三部曲終於完滿了。那個扔瓶子的老太太，終於有人肯幫她一把了。這就是電影的主旨——博愛。

隐喻太多，又显得刻意巧合。终究不是现在所喜的类型。不过，三部曲里面，这部相对更好。另外，女角很漂亮

她走在他过去时空的轨迹上，于是终于在现在，碰上了他。

影片的整个基调是红色的，莫名，猜不到的结局，费解的过程。然而，当我再回过去看前面的时候，才发现，原来如此，整个过程，是一系列紧密相扣的环。其实，在我看来，三部曲中，〈红〉是最难解读的，它涵盖了人生的迷茫，感情的机缘巧合，以及，宿命的救赎

多想结交这么一个古怪博学的老先生当忘年交。三部曲里最爱的一部。

三部曲里面，最浪漫的一部。红色是热情，红色是救赎，红色是博爱。

轮船遇到强对流天气，暴风雨过后电视新闻上播放着轮船遇险的消息。一百多人罹难的同时，瓦伦丁和奥古斯丁双双幸存，他们觉得对方似曾相识……

三色之中最差的一部，不知道为什么被提三项奥斯卡，这片输给[低俗小说]一点不冤。偶然与轮回，监听与畸恋。伊莲·雅各布真美好，特林提格南特老得认不出来了。至此基老师所有能看到的片片全部看完了，以这部片子结尾，真真伤感。

[蓝]技法最先锋但略有形式大于内容之感，[白]最贴近传统叙事电影，终章[红]以"博爱"为主题，大格局，视听语言掌控也已达大象无形之境。老法官与新法官相同的人生轨迹及细节(掉书翻页中考题,养狗,被劈腿)有轮回之意。不少元素的复现把基氏后期影片联成网状脉络(绊倒同[两生花])，耐人寻味。（9.5/10）

能在不幸中自愈，能在报复中哭泣，能在欺骗后相信，才能在命运的风暴中幸存。

是一部技巧娴熟的杰作，虽然没有强烈的感情色彩，但是却展现了男女主角胸出色的表演。

很好的看的电影，情节有铺垫而且环环相扣很精彩

该片是一部成年人的童话故事片，是一部由厌世者构想和完成的浪漫史。影片令人信服地描写了两位主人公所建立的优雅、微妙但未必会发展的感情联系，而这种联系也是该片取得的主要成就之一。

红色的基调，浓烈、悬疑、隐喻，现在看起来仍然很不错。

对与错的分界有时候是一念之间。你是指仁慈？是不忍心。的确三部连着看便会恍然大悟，虽然我没有连着看完，但我至少记得前两部的内容，我太喜欢红了，无论颜色还是电影。

欧洲人的东西总是体现在细节，三部曲中最爱红

二重身。奥古斯特正是年轻版的法官自己，多年前遭遇背叛生命轨迹从此改变无从救赎孤独终老，所以他会对瓦伦蒂娜说，“也许你就是我从未遇到的那个女人”——电影结尾，瓦伦蒂娜和奥古斯特一起得救上岸，他透过电视荧幕看到了另一个自己，如同两生花不是关于两个人的故事和精神联系，而是一个维罗妮卡的双重生命，奥古斯特和法官也因此不是两个人，而是同一个人的两个版本，两种可能。由此，我们的现实呈现出某种极端的脆弱性和偶然性——我们的现实只是开放情境中的一种可能，甚至并非是最大可能性的结果，其他潜在的可能结果并没有被完全排除，而是作为可能会发生的事件的幽灵继续缭绕着我们的“真实”现实。（Zizek）

窃听的思路造就道德矛盾感的终极体现，基氏来到了其人生思考的最后顶峰，气氛表达和影像魅力都到达了极致，可能一开始略有小刻意，但最终体现为了不信任的折磨到破冰后的超脱。整个三部曲讲了法国人的三种品质，最终总结性的结局寓意着这种品质的胜利。

[红]是基氏一生作品的一个crescendo，结束在最强音之上，在这里你能看见他所有重要主题的集合。这位不可知论者谈论了一辈子超验、形而上学的东西，却是一个最坚定的人性信仰者。想想看吧，个体命运就这样在一片红里相互关联，这难道不让我们对人的聚合包含信心么？最终的答案不在天上，而在彼此。

热烈温暖的结局，不时涌动的红都投射着基耶洛夫斯基对人性之善的肯定，片尾得救更加说明一切。

蓝白红三部曲是一个从三星到五星的过程。连续性的看完感觉才最完整。

我们都活在别人生活过的轨迹里，或是窥探隐私，或是生命轮回。他梦见了未来的她，好像这一切在真实的发生。我以为这是错过，可殊不知，他们最终相遇。

颜色三部曲看完了，现在我可以说，基耶斯洛夫斯基老先生，我不太喜欢你的电影……

91/100，大概是三部曲最丰富最深沉的一部。红色是博爱，是善良，是纯粹，是浓烈的美丽。仅仅用三个人物与并不复杂的文本，构建出了一种神圣的命运之力，议题相当深刻而庞杂，道德的正反面，巧合与必然性。情绪渲染是最轻微的，可感知的却最为强劲。视听手段的运用大象无形，真正的步入化境。结局的收束也将三种颜色收归于一，七个角色，一次重生。细微又宏大的三部曲，完美。//2019.10.16作者电影课重看，被空间调用惊叹。

