有新意，用犹太人名自制的“波斯语”倒是其次，让一个没有亲手沾过血、只为纳粹提供饮食因而自认无罪的后勤军官，牢牢记住2840个犹太死者姓名……军官对办公室外、集中营里的屠杀充耳不闻的同时，那些“无名之辈”的姓名正在被他反复诵念记忆，甚至组合成一首“浮云”的诗。这种记忆讽刺又悲凉。另外，对自由和愉悦之美的向往赋予了军官不同于其他纳粹的游离气质，但这不代表他和reza之间就有基可搅，他发自内心地认为犹太人是“无名之辈”甚至不算人，不太懂这对cp为啥能磕起来，这可不是战场上圣诞快乐。

用犹太囚犯的名字创造一种新的语言，纳粹军官用它写出一首关于和平的诗。

克劳斯怎么这么萌，他要“波斯人”教他“我爱你”怎么说，“波斯人”问你恋爱了吗，他说没有，noch nicht，然后露出了超绝娇羞和憧憬的神情，这种神情我已经许多年没在任何男女老少弯直人身上见到过了，太厉害了吧演技。

你让我这个无名之辈教你波斯语我教了你2840个我们的名姓你随口一说就是一大片生命

说几个印象很深的点：纳粹军官是gay，强迫症，发型，写诗，加上他说他哥哥在德黑兰这件事档案里对不上，他说他哥哥是逃到德黑兰的，二战期间纳粹既迫害犹太人也迫害同性恋者，很可能军官的恋人因为他是同性恋却入党这件事跟他决裂，又为了逃难去了德黑兰。军官谈论爱情也有一种暗示。军官有口吃，跟犹太人学波斯语的时候就没有了，最后被抓到又恢复口吃了，说明自信崩塌了。这个军官自己本身也是军队的边缘化人物，他的确有善良和单纯的地方，但是对于这对的关系我五味杂陈，在军官狂奔去找逃走的犹太人的时候，我不知道该感动哭还是冷笑。军官这个角色写得太漂亮了，故事的寓意也非常震撼。画面配乐都很适合大银幕观看。

他违反了十诫不可偷盗，我背弃了圣经开始撒谎。你用20个肉罐头的赌注换我性命，我用2840个囚犯的名字得以幸存。那天走在街上你看到纳粹自信美好，从此你双手沾血记不得任何人名字。他们并非无名之辈，因为拯救我的不是波斯语课，不是我虚构的语言，更不是你。而是这2840个犹太人，他们都有名字，我都记得。

军官克劳斯比男主形象要丰满。他是汉娜阿伦特所说的“平庸之恶”那种人。他不爱国也不爱纳粹，不恨犹太人，甚至犹太人引起的情绪变化还不如他的做人原则受到挑战时大。出身底层的克劳斯为纳粹服务，想要的只是体面和免于匮乏。他隐身体制做着恶的冷酷帮凶，同时又因为一个假波斯人展示着他的敏感、天真和脆弱。在使用不熟练的外语进行对话时，人很难说谎，只能用最简单的字眼说出自己最在意的事。用德语说话的克劳斯强硬冷酷凶狠，用假波斯语说话的克劳斯羞涩忧伤脆弱无助。语言将他从他人生命的主宰一下变成了一个结结巴巴的小孩。而用无辜者生命做成的语言最终将他的美梦击碎，让他为自己的“平庸之恶”付出代价。演员的表演很牛逼，瞬间能让我跟着他的情绪走。这个故事的核心点子可以展开的地方很多，但并没有太深入，被挠了一下痒痒就跑，意犹未尽。

又一部好看的二战集中营题材电影！“生活中无奇不有，就看你能否发现它”，看了此片你就会更加相信这句话！为了求生，主人公用近三千个犯人的名字生生创造出了自己的“一套波斯语言”！哲人说：造成人类数千年历史重大变化与创伤的是饥荒、瘟疫、战争、革命。所以近百年来，反思一战二战的文艺作品层出不穷，前赴后继。它们之中成功者都是基于对史实的深入开发与尊重，“根据真实事件写作”的本片是又一个例证。眼前我们人类正在经历的“新冠瘟疫”大灾难，也必将是未来百年的重要话题和艺术对象。眼前我们应该做的是尽可能地鼓励人人用文字、图片、视听手段去如实、深入、细致地记录正在发生过的现实，而不是片面、掩盖、甚至禁止纪录与报道。好的文艺作品永远是在对现实历史观察、挖掘、反思、沉淀中产生。看片遐想，记之。

