这样的歌舞片就是让人逃避现实的，里面没有任何物质、健康、人际方面的问题，只有爱情，梦想，看他们穿着鲜艳的衣服，在空旷的地方舒展四肢，快乐无忧，令人羡慕。法国人真浪漫，金凯利的出现是个意外惊喜。故事就是注定要碰上的人终究会碰上。

浪漫三部曲的终章，德米贯穿整个系列的爱情观已经被他解释得不能再清楚了：相遇和错过是一对美丽的孪生姐妹，一见钟情的瞬间既是邂逅前的幻想，也是分开后的记忆；既可以不堪一击，也可以无比坚强，既能让人绝望之至，又予人以一切的希望。可惜太多的人物削弱了前两部那份强烈的情绪感染力。

同是歌舞片，欧洲气韵和美国截然不同。1960年，美国歌舞片还未离开棚内布景，瓦尔达运用的自然场景的开阔和光线的明媚更加令人动容。灵活的长镜头和场面调度，完全不同于百老汇群舞风格的歌舞片段，清新明媚时尚的色彩运用和时装设计。温婉细腻的剧情推进，稍稍留白的结尾。每首歌都如此令人沉醉。

重看@phenomena 2K修复版，瓦尔达亲自监督调色，完美重现了那个恍如不被时光侵扰的，梦境般让人忘记现实的小镇。我觉得最美好的歌舞和爱情电影无非就是如此了：命中注定的执念，兜兜转转从不动摇的真心，还有即使一再擦肩错过满心忧伤，却依然在最后给你相逢不远的期许。

明星云集的歌舞片，德纳芙、金凯利，还有年轻的雅克·贝汉。德米的用色真是富有夸张的形式感（可以参看同时期瓦尔达的[幸福]）。充满了误会和巧合的故事，确实有些虐，然则确乎不如[瑟堡的雨伞]啊（德米专属的类型：香颂电影）……另外字幕是黄爱玲翻译的！

歌颂甜美的生活，悲喜的人生。每个街角都有浪漫的爱情故事发生，还未相见的恋人只是缘分未到。歌舞部分比《秋水伊人》更加多元化，融入了很多百老汇风格，仍保持自己的特点。更注重故事性，对主题的表达。西雅图夜未眠×3～

天呐，这剧本是莎士比亚写出来的吧？双生花、双生子的对称与错位，环环相扣动人心弦，连结局也是皆大欢喜，色彩斑斓的罗港小镇，勾连两代人的爱情几经遗憾波折终于修得正果。你是画家，“色彩多明艳，画布胜琴键”，你也是音乐家，“音乐心中花，绘画也不差”，总之你是大艺术家，你真心创作的爱无价。

雅克德米的歌舞片不仅是马卡龙配色，而且真的可以隔着荧幕闻到马卡龙甜腻腻的香味。法国小镇赞助播出，各种当地企业跟着到处露脸，看看别人这城市宣传片拍得。金凯利竟然操着法语唱歌还装深沉勾搭小姑娘，笑哭了！红发雀斑妞还真是德纳芙的姐姐哎不过拍完这个之后就出车祸香消玉殒了好可惜

有些人错过，有些人相遇，有些人重逢，美好的歌舞片里是真爱就总能相守，人们也乐意在美妙的歌舞和音乐中享受这短暂的愉悦。这片的服装造型拿到今天来看甚至可以当成一场时髦的制度诱惑。★★★

虽然给三星，可是永远也不会忘记这部片子

有了瓦尔达，就是不一样。果然是柳媚花娇，郎才女貌。

“每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢”。比Jacques Demy的另一部《瑟堡的雨伞》要好看。PS：我妈在旁边说，法国女人的头发真漂亮。

俗得每个点都能猜中啊，皆大欢喜好团圆。舞女罗拉，不就是德米第一部的故事？

Gene Kelly和George Chakiris也跑过来跳一把~~ 然后姐妹花那么漂亮，可还是Jacques Perrin最帅... 可惜他跟德纳芙搞半天没有对手戏~ 这片子的cast真是加分。2019.7.6 重看.没想到有生之年能够看得到两姐妹的这一次大银幕，美到流泪。这一场大银幕体验我会给十星。洛城少女曾经25岁，唱歌和说话的语速都一样快。姐姐的生命永远停留在25岁。妈的，我也想这样。

