裹挟的生活困境。

7。这种讲故事的方法不太喜欢。生孩子的那个故事应该是拍的最好的。

比起外国来，中国的艺术作品里似乎缺少这种深入探讨婚姻关系的传统

這一部突然開竅了一樣，尤其最後電梯一段，完全擺脫了前兩段裏還保有的之前對情感造成的夢境與衝動的執著，灑脫得出奇，燈光在此的運用也自然起來了。CC收於Ingmar Bergman’s Cinema。

总体来说还是很保守的，可能跟投资方的要求有关系，最终还是表现这种所有的婚姻都趋于稳定了。对于女性来说，婚姻的意义在于生命，生孩子的那个过程表现的还是挺好的。对于男性来说呢，婚姻的意义在于避免孤独，为了避免孤独，甚至可以接受背叛

女人的恐惧，是管束、是背德、是死亡、是百无聊赖的中年婚姻；女人的期待，是冒险、是爱情、是新生命、也是被一场意外唤醒的激情。伯格曼并不将女性符号化，塑造的每一个形象都鲜活、立体，在重重社会身份的背后有着不曾被忽略的人性闪光。

等待中的女人，无论是接受背叛，承受孤独，还是坦诚相待，重归于好，最终都一一兴奋地跳入丈夫的怀里，而湖面上私奔的故事才刚刚开始，“痛苦和审慎终会到来”。这是把感情危机的二人困电梯里的鼻祖了吧。

痛苦和审慎终会到来，这一切都在爱过恨过之后。女人的期待，就是让男人帮他们完成对世界的期许。

人物回忆转场倒还好 Rakel 的那个掌控论断作为节点棒 Marta 的树影梦回康康舞 堕胎幻觉听啼哭也精彩 Karin 和先生在电梯里面展开小空间戏剧 灯影自己调配 各自分说 台词日常但传达出来的感悟真挚

好温馨浪漫的伯格曼电影。几个女人聚在一起聊自己与老公的风流韵事，最喜欢第三段，欢乐默契有火花，演员表演也到位。婚姻千差万别，夫妇相处方式也各不相同，希望大家都珍惜身边人吧。

有一年夏天看了很多伯格曼自己都忘記.....果然戲謔Eva那一段還是很棒，為此加一顆星！

女人说的是男人，等的是男人，不管青春还是中年。孤独比背叛更可怕，激情和浪漫总要呱呱坠地，中年夫妻家的电梯应该经常坏，一对老可爱

哪怕让她感受背叛，可是孤独可怕，遗留人生的问题更可怕，她无法果断离开故而贻害无穷，最心碎的故事是，哪怕是去医院独自生产的时候，做梦想的也是他追求她俩人热恋的时候。分不清男人还是女人更在为生活妥协，“爱过恨过，总比无爱强”。早期的伯格曼还看不懂女人，但他已经知道女人的恶，女人的占有，女人的可怜，女人的狡黠，女人的聪慧和权衡利弊，女人的火热和纯真。他们还会回来的。

四位妯娌分享着彼此的秘密，看似独立，却又从不同年龄阶段，拼凑出婚姻生活、女性期待的全貌。戏剧结构的大框架中，绵密细腻的洞察一个接一个出场，可以看到伯格曼对伍迪·艾伦的影响。伯格曼比较早期对爱与婚姻的观察，后面会如何转向呢。在有限的技术手段下，伯格曼把视觉语言运用得非常充分，出轨的欲望如同铺满金色波光的海面，爱意的试探如同黑暗中伸出的光明之手，电梯灯光的闪烁如同中年夫妻忽明忽灭的心境。。。有诗意在。

其中一名女主角和情人在俱乐部（还是酒吧？）玩乐时参加用大腿夹住硬币的小竞赛。她上台后，紧接着的镜头并没有对准她的双腿，而是用轻微仰视的角度拍了四个凝视中的男人的特写。不论是拍摄角度还是演员表演都赤裸地表现了作为欲望主体的男性的下流邪念，而作为欲望客体的女性，谢天谢地，则被摄影机善意地“忽视”了。被凝视的一方受到保护，反而是充满暴力性的凝视行为被前景化了。

四个女人四场戏，女人是感情动物，看似的弱者在每段感情里悲欢离合，但每一段都是女性在主导，在选择与舍弃，大男子主义还是玩世不恭的男性角色都是在被一遍遍的筛选与剔除。高明的各类镜头与叙事手法交错，显然是伯格曼的无奈调侃。

家庭主妇们的午夜知音体故事会 三个陌生情人没整明白的结构到这里来了个简化 直接围炉讲故事唠家常了 总的来说…爱恋终有时 婚姻太荒谬…

三星半，最最喜歡電梯那段，第二個故事略遜色、蒙太奇鏡頭銜接和《野草莓》很像但過於刻意明顯

此时的伯格曼电影似乎还在努力为戏剧所不能为，法国、苏联、北欧的电影传统于伯格曼只是任其取用的风格，于是几个小故事各自有各自的语言，整体结构上却几可视作符合三一律的室内剧。甚至室内围坐的主要场景里，摄影机只是居于第四堵墙之外推拉横移，没有正反打。四位妯娌各自讲述曾经婚姻的困境却终究围坐一堂，大嫂已然是维护表面秩序的共谋，而小妹正准备开始爱情的冒险，伯格曼懂得古典的平衡，故事在震荡中回归。