霸道德国军官总裁爱上犹太伪傻白甜的故事

这片真的好gay好gay好gay，但gay得合情合理，毕竟谁看到衣衫褴褛、一脸惶恐的大眼仔时，心中不会升腾起强烈的保护欲呢！！

2020.2.22柏林电影节。一开头就被震住了。张力不断，笑料不断，残酷不断。丰富的宗教蕴含，命运的偶然性，犹太男主和德国军官之间微妙的基情，两人的权力反转，语言与乌托邦，符号的任意性和语义的神圣性，都足以引申出去写几篇大文章的。结尾也十分震撼，很多观众落泪。严肃宏大的大屠杀受害者纪念主题和黑色幽默结合得天衣无缝。在带着镣铐跳舞的前提下把极权体制下的人性拍得如此复杂，着实不易。是一部技巧和情怀兼备的电影。拿奖吧！

构思太精巧了，年度最佳商业巨制，就是纯粹的好看。纳威尔绝了，法西德母语水平还能自创“波斯语”。尺度把握的挺合适，猝不及防的扫射、油锅煎手等镜头震撼又刚好压在视觉舒适的极限上，人性复杂的思考稍微简单了一些，但各方面也都有所体现，邪恶纳粹军队内部的情爱纠葛，嫉妒争风，其中又有一些无关风雅的笑谈，以及他们对恶的没有知觉却也有自身的恐惧。没有废线，两个小时节奏还挺快的，内容很扎实，幽默残酷温情背叛救赎都有，两位男主之间的情感转变太动人了，恕我直言真不止兄弟情，虽然很不合适，但那位女军官形容的boy toy真的哈哈哈 前面这么精彩，很担心会烂尾，没想到升华得这么棒，单词本化为无名牺牲者的纪念碑，再美好的感情也无法突破互相利用，关于大是大非的对立。没有人承认自己是凶手，保证杀人机器正常运行就是最大的恶。

可能是前两天的电影让我的期待下降了太多......今天的电影批发五星了！（不过明明这么好的设定编剧为什么不考虑一下写成爱情片！

最惊讶的是，德国军官对人名簿的字体工整有要求，却没有真正注视在乎过其中每一个名字

《朗读者的名单》，发明一种语言，call you by your names.（后半段不时能听到鼾声，一度以为是银幕里采石场一天苦工累倒的人们发出的，临了才反应过来是现场观众……）

“波斯人”被毒打后，昏迷中以自创的语言呼唤妈妈并且德国上尉还听懂的时候鸡皮疙瘩都起来了。他创造了一种只属于他们两人的语言。一个为了求生，一个为了逃离战争。这是最深的理解，也是最刻骨的愚弄。上尉夸赞这门语言真美的时候，太过讽刺，他不知道这门语言是以那些被德国军人杀害的受难者的姓名组成的啊，甚至把它们写成向往自由的浮云的诗歌。生者之舌，亡灵之名，人性的招魂术。

纳粹集中营的题材之于电影永远有拍不完的故事。绝对要二刷。多处细节值得品味。

后面突然冒出来一个意大利兄弟，结果就是替纳老师杀人的工具人，编剧堵一下真波斯人的逻辑问题，之后纳老师替意大利人的哑巴弟弟去死，逻辑上也是简单粗暴模糊不清。当导演连基本的叙事逻辑都拍的吃力的时候，就不用指望他能在其他方面可以出色了，对标波兰斯基的《钢琴家》就更匪夷所思了，这就是一个男主角颜值在线的传统故事片，看一个好故事如何被类型片思维处理的这么平庸。