结尾俩备胎把情敌接上了车…对于我这种总是被甩的人是肯定算不上happy ending的，雅克德米的色彩运用太棒了，服装设计也一级棒，每一件都想买给女朋友,然而并没有女朋友，看来单身久了确实是会产生幻觉的

4.5 臥槽！德米在新浪潮那群從不願意好好說話講故事的壞小子裡真是天使般的寶藏男孩，Legrand的音樂也超級好聽，看美人姐妹花唱歌跳舞真是迷影一大享受。

不大接受这种奇情的设定，也喜欢不上神经质的人物，直观上没能看进去，但理智上又还是被创作者的坚持说动了一点——德米的创作意念还是很强的，在情节和唱段上做了很多复沓，叙事结构也前后咬合，最后把爱情的遗憾和可能留给了巴黎。有点失望的是没发现什么惊艳的调度，歌舞只是作为一种类型元素倔强地存在着，整个片子也因此显得灵气欠奉，更像一座虚浮的空中楼阁。最后发现这版香港字幕是黄爱玲翻的，一下就想起《戏缘》里她对德米电影的爱意（尽管因为语言异质性而对译笔的美感持保留意见）。

【為了补標看电影】经典未必是自己的菜『完美视频大全』高清cc版127分钟完美在线，何乐不为，一边看一边等下载。(VCD就抢手的所谓大师经典，也可能是电影学院必看那种)

天涯海角，都能蹦蹦跳跳地相遇。像吃了一盒什锦水果硬糖。下的这条外挂字幕，竟然是黄爱玲翻译的。

作为歌舞片比《瑟堡的雨伞》要好看。美得如诗如画，Gene Kelly出场的时候居然感受到了浪漫。

原来红发真是德纳芙的亲姐姐，可惜当年车祸才25岁就香消玉殒，俩人都当过特吕弗情人。这样的歌舞片感觉比光唱的瑟堡雨伞要好看些，那糖果配色真的有想吃的欲望，有个从广场直接顺窗户进屋的长镜头。演员表好多大咖，教皇皮寇利，从美国来客串的舞王金凯利和查金思，还有海员水嫩特帅的雅克贝汗。法盟

@ SZBC瓦尔达德米展 | 歌舞过于密集了。开始犯困被吉恩·凯利震醒，和他跳舞压力大概非常大。“因为你没有蓝眼睛”⬅️心声

德纳芙+朵列！讲道理这部比[瑟堡的雨伞]好太多；看金·凯利登场，有一种在[访谈录]里看马斯楚安尼安妮塔重聚的激动；“Oh, c'est Jules et Jim!”；德米标记：要回南特的水手，瑟堡相识的哥俩，被肢解的Lola……另外，还请来了自己偶像奥菲尔斯的御用达尼尔·达黎欧

A. 全方位无死角的好看（尤其是年轻时的德纳芙和雅克贝汉，真是美到让人心颤）！比《瑟堡的雨伞》更完满的歌舞片形态，也提纯出了多年之后被达米恩·查泽雷全盘继承的精神内核：时代浪潮中一种美梦式的怀旧。德米向好莱坞歌舞片的范本注入法式的随性和玩心，用标志性的水手、香颂和马卡龙配色，将小镇化作独属于他的“爱乐之城”。固然是逃避主义的，但这场梦实在太轻盈，太纯粹，而谁又能抵抗如此天真烂漫的love story？更何况是四个：三对爱人，还有德米和电影的黄金时代。

