松竹公司创立九十周年纪念作品。预言帝车博士护身符击溃小怪兽~ 理想与现实的冲突，逃遁与解放的矛盾。中年职男的精神危机，抛妻弃子爱谁谁去。熟妇浪了阿寅眼，怎奈科长夫人等君归。厂长千金闹离婚，阿寅八字没一撇。所有人都老了，皱纹褶子上脸。科长夫妇早几部里出现过，只不过身份不同角色相异。

剧情很赞，配角太出彩！《故乡的秋天》一响起，简直是情难自抑了！百度了一下，从邓丽君《又见炊烟》找到原版本《星月夜》和《里の秋》

开头特摄太恶搞了，没想到老山田也这么孩子气，爱上人妻的阿寅在情感和道德间摇摆，会因为自己的坏念头说出自己真丑陋，归根结底阿寅还是个善良的人，其实这集丈夫那条副线也很丰满，被工作压榨到崩溃离家，八十年代的打工族就有内卷的问题，与之相比阿寅是相当自由了。

松竹公司创立90周年纪念集，本片算是日本泡沫经济时代的象征了，在证券公司担任科长的男主因为压力过大导致精神失常，某天通勤的路上突然不辞而别，离开东京回到了家乡鹿儿岛(结局如果设定为男主消失于山海之间或许会成为经典，不知守望的丈夫最终回归的设定是否与导演的满洲出身有关)。电影上映的1984年，日本经济正一路高歌猛进，东京证券交易所道琼斯指数突破1万日元，转而在次年签订了广场协议。另外，女主大原丽子在现实生活中也是命运多舛，一生疾病缠身，最终独自一人猝死于家中，三天之后才被发现，死前欲拨打电话求助状。离世前一年还充满期待表示将重归演艺圈。1978年第一次出演寅次郎系列女主时第一次离婚，84年第二次出演女主时再次离婚，两次婚姻中的流产经历是导致离婚的原因之一。

有时还是看不惯阿寅对外人极尽慷慨，对家人各种麻烦却少有回报。

其实阿寅并不笨。只是忽略了一些世俗的东西，而把脑力用到了一些更深刻的事情上。

不要忽略身边垂手可得的幸福，也许这正是你奋斗的目标；不要泯灭深埋心底的乡愁，它能治愈你漂泊的心。山田洋次讲了一个落跑的社畜的故事，触动人心的不再是男女之情，而是男人之间的信任和牵挂。

这集女主的孩子，唱了又见炊烟的原版“由纪さおり 的《里の秋》”

原来女主就是大原丽子！好温柔漂亮的姐姐！每天早上六点骑车从茨城到东京上班，晚上10点才下班的丈夫，有一天厌倦了这样的生活，突然不辞而别，而他在旅途中住宿时用的却是寅次郎的名字，妙啊~

这次的tora桑又下一城，成功着夺得了人妻的心之后，装疯卖傻般地拒绝对方，而且是送佛送到西样的帮人妻找回了离家出走的丈夫。唯有家里人，邻居社长，知道其中的悲伤。

大原丽子气质清丽脱俗，温顺可人。和多年前第一次参演寅次郎的故事相比，面色憔悴了许多，令人心疼。这也真是巧合了。

大原丽子第二次出镜，米仓第三次了，看来这么长的系列演员多少还是有点不够用了。片头的特摄片段才是真正的日本电影，但是不知道又是在致敬谁。本集1984年拍摄，全球经济正逢大低谷从证券大公司、到章鱼的小印刷厂、再到寅屋都能感觉到前所未有的压力，也只有像阿寅这种今朝有酒今朝醉的浪人才不受影响啊！居然还听到了《又见炊烟》的原版！

