对忠臣藏总不能有太多感觉。只因，浅野之死所蕴含的这个“冤”字，太过局限于历史背景封建礼数以及幕府时代武士道的严规戒条（吉良不拔刀也该受罚？），相较小林正树夺命剑的武士家族被迫娶妻又被迫让妻、工藤荣一杀阵电影将军之弟霸妻杀夫的那种跨越文化和时空的“欺人太甚、忍无可忍”，它无法为海外现代观众提供足够强烈的基于普世道德的情绪引导，自然也就无法使他们对于47死士复仇过程中所表现的种种品格精神产生足够的理解和敬仰。

《赤穗城断绝》是一部伟大的武士电影，我深深的后悔为什么到现在才去看它，从知道这部片子那天开始，到现在已经十年了。十年，也许观赏这样完美而杰出的作品也是需要机缘的么，向伟大的深作欣二致敬！感谢风间兄的推荐！

算是深作欣二拍的最好的片子之一了，不过还是比沟口版差点意思，叙事太过匠气，铺得太满，不懂留白，缺少令人回味的东西。特别是还自作聪明地添设了一些煽情催泪和附庸内涵的戏码，也消弱了故事本身所具有的动人的力量。

复仇，忍辱负重的复仇，日本武士片常见的主题，深作欣二拍的有气势。

百看不厌忠臣藏。古典叙事时代结束。

赴死这件事，比起吃喝拉撒地活着，可容易太多了。义字当头，仗义挥剑。物哀，幽玄。

此版果然熱血澎湃 眾浪人的心理前戲有些輕描淡寫 還穿插了額外的劍戟場面 深作簡直等不及獻上最後的殺陣大餐了嘛 雖然我更傾向于溝口版的痛苦和稻垣浩版的古典 但也不得不承認深作拍得真是爽啊

到底向哪个主子效忠，这是江户时代许多武士的困惑。

論故事表述，我是更喜歡《忠臣藏1/47》的，這部沒有花力氣去講前因而直接進入報仇階段，比較難激起同理心。可能導演覺得前因是所有人都了然於胸的，不需再講？我會在昨天找出它來看，也是巧了。他們的，踏雪而去的冬夜；我們的，道路以目的昨天。感謝風老師11年前的字幕❤

娓娓道来，杂而不乱，虽近三小时，竟丝毫不觉冗长拖沓。唯出场人数众多，有点脸盲，有些不知由来。配乐、美工、摄影调度、刀戟杀阵、演技角色，各方面也都很出色。

在《柳生一族的陰謀》大獲成功後，深作欣二再接再厲，帶著原班人馬以元錄“忠臣藏”事件做改編，打造又一部時代劇佳作。本片不同於過往的“忠臣藏”故事，在歌頌傳統忠義精神的同時，不忘把批判矛盾根源放在當時熱衷權力的幕府機構上。在呈現方式，深作欣二大力刻畫出復仇武士在等待當中的意志的煎熬和消磨，帶出整個復仇氣勢上的激情彭湃，雖是平鋪直敘，但武士們的忠誠，血性，決絕以及幕府的偽善可謂刻畫得活靈活現，最後判決也象徵了武士對統治階級幻想的破滅。

写了个文字《能窥视当年日本的“小”，但又不得不看见他们的“大”》https://www.douban.com/note/740500068/

节奏一流，大叙事中有许多波折，缓中有急，慢慢铺垫以推向最后的高潮，忠肝义胆，动人心魄。

深作欣二这版元禄47武士故事层次感极好，人物丰满鲜明到最后壮烈赴死尤其震撼。层次感体现在大石要证明“将军错了”的逐步复仇计划，和复仇的武士的各种形态，连三船大人客串的角色寥寥几个镜头就极其出彩。武士的忠勇价值观体现到位，也表现了对其多层面的思考。

