仅看作对抗国家机器，就把这个电影看浅了

少年在退了潮的荒凉海滩上与利维坦的森森白骨一同哭泣，女人在惊涛拍岸的裸岩上与翻滚的困兽一同哭泣，男人在怪兽巨爪般的挖掘机正摧毁着回忆时哭泣。

一部杰作，镜头冷峻大气，坏天气里的人物，超现实符号，有安哲电影的质感。只把它看成讲述俄罗斯“钉子户”的电影，迎合西方而得奖，冤枉了电影也小看了导演才华。“利维坦”的怪物隐喻，既是贪婪国家集权也是宗教的孱弱，男孩罗马很像《回归》里父权坍塌后的那个男孩，长大后能逃过怪物吞噬么？

《回归》确实是我挺喜欢片子。可这部太平庸了，豆瓣上一水儿的夸赞大师气质真不理解。题材普通，对政府体制和宗教的讽刺也流于表面，妻子的出轨也突兀。整个怪兽骨架摆海岸线上再来点冷峻空镜头就高端了么？而且还是140分钟如此冗长的篇幅，叙事效率呢？

俄罗斯的海水是深不见底的幽黑色。这个吞噬了社会主义、集权主义、东正教义的民族就像片中一隐即没的怪兽脊背，让人不寒而栗。

基调凄怆幽邃，犹如永无停息、深蓝即黑的浪潮翻滚，庞大的史前生物骨架孤独如恒星；一个泯灭时空位置的现代寓言，内里互斗，外象倾轧，资本与宗教的勾结，法律与暴力的串联，千里之穴溃于蚁穴；家庭的式微幻灭依然是萨金塞夫主题之一，覆巢之下无完卵，两场庭戏宣判精彩。

山岛竦峙水澹澹，洪波翻涌秋瑟瑟。世上最强钉子户，抗衡到底即罪名。以卵击石身难赎，却道人心欲多变。备遭惨剧缘何事，泪洒海上哭失声。

男主角妻子被发现出轨这个戏剧性的时刻是整个故事的一个大转折，它在某种程度上指明了男主的悲剧不单单是由于国家机器的迫害，同时也恰好凸显了一个人所面临的命运的捉弄和四面受困。这表达了导演对世界更深刻的绝望：在上帝化作的风暴面前即使拿起你的枪，可能你也根本不知道要射向哪里。

利维坦，旧约圣经中的水族之王，力大无比无物能伤。两次滩涂巨兽骸骨的出现那么乍眼，而人们业已习以为常。瀑布烧烤没有展现的激斗、射击靶子用领导人照片、与牧师求祷时的耶稣像。这样一个人类世界里，警察可以因几句言语不和而非法监禁，市长可以因贪得无厌而强拆恐吓嫁祸，连朋友之间也无底线可言。

叙事太冷峻了，感情处理的极其细腻，又有留白。看得人心寒。。（战斗民族连念判决书都像打机关枪）

不只是个强拆的故事。权力、信仰、爱情都受到了一轮挑战。7分。

用摄影来掩盖剧本的不足看多了也会厌的

总感觉有一些过于直白刻意的东西。

五星推荐：《利维坦》，部分桥段甚至有梁赞诺夫的影子，我始终期待俄罗斯电影的回归，俄罗斯电影都值得去大银幕看，因为它浑然天成的大气，是世界上最痛苦深刻的文化，那些自毁的孩子会情不自禁的爱上它，这个世界上没有人比俄罗斯人对灵魂叩问的更直接，更给力，虐心虐得更爽，连讲的笑话都那么悲伤。

就算是龙也有搁浅滩遭虾戏的时候，何况凡人。

片子本身没有任何喜剧的地方，但把我笑坏了，这是我看过的唯一一部所有演员从头到尾都在醉酒状态的电影，酒是真酒，演员是真喝，战斗民族太猛了，从头到尾都是单人、双人、三人的伏特加灌口表演，发扬了喝酒不吃菜，不划拳，不铺垫，当我们安静下来我们喝点什么的大无畏精神。

以诸多对比强烈的场景意象和步步跌入深渊的悬疑剧架构，塑造了一个以卵击石的个体悲剧。孤傲而脆弱的漂亮小屋与波涛汹涌的冷酷巴伦支海，举目无措的家庭成员与搁浅岸边变成巨大骨架的鲸鱼……作为一对对高度象征性喻体，共同显影出托马斯·霍布斯政治哲学著作《利维坦》在俄罗斯当代的漂亮镜像。

贾科长瞪大眼睛看清楚了，这才是名副其实的“天注定”。

戛纳首颗五星，安哲风骨犹存。清清冷冷的峡湾，钉子户谋杀案，圣像首长像，利维坦的骸骨。探讨国家体制和宗教信仰的崩坍。手法工整大气，固定+横摇，长镜头内演员调度，前后呼应...还有点幽默讽刺，法庭和教堂推镜头饶舌笑死。一部可供回味和探讨的电影，可惜对手也很强，没拿金棕榈。