岩城姑娘。向来对歌舞片无爱，却被德米震撼。瑟堡雨伞以歌为主，本片则是歌舞并重，并且没有采用奇怪的全程吟唱实景自然光下精心着色的红男绿女娇艳欲滴，三对佳偶一桩凶杀，最后一对让人揪心到含蓄的结尾，甚至在偷看手机，都快到点了怎么还没遇到?! 大段舞蹈的长镜头配合走位与节奏，场面调度赚足了风头。三对六人，各有各的主旋律，音乐形象设计精妙。摆脱全程吟唱后，歌词采用韵文。用唱歌来念报纸不禁让人想到「唱新闻」的摊簧，晚宴一场则是不带音乐，却是有板有眼、有辙有韵的对白，形式美与幽默诙谐并重。可说是一部「唱念做打」俱全的歌舞片了。

单看《柔肤》时候，觉得妹妹可能还没有姐姐好看，但放在一起，德纳芙仙气就出来了……然而，雅克·贝汉……才是震惊！

俩备胎才是全片的舞蹈担当（金凯利是来客串的），而且两位的演员都是美国人。也不必惋惜他俩是备胎了，“Queer Enchantments”里说，有人认为他们是gay couple，连演员都是选的gay。Bill的演员当时的男友是Anthony Perkins

bc电影中心。可能是看过的最好的宽银幕电影。如果说里维特的歌舞片是某种神秘莫测的猫电影，那么德米的这部无疑是炽热地摇着尾巴向所有人敞开怀抱甚至索要怀抱的狗电影。影片以一种在当代电影中几乎绝迹的热忱，马不停蹄地向我们分享着关于乐曲、身体与运动的强度（这种热忱也许在杜琪峰或卡拉克斯的某部片里尚能找到，但无人能像德米这样平等地与所有角色玩乐）。美妙的单声道将一个咖啡厅、一间练舞室、一家乐器店，甚至整条街和整座广场，都收缩在歌者的胸腔中，所有乐器都在其中奏响，所有运动都为它带来变奏的收缩与舒张。流连的人物与景致难道不是另一座塔蒂的游乐园吗？而那段四人乐器演奏接力何尝不是另一部《安娜·玛格达丽娜·巴赫的编年史》？

D9在那純情年代有那麼一對姐妹，他們一起教孩子跳舞一起尋找愛情，豔麗的色彩可愛的姐妹花還有那蹩腳臺詞都是那麼可愛

色彩运用上，简直要说雅克·德米就是法国张艺谋。电影充满了美丽又遗憾的误会与巧合，拍得挺美的，只是作为歌舞片，片中的每一首歌曲都实在太难听了。

五彩斑斓，绚丽缤纷，赏心悦目，花枝招展。（BJIFF/Day4/Scene15）【保利】（一场绵延不绝的秋雨过后，天气终于有了一丝凉意。坐车见到西边的晚霞，美不胜收，好像城市从时空隧道里破茧而出。以往这个时候我都是听轻松调频或者on the road，可惜这个时代广播和报刊已经成为了历史。葛格今天说：京沪两地城市气质不同，饮食结构也不同，一个喜欢苦闷一个喜欢甜蜜，我好像是二者的结合体。葛格还说，甜蜜的生活也是痛苦的，看完万念俱灰，一夜狂欢醒来发现茕茕孑立，站在远方的女孩和你轻轻挥手，纵使声色犬马，可还是觉得人生好无聊。2号线外环末班地铁23:15分，电影23:07结束，我今天不会错过末班车了。今天去保利旁边一个很大的书店买了一本《法国电影新浪潮》，花了64.9。）

芙芙美姐姐更美，歌舞的艳丽外衣下是对爱情永不放弃的等待。始终觉得哪里还差一点，可能是语言也可能是因为Legrand不如Sondheim有代入感...