念诗那段太讽刺了……对窗外殴打与谩骂的声音充耳不闻，用受害者名字构成的语言歌颂着和平与幸福

BJIFF. 7.5 同预期有落差，大概只有《钢琴家》的七成水平，商业属性过强，幸有摄影和配乐在告诉你，我是有艺术追求的。几个关键情节点没爆起来，缺乏一个真正高潮，最大败笔德国军官发现真相男主居然不在场，交叉蒙太奇引发的情感力道是不够的。女助手年轻军官党卫旗长官等角色的剧作功能都没挖掘完相当可惜。但拆分人名做假词语的设计太妙了，整部影片依托于这个点睛式构思，本身就已经成功了。拉斯艾丁格演技炸裂。本片还是腐女大礼包，大家都懂。

又好笑又沉重自创一门只属于两个人的语言，这个设定应该加点儿爱情戏啊编剧！每一个单词背后，都是一个曾经鲜活的生命

65/100，记忆转译为语词，语词又汇集成记忆，以一种巧妙的方式重叙历史的局部。靠idea取胜的典型，故事发展牵强。对人物关系的设置和一些细节比较奇怪，放置在严肃史实下更显不妥，尤其看到评论区还有一群能借此磕CP的。。。。。。如果从语言学的角度去分析可能会挺有意思的？

学好构词法的polyglot就可以pua我们lars啊 放着我来

这么严肃的故事有的观众是怎么看出来浪漫的？

我的世界是字幕組打開的。從未例外。

“人们看着太阳落下去，还问天为什么忽然黑了。”

#2020BIFF#二战犹太人题材的电影还是德国人拍才有味道，屡拍屡新而且视角独特。建议以后七夕就看这个，有一种语言只有你我知道，还挺浪漫的。

纯粹的商业片。选择这一部是因为海报像钢琴家，可惜完全不是一个级别。这是观影三天看到提前离场最多，也是观众玩手机最多的一场。两小时出头的正常长度后面真的让我如坐针毡，太冗长也太多无用情节分支了。三角恋有什么意义，仅仅为了说invisible这个最大笑点吗？明明看了这么多苦难，为什么就突然决定帮意大利兄弟，哥哥还反过来帮忙杀人，哪怕是作为商业片，未免也太刻意太无铺垫了吧？出来之后我只能安慰自己可能是因为基于真实事件，总之剧本太糟糕了。如果前面真的刻画的足够好，没有那些多余的支线和转折，最后应该会成为大泪点的，最后我没有听到周围任何吸鼻子声，已经很说明问题了。还是很喜欢这个憨憨军官的，造型像埃尔文史密斯（不是）。但是说是人性也已经很牵强，说是爱情，还说是军官与男孩，我看你就是在侮辱《军官与男孩》。

柏林第8场特别展映。非常好的故事，而且很有人情味，德国拍这种影片不仅能做到悬疑性和反思性兼具，往往角度也很独特。同时可以延伸出人在死亡面前的极强求生和应变能力，甚至可以自创出一门语言。两位主演火花十足，贡献了多场极佳的对手戏，美中不足的就是男主的个人性格还可以深入挖掘，现在有些浅尝辄止。

（完全偏题的评论，我知道这是个沉重严肃的题材，但是…）微醺的Klaus搬着椅子走向Gilles，想伸手去摸Gilles的头，然后又忍住放下，最后只是问了一句：“你为什么生我的气？”看到这里时我真的目瞪口呆，这不就是塞林格说的“爱是想触摸又收回手”吗？

主角从始至终几乎是没有表情的，在捡到孩童的娃娃的时候没有，在几次快要被识穿的时候没有，甚至在决意赴死的时候也只是呆呆地望着窗外，直到东方见晓。却在片尾背出那2840个同胞的名字时终于怆然泪下，仿佛那些恐惧屈辱和悲愤终于找到了出口。他们不是无名之辈，受害者与加害者都应该记得。

所观十部片目前最佳！一直期待在德国看一部二战纳粹屠犹的电影，终于实现了！零距离感受德国法国及世界观众的不同共情感，一个法国犹太人为了存活伪装成伊朗人教德国军官自己完全不会的波斯语，全片剧情紧凑，悬念重重，每一秒都预示着主人公下一秒就会暴露，观众看的冷汗淋淋，因为和法国的共情，结尾让我泪奔了，期待法国上映后采访法国观众！#70届柏林第三日第一场

