1.5 一部完全没有任何意义的电影，无聊的重复场景太多，主要角色的行为没有任何动机可言，弗雷迪为何反复的入教、离教？他对教主为何那么重要？“The Cause”教的魅力究竟何在？演精神病人真的太简单了，驼背，双手叉腰，胡乱爆发一通脾气就万事大吉了。

PTA还真是碰上科学教这种硬钉子了，就连嘲讽和负面观点都克制的如此隐晦，就像一切要说的全用杰昆·菲尼克斯不屑的表情表达出来了，这个角色的反社会行为人格、战争创伤和心理变化反应了这种宗教信仰的虚假，但故事和主题却成了一杯含蓄的温吞水。看来颁奖季被无视，不是因为科学教的势力强大。★★★

这么长但感觉什么都没看到。他应该是想很隐晦地说科学教都是一帮骗子所以根本治不好一个人的七情六欲，但实际上就看到两个基情没怎么射的男人互相无聊地对骂而已。威尼斯给奖大概是要给他鼓劲儿不然他大概会被好莱坞那帮科学教徒用吐沫淹死。非尼克斯演的卖力过度了。

光阴消耗者的骗局，胸闷的最强力诱因，打着精神分析的幌子，摆出华而不实的调子，谁能重建历史，怎为无聊买单？

PTA真是神烦……每回他拍个片子，我都不能说我看懂了，但却止不住地喜欢

人外有人人不知，能人之上有大师。大师也是凡人做，只是凡人心太痴。

菲尼克斯身份是一个二战退伍兵，故事放在二战后50年代，这也是他的精神状态成因的一部分，因为对话中还提到了童年。他的空虚与孤独对应的则是信仰以及大师本人对他的认同感。两个人之间的关系是不断对抗和和解的过程，这种暧昧也是人对信仰本身的反应。可能很多人不喜欢这么样的故事，摄影和配乐大赞。

看的过程一直在走神。这片儿显露出巨大的野心，巨大到盖过了其他一切——也许除了Hoffman的表演。摄影剧本剪接主题都是“优等生”，但在表情达意恰恰是我本人最讨厌的那个路数——过于卖弄机巧企图俯视而失了诚恳，拒绝跟观众交流。PS：Amy和凤凰凑一起互相影响都演得好紧，看得我好难受！

我很想给个5星，但是结尾的草率和从偏离的角度处理主题我只能给3星半。50年代风格的拍摄和剪辑，画面优美，但是影片却是creepy，dark，uncomfortable。观影中有5人离席。邪教总是富于个人魅力与疯狂组合，两者相互吸引因为它们本质是一样的东西。演技一流，这也是PTA的电影总拿表演奖的原因。

先不吐槽PTA还是有些刻意还有想当然的手法... 主要是为毛我在一个胖子的演技当中感受到了一种叫做"统治力"的东西，然后这让凤凰哥在胖子面前表现出的不像是癫狂也不像是歇斯底里而更像是无头苍蝇似的演技。

其实两个主人公根本不认识对方，虽然几乎每场戏都是他们互相咆哮抑或神秘微笑。

故事没有那么那么吸引人，手法略显沉闷，但得个双影帝神马的还是很有戏的，原声啊摄影啊没的说，其实还是很好的片，但期待值太高真不是好事

2021-8-21重看；你们要进窄门。因为引到灭亡，那门是宽的，路是大的，进去的人也多；引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少；你不能说我一无所有,你不能说我两手空空。战争创伤的阴影秘密被一层层拨开，他逐渐遁入何以为人的自我质疑怪圈，从一个谎言落入另一个谎言，痛苦像沉重的湿衣服紧紧困缚，像溺水的绝望叹息；根本没有一个人能救你，每个人都在生的路上如孤魂野鬼。华金的表演堪称入木三分。

两位男主的几场对手戏都精彩非凡，不断跳进回忆的剪辑法也与邪教寻找“前尘往事”的主旨相统一。然而在叙事调和一点上电影却卡在了一个尴尬的高度，晦涩有余情绪不足。从商业影片角度来看太过个人化，从个人作品角度而言个人风格又不够突出。3.5～4星。

还需要多说吗，库布里克也会很欣慰的。

神演技！为戏而生的杰昆•菲尼克斯既然如此的天赋异禀，何必当年宣布息影。2005年奥斯卡败给菲利普•霍夫曼，这次两人同时出现在一部电影；2013年的奥斯卡有的看了！

从没见过如此逼真的50年代，每帧画面都像照片一样完美，这就是PTA，总是精工细作、克制而内敛，但我得说，这电影难看到有那么多好看的镜头、神奇的台词、美妙的音乐也救不了的地步，就是因为，它太认真、太克制、太谨慎小心了，像80年代的中国电影。