太典型的悲劇劇型，太古典的拍攝方式，太生硬的思辨對話...!總之不愛，生生地把理性與感性從故事中撕裂，而毫不動人。

吵到中途三四次差点忍不住离场，不明白分数为什么这么高，各种讽刺都有些太刻意，不是很喜欢

俄版天注定+1 受不了那种太过明显的”我是当代老塔“的架势 这个导演真心高开低走的典型

期待了大半年，结果还是只喜欢海报上的那一幕。想把家庭，社会及宗教面面俱到，却未见新意。相较而言《游客》要好得多。

唉我就不喜欢太多涉及政治宗教云云，而且不觉得有些生硬么？有的对话就是为了简单粗暴达成导演的目的而设置的...一点也不写实orz话说开篇摄影让我恍惚看到第二个winter sleep但是平心而论两个片子的level还是差挺多的＝ ＝

俄罗斯电影对国家机器的讽刺几乎成了模式化的重复，以象征表现自上而下的麻木冷漠，共罪同罚，然而无论是异兽之巨，还是民庶之微都描绘得浮于表面，毫无刺骨的力度。宗教指涉和家庭关系支线的唯一意义就是稀释矛盾，整部电影除了零星几个镜头之外都只见心机，不见怒火。人之悲剧，问天何用。

2014戛纳最佳编剧+2015奥外提名。影片跟霍布斯的《利维坦》，以及圣经约伯故事的关系如此之密切并反映在剧作结构上，实在是几乎可以给出五星了。很容易看出好，也很容易看出毛病，比如运动镜头总是在落幅之后的最佳剪辑点之后还要多停留一会儿（[无爱可诉]里更明显，但[回归]乃至[伊莲娜]其实还没这个毛病），但更要命的概念先行导致生硬，却是萨金塞夫一贯的毛病。另外，片子里离家的小男孩（鲸鱼骨架形成了本片最核心的视觉要点），莫不是预告了[无爱可诉]？

工整大器，反面設計匠氣／以人民與國家關係的艱難維繫對話霍布斯（射擊精彩點題），最喜歡好友幫腔猜疑的平庸之惡，因而拓展為所有人對所有人的戰爭。右批宗教虛假的真理與政教合一，但後者並置稍草率，公私領域連結也弱，以情感出軌與母子失和帶來家庭崩壞推進悲劇過於預設／收尾仍有力，怪手教堂海浪

这啥啊，俄版“天注定”？故事冗长无趣，人物脸谱化。片尾的宗教讽刺简直差到极点了，本届最被过誉的一部。

荒謬嗎？不，一切都顯得理所當然。薩金塞夫每部長片傳承下來的畫面美感依然讓我著迷，只不過真是一部不如一部。電影里自然有不少讓人熟悉的情節，但是沒必要套上「中國電影民族主義」去宣洩自己的情緒吧？

严肃地拍了个有点狗血的故事。跟上次看《回归》时感觉一样，那些推拉摇移都是在硬凹高大上。至于开场结尾的冰山河流配古典乐，除了反复地让观众感到宏大庄严肃穆以外，跟你的故事又有多少关系呢？个人与官僚的对抗，好友与妻子偷情的故事，对宗教的嘲讽…并没有提供新鲜的细节，能让人觉得真实。

《回归》那种诗意没延续，并且我期待太高，所以不觉得非常好。

编剧没有女主美…讽刺过于直白，不喜…

表面是平民对战贪腐政权的故事，其实看到后面早已超出此范畴，真心喜欢本片，摄影美如画大师水准，至于此片的要旨我寥寥几句话也说不清，还得自行体会，总体故事基调和画面一样冰冷绝望，就个人而言特别喜欢片中的种种明讽和暗讽。

完全的无趣，闷到没底线。2个半小时，干点啥不好…

乍一看还以为是俄罗斯版的《一次别离》，其实远远不是。几条故事线基本上是在各自为战，而且还前后脱节。隐喻则更多靠意象而非故事，两位神父的大把台词又显得过分说教。总之，差得太多了。

哇，厉害的，其实是一个可以发生在任何地方的强拆故事（据说原型还是美国人？），被导演拍出了自己的感觉，还抓捕了这代俄罗斯人的生活气息。嵌入的支线不仅让故事形成完整的圆形，更让人物的行为不能被单一的“好坏”准则来判断（尤其是宗教那条线），看完之后回味无穷，非常棒。几个演员真好

全片非常出色的展现了一个毫无希望，病入骨髓的国家，妻子与律师偷情的设置从某种程度上来说削弱了主题。此片尚且还能得到俄罗斯文化部的投资，想想贵支，愈发感到绝望

恶，无法被打败，放在当今简直不言而喻，所有的理想主义要么是谎言要么是惨剧，人类的结局要么是走入荒诞接受虚无，要么是在约伯式的孤苦无告之后仍然去信望上帝。

整个俄罗斯都像是一个搁浅在滩涂的巨大怪物的骨骸。我很爱安德烈.萨金塞夫，但并不觉得这部是他最好的作品。这是纵横的才华褪减后用计算用公式，当然也调用多年功底和积淀搭建出来的工整之作，意象的使用特别精准，但因过于熟练，看后总觉得不惊艳，甚至还不如<天注定>，后者更粗粝野生、直见性命。

