已经不再对电影的社会性感兴趣，反而是被电影细枝末节处流淌的诗意所打动。悬浮在脸庞上的蚂蚁，脚趾头上被吹拂的细毛，鱼缸里柔柔的水草。陈英雄对电影整体的把握还是太差，细节性的描述才是亮点。

陈英雄和侯孝贤为了用梁朝伟，都把角色设置成了哑巴。

三轮车夫一身蓝色的油漆。蓝色是大海，是天空，是忧郁，是空愁。

要表现的细节太多，节奏过于追求文艺而显得造作，越南的气质不适合拍超过2小时的电影，这就是为什么一直觉得陈英雄没传说中那么……因为越南除了他本来就没有拍电影的吧

没名字的河流，我出生时，暗自呜咽。蓝天，大地。溪水黝黑，常年累月，我逐渐长大。没人对我细加看管。没名字的人，没名字的河流，没名字的鲜花，芳香扑鼻，万籁无声。河流，过客。在那三辆车的生涯里，度过年年月月。我亏欠祖先的恩德，难以忘怀。我举目犹豫，能否穿州过省，重返家乡　　

三轮车夫满是污迹的脸，嘴唇上蜘蛛、QU虫缓缓爬过；被屠宰的生猪，红色的血肉下，仍有颗跳动心脏；被揪断尾巴的壁虎，那截断尾，不忘左右摆动；白日光灯闪烁不停，涂满蓝色油漆的脸，金鱼挣扎着欲脱口而出，终究是死在了纠缠的头发里。。。在这个有着浓重色彩又憋闷潮湿的国度里，多少人动物一般活着

支离破碎的越南底层市井生活，潮湿，阴暗，堕落，压抑，吵杂错乱的诡谲堆叠。另外，梁朝伟那台词念得我听着都难受。

美好时代不曾来过，却已无力等待和追求，节日里以死庆祝，无法承载的痛苦，打开一个缺口，唯死才能解脱。镜头很美，血淋淋的绝望。

从头至尾看得莫名其妙，看完后不能平息。回头想想，是因为欣赏惯了美的东西，突然毫无遮掩地把丑的东西摆在面前会膛目结舌吧，这个世界永远有我们看不见的一面。PS:1时27分处的惊喜，陈女燕溪在灯光迷离的舞厅伴着《Creep》在跳舞，一旁梁朝伟点着烟在看。

苏童小说的阴暗潮湿、堕落压抑的感觉，没有名字的蝼蚁孱弱地蠕动

世间的苦 如车轮一样循环往复 被残酷的现实碾压过 你才会想要重回当初 所谓生活 就是历经一切之后 再回到你最初启程的地方 （看得太难受了 感觉像是在看蔡明亮的片 到最后实在忍不住快进。。。> <）3.5

恍惚不定的灯光下，鲜血与油漆焦灼下 分外真实的生命，制度扭曲之下荒诞，令人压抑的社会。在慢慢堕落，糜烂的生活是这么的分明和无奈。剧本改一下，把环境定在当下，估计是个绝佳的好剧本。

肮脏到极致何尝不是一种美感，压抑到极致反而也会格外平静，每日战战兢兢的生活，争狠斗勇朝不保夕，不知今夜宿何地，不知明天在哪里；狭隘的个体正义在洪流般的社会堕落面前就像自我安慰的小丑，把希冀与绝望沦入扭曲的空气形态里，眼睁睁看着再年轻的肉体也滋生着腐烂，再纯洁的信仰也被污秽淹没。

对伤疤揭露并非那种强者对于弱者居高临下的抚慰或环视 因而从整体上呈现的是一种纷繁而交错的艺术气质 在现实主义的画面背后有浪漫主义的真实记忆 在西方化的创作思维中蕴含着浓烈的东方情结 在世俗城市杂沓凌乱的精确凝视中又渗透着哲思般的诗情诉说 渴望通过容纳互补的弹性思维去消解对抗性颠覆立场

不好意思，前半部分我是靠梁朝伟硬撑，导致没发现弱智的母亲、指使手下抢车夫三轮车以控制他的老板娘、跟梁朝伟上床的弃妇是同一人。Creep响起直至结尾才是连贯的精华叙事，几个人的命运终于串起，而我依然私心暴起“这戏不小心把我们伟仔烧了咋整”！本片应该跟帕索里尼拍《乞丐》一样，标题就叫皮条客诗人，逻辑也相似，车夫毫无存在感，若无梁朝伟，这片基本不行。