以女性视角检视她们与各自爱人间的关系，是几段爱情小品的拼盘，伯格曼善用的镜子在这里是这些女人内心欲望的映照，第二段故事中屋子里的光影变化相当迷人。

呈现了四个女人在爱情、婚姻、家庭中的迷茫、犹豫、纠结、痛苦、甜蜜、幸福、、妥协、包容，有浪漫的冲动、有理性的选择、有相处的智慧……，电影像一个旁观者，不带任何观点，通过女人们对其过往恋爱、婚姻及家庭生活的回忆，反映了女性在婚恋生活中所面临的种种问题。电影叙事结构巧妙，摄影的艺术感染力十足，戏剧冲突性强，内心戏刻画到位，群戏调度强大，一些台词富含哲理性，反映了导演对于爱情与婚姻的观点和看法。

伯格曼对光影的捕捉和质感的敏锐度确实让人惊叹，但那些戏剧化的台词实在让人头疼

四个女人的内心事，绕不过这种情爱纠缠，不是出轨就是私奔，首故事讲述的是人妻出轨后的精神痛苦，第二个故事是少女在莫名夜晚被陌生人勾搭怀孕后生子的经历，三故事是电梯内夫妇两互相试探感情升温的趣事，最终结束于家庭中最小的小妹登船私奔。整体上可靠度尚可。

1、摄影大好！镜子尤其用得好。2、为后来的电影方式提供了可能。3、伍迪艾伦是伯格曼的好学生，得其髓。

这不就是一部《十日谈》吗？没觉得喜剧，也就感觉故事讲好了，没喜没悲而已。

电梯戏拍的太好了，且相当幽默。（第七封印里的骑士哼了一段马赛曲？

英格玛·伯格曼长片补完。1.本片可断定为伯格曼电影生涯的首部杰作，在集体守候丈夫归来的时刻，四个女人回忆起了各自的爱情苦恼。一切皆以女性视角描述的“婚姻场景”，导演根据每位女性气质的不同处理各个片段风格的多样性。2.安妮特一如死水的婚姻生活，让她几乎失去述说的兴致，更无任何乐趣可言；拉克尔偷情前男友，以满怀戾气的哀怨情绪亲口戳破婚姻的假面；玛尔塔隐忍的夭折之爱。选择堕胎必然苦痛，但相恋初始却是美好而诗意的，像了无言语的欲拒还休，门缝黑处的深情歌唱和裸女雕塑，最后终于波光粼粼的意识幻梦；电梯惊魂的卡琳夫妇。只有在危难面前，我们才能坦诚以待。|侄女和男友离家出走构成轮回喻象。“婚姻是荒谬与悲伤的混合体。”3.女人就是女人，我们在生理机构上基本一致，大小完美程度有所不同而已。|导演客串医院路人。（8.5/10）

故事就是那些故事，但拍得非常“伯格曼”，算是他第一部真正的杰作吧

3.5，用早期的柏格曼起了這個影展的頭，故事講得滿有意思的，利用了不少有趣的手法去講關於男女的一些心理狀態，覺得這些都是我喜歡的東西，但就還是覺得少了個更深層的東西，這或許也就是之前彥綺說的少了一些底蘊吧。

最糟糕的不是被背叛，而是变得孤独。爱过恨过总比没爱好。痛苦和审慎还有别的，一切都会来的。

上一部是与自己和解，这一部是与他人和解。第二段独自孕育孩子也是伯格曼常用的描写伟大女人的方式-类圣母玛利亚

三个故事拍摄风格各异且都很娴熟，但最重要的还是如何去呈现具体的心境，感觉伯格曼懂女人。

电梯故事+结尾让它瞬间值得五星。电梯故事实在是太太太可爱了。

Maj-Britt臉部特寫 一點皺紋都沒有⋯⋯

爱情的浪漫是女人的期待，她会得到的；但没关系，不久浪漫就会消失，痛苦就会回来！我靠，太狠了。从这部电影开始，伯格曼的电影语言开始有点儿意思了！

真是太好看！！故事、攝影與光。以前的鏡頭真的有一種很和緩的速度，讓人的視線也跟著慢下來定格在畫面裡，這是感受最深的；也感到那個時代，有這些題材，觀念其實是非常先進的：1952年耶！！關於女人對於自己的想法。

喜欢第二和第三个故事。第二个故事融入了些许意识流或是幻想与现实交织，给狗血爱情故事增加了一丝丝趣味；第三个故事，跟《恋爱课程》同样的演员饰演夫妻，同样貌合神离又破镜重圆

4个女人的餐桌故事，有句话印象深刻，第一个女人说，我宁可跟他吵一架，或者让他揍一顿。交流的阻隔是比肉身更痛苦的东西：（

男男女女忠与不忠的那点事情，被伯格曼拍出来就特别好看、意犹未尽。

Bergman no. 20.诙谐幽默，一点点残酷。讨论了忠诚在婚姻关系中的弹性，顺带调侃了共产主义。

不同女人的爱情婚姻欲望回忆再诠释真真假假，风格各有趣味如同新浪潮大师们的短片合集，或驻守或私奔，女人的幸福靠自己

这可以看作是后面几部50年代成熟作品的练习吗