2。每次看雅克德米的片，总控制不住手乱按快进

德纳芙和朵列太养眼，穿搭和电影色彩都好美艳，充满了童话般的巧合，像歌舞版的《萝拉》。（电影里有一则新闻说叫Lola的舞女被谋杀，串戏《萝拉》。基恩凯利登场时，跳戏《一个美国人在巴黎》。以及朵列开门的时候，对着门口两个男人说：哦是祖与占。）

每次认真认真地看着，片中的姐妹突然跳起来唱起来时，就有种被惊醒的困倦感。

为了给《爱乐之城》预热，但由于对歌舞片一直不感冒断断续续看了三次才看完，歌舞片就是那种甜的发腻，似乎心情不好也要唱也要跳，演员的演技可能全部藏在了歌舞里，如果不对味，只会觉得冗长。PS：德纳芙还是微胖点好看，对瘦杆子女人欣赏无力。

我们一生都在路上寻寻觅觅：渴望着未到过的远方、探寻着惊鸿一睹的美丽、追求着遥不可及的画者。也许我们一生寻觅无果，而电影能够给予生活的就是那一点点希望：去追寻吧，上天会眷顾你的。电影的魔力全在于此。

满足了一切我对歌舞片的想象，色彩、音乐还有演员，即使是这么俗套而又巧合的剧情，在水彩一般的色彩里也显得温柔浪漫起来，全片轻松美丽快乐。恰到好处的长镜头（德纳芙饰演的迪芬走过街头）也显得那么灵动。

被挠得心痒！都最后了还搞什么错过！啊啊啊啊啊 想锤雅克德米！我爱歌舞片，好好听 跟唱 听哭了 艺术家的爱情大过天 满是烂漫的城市 大家都身着彩衣 被爱情所驱动 即便是素未谋面的梦中情人

之于好莱坞歌舞片是青出于蓝而胜于蓝，音乐比美式的好听n倍，除老妈外全部歌手配唱质量保证（皮科利的配唱极为磁性我都快为姐姐看不上秃头店主而伤心了）广场周边室内实地取景这招虽然麻烦但效果远超棚拍，自然日光不可替代更让人佩服导演苦心调度。情节大胆竟能错过错过再错过，妹妹跟小水手在咖啡店前后脚走开那个捉急啊。ps红毛球顶水兵帽谁设计的，可爱到爆炸！

还以为是雅克塔蒂的，结果是雅克德米，哭了。低像素碟好坑的，彩色秋衣外穿的广场舞，歌舞至欢时睡了过去……

有缘千里来相会。就算德纳芙和那个男的错过了也无所谓，本来这段关系就是他们自己冥想出来的。还有这片里的吉恩凯利是我觉得最帅的，比他50年代在那些MGM歌舞片里帅多了！

终于看完了这片雅克德米的大作，之前两次都被老于打断，说歌太难听了。尽管主旋律确实很难讨好，听到后面的变奏倒是很棒。德那芙的胞姐长得是有些古怪的，但金凯利一出场还是让人热血沸腾。德米的歌舞片，大腿是没有美国歌舞片多，但浪漫甜美得却更有说服力。这一片可惜在野心太大，以致显得臃肿了

雅克·德米三部曲终章。还是[瑟堡的雨伞]最佳，我的歌舞片影史十佳&爱情片十五佳。[萝拉]也值得一看。雅克·德米对水手是真爱，南特和瑟堡继续被提及，在对白中与前两部产生了互文。其实个人实在受不了这种充满巧合、偶遇和滥套的情节剧与歌舞片相结合，一切都如此夸张矫饰，堪称舞台剧的二次方，布列松所坚持的“真实”与简朴在片中完全缺席，而戈达尔也一定会不满于这种全篇欢乐高扬而盲视了苦乐交织的生活维度的作品。（6.0/10）

Jacques Demy电影美学的登峰造极之作，“无巧不成书”加“有情人终成眷属”的通俗故事配美得出世的画面配色、配乐歌舞和场面调度，还有盛开的德纳芙姐妹花、年轻的雅克·贝汗和用法语说话唱歌的金·凯利，台词时不时引经据典调皮致敬，而它本身也被后人致敬，不亏为一代经典。

真想买一套这样的连衣裙啊，纯粹的明黄和粉红让人想起B和S，一派少女青春。结尾真是看得人舒了一口气。其实每次看爱情片都为了看最后这一幕吧，两个早就该在一起的人，就算经历阴差阳错还是会走到一起。

