一部融合了深层恐怖元素和黑色电影风格的恐怖科幻片。

爸爸妈妈丈夫妻子，他们都去哪了？！……导演唐西格与编剧梅因沃林的收尾初衷是：迈尔斯惊声尖叫于一卡车的豆荚从身前驶过。制片公司对其中的消极意味较为谨慎，坚持加入引子和尾声，建议通过闪回讲述故事的方式使影片的结局更加乐观。酷片杂志的丹尼派瑞则认为，框架故事的引入使本片立场从反麦卡锡主义者变为了反共产分子。但在98年的访谈中，领衔主演凯文麦卡锡（巧合）表示影片并非政治寓言，他曾与小说原作者交流过，对方本无意图。人们已经开始自行解读出作品从未触及的意涵，本片即是代表之一。

早期的异形入体想法，男女主都很养眼，

影片有浓厚的政治隐喻色彩。美国某地的人被外星人换了脑，很显然这里的“外星人”就象征着共产党。不过这个故事妙就妙在麦卡锡主义者和共产主义者都能认同，因为他们都把对方当作给群众洗脑的精神毒品。当然这类分析只有站在历史角度才显得有意义，但就“外星入侵者”的主题而言，本片经典地位不容侵犯

唐·希格尔代表作，人体入侵式科幻惊悚片鼻祖。1.植物版[怪形]，影片先后拍摄了4个版本，影响力无法估量，[致命拜访]亦属修订翻拍。2.入睡即遭入侵，同质于[猛鬼街]。3.同时影射共产主义渗透与麦卡锡主义白色恐怖。4.可惜受成本限制，没能解决逻辑硬伤（如两具身体的困境）。5.女主太美啦。（8.5/10）

多次被翻拍并被无数后来者反复效仿，本片的开创性意义可见一斑。除了科幻设定的创意和恐怖气氛的营造都十分成功以外，冷战核战的背景，共产主义的威胁，人性的丧失，情感的泯灭，集权体制化的悲哀，都能够在本片中找到不同程度和层面的解读可能。

这类古典风格的恐怖片向来都有抓人的力量，宣告着外星入侵电影的开始。地下室的阴影，豆荚中生出来的人体，失去自由的恐惧。冷战思维下对共产主义的厌恶和警戒，没有黑到底的和平演变不小心为苏联的溃败做了预告。

不说如何复制思想和意识，就连植物是如何完美复制肉体的也在事实逻辑上不可能。这部经典科幻片其实系一部低成本制作，就本片隐喻当时麦卡锡主义横行之下的美国人的从众心态这个角度上看，那这片子倒真是一部软科幻社会学的杰作。7

完全符合政协关于电影去暴力化的标准。虽然是恐怖惊悚，楞是没有血。哦，错了，还是有一道划过掌心的划痕。

经典B级片，现在看一点也不过时，无论是剧本设定还是摄影都非常值得称道，天外魔花，突降小镇，变异植物，复制人，身份的认同，如果人类的模样和记忆被复制，那我们还是我们吗？我们和它们有何区别？这样的高概念各方面都相当超前，修复后的画质完爆新片，黑白时代的恐惧值得品味

对共产主义入侵的绝佳隐喻，The World's End里的blank原来是从这部出来的，

暗喻麦卡锡我就不管了（男主演就叫凯文·麦卡锡啧啧），电影本身悬念也够掉15分钟胃口，这是六十年前的东西，报信的和女友的遭遇现在二流恐怖片都在用。IMDB Sci-Fi Film #48,评分7.9， 23,496 votes，也算IMDBTOP#251系列了。。。

同一题材四个版本中最佳，时代的恐怖

Marqué par l’empreinte d’une époque, ce classique du fantastique reste incontournable.Don Siegel aurait dû aller plus loin du côté paranoïak

①老电影就是容易来感觉，哪怕是另类的僵尸片②当身边的家人朋友一个个被置换了灵魂并且对你冷眼旁观，那是一种寒彻入骨的恐惧③众人皆醉你独醒？那你就是疯子④影射了五十年代红色精神毒品的侵蚀