大原丽子真美哪！与吉永小百合一路，后者灵动，前者温婉。记得她之前演过寅女郎，看短评又想起男二之前演过警察！里の秋我最爱的是倍赏千惠子的版本。这部批判城市/现代文明对人的异化作用，以及乡村/前现代生活对心灵的召唤，但并不深刻（可对照《儿子》）。山田洋次/朝间义隆组合其实对整个日本社会的方方面面都有深广的关注与批判。又，寅次郎一角本身并不具有象征性或说代表性，但寅次郎系列电影实在是对大和民族之真善美品质的一组颂歌，这些小人物自是主角，可不能忽略的是山田对日本自然风光的记录。寅次郎走在田野间、吊桥上，渔村坐落于峡谷里、港湾中。山田洋次注意的是土地里生长的人，大和民族的本性/我（就寄托）在美丽的日本。

80's初日股票市场已超昌盛，办公楼很现代，科长级别可在远郊有独栋小别墅，邻居有车；这集明美更娇憨可爱，动辄闹离婚，和章鱼爸爸的矛盾逗趣；本片全是熟人，寅女郎在22演秀美离婚女；科长在10演租住寅屋的呆萌教授，多集里是小片警。。。寅酒馆喝酒没钱，西服笔挺股票经纪科长解囊，科长终日工作早出晚归，某天上班路上出走，寅带科长太太到科长故乡遍寻无果，科长终来寅屋，寅送科长回家团聚，自己流浪，科长被调职，终有家庭生活；P.S 寅梦：日本出现怪兽，只有寅大科学家（博士/议员）可救，章鱼总理和源长官亲自去寅隐居地请他，寅痛陈当初不应忽略他的警告，以致于无害动物变怪兽，终为世界出山一照毙怪兽。

【阿寅偶遇基金经理】原来每个社畜最终都想成为阿寅

大原丽子第二次出演，84年的跨省上班族，日本桥的证券公司，精英们边开会边吃阿寅送的香蕉，又见炊烟的日本原版，鹿儿岛的山海美景，阿寅在梦中击退特摄怪兽！

大原丽子又以人妻的角色登场，和阿寅上演了一场寻找丈夫之旅。（连人妻都不放过的阿寅）

樱花每次过节时的发型好好看大原丽子好温柔好温柔啊

富永就是精神没绷住之后的所有996白领，参考吾妻日出夫的《失踪日记》。

一开始在想，要是阿寅爱上了人妻可也太过分了，结果他不出所料真的爱上了别人落寞的妻子，我却并不感到生气，并为之动容。阿寅每次都只是希望能默默的爱着对方啊，不求回报，这十分温柔。萧条的时代背景，从阿寅的系列里，也得以窥得时局的变迁，大家都过得不容易，在力所能及的范围，互相帮助吧。

“混混”的喜剧爱情。喜剧没一点可笑地方，爱情了几十次连个枣没接。

命途多舛的大原丽子时隔10年再出现，不过不是作为早苗出场。全片剧情略弱，呼唤自然、真情和相互陪伴的家庭关系从现代生活中回归。勉强给四星吧。

好怕阿寅为了霸占科长的妻子而将其杀害……。

此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与谁人说？

这部不得不多扣一星，因为大丽原子是已经出现过的演员，前面重复出现的主角都是同一人物，这部这样做就感觉很不是味道；另外这两人算不上亲密的信任只能用“一见如故”来形容，虽然阿寅很有魅力，但这好感还是显得有点突兀。Unbalance 恐怖剧场中已经出现过主线情节点，好像是第10集。

