真实事件太令人痛心，改编不要用虚假希望打发了观众啊

2023.0301电影很短但想讲的东西很多，疫情期间底层人生存的艰难、女性职场性骚扰…对比原型事件，没想电影的结局是好的，创造出女二这样有温度的角色，也弱化了一些悲凉感。不想计较是什么审核的原因，人那边也不存在这个问题。纵然改编理想化了，但更改了结局可能是寄托一种希望吧！电影有时本身就是美化现实的工具。人总爱在一件事情发生后各种哀叹惋惜，但其实很多悲剧之前某一瞬间如果可以给予一些关注与帮助可能悲剧就不会发生了。不要总是“她死后，人们才开始爱她”。

在微博看完这个故事，自己的推上关注的影院就发了上映的消息。这并非纪录片，所以角色的设定和故事的脉络和现实有不同。改编并没有消费这个悲剧。电影里，女性贫困、格差、歧视、“家里蹲”、社会达尔文、无家可归者，这些现实不再被满东京的奥运会标识掩饰，它们落在了一个努力活着的女性身上，她的归处变成了公交车站前的椅子。电影最后留了一枚炸弹。借它的“爆炸”给了剧中人另一个结局。这时候的剧中人已经不是她了，是她之后仍然活着的我们。发生、创作、拍摄、上映都是在那段特殊时期，这样的速度，是在追着这个信息时代的忘性。不要忘记她，不要忘记我们自己。

忽然想起了狗头萝莉，她没有伤害任何一个人，只是以自我的认知去生活着，很多人高高在上的自顾自的说着些话，但，在人间有时候是没有选择权的。

被原型故事吸引来看的，然而电影并没怎么触动到我。不喜欢电影的改编，女二这个角色的安排多少有点太童话故事了。

电影零分。甚至不如nhk点到即止的半小时纪录片。旬报第三的嘉奖，只能理解为致献给过去三年因新冠，更因这个社会而贫困、孤独、痛苦、无以为家，甚至跟事件原型大林美佐子一样被杀害的普通人的一束花。导演高桥伴明的工作，就如花店店员：他负责包好这束花，但包装纸毫不郑重，裹得松松垮垮，甚至忘了放卡片进去。拍法粗劣到很难相信是电影，但对电影语言的放弃却并没有换来现实感，人物一例扁平，不少段落表演痕迹过重。而高桥伴明也根本没有心思深挖主角何以陷入困境，只是简单又暧昧地把东京奥运、安倍和菅义伟的讲话、老年街友对泡沫经济破灭前的追忆的符号堆砌进来，甚至不负责任地虚构造炸弹的戏剧情节。她本来的生活，则自作聪明地用女性互助来替换，这也直接改写了现实结局。可惜建立在低质叙事之上的美好，毫不可信而只觉可悲。

1.5，莫名其妙。把真实事件大幅简化成了疫情环境下不幸个体的不幸遭遇，而导演最终在流浪汉的台词中，表达的其实是对于高速发展之后空虚感的不满，将大林三佐子的遭遇作为自己政治泄愤的工具，毫无真诚可言。

改编自新冠疫情期间发生的真实事件，片中展现了不少社会问题（性别歧视、年龄歧视、职场骚扰、信贷风险等），但整体上显得四平八稳却心余力绌（被纪录片吊打）。结尾的桥段如同“卖火柴的小女孩”最终遇到了石油国的小王子是个什么鬼？苦难就是苦难，它不值得被歌颂，把底层人民所遭受的苦难当做励志故事心灵鸡汤强行灌输给底层人民就是一种罪恶，形同圣母附体雷劈八方扑街一片圣母无恙。“和其他地方相比，这里是最明亮的地方，有人流，也有汽车经过。因为是车站，它一直都有灯亮着。大概只有这里，能让她稍微有还活着的感觉吧。”然而在那一晚，她没能在公交车站等来“黎明”。“她就是我。”同时期国内发生也了不少“世界奇妙物语”，譬如与本作最相似的就是在沪上蜗居电话亭的外地阿姨的故事......天地不仁，万物刍狗。多言数穷，不如守中。