第一部改编前后某些重要场景的剧情还是满接近小说的（当然小说看的是后来的重写版，旧版不知道怎样），但也只是相对于之后的改编而言，实际上还是差别巨大的，而且从此展开了着力改编于一个完全不同的偏黑暗的结局的系列传统。不过旧电影的时代感放今天完全可以看成是prodction value了，真的挺加分的。而且最后在车流中奔走那段，真的有点童年回忆的意思了。感觉可以跟约翰·卡朋特的《极度空间》配着看，当然类似的替身综合症（Capgras Sydrome）的电影可以做成一个豆列了，像西恩·埃利斯的《破坏欲》美剧《Ｖ星入侵》之类的，岩明均的漫画《寄生兽》也可以极端到这种全人类换掉的全球化替身的设定。

人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人 換 人

替换、渗透、颠倒黑白，即使在几十年后的今天，影片的政治隐喻依然丝毫没有过时，而紧凑的节奏更是让影片极具可看性，堪称是科幻惊悚片的最高杰作，伟大程度不输任何同类型经典电影，最重要的是，本片对于后世的影响即使在今天依然是无比明显。

8.0/10 节奏紧凑，叙事明快，气氛紧张，观影流畅，“外星人入侵”经典之作，人性冷漠，异形更冷漠，抹去爱与被爱，同化为一体，就能过上“美好”生活。影射麦卡锡主义带来的人人自危，但似乎也适用于共产主义。

在埋设了如此多的线索包袱后，还能把整个电影的节奏控制的如此紧凑，对于一部信息量不小的科幻片来说实属难得。其主题充满隐喻，而之后的反思也很有代表性。那种无孔不入的终极恐惧气氛非常完美的体现出来。此片明显成为无数科幻灾难片的范本，但很少达到同样的高度。

外星入侵的豌豆荚是一种“同质化”的精神控制，五十年代的政治意识形态上的冷战对立，影片的呈现着重表现的是心理上的惊悚效果，一种“去人性化”的“非人”恐怖。外星人对地球人的软性渗透，这和卡朋特的《极度空间》异曲同工，冷战对质过渡到消费社会，人的处境依旧岌岌可危。

1.“在我的生命中，有过很多害怕的时候，但我从未体会到恐惧的真正含义，直到当时亲吻Becky的那刻，只是短暂地陷入了睡眠，然后我所深爱地女孩就变成了一心要置我于死地地异类敌人。那一刻的短暂入眠，扼杀了Becky的灵魂......”2.有人的地方就有圈子，只要你不进入圈子，你才是异类。

不是很喜欢看老片，因为和《和平使者》的概念相似才看了《天外魔花》。外星入侵，《怪形》的母体版，虽然是黑白摄影，但细节明暗都可以在屏幕看得很清楚。上世纪50年代，我国刚刚成立，美国就可以出产这类型的电影，实属佩服。 / 2022.4.13 家

可以说是上FIST课以来，除了重庆森林以外最喜欢的片子了！哈哈哈哈哈哈哈！政治思想什么的就先放下不讨论了

买房子，变胖子，豆荚国里做豆子，泡在美丽新世界，舒舒服服做豆子~

麦卡锡主义下万马齐喑的社会环境，美国六七十年代一系列破碎美国梦的事件频出人们害怕自己的邻居已经从和蔼的乐队歌手变成了曼森，冷战时期的人人自危，随着科技发展人们对身体趋向原子化的恐惧，这题材可以有非常多的解读，从上世纪五十年代问世到已经讨论火星移民可能性的当下都极具时代性，常看常新，也就不难理解这题材被屡次影视化。从怪兽到异形再到和人类躯体差不多的外星人，还有肤色样貌别于白人的黄种人黑种人，以往恐怖片中的反派在外貌上就可以被分辨出来，但天外魔花里他们看起来和正常人一样（暗示四五十年代美国对红色共产主义入侵的担忧）《詹姆斯卡梅隆的科幻故事》里提到这部电影，有个评论家给了一句特别记忆深刻的话:“共产主义映射的威胁，每个人必须有一模一样的统一意识，用当时的一句话说‘病态统一”

紧张感十足！没看过原著，隐喻不隐喻的我不知道，就电影来讲，有没有一种可能，男主真的是疯子？从开头到隧道那里，复制品都需要从豆荚孵化，但到了隧道那里，女主睡着了直接就转变了，这要么是漏洞，要么故事本身并没有那么简单。最后那些人轻易就相信了男主也很奇怪，看见没见过的东西不代表男主说的就是真的吧？3.5⭐️