2010.06.19 @ Home 那么血腥，那么暴力，那么残酷

倒数第36分，歌舞厅里放的是Creep，越南人95年就那么潮了！太压抑腐烂的东西，不喜欢看。要不是有梁朝伟，锤子大爷看。

穷人的日子真的很艰难，我也暂时是穷人一个~~~~~~~~~~~~

青木瓜之味更合我胃口。除了梁朝伟和妹子，其他人都生硬得很，包括场面调度和摄影。配乐真是极其可怕。片中有戏剧张力的部分还不错，但是铺陈性的部分实在难忍。对于异乡的作业，梁朝伟选择一直抽烟。

很想不通为什么要在pub里用radiohead的creep, 好诡异

这样一部湿漉漉的电影 看的是国语 简直无法直视 整部电影都很混乱 和社会一样混乱 导演的风格和混乱的故事夹杂起来 一阵阵恶心……

越南底层世界的「风情画」或者「艺术想象」，本质上陈英雄在西方获得口碑还是出于对于第三世界的猎奇心理，越南电影中频繁使用的流动的水 / 雨的臆想，以及同样黏连不堪的情感纠葛大大影响了观影。

太烦了，玩油漆都能玩那么久。姐姐弟弟同处闪烁灯光下的内心分裂倒是有点意思

很是触目惊心，越南社会底层的生活暴露无疑，在沉默中堕落，沉默中走向毁灭。画面很美，即使是最肮脏，变态，令人作呕的东西，在镜头中也表现的极富诗意。

陈英雄镜头下堕落的越南：贫穷、肮脏、暴力、丑陋（和《青木瓜之味》孑然相反），一切似乎都可以窥见那场尚未远去的战争所遗留给这个国家的烙痕。但是，看完竟不知道导演要表达什么。梁朝伟在这部片子里的表演是我看过的他参演作品里最深沉，装酷最严重的一部

面对近乎腐败的罪恶，女依旧可以淡然的微笑~再找不出比这更恐怖的事情了~麻木固然可悲。。。那个年代是充满了血色黑暗的阴情岁月~可我一味的还是喜欢仅仅因为爱情~

看<三轮车夫>，唏嘘不已。最广大的最底层劳动人民历经艰难挣扎(或者说奋斗吧)，终于挣不破生活的网。绝大部分人沉沦了，绝望了，安分守己了，认命了。但也有一些年轻人，有着燃烧的青春，不甘于自己的贫贱。但是，他们能往哪里去呢?事实是，男孩去当了流氓，女孩去当了妓女。这就是他们能做的!而且，他们反因此获得了快乐、自由与短暂的满足!真实的生活多么平庸，平庸得可怕啊!真实得恐怖啊!而这正是陈英雄的冷酷电影叙事。

被困住到窒息的人们，虽然跟青木瓜之味有180°转向，但仍然保留了陈英雄自己的很多特点，当摆脱对历史的好感，转向对当代生活的关注，满眼尽是压抑和痛苦，影像表达力度是有的，感情还是差了点意思

三轮车夫.Cyclo.1995.DVDRip.864x510.X264.AC3-国越双语.不世出之名将 压制 180g

8.5，跟第一部的清新恬淡形成了明显的对比，底层的污秽和腐烂感让人触目惊心，前半段比较平淡，但自从恋足的变态客人出来以后，电影的影像风格就开始个性起来，后半段简直就要起飞了，抹满油漆的车夫，坠落在市中心的直升机，陈英雄随心所欲地用影像表达绝望，气质上还蛮接近日本新浪潮的，个人还挺喜欢的。

近期最难以忍受却又无比喜欢的一个片子。1995

相比《青木瓜之味》，陈英雄场面调度、营造情绪能力都取得很大进步，整部片子散发着绝望阴郁毁灭的气质，在越南长期被禁是对影片最好的褒奖。

家庭依靠每个成员与之连接的纽带，放大了个人在喧嚣生活中的孤独、苦难与渺小、无力，同时也反衬出个人生命的不屈、坚韧，以及家庭作为个人身份认同归属的最终目的地，展示出与浮躁社会迥异的平和、安宁★★★☆

分两次看完。第一次，看了一个小时，然后隔了一个月，第二次，把剩下的另外一个小时看完。梁朝伟的杀手锏是眼神，仅靠眼神就能把戏演到位，这不是随便哪个演员都能办到的。

涂油漆那一段，非常戈达尔，非常《狂人皮埃罗》了……

陈英雄抛弃了青木瓜滋味里的恬静，在影片加入了很多刺激和动荡的元素，性、黑暗面等社会性问题。但在梁朝伟这个诗人形象设置过于刻意，显得表演无层次感。反倒是很多生活细节捕捉得异常精准，在导演花絮中也得到了印证。