至今看过拍的最好一版的忠臣藏绝对是深作欣二的这部！虽然室内杀阵有几个镜头的打光很假，但这场室内杀阵绝对直逼大菩萨林！

勉强及格，看睡着了。深作欣二版忠臣藏，深作身上是有点民粹立场的反骨的，比如这里让家老大石坦陈他们行动的最大目标是幕府，他们要用自己的刺杀行动来向天下表示对将军的质疑。表面看上去，47浪人的性格基本是悍不畏死的忠诚（原田美枝子比他伤残老公的积极性还高），唯有松方弘树的大石有隐忍的特征，但剧作似乎也揶揄了他们的愚忠（集中在疯癫的伤残武士身上），包括浅野对吉良的袭击，按场面来说更像是偷袭。中段的对峙部分处理的有点乱，大石一面佯装，一面强硬的向幕府提出惩治吉良，这两者不矛盾么？而且没有双方博弈的刻画，大石等人漫长等待的意义何在？剧作多少有点垮塌。暗中保护大石的浪人不破等人为何没有加入行动，无缘无故就消失了有点可惜。电影整体拍的还算流畅可观，但全片缺乏一个整体性的情绪

不同于沟口的深情和终极，深作欣二着眼于复仇与热血，少了太多纠结，少了那种悲苦感，少了那种撕裂与决绝感，就是一个字，干就完了，热血，冲锋，劈砍，厮杀，为了正义，为了永恒，为了精神，酣畅淋漓，996的社畜但凡有千分之一的这点精神，都驯化的不成人形

部分受惠于青山/沟口《元禄忠臣藏》，但有不少特色值得一提。把刺杀吉良作为反抗幕府的方式在大佛次郎的《赤穗浪士》中已有，但与深作的一贯主题也很契合。高潮杀阵拍法颇有新意。另可比较深作的《柳生一族阴谋》与《阿部一族》

手刃仇人 坦然赴死 暴力沟通 刀剑说话

东映在《柳生一族的阴谋》以后又一部重振时代剧的大作，选择了他们拍摄次数最多的忠臣藏题材，时代剧巨星中村锦之助回归，虽然当时取得了很大成功，可即便是深作欣二也无法挽回时代剧衰落的趋势。贯彻深作粗暴做法，一开始浅野要杀吉良的那场戏，给人的感觉是别人说他两句坏话就像疯狗一样的拔刀就砍，但在动作场面的把握上没人能比深作欣二能拍这么热情澎湃的动作戏

以复仇完成反思。将一言堂的幕府统治之隐患进行放大，最后的政治牺牲耐人寻味。“这样的人才竟屈居于赤穗城”的感叹，在幕府的语境下既是赞扬忠义，又有独裁者的贪婪。导演编剧剪辑都厉害，从几个角度展示核心人物，丝毫不刻意，桥本弃战这条线也很自然。摄影稍弱，深夜刺杀拍得不错。

找不到61版的赤穗浪士下载了这部，也不错

深作欣二执导的时代电影，总有一种连续剧的感觉。那些无关痛痒的旁枝末节，就是食之无肉弃之有味的鸡肋。【7↑】

47浪人的故事作为忠义典范，广为流传。事件源于两个大名的冲突，和将军的误判，导致赤穗城财产充公、失去名号，47浪人为主报仇杀死贼臣。沟口健二、市川昆、稻垣浩等名导皆拍过此故事。最终决斗十分精彩，在寺院内层层铺陈场面，长镜头很多，明明是巷战却一点都不乱。移步换景、踢门换景，配合优秀的室内打光，仪式感十足的boss战，令人赏心悦目。影片除了报仇和政治惊悚部分，还描述了众人痛苦漫长的等待时间，是个不错的先抑环节。