#BFI 好久没有看到这样的歌舞片了，而且这是什么神仙阵容呀…凯瑟琳的气质太佳了，而弗朗索瓦则俏皮有活力。乔治也出演过《西区故事》，本片中欲望表达收敛了很多。吉恩凯利舞步已经没有年轻那般有力量但是看他那闪亮且充满活力的眼神还是非常有感觉，尤其是最后跟女主在白色房间中的那场戏，在背后一片观众的欢笑中我莫名流下了泪水，不光因为影片堆积到最后的感情，还有把他与曾经的角色重叠的原因。雅克贝汉猛一看特别像斯科利莫夫斯基，帅！视觉可能是我看过的歌舞片中最厉害的镜头运动了，室内的横移推轨灵活，室外的长镜头也是惊了个呆。色彩上导演风格明显了，电影除了某几段室内其余都采用后期配音，包括台词都。缺点，后配音能感觉出那缺少环境音的不适和部分演员的口型不一致。优点是整部电影都后配让歌唱部分和台词间反而没有了音色差。

端的是柳媚花娇。整座小镇如遇春风荡漾而过，快活与爱恋都盛放在空气内，莺莺燕燕，蜂蜂蝶蝶，心情如同缤纷衣饰般，随时都是节庆，都是灿烂。求之不得，未必辗转反侧，众里寻他，谁知不期而遇。法式歌舞，优雅又俏皮，浪漫又旖旎，叫人看了，生出几分柔情，又惹几点思慕。Love is the sole authority. 说的，就是这般意味。德纳芙姐妹很有花开正时的美好，而凯利笑起来真是春意盎然。三星半。#北影节#4，天幕，用的是港版翻译，“锡面珠”都冒出来了，也不怕许多观众跟着“晕坨坨”哈。

impressive~故事节奏好慢，但是画面好精美，歌不错，两姐妹花绝啦~ 《拉拉蓝》学了好多。

好家伙这糖果色的歌舞片给我看得眼都花了~本来以为Gene Kelly也就是个客串没想到还抱得美人归，当时也是55岁的人了，腿脚麻利得像30多岁。

要是没看错的话，应该是部Gay片。没有一对异性角色是真来电的，朋友的话，感觉稍不注意就会看到他们提着裤子的镜头……

各种错过与相遇、离别与重逢、误会与巧合、预料与意外，在炽热又梦幻的罗什福尔小城轮番上演，实景、自然光和甜美的色彩把这些原本的俗套点缀地如此迷醉。

不大能理解，这工业水平比不上好莱坞，舞蹈设计也没啥新意，唱得也不好听（感觉也不是法语的问题吧?)五颜六色瞎转了一圈意义何在？比较奇怪的是除了Danielle Darrieux外唱歌部分都是别人配音，就Gene Kelly的声音显得最违和f。另外发现爱乐之城似乎抄这片抄最多，旋律都有点像，得再降几分

秋水伊人外一章，普普風美術設計的極致，群舞都好看，但找來五十歲的美國舞王金凱利配美眉，真的有點不搭。又及，姊妹倆這齣喜劇對照戲外的悲劇，不勝唏噓。

之前看过音乐剧版的,觉得跟电影一比就逊色多了.可能侧重点不同吧.音乐剧版的到底唱得要出色一点.一直期待一个大团圆结局,没想到MAXENCE和DELPHINE竟是这样相逢,仔细想想到也是最好的结尾了.另外满得快溢出来的亮丽颜色晃眼的很...在北京这个让人生畏的夏天看倒是很合适,只是这种天气我会有这么好的心情见个人就BONJOUR MADAME,BONJOUR PP么...

很喜欢这电影的中文名字，但作为一部音乐剧，片中的歌唱的实在是不敢恭维。整部电影都轻快明媚得好似在飘着，以为变态杀手要搞点波澜但也只是在报纸上交待了结尾就算。配乐很好听，60年代的片子咖啡馆和乐器店的装潢简直领先潮流半世纪

就我接触过的所有歌舞片来说，仅次于《雨中曲》