题材是好题材，手法上太公式了，前一个铺垫必定在下一个场景中用到，接连几次这样真受不了，怕观众都是鱼的记忆吗？德国军官的形象细想想也不够丰满，既引发不了观众的同情，也引发不了观众的憎恨。犹太主角塑造的也是各种平，反正整个片子就像一首流行歌，各种熟悉元素的有效组接罢了，只不过歌词写的是具有强烈历史话语性的集中营生活

这个剧本的问题是致命的。无故抗命的士兵、意大利人的莫名救驾、毫无缘由的自我牺牲、极其轻浮的尺寸讨论、胡乱塞入的感情戏，以及完全没有说服力的友情戏，所有这些，从人物动机和叙事结构上，都是根本站不住脚的。而要突击检验主角是否货真价实，居然还会提前给到写在纸面上的考题？这难道不是在侮辱观众的理性吗？我甚至在观影中途一度怀疑，这样不靠谱的剧情，该不会是压根不懂德语的字幕组在糊弄人吧？那倒真的是和剧情高度契合的一桩行为艺术了。

我非常喜欢，这就是我最欣赏的那种踏实的创作，每一处冲突的解决、每一次绝境的转圜、每一丝人性的变化、每一条伏笔的呼应，主创全都正面面对了，没有一个是靠巧合、天机、外挂解决的，这种非常有志气、有尊严的写法一直贯穿到电影的最后一秒。

情节过于离奇，逻辑无法使人信服。感觉是集中营背景下的小品。导演编剧为了让故事发展下去，简直丧心病狂。比如，第一次逃跑时的老人，简直就是森林里的神仙或者土地公公，安排在那里不奇怪吗再比如明明一个突击复述就能打破的谎言，非得留出时间和机会让他顺利过关，是真爱吧如果是真爱，那德国厨子真的意难平，凭什么日日夜夜勤学苦读，我tm连诗都写出来了啊，你告诉我学的什么都不是！哼，渣男！

2020年02月23日12:00-14:13pm，Berliner Festspiele. 随意买的一张网上电影票，给我了很大震撼。个人觉得这部电影是最符合柏林电影节历史与现实坚固的精神，从画面色调配乐场景叙事都平静而悠远，有幽默有克制有残酷。电影后半段平静的叙述却让人潸然泪下。一部德国战争片，在德国柏林上映。很微妙。结尾两次全体鼓掌。我的第一次柏林电影节结束。

用逝者的名字编撰一门语言来求生，确实是个很棒的点子。万骨枯换一人生，在此背后的悲苦和无力也被充分地发掘，他是个伟大的记录者，也是个背叛者，只为求生。猜到了真波斯人的死，很残酷，但用替罪者来处理这段还是缺点儿力度。囚犯与军官是有一层隐秘的关系，结尾军官的愤怒是明确的，囚犯的哭或许不是那么简单的。

with Okia. 1，Bug巨大。难道上尉学了2800个单词后还不想去翻开那本波斯语书看看自己能不能看懂了么……2，电影叙事脱节。全片基本是言情小说般集中营朦胧基情+对集中营的悲惨刻画纠缠在一起的，令人分不清这部电影的基调是什么……以至于最后男主含泪背出那两千多个身亡同胞时的那股悲怆感都显得如此突兀。3，浪费了两个男主的角色塑造。一个是擅长自我安慰的纳粹（因为年少轻狂入党、即使在集中营工作也只认为自己是个纯洁的厨师罢了）；一个是顶着生存压力日日头脑风暴同时把同胞生命的重量揉进自创语言中的假波斯人。可惜情节并没有足够的逻辑和正确的重点来展现他们身上的戏剧张力。两位男主甚至还有一些“吃醋”的对话……令人无语。对比同类型的佳作《我们的父辈》和《钢琴师》，唯一值得说的只有摄影和调色了。