波拉尼奥的《护身符》中，预言世界灭亡的时间是在2666年。如果这个世界注定要灭亡，一定是死于人类的冷漠，而不是电影中说的外星入侵，行星撞击，火山海啸。

如果不计较外星魔花如何占据地球人宿主的身体和头脑，从故事而言不脱离外星生物总是试图毁灭地球人的主题，顺便传播红色恐怖给群氓洗脑。

8.5/10。①恐怖片：花里长出的外星植物们对人类小镇的大规模夺舍（设定是人们睡着就会被夺舍），以及男主侥幸逃出小镇。叙事紧凑。②大量运用黑色电影式低调打光+表现主义光影渲染悬疑诡秘感（尽管并非最强的那档）；以许多（高水平的）长镜头运镜/场面调度增强写实/浸入感。③不至于非常恐怖或非常诡谲。④挖坑不填：两具消失的身体的原因。⑤虽有人怀疑本片讽刺麦卡锡主义或反共，但男主演98年接受访谈称影片故事并无政治意图。

优雅的科幻恐怖片，连花瓶女主角都那么优雅，别想太多，也别想太远

以防再次想不起来名字，我现在要开始随时想起来就把之前那个号标记的电影全部都刷回来！！这给我看过的最不炫技又最硬核的科幻片了！

透过地面的木板缝仰拍搜查者的镜头把观众置于十分弱势的地位，甚至能看到搜查者的眼睛，仿佛每个搜查者都将要注意到木板下隐藏的秘密，然后停在那里向下注视。真为主角捏把汗。最惊悚的还是迈尔斯发现贝姬从一个渴望爱与被爱的人变成了没有任何感情、只留下生存本能的异己。与全世界为敌还有奔跑的希望，但被最后一个知己者抛弃，就只剩绝望的呐喊了。

8。竟是50年代的好莱坞作品，必然影响了一票这种类型的片子

“Invasion of the Body Snatchers ” 有四个版本，即本片有三个衍生，分別是同名的1978年翻拍、1993年（Body Snatchers）和2007年（The Invasion），（2007年另外有个不出名小成本Invasion of the Pod People，“Pod”主题也类似）

科幻的尽头是哲学；以失去感情为代价，外星植物在继承本体记忆之余能抛弃人与人之间的矛盾，割裂的社会将因此变得统一。针对这点，他说：高级智慧不需要爱，信念和欲望，没了这些“束缚”，生活才会变得简单。你感觉这种说辞很邪恶吗？但你以前也爱过，然后呢？没能持续，你最终不也厌倦了你曾认定的爱吗？但是主角不想要一个没有痛苦的世界，他认为痛苦和美丽同在，说不定这外星植物只是比人类更低等的宇宙作物罢了。我并不知道自己更认同哪种说辞，我只知道就算它不来寄生，人的很多善意，亲密关系的确会随着时间逐渐丧失；科幻设定以外，更多是政治意味。愚民的概念被摆上桌面：集体/共产在吞噬个体，当错误变为集体错误时，这种错误也会变成另一种“对”；这种外星植物貌似是以24h的音乐为养分的，而日后众多B级片则在此片里获得了养分。

先看的78版回来看老版，老版节奏飞起更有恐惧感，56年能拍出来这真是牛大了

当个人被异化时的恐惧 ，政治隐喻味道很浓。豆荚外星人有点可笑，又细思恐极

★★★☆故事讲的相当流畅，科幻设定被翻过至少两次，其中包括[致命拜访]。不过在病毒传播的设定上有一点欠缺逻辑，或者叫拖泥带水~

精彩，80分钟讲圆一个有想法、紧凑、主角智商在线的故事，黄金时代的好莱坞恐怖片真的好看！女性也拿起了刀。结尾收得草率了些，略有遗憾，时代大商业环境下似乎不太允许别的方案。1572

又是苏联人闹鬼吧，我竟然更喜欢克雷格&基德曼的新烂版，部分原因在于老版的豆荚傻得冒泡，让人出戏

比翻拍版好的地方在于不那么冗长，翻拍加了太多庞杂内容，但是也更好解释清了豆荚的出处，但是原版虽然服化道简陋，但是节奏可以。

麦卡锡主义，冷战背景，丧尸片起源之一，类似满洲候选人，虽然只有80分钟，但整体节奏太冗长，绝对东木师父。很多手法不错，比如尸体消失，四面八方的人聚集到广场。

直接反映麦卡锡时代美国人对赤化恐惧的集体潜意识的一片。后来被无数次翻拍。但还是具有政治背景的原版最有的放矢，因而也最强大。意识形态斗争是叙事艺术的后台和宝库啊！男主角塑料人似的英俊是这个电影逻辑成立的一大支柱。