旬报No.3。整体来说不咸不淡，乱杂杂的，故事讲得不是太好。前半部分很一般，没什么想象力的叙述，尤其是经理这个角色非常败笔。后半部分还行，很敢嘴的老头子就像是长谷川和彦的《盗日者》里老掉的样子，炸弹变成了闹铃，真让人心碎得感慨啊。另外很羡慕日本的电影环境，能这么轻松的嘴zz，还能评上个旬报十佳。

必须依赖日本电影来拯救我对新冠的失忆，这件事本身何其讽刺。正如上野昂志指出的，把肮脏的剩菜剩饭倾倒干净这种清洁的常识性伦理正是社会野蛮的病理。指出最底层的劳动阶级正是任人处置的垃圾这一点并不难，但是从清理街道到清理人口的过于自然的过渡还是令人触目惊心；当新冠来临时，文明开化社会破了洞的底就赤裸裸地暴露在我们面前，穿着整洁衣装端坐在办公楼里的人若不是没心没肺，若还有一丝羞耻之心就会被刺痛到流泪吧。不戴口罩的菲律宾大妈看不懂文字，面对让她在文件上签字的好心的店长，用手摘下她的口罩让她再发一遍誓，对“未开化”的她来说戴口罩正是把自己=病菌阻隔在外的行为，看到这里我们只能泪流不止。

一个“放弃人生”的人杀死了想要“努力活下去”的人，多讽刺啊。

把底层阶级的问题归咎于性别意味着放弃了唯一能团结大多数取得胜利的渺茫希望的武器。

看完的直观感受，前面是当下社会的纪实素描，后三分之一是学生运动那一代人长久以来一直想寄给政府的“炸弹”（顺手点进导演简介，还真是那一代人）。电影的改编又想写大龄女性非正式员工在新冠期间的困境，又想对忽视边缘人群的政府开炮，再加上相较于残酷现实给了个非常梦幻的童话式结尾，所以就算走字幕时呈现了大楼爆炸的画面，也很难带来释放或者沉痛的心情。虽然不知道日本人怎么想，但看到安倍晋三和菅义伟确实有点恍如隔世的感觉，只是不管内阁怎么换，这种社会问题都像是无解的难题。其实都是潜在的问题，新冠像是催化剂，加速着将人逼到极限，有的人因巨变被迫永远留在夜晚的公交车站。有一点说来惭愧，之前看新闻时完全没想到过流浪女性还要负担卫生巾的事。另外plan75里也有菲律宾打工人，看来超高龄社会移工问题也不容忽视了。

改编到如此灾难真的始料未及，充斥着刻板、悬浮、一厢情愿的想象，对社会体制的腐朽视而不见，一心歌颂善人之勇。

看前面10分钟，我就知道这片完了，太狗血太做作太商业了。影片里的男人基本没一个好东西，太脸谱化了，怎么坏怎么尖酸刻薄怎么演。这么好的真实故事被改编的乱七八糟什么玩意儿，演员也选的不够好，今晚浪费时间了。这种电影怎么配拿电影旬报十佳第3名呀，还获最佳导演，最佳编剧奖，简直瞎扯蛋。

把疫情时代下的个体命运拍得清汤寡水，人物塑造也比较扁平，尤其三浦贵大饰演的角色像是卡通片里的反派，片子整个质感有点像日剧SP，光明的结尾完全没必要，观众不需要这种刻意的希望，还削减了现实的残酷。

竟然是根據真實事件改編的，看完想起了疫情期間住電話亭的上海大姐，第一次在銀幕上如此真切地看到女性的貧困、漂泊、無力。幸運的是，影片裡，女二幫助了被性騷擾的女性，拯救了女主。可是在現實裡，女主無辜被害，大量被性騷擾的女性無法發聲，“她就是我”，姐妹們，咱們還是要站起來啊！

真实事件被你改编成这样，导演你TMD真是个天才。

能关注这些人，这些人真的很到位了，但是你不要拍成这样的流水账啊

导演没什么才华，用了最直白且想塞入最多东西的方式讲故事，既然女主已经跟流浪汉们打成一片，那就根本无需再去睡车站，这种基本逻辑都没办法理顺的创作，不知道是怎么能出作品的。