退伍兵弗雷迪的精神异常反社会边缘人的角色属性很好识别。可实际上大师卡斯特也处在他领导的“缘教”组织的边缘：信众盲目居多参悟盖寡，二版著作问世遭吐槽和质疑；家人也更多把组织当作一种获取地位和财富的营生。唯有弗雷迪体验受益和真正捍卫其理论，最终造访前女友家，开启新的两性关系；反过来，孤独压抑的卡斯特也从弗雷迪身上感受到了释放野性冲动的美好，自制烈酒与摩托狂奔。只是这种师徒情谊惺惺相惜并没有带动起多少观众移情，卡斯特的神棍职业与弗雷迪的失控精神总在遏制你对他们的好感。可“最不正常”的两个男人在信念与道德上相较其他角色又的确处于相对高阶的位置——想想大师女儿勾引弗雷迪遭拒却诬告对她图谋不轨。安德森其实是把具有类型特征的美国社会故事降一个八度去拍，使其不可避免落在压抑疏离不易讨喜的基调。

PTA是最好的，但这不是最好的PTA。虽然，有些地方真的值得打五颗星。

影调摄影和配乐太棒了，也是我喜欢的战后题材。一开始很喜欢，后来慢慢就不明也不觉厉了。

一掌打在人生导师的脸上，一掌打在没有人生的学员脸上，一掌打在虚无的社会精神上。

也不能说平庸，有部分另类的特质，但很容易让人觉得贫乏。困。

三星半吧，期待有点高，两人表演皆纯熟，杰昆第一场session的表演就几近完美，而菲利普的表演则一直收放自如，相比之下杰昆则稍显用力过猛。电影的叙事很有问题，冗长乏力。更可惜的是，对Scientology只虚描其形，却不予置评，摄影很美，配乐很奇谲却有点多了。

又一部普通老百姓无法接近的片子，没看出啥名堂，暂且差评吧。

多德若是大师，弗雷迪就是护法，二人难怪一拍即合。从失怙少年到负心汉，弗对暴力和性爱的病态迷恋其缘有自。杰昆大猩猩式的步姿和歪嘴泄露了内心的倔强和脆弱。起源教的教义看起来就是西方人抄了点轮回说加上内观嘛。影片从人性角度切入，对信仰不予置评。迷离的配乐很棒！

原来是这样的片子，颇为意外。大量象征性的意向镜头，不胜枚举贯穿全篇，甚至表演、角色本身、电影本身，都其实在夸张一种非常态下的，人生领悟与世事命理。致使影片的叙事功能不再是创作的原始目的，而是寓言式的调侃与质疑。这样的电影，除却影片本身提供的反思，更多的回响来自观者内心的反馈。

配乐和摄影都还好，表演也还凑合吧，被剧情拖累了，另外摄影又何尝没有被无聊的故事拖累？开场挺惊艳，但是托马斯安德森很快暴露了无聊傻逼的本色

有力，但不够吸引。走错路的Paul大师，远离那只死胖子。

信仰所至，也许你的生活不仅仅是这一辈子

狂而不放，安德森一如既往地用漂亮而意味深长的镜头和看似散漫却极度严谨的结构去杀人，从头至尾是一个将可笑与混沌映射的完美对称；只是他这次太自我了。

短评长评拉了一遍，没俩靠谱的。片子涵盖的知识理论跨了某些影评人的行，超越了他们平素的积累，远离了他们涉猎的座标，在深度上也击穿了他们作为一个“人”底层的厚度，于是只好个个跟“大师”似的摆两三道不着边际的行话、说些不着四六、顾左右言他的泛泛之论，显得自己看“懂”了。

【B+】技巧好像从未存在，却又无处不在。PTA真的厉害，开场几个镜头，没有枪声与死亡，却极度细腻的描绘出了战场上的一种病态环境。65mm胶片所带来极致的影像质感，外加绿木最张狂的配乐，却在表达力道上和《血色将至》近乎完全相反，相当的内敛含蓄。“大师”不是人，它是一种信仰，一种精神载体，一种精神依托，一段战争创伤，一幕病态往事。你对过往的背弃和对当下的唾弃共同成就了你所崇拜的“大师”，可对人类和自我的鄙夷态度却又将信仰再度摧毁。在这些平淡沉稳之下，PTA的掌控力依旧变态的惊人....

美国李大师的传奇故事。同样在本国没混下去，逃到其他国家，结果墙内开花墙外香。似梦似真谁搞的清，也许人生真的是一场Inception，醒来不过半晌。一个骗子，一个神经病，两个基友一拍即合的过程完全无厘头，故事又臭又长，但拍的很美，演的都好棒。

整体搭配出来的影片格调和较高的信息熵量，这些是我所认为PTA的作者性。影片传达出的信息其实并不算多，但却需要观众引入大量用来消除不确定性的信息量。克里斯马型人物的塑造偏单薄，而脱离束缚的人又太过用力，后者如何被前者驯服，二者又是何以互相依赖的过程，在电影里还是有些含混不清了。

PTA的片子一贯都很骚，这个也不例外，拍得真的太漂亮了。故事本身不如《血色将至》那么有劲，但还是有近乎癫狂的表演撑住场面啊（这次是让人刮目相看的杰昆菲尼克斯！）。两人的关系绝不仅限于“师徒”，甚至有些同性的味道。。。（一家之辞。。）说到结局的问题，是不是有传言韦恩斯坦让改过？

