这是安东尼奥尼的较早期的电影，与他后来的电影，在拍摄方式上还是有明显的区别。后来的安东尼奥尼的电影更加散文化，人物静场很多，但是在初出道的时候，他不敢让人物太静默，所以，《女朋友》里的人物对话滔滔不绝，令人耳不暇听。这部影片也为他赢得威尼斯影展的银狮奖。

竟然如此婆妈，遮上开头字幕谁能猜到是安东尼奥尼导的哈哈。大概到了开阔的地方形成人和建筑的关系，才能稍微看出一点他的风格来。他的故事里人和人的感情真的很现代，一点都没有几十年前的影子。而且他都是上哪儿找的这么多漂亮又风格各异的姑娘的，有独立，有妖媚，有的脆弱没了爱情不能活...

1. 大师真不是谁都能当的，还是有明显标志的。这一位就是了。回味无穷，戛然而止，细节都完美无缺，前后呼应。2. 这里面的女人都太美了，每一个发型、服装、鞋子，还有包包。意大利女人太幸福了，即便没有爱情，还有华服，还有女人之间的彼此提携和关爱。

[4.0/5.0] 女主角 Eleonora Rossi Drago 好像英格麗褒曼。

都灵上流社会五位鲜活靓丽个性迥异的女性。她们隐藏在内心深处的欲望情感以及现实生活中的迷失悲呛。在华丽小布尔乔亚的蓝调氛围中，大师并无过多的昭然自己的标签，只是隐约的暗示了一些暧昧的价值取向。应该说是一部很不错的女性现实主义电影。

《奇遇》的群像刻画的预演，她势必重蹈妮娜的覆辙，即使她以最极端的行动证明她从此与这个冰冷丑恶的世界再也无关，而欲望依旧横流，人流依旧前行；有人选择原谅，有人选择离开，有人选择继续沉沦，其实都是看穿了自己，也看穿了世界。

“如果一个人当众吻你，说明那个人根本不爱你。” 女朋友太多，欺负脸盲。

6/10。像是侯麦拍的安东尼式无聊，通过大量深焦镜头创造出扁平化空间，对话戏隔绝正反打全靠跟随人物的运镜。开篇隐瞒自杀以为是黑色侦探故事，结果迅速跑回暖味不确定状态的老情愫，没了中期探讨社会人际关系萎缩，却已崭露私密心理分析、高度片断化叙述和追求开放式结局，早期5部中比较有趣的尝试。

Film quasi psychanalytique sur les comportements et les états d’âme des figures féminines de l’époque mais du point de vue masculin. La lucidité de sa caméra fait de Antonioni un des grands cinéastes des femmes. Magnifique.

上世纪50年代的时装店太有情调了。喜欢克莱利亚，洛伦佐这种男人很让旁观者鄙视

“天赋比男人还高的女人是真正不幸的……”

沒學過意語，這個“女朋友”是陰性還是陽性？關鍵是你站在誰的角度去理解這個“女朋友”？是男人，即男朋友？還是“女朋友”的女朋友？最後十分鐘才恢復到我最喜歡的安東尼奧尼式悲傷，可能由於對過多人的愛情描寫導致力量不足，不如《蝕》來得好。羅塞塔自殺對劇情的作用和《芳名卡門》里搶銀行類似。

这个电影将女人的那种潺潺微微流变的心理状况挖掘的淋漓尽致

安东尼奥尼加伍尔夫的既视感，很难想象是1955年的自由之声，现代女性主义宣言，女性群像描摹，有人为了爱情香消玉殒，更多的还是独立坚强的化身，享受自由，掌握自己的人生的形象美不可言，电博画质也比预想中好很多

近来看多日本片 突然叽里呱啦的意大利语让我有点晕 到沙滩一节才认识五女四男大爬梯囧 总结：不乏好的片段（如二女摊牌两男打斗后etc） 曲曲折折的 算是较生动展示了9人三观~ 看到nene母爱汹涌那里我觉得好玩了，想着里面的男女统统换位文字化下来，会是一片雷文吧~~~~ 唉...虽

#安东尼奥尼影展# 通过罗塞塔探讨各种人际关系（与较陌生的克莱里娅及较熟悉的三个闺蜜，与洛伦佐）。金句好多：『连大海都不再年轻了。』（伏笔啊）『人需要有渴望。』『当人们遇见死亡时，就会重新思考身边的虚情和假意。』『你为什么还爱我？』『因为我对你已经付出了那么多。』（爱的沉没成本学）

后半段有点疲态，最后一个镜头还挺喜欢，镜头没有跟着坐在火车上离去的女主角的脸，而是让观众陪着卡洛一起目送着女主远去，女主的表情、心情便在观众心里留存念想，这比直面女主的模样更有力道。

早期的安东尼奥尼明显受好莱坞影响甚重，本片与茶花女一样，都像是夹杂在古玩里的赝品。

北影节。所以我最可能成为罗萨塔啊。为什么安东尼奥尼这么懂女人？

手法还比旧，靠对话和情节，几乎没有表达情绪的风景镜头（女主走访儿时住过的都灵工人新村那段不太一样）。忍不住意识到里面的阶级成分，有闲阶级不怎么懂爱，工薪阶层反而严肃对待爱和友谊。大美女Eleonora在连续两部电影里谈的男友都叫卡洛啊，看这些电影会鲜明地意识到社会习俗的变化，当时虽不乏吃软饭男人，但正式交往或结婚的话薪资地位远低于妻子或依附于妻子搬家求职等根本不是一个选项吧，结尾心酸。

大概可以理解为一部发生于五十年代的《小时代》，这几个女孩子也挺作的，但比小时代更有深远的现实意义。话又说回来，意大利人真是天生的艺术家啊，场景服装美术都是上乘之作，哪怕是家中随便一幅装饰画都很考究，里面的时装放在现在来看也是美轮美奂，可以列入时尚圈的必看清单。

再复杂的两人三角其实不过沙滩上那出追逐扑倒起身拍沙

因为你只有欲望而没有什么感情，你和你的玩世不恭杀死了一个美丽的人儿。

半睡半醒中剧情没太看明白，长镜头和构图的特点不如茶花女。不可否认还是很精致的一部作品。

4.5 一个希区柯克式的开场，最终的演绎却让安氏对人性的表现初露锋芒。人似乎只是一堆欲念和非理性的存在。恐惧、空虚、于是狂躁、激情。。。

大师对于人性的剖析总是如此的深刻......