7，日本人永远拍不腻的忠臣藏，内里的武士道价值观个人还是比较保留的，看点当然还在深作欣二的动作戏调度上，杀阵拍的真是爽翻天

“今天，四十七位赤穗武士安详长眠在安轮泉岳寺中，虽然年复一年，人和心都在变化，可是直到今日，依然有无数人用香花侍奉他们。”一个简单的复仇故事，被讲得如此仪式感十足，桥本的杀妻切腹（此时的原田美枝子真美啊），大破的武艺高超，大石的隐忍负重，当然也免不了大乱之前偷生逃亡的家臣！虽然冤冤相报，一个乡间大名能有这样四十七个臣子，一个国家会有多少忠臣义士呢？我想这是日本这个民族可敬可怕的一面！虽然我相信中国也会有这样的孤臣孽子，但会有多少呢？社会舆论会尊敬他们吗？大多数人偷生的选择无可厚非，但大多数人对这极少数牛逼的傻逼会尊敬吗？会年年祭扫他们吗？会在危难到来时用他们的精神鼓舞自己怯懦的内心吗？

非常可以，没有想到深作欣二拍摄剑戟片也能这么精彩，很沉稳的镜头和叙事，每个部分都讲的非常踏实，这个关于赤穗城的故事已经被搬上了银幕很多次，如果论精彩程度，还得看深作欣二的这一部，三船敏郎出镜事件太短，角色又太无关紧要，对于剧中人物对剧情走向的猜测，真的有三国谋士献计是的机敏，带来的直接效益就是，让剧情看起来心思缜密，不至于无脑，复仇是主要走向，卧薪尝胆的是整个群体，在剧作上也一改忠诚主题，变成了对权威的反抗，不论俗套，打戏干净利落，赏心悦目

三粒半星。其实算好看，不过忠臣藏本身就足够好看啊

雪地之上，为主复仇，仁义和武士道的巅峰

中途那场莽夫街杀未遂戏不错 因为老太太的一句：fire 镜头和人物都彻底回到了些许深作欣二的癫狂不羁 其余的还挺电视剧手法叙事的 可能是这个著名的故事让导演也收束了自身的特色甚至恶趣味：大义和小节 愚忠或兼道

真实历史四十七义士无人在刺杀时丧命。这个脍炙人口的故事确实也是深作欣二最擅长的题材。纲吉与柳泽在整个事件中的角色倒也没有影片所描述的这么不堪。仪式感的死亡，白屏风，雪，樱花。古典故事里的日本，属于武士的日本。

他们都拖着长长的裤脚。场面巨大，人物众多。道具精准华丽。死刑判得太快。“我比花儿更恋春，奈何奈何”悲剧的桥本，因为穷，酒精滥用。忠臣为主报仇。46人轮流切腹，可怖。三星半

因为修江户文学的原因有歌舞伎的部分，但是老师讲的压根没懂。电影很大气，最后打斗场景也蛮多人物也很多样化，把歌舞伎搬上荧幕来说非常不错了。印象最深的是阿初杀夫，一个女人的顶点了。

7.7 深作气势拉满，延续《柳生一族的阴谋》的造史，为赤穗武士的忠臣背后附上一层反抗幕府的叛逆背景。

一场技术含量很低的复仇行动，却是日本人代代传唱的一曲忠诚的赞歌。看了这个就不难理解深作欣二为什么后来拍了《蒲田进行曲》了，其实最后那一场大杀阵就值五星的，千叶真一和渡瀬恒彦那段缠斗调度太牛了。只是前面实在太墨迹了，人物也呆滞，所以看完反而都会爱上三船敏郎扮演的那个出场很少的邻居吧。

可歌可泣的故事，片子拍得很平，但依然让人不停回味。武士的视死如归我们今天的人今天的华人就更难理解了。集体切腹，需要莫大的勇气和决心，这种忠诚确实有点可怕。9分

剧情上没怎么看懂大石花天酒地的目的和堕落武士线，轻微吐槽下复仇武士竟然没有人战死，三船竟然是个打酱油的角色（虽然一出场也是气场十足）。总体还是符合那一时代的武士题材电影，仪式感、体制感十足，肃杀幽玄感要淡一些。 在这个随时随地都在谈安全讲生命重要性，人的个体独立性的时代着实是很难理解从上到下的武士把生命当成信仰的献祭品的举动，只能惊讶，诧异（突然对明治维新后面的历史感起了兴趣，这种观念是怎么转变过来的呢）。