有人戏称“俄罗斯版《天注定》”。政治批判显而易见，贪腐一手遮天的官员，与政治势力勾结成为普通民众精神鸦片的东正教…结尾尤有反讽意味。可惜导演用力过猛，情节设置、人物情感、细节铺陈，都有符号化和造作之嫌，较难引起共鸣。导演批评鱼肉乡里的俄罗斯政治与宗教势力是勇敢的，手法却非上乘。

萨金塞夫用再简单不过的具象镜头展示了一出个人与集体，体制与家庭永远无解的难题，在集体面前的个人挣扎既可悲又可笑【悲喜剧】，家庭之避难所因体制【政治宗教】而被牺牲。两处仰望的目光寻找上帝之最终解释，却只有空空如野。人类活动在开头与结尾之洪荒镜头与配乐下都变得不值一提，不再需要答案

《电影符号学/关键词填空》 魔幻、国家机器、家庭、巨兽、中国、蝼蚁、腐败、政治、权力、体制、现实、宗教、个体。__喻体象征了__，__意象隐喻了__，指涉__的__吞噬，探讨_的__反抗，影射__嘲讽__。__的崩坍，_的崩溃，深刻揭露_现象，高度挖掘__主旨，具有__的意义

真是个冲奖去的电影呢，扯点政治，扯点宗教，撒点狗血，再死个人，齐活了

不过是往狗血剧情上增添了一点象征符号而已，导演与影片中的角色一样被现实绑架了

#釜山国际电影节# 安德烈·萨金塞夫越来越接近大师了。镜头语言丰富，色调美，充满隐喻和各种意象（大海、巨兽、房子、土地、拆、莫斯科etc）的电影，俄罗斯腐败重重的政府、个体的悲剧以及衰败（却美）的地貌风景融合在这个俄国抗拆故事里。宗教和酒都救不了的生活，电影充满绝望感。

6.5分。权利强拆的确是个好题材，但导演显然并没有想完整挖掘这个事件，而是摆出了鲜明地道德批判立场，黑白分明，充满了舞台剧的夸张和荒诞。而所谓的政治隐喻更是和故事的主旨缺乏联系，生搬硬套，这不过又是一部向美国佬献媚之作罢了。看到强拆就戳到无数豆瓣文青的逼格，还真是让人醉了。

在《无爱可诉》出征戛纳期间放映萨金塞夫上一部棕榈叶作品也是应景，招牌性的家国隐喻，人、集体、宗教国家、黑暗王国，高度对应霍布斯同名政治哲学论著。权力运作之下处理反叛者的正义合法化，威权必然引发社会契约畸变。国家机器对个体全面碾压，是最无力挣脱的利维坦巨兽式吞噬。

拔得太高拍得太美和事件本身反而产生距离实在太可惜，最自然的反而是在看守所里电脑上玩纸牌的那个片儿警的那一幕。感情戏乱入。其实最有劲的是现实中看俄罗斯文化部现打脸说片子给国家抹黑但是他们又部分赞助这个事。另外不单这一个片子，有没有迎合西方对于社会主义雾里看花的意识形态的问题也难说。

部分由于题材的原因，极有可能获得2015奥斯卡最佳外语片。讲述钉子户对抗一手遮天的市政府，最终家破人亡身陷囹圄的故事。全片氛围冷峻阴郁，尽管有对宗教信仰、傀儡法律机关的讽刺，仍然掩盖不了叙事冗长乏味、角色扁平缺乏真情实感的弊病。（7.0/10）

还是坚持认为，所谓“利维坦”，一是指霍布斯意义上的国家，二是指天主教意义上的“嫉妒”，二者相辅相成、互相缠绕，所以倒蛮喜欢台译名“缠绕之蛇”。非此不能解释后半段插入婚外恋的原因。全片色调偏蓝、深沉博大，配乐选自阿赫那吞，同样浑厚汹涌。所谓“重剑无锋”，萨金塞夫回归了《回归》。

这是啥，《天注定》么，还不及《天注定》接地气儿呢。这部片子证明了一句话：盛名之下，必有水逼。

《利维坦》。一个俄罗斯小镇人们浓缩着整个战斗民族的喜怒哀乐以及他们的贫富差距。所有的一切看起来都有着曾经的辉煌或看起来试着那么的辉煌。而现在却周遭成一瓶瓶的伏特加迷幻着脑袋和怎么也修不好的破车以及不知道何时能重新起帆的船骨架。

本子好，慢热，后半部分的镜头挺美的，演员生硬。