不会是波兰斯基或者斯皮尔伯格的附属，导演更注重以语言的可造性与不可逆来达到完成连线作品怜悯性与作中人物时局自反。视听技术上，更侧重于一些细小物件的破碎与磨损，抛弃预想的属于战斗的声音(枪）是准确的，从一开始男主走进那片森林，再至最终走回，可观的，是文本简单的梦境性，超现实，关于身份语境的认知倒有一点石黑一雄的味道。问题呢，就出在，作品始终都是在完成工业塑造，而去削弱本体所拥有的自我怜悯，不过度苛责人物逻辑，刻板化就是最大毛病，让人仿佛所有纳粹片子都是一个圆都是那么一回事，这也就是为什么戴德利的《朗读者》珍贵(当然更多是源于小说文本本身的强化）。而这样作品需要的:从来都是“虽然不会再来，虽然是这样的”惋惜与时代认知。

他记得2840个名字，他没有辛德勒拯救一人即拯救全世界的能力，但他以生造一门语言的壮举，为2840个亡魂篆刻墓志铭，战火纷飞肉体陨灭，此间哀恸与仇恨或被时间无情抹去，可总有人记得他们的姓和名，记得那些罪与刑，只要人类尚且喘息，便永志不会忘却！

#Berlinale20-10 向往定居德黑兰的纳粹军官和命悬一线的重压之下自创一门语言的犹太人之间最初的戏剧张力惊心动魄，二人之间的情感则从猜忌转为了解、信任、惺惺相惜的兄弟之情（影片几次重复了兄弟情的对位）。而犹太人对这份兄弟之情的最终“背叛”针对的是种族清洗的罪恶，每一个被创造出来的“波斯”词汇背后都是一个有名有姓的无辜生命。作为商业性更强的影片每一个细节的设计都有效地落到了观众的情感支点上。纳威尔·比斯卡特亚这种已经证明自己可以以英法德西四种不同语言演戏的演员，真是每一个都是宝。

4.0 为什么总有那么多啥b能看出来爱情？合着是不知道世界上有友谊这个东西还是自己脑子有问题。

8.0/10。差一点就沦为无聊闷片，大哥有十个方法能揪出男主的尾巴，偏偏大哥选择了最呆萌的翻译单词方式，只能说这就是一见钟情吧，前置条件一旦可疑，后续故事全都摇摇欲坠，全靠最后几分钟挽回严肃电影的尊严，不然白瞎了这波摄影和演技了。

？？？？？叙事过差，人物塑造缺口太多，很多承接剧情的角色简直跟NPC一样毫无感情的剧情指引人……男主舀汤的时候就已经猜到了结局，可能是期待过高，糟蹋了一个好题材。

精彩。其实这位军官只需要认真看一眼集中营的名单就能发现不对劲，但是他选择了对这些生命视而不见。

1、自然光是最美的。2、其实导演很平庸，但这个故事底子不错。24:32，一场戏从声音开始，寻音而去。1:19:07，主线之外最妙的小事竟然是谣言。

偶然性大于必然性，采用单元剧般扫清路障式的叙事手法，难度系数不断升级，却如意在渲染的配乐一样，无法使内核更加饱满。同样，电影也无法证明：所有被历史定夺后存留下来的事迹并不是独一无二的，它本应和所有被埋没的与被遗忘的共同组成这个世界。因此，即便在片尾那些浩劫中枉死之人的名字被男主一一唤起，也只是完成了一场体面但仪式感过剩的安抚。

剧作完整、情节精巧、配乐出彩……炼狱中，最打动人的还是人性最本能的温暖……一边为了一点私欲斗得你死我活，另一边只为一口吃食就能舍命相报…… 这种淌着鲜血的真实总能带来难以平复的震撼……