前半段是“我没有信仰，我好痛苦”，后半段是“信仰让我好痛苦”，最后恍然大悟，痛苦不过是有人治疗我的时候我放弃了爱情，我挽回爱情的时候放弃了治疗。爱情和信仰都抛弃了他，但这之前，他先抛弃了情人和大师。

看完PTA的新作大师恍惚的出了电影院, 回家的路上不断想起很多电影的细节. 晚上睡觉前一次又一次去回忆电影中的情节. 这电影, 看完后有种似曾相识的感觉, 仿佛是多年一直在看的电影, 仿佛是老的经典片子不断被人提起, 仿佛是一直伴着我们成长的影片, 他过于深刻以至于念念不忘.

教育、宗教、宣传无不在塑造人，改变卢梭所谓的自然人。本片反讽的是塑造了一个野性难驯的人，并且反而让大师与之形成了相互依赖关系。主角是个处于教育之外的不羁者，多余人，只有他才能摆脱社会体制的束缚。

又是一部没怎么看明白的电影，不过杰昆的表演让我深深折服！这如何能再与角斗士中那个魁梧壮硕的人联系到一起？与菲利普两人的首次治疗过程堪称全剧精彩顶点。

出神入化的表演，尤其是杰昆。镜头很美，只是故事有点欣赏不能。

不是你们想像中的那种电影。非常特别。这部讲的其实还是一个人，是血色将至里石油大亨的另一面。难怪担待和菲尼克斯惺惺相惜了，他们太像了。

基本上喜欢《私恋失调》这种怪腔怪调的朋友都会喜欢PTA的《大师》吧，从音乐到摄影都怪怪的，却无比迷人，《大师》之好在于PTA拍得很自在，揶揄讽刺都点到为止，小坏坏小幽默，没有《木兰花》《血色将至》那般工整匠心，每次看见杰昆·菲尼克斯在勾兑酒水就激起一腔口水，真想尝一尝。真那么好喝么？

《大师》某种意义上是《圣经》或者圣徒故事的预言——只不过PTA在影片中将不断受难的圣徒形象给予了一个骗子，PTA坚信神圣的价值，但却亵渎地令邪教填补了战后的PTSD，无神的1950s中“神迹”与“等待”的功能空缺，也就是我们对于虚拟“提升”的渴望，由此可知我们究竟为何需要宗教。同样，将背景设置在1950s的《大师》也对前1960s的状态进行了社会考古学，它审视了1960s左翼狂欢前夜的深层潜意识，并如何走向一个被阉割的神，以及信徒的狂欢，《大师》中的宗教再一次成为一个消隐的主体，作为爱意（繁衍意志）觉醒的义肢。

★★★★★但凡二人對話，那近之又近的鏡頭，真的讓我覺得，宇宙只有我和你。難離難捨，因為是唯一。一神教如此野蠻。蠻夷裡就滲出血的甘甜。甜得像你調的烈酒。酒又原是水，只因你行過的神跡奇事，世界不再一樣。

PTA既让人琢磨不透，又有一种邪教般吸引人的魔力

昨晚看了一半和onion聊微信去了，补完...对电影越来越宽容对小说越来越苛刻是什么情况~~PTA就是我们时代的库布里克

配乐倒不觉得奇怪了，但形式与内容依然有诡谲之处。用一种平常的写实手法来讲幻觉的多种形式——回忆、想象、谎言和癔症，闪回也用得并不玄虚。其实也对，那些幻觉所映射的内容都是很实在的，二战之殇、故土与爱情、孤注一掷的信任。果然，PTA与主流好莱坞拉开的距离非常清楚，清楚到让人难以适应。

PTA的[大师]是一个关于人归属感的寓言。宗师信仰家庭社会规范，是否人必须臣服于他们，才不至于如浮萍如游轮无根地漂在大海上？我们的这一刻的状态牢牢扯在过去上，当我们遇到了问题，是该钻回有型的记忆里，还是在创造的世界里找庇护？这个未来我们伸手能不能够到？于是整部电影宏大得简直如生命一般

看着小凤凰在里面撇着嘴挤着眼睛一脸便秘样使出吃奶的劲来演戏真心让人想冲进屏幕里揪着他领子抽俩大耳光

可与《血色将至》对比来看：从井喷的火焰到平缓的海浪，红黑渗透的血污俱下也变成了蓝白调和的开阔明亮；从假兄弟、假父子的反目成仇到两个陌生人惺惺相惜彼此相融如父子、如兄弟，堕落成魔的人性和分崩离析的信仰也在此被重新找回。私人观感上，前半部接近《巴顿·芬克》，后半段类似《致命魔术》。

"华金"Joaquin看得起鸡皮啊. 看完背后阴风阵阵, 他是真的变态了, 还是"I'm still here"的延续？ Phillip表演仍然很可信. Focus pull的很有问题, 原来DP不是ASC的, 各种Close-up和Low-angle.