恍若隔世，又仿佛是一场末日预演。真实事件令人唏嘘。想起曾经的自己认为一辈子打零工是一个好选择，真的是幼稚。电影比较一般，像checklist。涩谷forever。

就应该立场坚定，要么决绝到底，要么温馨治愈，影片改编得优柔寡断，又想呈现新冠之下，主角的困苦，又想有一个拯救、希望的结局，这让人物塑造以及观感都很别扭。

好失望。看了一条微博帖子来的，结果看完好失望！本身议题是好的，但感觉看了部假电影，结局改编和事实真相完全背道而驰。虽说不歌颂苦难是好的，但这完全是弱化甚至是美化。这个被救的结局接受不来！

现实世界的三知子差了最后一刻“被发现”的幸运，而我们大多数人也并不会有这份运气。

神仙都得带口罩，妖魔也要做核酸。讲了日本疫情期间，失去工作和住所的中年妇女被迫流浪，最后在公交站过夜的故事。失业，没有新工作，没有可靠的朋友，一个人拖着行李箱不知往哪里去，熟悉的城市突然变得陌生，茫然又害怕，只能努力保持行走的样子，假装没有被这个城市抛弃。吃最便宜的面包，买最实惠的卫生用品，公共场所洗漱，偷吃饭馆食物，想捡一些无人认领的衣服穿被人看到又觉得丢脸赶紧跑开……可惜后半段剧情飘了，把纪实风格累积的力量和情绪，瞬间冲垮，观众的思考与体验变得毫无意义，导演仿佛在说：认真你就输了。

是只有日本才能拍出来的那种电影（贬义上的）。

很小的电影，甚至可以说是微电影，但真实反映疫情期间给日本普通人带来的困顿

光从电影角度来看，这片真的一塌糊涂

直观的感受就是主角的经历被轻轻的一笔带过，有点太浪费这个故事的原型。

一瞬间的恍惚来自东京奥运会的倒计时数目。翻看相册里2019年在东京的照片，明明里面的数字与电影里相差无几。但就是有了一整年的跨度。而在这被偷走的一年里，世界已天翻地覆。无数与奥运相关的元素都在昭告日本光鲜亮丽的A面，和我一样的观光客被在东京都厅上的吉祥物和火炬的展览所吸引。但就在不远的角落，悲剧正要上演，苦难在B面烙刻。

原型故事令人无限感慨唏嘘，电影版比预想中力道弱太多了

电影远不如真实事件带来的冲击力大 对疫情下底层打工人悲惨现实的揭露浅尝辄止

回顾corona对小人物冲击的社会派，感觉前半更好，从日常多彩的烤鸟店打工人群戏到corona冲击后行业萧条纷纷失业的过程，内容多而稳（片冈礼子演个活泼大姨好可爱啊），后半女主沦为homeless后反而有些单调了，老学运分子都不想丢炸弹了当今沦落人却...无论是角色的人生还是作为戏剧都有些走投无路。主角们都是很老练的演员，反而可能缺少了一些这种题材应有的素人感吧。ps高桥伴明七十好几了还在坚持拍片不容易

3.5。1.日本的社会问题剧，完全没想到高桥伴明导演还能给当下电影注入如此巨大的社会关注能量。2.一系列改编容易稀释掉原作巨大的悲痛力，加入绝望炸弹闹钟反而确定所指增加批判力度。3.因疫情而受到影响的大批民众在宏大叙事之下被彻底遮蔽而失语。

这个社会热点被拍成电影 已经值得四星称赞！因为电影 大部分人都会去关注背后的真实事件 虽然电影把原事件美化了 但是事实和真相已成定局 这是一个不需要通过电影去反映社会的剧本 敢在电影里讽刺东奥 痛斥安倍 东亚的制度还是分出了等级 至于这个事件偶然吗？？？想起来去年三四月份的上海也有个因为住在电话亭被官方驱逐的女孩～

7/10。现在回想，最有意思的竟是哑火炸弹那一段，高桥伴明将长谷川和彦《盗日者》里的自制炸弹做了再加工，把开关送到今日的女性手中，开了一个不好笑的玩笑。五十年过去了，喷薄而出的愤怒归于沉默，但总有一天会重新爆发。不喜欢最后刻意的希望结局，大大稀释了真实案件下的复杂情感。2022年旬报将《惠子，凝视》列为第一名，《在公交车站直到黎明》列为第三名，我想是因为它们都在凝视疫情下具体的人。