摄影还不错，但是拍得有点呆。内容呆，形式呆，鼻血也呆。新人旧人总该有个对比才是，《东西西毒》里不是说过吗，洪七来自农村，他充满着生命的活力。三轮车夫和梁朝伟一个屌性那还得了？拉车没劲拉皮条也没劲，被黑社会打没劲加入黑社会也没劲，放火没劲烧香也没劲，还是自焚算啦算啦！最后一个天上人间的镜头是宿命轮回论吗？果真看破轮回，就不会忽视轮回所涵的可能性。不然，还怎样“超现实”呢？但是，若以梁朝伟的表演为线索，倒是可以发现很多学习和联想的乐趣。不是都说王家卫没剧本吗，对比一下，王家卫的剧本其实都在心里，想得清楚全都是脱稿演讲，这才是语息则默，境不离识啊！

95年的老片，陈英雄继《青木瓜之味》之味后的第二部越南电影，但感觉失去了第一部的清纯和质朴，开始玩文艺了，有些表现手法可能在95年还算前卫，现在看来总觉得刻意和装。观影感受没有《青木瓜之味》好。梁朝伟还是很帅的。

“我忘不了那么清朗的一支民谣，出自两位残疾的卖唱者之口。我也从来没有见过任何女子，能有那几个嬉戏中的烟花女子那么水灵清秀。（gunshy）”

美丽而又肮脏，喧嚣却又宁静，或许也只有陈英雄镜头里的越南。看过青木瓜和夏天的滋味才更觉此片的残酷。

蓝光重刷。16年前看过之后，想起陈英雄就有腐败潮湿的决绝萦绕上来。有趣的是，在法国待过的亚洲导演，比如陈英雄、金基德，都有俭省对话的倾向，不知为何他们要创造一个”失语的亚洲“。一对底层姐弟成为黑道棋子，黑道份子梁朝伟的感情与身体作为媒介，串联起两个世界的无助（他为姐弟俩流鼻血的病理性特征，以及纵火引发老板娘失去儿子的因果设定，都带有杜琪峰式的港片特质）。诗化的画外音与和风配乐贯穿全片，赋予电影越南乃至东亚特色的迷离诡谲（这种鬼片笔触是越南电影的特色）。陈英雄在本片中有两个基本技法：一是突兀的将两种对立情绪拼贴的剪辑，二是以近景、特写或俯视的长镜头审视角色置身绝望、逼仄的状态中，挺残酷的视角。有很多连续的意向：象征生存困局的水和漏电的开关等等。姐姐遭遇的客人都有奇怪性癖，这映射她身体的工具性

仿佛是罗伯特·布列松导拍马丁斯科塞斯的剧本。（细节很丰富，节奏很好。）

有机会一定要收拾好心情再看一次 当然艺术本就需要用心看 去感受贴近它 而我看到最后一秒竟然有种“终于结束了”的释放感 我的错

梁朝伟这里面太帅的。。。不过陈导的片子我是吃不消啊。。。

原来陈英雄喜欢radiohead是由来已久，这里就用了creep

混乱致幻剂般的影像或许是东南亚电影的又一特点。在鱼龙混杂的越南市井。客人为清纯的妓女清洗双脚，涂抹指甲带着东方禅意般的美感，音乐精致，曼妙。服用毒品的男子将身体涂成蓝色，在迷醉中独自舞蹈。音乐不错。还行

很会玩转镜头的导演，前一半生活和电影结合的还不错，后面一半感觉像是导演在苦苦臆想超出现实但不得要领

都只是生活，生活而已…抗不住离开了，离不开继续抗…

(#‵′)那首歌真好听~小车夫把脸浸到鱼缸里的镜头极美~

不否认是部好电影,但实在不喜欢这种写实的风格,绝望到窒息

陈英雄的镜头有东方禅学的感觉，看不懂，但我不抗拒；喜欢歌舞厅里面的一段长镜头，背景音乐为CREEP，梁朝伟的表演末世感十足，同时他也是整部剧里唯一超现实的存在，其他人皆如蝼蚁爬动；残酷，诗意，导演搞得不太协调，容易看得人恶心

梁朝伟就喜拍这种所谓的文艺实际闷的影片

好些段落都似曾相识。。。结果就是疲于奔命

想到越南人民还生活在水深火热中，顿觉生活有了奔头

把美好的东西一点点撕裂给你看是残酷的，更残酷的是在弥留之际头脑中浮现的过往时光。改变似乎真的是瞬间的事情。