纳粹把尺子往前一推叫他按出生地编号姓名blabla 依次对齐写好“给你45分钟，但是慢慢来”— 恍惚间看到了我的老板（拳头硬了

差强人意。用死人的名字自创语言谋生，有趣的概念，但每一处关键剧情都很草草地过去了。另外军官最后被捕的bug最大吧，假装比利时人就说法语啊。。

点子和完成度都很好，标准的剧本电影。以及虽然真的知道很罪恶但呈现出来这个给里给气也太过分了吧，我看到士兵喊男主小波斯猫真的觉得导演和一脸烂笑的我都要被抓去坐牢

在看过的众多集中营题材电影，这部的场景服化道及演员表演所营造的整个氛围可能是最没有代入感的。剧本上没有留白，所有画面都是“有用”才出现，导致很假。这是一个好故事，但呈现的方式毫无新意，可以更多展现波斯人内心的挣扎，无助，恐惧，绝望，换身份那里本应是一个情感高潮，但直到结尾落泪我才刚开始试着理解他

BJIFF2020这是战争逼出来的勇气，战争逼出来的智慧，也是战争逼出来的友谊。不光有拍案叫绝的故事，还有极高的完成度，全片闪耀着人性的光辉。残酷的历史背背景，靠伪装才能苟且度日，编出一种语言，却编不出对同胞的无视。善良使苟且变得不再是苟且，而是对同胞的关爱，甚至是以命相抵。这语言也不是强行编凑的语言，而是一个个同胞的名字，优美又充满善意，足以改变一个人冷酷的心。我想党卫军官一辈子也忘不了这优美语言，这一个个名字组成的语言，伴随他的一生，也算是对他罪孽的惩罚。不一样的战争反思片，沉重的历史，不乏幽默的表达方式，不光讲述犹太人的故事，也试图探求不一样的德国人故事，一些职场情场的人际关系，饶有趣味，两位男主相互依靠的情谊也令人难忘。

2020年北影节07。用这种题材一本正经的卖腐真的好吗？整个剧情跟瞎编的波斯语一样信口开河

第一的短评，真好。引用一下：他违反了十诫不可偷盗，我背弃了圣经开始撒谎。你用20个肉罐头的赌注换我性命，我用2840个囚犯的名字得以幸存。那天走在街上你看到纳粹自信美好，从此你双手沾血记不得任何人名字。他们并非无名之辈，因为拯救我的不是波斯语课，不是我虚构的语言，更不是你。而是这2840个犹太人，他们都有名字，我都记得。-西楼尘

1. 应该由语言学学生来看一下 2. 通过创造语言记名字给的太显 3. 报道总裁和天真男宠 4. 是友谊吗？5. 军官确实在影片过程中未沾血 6. 我以为会有一个只有他们能沟通的环节 （BIFF 一部听得懂的语言的片都没看 还看了个编的语言的片子

语言是存在的家园。可惜，那似无还有的家园却容不下所有单词。这部改编自真实事件的作品既是从人的自卑抑或自负心理，也是从不完美和不尽如人意的语言系统，这一双重视角来反思二战给人类带来的毁灭性灾难、创伤和影响。在战时状态下，各个民族的语言系统只能单向度地传达命令，却不足以令人遇到两情相悦的爱情。导致这一结果的原因无疑是「种族灭绝」带来的多元化语境的消失。为此，两位男主角冒着被耍、被辱和被杀的风险也要通过《波斯语课》来试图完善生来就带着缺陷的自我。因为人的「等级」越高追求也就越高，人的食欲兽欲也逐步变成人的求知欲和支配欲，最终这套由无数殉难者名字演化而来的「内心之法」听上去美极了，但人类配得上她吗？极富诱惑力的美都是危险的。苏格拉底之死证明，面对虏获不到的美，无知而自大的人类宁可毁掉她，也不庇护她。

想来主角最后庆幸的不仅仅是自己活了下来，而是让那2840个被抹去的名字再次重现人间，留下他们的痕迹，那门编造的语言不仅见证了他的求生，也见证了那2840个同胞的存在

两个男主都太让人心疼了…最后军官发现假波斯语真相时候的慌张无助，完全崩塌的样子，还有犹太男主低吟出那两千多个名字时候，都是让人泪崩的心碎时刻。那两千多个名字，单词，那门“语言”，是战争下最无助的生命发出的微弱的声音，营外的人渴望更好的生活，营内的人渴望好好活着。