短小又不失趣味的科幻恐怖片，外星人取代人类的设定来源于民众对处境的担忧，身份被替代甚至被抹除是心中最深的恐惧，而且面对的很可能还有亲友的背叛，如女主被替代后暴露男主行踪，都是隐喻感很强的地方。

几乎都是在用优秀的气氛营造吸引人，这个人体替换概念在五十年代具有更加鲜明的警世意味，忘了在哪儿看到一个超爆笑但是很精准的评论，外星豆荚里其实是全套马恩列斯毛哈哈哈哈哈哈！（PS.很喜欢这个结尾，如果要是以没人相信男主为结尾我估计得憋死，但是正在制作的最新版就说不准了~）

The original Annihilation？？想起之前那个The Impossible Shrinking Man，感觉可以整一个“五毛特效/黑白/小成本想法科幻”列表，加上Forbidden Planet啊The Day the Earth Stood Still啊这些。天啊哈哈哈哈哈哈如果我去专门研究科幻了就要天天看这些片吧thank god I'm not doing that…感觉也只有屈指可数的类型片，很明显当时并不是个prevalent genre，but这么说来Rocky Horror里真的全部都在parody在这些啊从情节到造型（刚才发现Magenta结尾起飞时候的发型是Bride of Frankenstein的我wwww

8.0 毋庸置疑，有逻辑上的漏洞，但这样一个极强政治隐喻式的故事实在是深得我心，逃不出去的控制，you are the next，唐希格尔真是b级片鬼才。

“植物化身僵尸”，较早的人体替换软科幻片，像是抻长一集《阴阳魔界》，《怪形》《世界尽头》与之有相似之处，睡眠中入侵则联系《猛鬼街》；意识形态渗透具象化，你的朋友、亲属、恋人，说不准谁已经被洗脑拉拢（不再是原来有感情的ta了），共产党亡我之心不死，你们休想登上我理智的高地将我同化，用姓麦卡锡的男主角讽刺麦卡锡主义可还行；豆荚里长出人，怕不是个生物3D打印机，影片最大bug是两具身体的存在问题没有解决；人群在广场上聚集的俯拍镜头非常惊悚了，那种乌合之众在光天化日之下碾碎你轻而易举的恐惧感；结尾没有一黑到底有点失望，（虽然我想看《伊甸湖》式的羊入狼窝）但结合那时美国国情也能接受吧：共产主义小范围扩散，但被麦卡锡同志及时阻挠扼杀了，hooray！（女主真是美，娇俏可人儿）

故事本身其实讲得很一般，但是它附带的隐喻实在太强大了，而且放之四海皆准。另外这个56年的版本比起78年的菲利普·考夫曼版，结尾简直太乐观主义了。

和小的时候噩梦差不多，我的妈妈不是人。配乐总让我想起兔八哥什么的动画片。

忍不住和后来设定相似的《极度空间》相比，节奏太棒了，好莱坞商业套路完美制造了影片的气息，使之令人在观影过程中无比顺畅，起承转合衔接合理，颇有些希区柯克气质。在花房中即将发现种子时的倾斜低角镜头，人物边缘站位，植物排架的高且多，制造了一种吞噬感，预示后来男主的艰辛逃跑，旁白的使用虽然降低了理解难度，但也减少了影片恐惧的氛围。紧靠美苏冷战与麦卡锡主义的现实环境，令本片又有了政治方向的解读，后来此概念的多次运用，也证明了本片的经典之处。

这电影有续集吗？怎么感觉就拍了个开头啊

讲的是如何拒绝被异化，最后被一些异化的人异化的故事。故事很简单，当一个人睡着的时候，外星植物会克隆成相同的人都形状，会让真的人消失。用“你永远无法叫醒一个装睡的人”来形容这部电影非常合适，只是结尾稍弱。

同时想到了《热血警探》和《世界尽头》，尤其是后者赤果果是在向本片致敬么？？？五十年代还是有不少有趣的科幻片呀~

科幻元素很简单，但是背后的意思是再深刻不过了，绝望结尾的话会跟喜欢

前半部分有意思，后半部分太说理，反而失去了惊悚的感觉