《蓝白红三部曲》全部赏完，《红》给我的惊喜莫过于片尾轮船失事，而船上幸存的人员中竟然有《蓝白红》中各自的主角！或许是导演故意安排，但这样依旧现实、温暖，没有让我感到突兀！（总结：《蓝白红》第一次完整赏完，发现最爱的是，看了最有感觉的《蓝》！哈哈·····）

几年后的今天，基耶斯洛夫斯基非但没有被世人遗忘，当年他鲜为人知的作品甚至还打入了流行电影的排行榜。但是，当你避开喧嚣的人群，静静重温《蓝》，《白》，《红》三部曲的时候，也许才会明白，我们失去的不只是一位电影大师，更是一个挚友，一位精神上的引领者。

紅是博愛。堅持人性本善的女主角融化了忘年之交冰冷的心，老頭兒於是將年輕版的自我送到女主跟前，讓向左走向右走的兩人相遇。現實中帶有奇幻色彩，相當精彩的寓言，最後的彩蛋是三部曲最好的收束，然而那隻差點被丟掉的毛狗是不是遇難了？又及，Irene Jacob真襯紅色。

又回到了《蓝》的孤独忧郁情调，长镜头与交叉蒙太奇令叙事娴熟而精彩。应是蓝白红三部曲的巅峰。第一个镜头即可奠定它的佳作身份。影片用新巴洛克主义构建了一个理想化的温情空间。它所探讨的母题也出离了平常的“爱情”而转化为一种纯粹的接近墨子的“兼爱”的感情。强烈饱和度的红色便是最好的象征

最后看到蓝白红演员聚首船难幸存者……感动！镜头好讲究！但这还是次要的，他怎么就能把讲故事和表达情绪和表达哲理兼顾到这种水准？！或者说他根本没想兼顾，他心中的世界本来就是这个样子的～大爱！演员们都好赞，那种刚刚好的演技，不会太随意也不会太刻意～但这还是主要归功于导演嗯～

我一直以为《红》中退休的老法官，就是操纵所有木偶的人，是基翁本人，是上帝。只有上帝才会如此无聊，偷听闲话。他哭了，是给我们看的。获救的人，包括《十诫》那个忧伤的天使，包括那个法律学生——上帝的另一个自我。上帝也是需要拯救的，那是一种信。至此，基翁完成了尘世最高的和解：要关心上帝。

一开始本着学习电影镜头的运用去看，到最后已经完全融入故事中去了，老爷子将过去与现在完美的融合让人叹为观止，或许在沉船后，老爷子想着是二十岁的自己与二十岁的她幸福的生活在一起！中间对于窃听与真相的探讨颇为严肃，罪与善的一念之间，真实与虚假的完美交融！

从片子的第一个镜头起我就觉得这是基耶斯洛夫斯基的电影，因为他的镜头从来简洁而信息量大，不仔细看不仔细听，错过一点就是错过全部。尽管已经如此有名，看的时候又忘记查基本资料。对影片的理解，可能只有我一个人觉得，这是老法官一生的故事吧，不存在瓦伦丁和奥古斯特，这只是一个私家故事

升华之作，导演不再拘泥于一个完整的叙事，而是用“上帝的视角”审视生命与存在的意义，冷峻的镜头有选择地在现实的场景中摇摆，无序的对白剥开存在的虚无与生命的艰辛，光洒在时间之外，隐喻如落叶般萧萧而下，仿佛要将所有诗意祭祀，天使无需被审判，红色可以被祝福，超渡历经劫难后的美丽

三部曲最喜欢这部啦，温柔，令人心动。很神奇的是，它连豆瓣页面都是红色的耶。

质疑自身权力合法性之审判长擅于吞噬最后一缕阳光，老少双生Doppelganger书本的考题失去的爱情和抛弃的狗，电话私人天气服务与无休止的妒忌猜疑，三部曲里唯一帮老人投递可回收垃圾的绝对之善，最后全员到齐的海难报道稍微刻意了些……关于虚无主义的始发与消逝，绝对道德与世事无常，挺好

【他们彼此深信，是瞬间迸发的热情让他们相遇。这样的确定是美丽的，但变化无常更为美丽。他们素未谋面，所以他们确定彼此并无瓜葛。但是，自街道、楼梯、大堂，传来的话语——他们也许擦肩而过，一百万次了吧？我想问他们是否记得—在旋转门面对面那一刹？或者在人群中喃喃道出的“对不起”？ 或是在电话的另一端道出的“打错了”？ 但是，我早已知道答案。是的，他们并不记得。他们会很讶异原来缘分已经戏弄他们多年。时机尚未成熟，变成他们的命运。缘分将他们推近、驱离，阻挡他们的去路，忍住笑声， 然后，闪到一旁....每个开始毕竟都只是续篇，而充满情节的书本总是从一半开始看起。】辛波斯卡/一见钟情。

4.5。《蓝》模糊了印象与现实，《白》模糊了理想与现实，《红》模糊了现实与超现实。从始至终都关于也无关于自由平等博爱，基耶所怀抱的，上至生死善恶，下至草木之花，所谓缘分、所谓“生物之以息相吹”，我在蓝白红三部曲里看到了最动情也最极致的呈现。或许再无其右。→19.11.2 资料馆二刷。五降至四点五。

最后一幕，处在上帝视角的老法官借由电视与分属三部曲的六位主人公隔空对望，一切盖棺定论的事实都有了新的可能性，这就是独属于电影的神迹时刻