先看的电影 再稍微了解了一下原事件 除了店长的戏份有点宣兵夺主外 这个改编还是满意的 有人文关怀 又有日本影视的那份恶作剧式的戏谑 在2023年中这个时点看这部电影 又多了一分感概 新冠对人的生活冲击难以想象

3.5，前三分之二失业线最出彩的是饥饿游荡时看着餐馆菜单的主观镜头，这趴一看就是女编剧在发功，非常贴近非常憋屈。后三分之一是学运一代谢罪的神话/童话线，柄本明就是高桥伴明自己，虽然过于浪漫化，但也是一狠招其实推翻了前面的一切，有点煽动意味，但毕竟团块知道这是两场仗：那个时候你们还没出生。后现代日本早就把阴沟里的力量都打散了，用想象力炸国会大厦已经不算什么，都有人直接对安倍开枪了啊。（不觉得有歌颂苦难，因为住在车站在这里被归结为个人选择（正如上海的电话亭），高桥伴明只是想通过调度你的愤怒也好其他什么也罢，告诉你（可弱化为想象力意义上的）做炸弹和住在公交站一样都是一种可选的选项）

原本以为是日式小清新，没想到是真实事件改编的颇有些沉重的社会题材。职场文化、高龄和疫情导致的女性贫困，再加上日本人压抑民族性格的催化，最终导致悲剧的发生。导演为了加大控诉的力度，对结局做出了改编，让原本无处发声的主角制造炸弹，炸掉国会议事堂，完成了“自我探寻”。

现实太苦，只能加点超现实了，但有关历史和未来的，还是很简陋。

活在这个糟糕的世界，祈祷着不用见到明天的太阳。命运总是伪装成平常的样子，跟每个普通人悄悄地擦肩。这个题材本可以拍得更好更深刻的，可惜还是流于平淡。

想起，大概四年前，放学后去小吃街买鸭血粉丝汤。隔壁桌的情侣离开之后，一个阿姨悄悄坐在了她们的位置上，从怀里掏出筷子开始吃那些剩下的饭菜。她穿戴干净举止端庄，动作自然得就像本该如此。我大为震撼，但注目像尖刀，我故作从容，不敢再看一眼。就在那个深秋，在口罩到来以前的最后一个秋季，在我刻意回避的眼神中，她的样子永远地刻在了我的心里。她还好吗，也许，我无从得知也永远无法忘记

根据真实事件改编，但现实远远比戏剧要更加残酷，故事里的女主已经被残忍杀死。我很难相信一个前演员，虽说并不出名，最后会沦落到流浪街头，无家可归，最终被杀死的境地。但想想中国也有蓝洁瑛，境况也好不到哪去……

7/10 你对炸弹感兴趣吗？ （外国人、女性、高龄、疫情背景）社会真的残酷又可笑。真实事件让这社会变得更加黑暗。

虽然是改编自真实故事，但这也太假了吧，本来时间短，没能呈现出来应有的冲击，反倒还加一些有的没的支线冲淡主题，结尾秒变喜剧片，那拍这个为了啥啊？老头的临界点根本没能靠影像表现出来，完全失控的故事，可能这么戏谑最大意义就是让观众想要了解真的发生了什么吧

中规中矩的剧情片，却平静真实地展现了当下日本社会中女性、乃至底层的生活现状，努力生活着却依旧很惨，不得不让人想起《东京贫困女子》一书；背后女主人公悲剧的命运让人唏嘘，电影结尾的美化处理，徒增一点安慰而已

据说是真实事件改编。新冠疫情期间，64岁的女子在巴士站被人用石头砸死。凶手是46岁的单身中年男子，家庭殷实，其杀人动机是，她坐在巴士站的样子，看不顺眼。在开庭之前，凶手跳楼自杀了。

看到了疫情期间的戾气，疯掉的人，应该更侧重讲下这个过程的，现实并不浪漫，人会死。