男男女女，情情爱爱，牵牵扯扯，可惜不是我喜欢的那调调。

看得好辛苦。完全不在状态，偏偏还没啥配乐....

话痨片。群戏精彩。对人物情感的微妙状态捕捉到位因此显得几个主角个个性格鲜明。好看。

五个女人的故事，四个贵族和一个即将贵族。空虚纠结，无论过分沉浸在爱情还是工作，都是可悲的。而令三个男人，工人艺术家建筑师都让我很恶心。大段女性对白，沙滩戏很传神，每个人都点透。各种细节

安东尼奥尼内心现实主题以及空间即角色的影像风格初见端倪。

你的天真，你的独立，你的戏谑，你的悲伤，你的隐忍。你们的美。

对女人心事的细腻描写；精彩的群戏把控；动人的爱的对白

抛开实验性风格不谈，影片对情感的解读和人性的剖析，均十分透彻，更难得的是对女性微妙心理变化的准确切入，及对女性友人间相处沟壑起伏的细腻捕捉，年轻女士因爱而不得与爱的绝望之间的区别，在于自杀成功与否，而女主的都灵之行，从一开始就注定着终结。另，不得不说意大利人的时尚感永不落伍且经典

安东尼奥尼早期的电影好歹有点故事性，但一群小资产阶级妇女的空虚生活和情爱纠纷实在让人无法产生多少共鸣感。服化道俱美，有意式的经典和优雅，人物心理描写也还过得去，但就是让人不入戏。

大家说这是安东尼奥尼早期的作品，不是他最好的作品，但是这部片子对爱情的刻画却如此精准，几个人物几段台词就可以展示爱情里的所有真谛。认真的人会受伤，我建议所有里面的主人公看一看he's just not that into you

多中镜头，镜头起幅动作就往往半断，但却非匹配

人物情感内心的拿捏真是丝丝入扣 尤其是那个落寞的结尾 这个故事现在翻拍也不会过时 爱过了 终要散场 有人毁灭 有人离去 还有人孤单独自留在原地

口水多过茶的安东尼奥尼，四平八稳镜头下的蜂腰女人；在男性视角下，这几个女性俨然是男人的附属，但到后来的情感三部曲，女人就不再是女人，而是人类了

安东尼奥尼--1955《女朋友》：每个镜头都是在一个多层次的透视空间拍摄！----贾樟柯电影里中国人无聊忧郁的生活，是个中国人就能感觉到。不过意大利人的无聊生活就是安东尼奥拍的这个样子吗？海一样无聊生活中偶尔能这样或那样汹涌一下，是我们活着的趣味。不用寻死吧，大家该怎样过怎样过。 安东尼奥尼平静的叙述一种处在爱情间的距离 ，这种距离同时是一种残酷 ，一种透过剥除他人的希冀以此验证自我存在的残酷 他影片中的人物虽不是命运的弃儿 ：却也无数次在自我的抉择中扮演着逆来顺受的被动者 ，如果一定要给出某种解释 你会发现那是疲惫的 ……

相当重要的一部作品，已经流露出导演日后成熟风格的某些征兆。

独立自主的，高傲冷淡的，多愁善感的，温柔善良的，天真烂漫的。五个女人，女人的五面。故事不过是一个狗血言情剧，但落寞又孤独的氛围始终往外冒头。女女比男女关系好看。

好看！看来以前压根就没看懂安东尼奥尼

【北京电影节展映】依旧看睡着。还是上流社会的喧嚣浮华，还是自怨自艾情感迷惘的弱女，还是想让人分分钟打人的劈腿渣男。女人太多，脸盲难以分辨。台词非常密集，从头到尾都很聒噪。下部罗塞塔的再度情绪低落自尽让人恍惚以为是片头的倒叙重现。两星半

刚开始以为要被脸盲和早期对话的丰富绕晕没了兴趣 结果越看越带感（。济济一堂的衣装设计把几位女主的地位脱离出人群 而镜头里流动的社会各层人物又直白说着其实大家内在差不多的曲折 靠近结尾克莱利娅的台词太好了太理智了想镶起来

全程没看进去, 本片对脸盲观众不友好.

很像是奇遇的前奏。物质奢华与精神落后的对比，中产阶级玩乐式爱情观。克莱里亚认为自己可以度化改变她们，但罗塞塔第二次自杀警醒了她，她们沉浸的这个游戏，甚至像在玩命。克莱里亚一方面想脱离这个怪圈，但物质带来的落差也让她无法拒绝（同妮娜）。洛伦佐的虚伪与空虚。群戏精彩，丰满的女性群戏

安东尼奥尼为什么会拍这个？被都灵的黑道逼的吗？

喜欢这电影里的气息，一时找不到词语来形容，像是一种满满登登的虚无，或者空荡荡的饱满，实在说不出怎么回事，这种感觉在奇遇里还有，到夜、蚀、红色沙漠就完全空荡荡了，到放大、扎布里斯角，就已经神话了。女朋友，安东尼奥尼早期的好电影，比之后来的那些名作，甚至还要好—结尾好像小津的东京暮色