导演对原作的还原度很高，但整体表现太刻板，为了显示气势，就招来乌泱乌泱的人，永远都是那乌泱乌泱的人群涌过来涌过去，一个比一个亢奋。反观沟口健二的版本，高下立短。深作欣二真是个被高估的导演，他算哪门子大师，他的表现手法刻板透顶，能毁了一切好故事。

这个版本的忠臣藏有最精彩的杀阵，对精神内涵的把握也没有丢掉，这就看出深作欣二作为战后导演逾越前辈之处了。中后期的三船总是演一些有身份、有面子、一闪而过的角色…

故事是有血性的有时代性的，但武士格斗与角色之间的戏剧张力并不算太精彩，47浪人日本原版

深作欣二版忠臣藏。 如果稻垣浩版打10分的话，这版只能打7分。故事，人物，画面都不如。打斗不错，切腹前的对话也不错。

表演、置景、调度、灯光、色彩无一不是纯粹的古典美学，感叹这才是真电影！第一幕看起来十分投入和享受，可惜后面节奏略拖沓，出场人物众多长得又一个样，比较费解。如果能延续第一幕的利落，又会上一个台阶。

深作果然最擅长动作戏的部分，和稻垣浩的版本结合看风味最佳。

所有忠臣藏版本里最完整到位的史诗叙事，忠烈与人情，遗憾与热血，忍与发，生或死。感谢风间隼大佬的翻译。

历史事件改编 为主报仇的故事 人物众多 情节跌宕起伏 男子气爆棚

复仇故事拍成这样，让人觉得拍无所拍

赤穗浪士不仅仅是对吉良义央的复仇，也是对幕府不公正裁决的复仇，这使得幕府面临一个难题：惩罚义士们，则与自己鼓吹的忠义奉公不符；赞美他们，则说明之前的裁决错了，自己打自己耳光。坚韧不拔、忠于信念的人，总让人敬重。“不是我领导了他们，而是他们支持了我。”原来忠臣藏可以这么厚重。

冥冥中只有定数，12月13日义士祭的日子正襟危坐的看了这电影。

整体布局很大气，都是铺的很大的题材，比柳生一族的阴谋还要好。只不过颓废男等副线过于繁冗，中后段有些拖沓。

杀人诛心 这才叫杀人诛心 日本的武侠片。

脍炙人口忠臣藏，深作欣二版加入自身特有风格特色，让古典故事更热血有力。客串的三船寥寥数语姿态也是不凡。

8/10。地下社会反抗幕府的电影那时期颇为盛行，片中吉良满口微言大义，辩解受袭时不拔刀反击的无能，他的法外逃脱侮辱了武士道。深作欣二这版气势激昂，从大石防御仇家儿子派的刺客，滴血头颅作装饰的绘画来表露自己未沉迷酒色的卧薪藏胆，围攻府邸前安排浪客携妻自尽的插曲，很好铺垫了所谓忍辱负重。

二刷完毕，《柳生一族的阴谋》姊妹篇，相对稻垣浩版的古朴，此版在翻拍自前者的基础上将节奏加快，对前者描述较多的选择简化，还是多了一些不必要情节，但仍不失为一部优秀的武士电影，光是最后部分的决战就足以光彩夺目。

《忠臣藏》的每个版本，都是星光熠熠

将武士道的忠勇诠释的淋漓尽致，中村锦之助有点发福了。

用如此热血、仪式感的方式，完美诠释武士道和日本伦理的内核，深作欣二这部拍的牛逼，让人热血沸腾，大爱！