离家出走算好的，多少中年人因抑郁而轻生啊，残酷的人生太需要戏剧来宣泄、安慰啦

和别人的老婆去旅行，一路上找她的丈夫，看完还让你感动不已

渥美清和大原丽子的疲惫神态让电影苦闷而忧伤

♣J：有来处，无归处，笨蛋事先输。

看第17部的时候曾感叹寅次郎是多么的善良和温柔 看到这里才发现寅次郎的善良和温柔不止给了他在路上遇见的女孩 同时给我带来极大的慰藉与治愈

阿寅治愈了城市病，打退了哥斯拉！知名女演员不够用了，大原丽子又来了。

可能是寅次郎最痛苦的一集，最后富永全家团圆的那一瞬间，五味杂陈。

这集贵在拍出了日本上班族在高负荷工作下的悲哀，其实蛮可以自成一体，作为一部独立的电影。只不过结局似乎太美满了，浪子归家，而不是卧轨……

最早是傻呆呆的大学老师，后来是柴又派出所的警察，现在又成了证券交易所的课长，不过总算成家了。哈哈哈

大原丽子再一次饰演寅女郎，还是那种知性的、优雅的日本女性形象，并被阿寅深深的爱慕，不过这集的故事阿寅还是乐天助人的套路，所有的暧昧和情愫也都湮灭在嬉笑中。片头阿寅的梦境里出现了哥斯拉，山田大师也不能免俗啊~

原来“又见炊烟”改编自日本的童谣！配上夕阳西下的画面，满男牵着女主的儿子，温暖，油然而生。

原来科长是以前的小片警演的，难怪看着好眼熟。配乐越来越喜欢，音乐一响起就觉得心中一暖。鹿儿岛的樱岛，要去看看~

阿寅遇到了大公司的科长，深入交往后对他的妻子产生了好感，科长抵抗不住工作压力出逃后，阿寅和科长的妻子踏上了寻找科长的旅途，旅途中阿寅他知道他的心再继续下去是丑陋的，避嫌走了。逃避现实的科长回来了，一家人团圆。这好像是水原丽子第二次出演了吧。

看着女主角就觉得熟悉，到底是因为很美所以有印象，原来是之前演过到店里兼职的，可惜她演的角色都是那种淡淡的苦哈哈的样子，可能的确性格就是如此吧，维基了一下她的生平，竟然62岁脑溢血死在家中，很久才有人发现，真的红颜薄命，叹息~~

其实这一部里阿寅的做法最能代表其性格。虽然这又是一个失恋故事。

也是奇了，大原丽子第二次出演，正好是她第二次离婚的时候。

大原丽子第二次出演，第一次是22集，已经完败与她的颜值和忧郁！福永健吉的第三个角色前两个是大学教授，片警！越看越感叹，时光呀！磨灭的同时也沉淀了一个人！

上世纪80年代的日本，可谓是经济最繁荣的时期，同时也是发展替换最快的时期。木屋，小河，庭院这些慢慢变成古老的旧物，被一层一层的钢筋水泥笼罩着。人与人之间交流不再有更多的欢声笑语地温馨话，讨论的都是股票，房价，工薪…在一个不断更新变换的时代里，人和人、人和自然是否越拉越远？值得我们去考虑。

感觉就是两个世界的人。这次基本上要不伦之恋了

陪着少妇满世界找人家老公。你做了件好事，阿寅。成长了。

剧情平淡如水，一如既往地讲述着人生的无常和无奈，想来一生能有几个可以说掏心窝子话的知音呢？

中间两个人的身份就像互换了下，富永了无牵挂的一走了之，还用了寅次郎的名字住店；而寅次郎却留在了东京和富永太太互动，甚至在鹿儿岛还当了回证劵公司的部长。只是当生活回归正轨后，还是寅次郎站在门外看着一家三口团聚。不知道当时的寅次郎是否会后悔自己当年没有成家，这样即使偶尔消失一阵，家里也总会有牵挂他的妻子和孩子。结尾两个老男人在废弃的火车站等车像是隐喻了他俩快跟不上时代了，不过还好，两个人还能用走的嘛！ ps：能再看到大原丽子当然是好事，可还是扣了一星是因为寅次郎的暗恋对象那是重要角色啊，换了身份二次出场那是破坏了整个寅次郎宇宙啊！！！

开头的特摄有意思。这次和人妻的暧昧……还好社畜科长自己最终现身。寅次郎既装糊涂又在克制自己。

阿寅总在成人之美了。丈夫回来了，妻子坐在地上轻捶他的胸。脾气差点的，应该一个巴掌抡过去吧。