究竟是谁怪，这是个问题。不合时宜的友善，非逻辑的谜团，性别的倒错，现代生活的扭曲与乖张，被模糊掉的正常性。他人即地狱。超现实的，对建筑的两次细致环顾，天井内的舞台与观众，梦魇，成为失去面目的一声尖叫。波兰斯基自己来得太合适了，阿佳妮即使这样也是美。

看了几篇解读，才勉强理解电影是什么意思。真实的受排挤，到受迫害妄想。但是从今天看来这些理由有点说不过去，自然也无法理解。跟现代中国硬盘相比，在法国的波兰人过得简直太好了，如果这点事就被逼自杀，那北京人口能少一半。

怀疑、恐惧、压迫，波兰斯基一直在通过各种方式表达他对这个世界的看法，对人性的质疑。他眼中的世界从不是美的，是繁复的，冰冷的，令人不舒服的。正如欠缺了希望的绝望是不完美的。他的方式不是令我喜欢的。

波兰斯基的独角戏，阿佳妮成了可有可无的花瓶。手法沉稳老练，但剧情不够抓人，使主人公趋于崩溃的成因展现的力度不够。

外来户小职员在巴黎被看低的苦恼经历，波兰斯基喜剧演技真心不错，女装瞎眼。不强调叙事所以没有深虐深疯的爽。两层眼睛的梗原来出自这里。我和我的头or我和我的身体这个问题超级嗲

神秘男子遭遇极品住户，鬼屋公寓接连发生惊奇一幕。是奇葩邻居故意刁难，还是异装男子故能玄虚，请看波兰斯基时间，真相只有一个。

8/10。在此类通过心理病人展现异象符号的片子里还算新颖，摄影和场面调度等方面仍属上乘。剧本极好，前半段平淡无趣缺乏张力，后半段才在对面前层层铺设的揭示中把气氛营造提升几个档次，波兰斯基的作品大抵如此。男主角装成女人的变奏过渡唐突得很，但是人头皮球一幕已成为经典。

波兰斯基早期心理惊悚佳作之一，展现一个外地人在邻居的冷漠猜忌和排挤之中走向疯狂的过程。波兰斯基近乎本色出演，而阿佳妮是怎么打扮都美艳无比。配乐和布景都极度压抑冰冷，开篇公寓综览和结尾舞台化长镜头惊为天人，篮球变人头，墙洞牙齿，厕所与木乃伊，异装与受害妄想，纸板化的椅子。（9.0/10）

我看到自己在梦中的幻影，这是最真实的梦魇，这一幕不仅在银幕上反复重演，更在我的梦境内层层叠叠；最贴合波兰斯基本人阴郁、恐惧的气质，最具自传性质的作品，冷漠异化的环境催生麻木看客，造就凄惶不安，如重读卡夫卡。

《怪房客》的怪异是来自于人的心里，来自于我们对周遭的不确定和不安定性，来自于我们对人的设防和被设防影片的结局，那一声喊叫，就是惊恐和对人性疑问的总爆发。我们因为他人的对应而确定自我的存在，可是因为他人的目光，我们又能保持多少的自己？

重看。强力聚焦有效达成认同，整体处于悬念中，但进展里发生了不当分裂：一是故事未失其现实性，而客观因素不足以导致最终悲剧，则肇因仍归咎于主观，批判未展开；二是认同基于主体，但主体自我分裂妨碍了更进一步的移情，这在内部形成不当反讽，主体自身处于被反讽位置，悬念被解构，张力就丢失了

还能期待波兰斯基拍什么，何况他还是主演（其实我好生气，阿佳妮在片中故意自毁形象嘛，还要跟波兰斯基谈情说爱，要命！）

快被吓哭了，甚至比冷血惊魂更可怕啊啊啊，果然还是人吓人的片子最吓人！（晚上真的不敢去上厕所了。。）波兰斯基亲自上阵还玩异装，一个有被害妄想症的外地屌丝青年栩栩如生啊。就是阿佳妮戏份太少了。谁能告诉我中间那个比例很扭曲的镜头是怎么拍的啊⋯⋯⋯⋯

边缘疏离，看客心理，被窥视着的逼仄空间，凝滞而生的幻象与疯狂。阿佳妮风华绝代但未参与实质剧情，波兰斯基的局促自卑下隐隐蕴含着爆发力。剧作不算出色的一个，运镜却依旧耐人寻味。

自己吓自己。波兰斯基的暗黑功力不错，暗示外来移民者和法国社会的格格不入和自身焦虑。就是阿佳妮戏份少了些没有物尽其用。《春的森林》金发萝莉伊娃爱洛尼斯科也客串了一下。

一会法语一会英语结果导致怎么调都会出现令人头痛的配音情形；阿佳妮的眼睛居然完全被眼镜和眼影遮住了，结果真像个风尘女的样子；最后十分钟太强大了，缺陷还是前面几处看似要展开的情节很遗憾没有下文；这个公寓匿名投诉、投票赶人的情节我之前究竟是在哪看过？？？

身份认同来自外来人的恐惧、猜测与邻居的刻薄。幻想中，男主感到邻居在设计害他，他同情的女人被抓住（面具与残疾），牙被拔出，想要的烟拿不到，头被踢到天上，厕所矗立的人（信念）消失（漆黑、而后变成西蒙周）。他只有蜷缩进西蒙周的体内，在众人掌声中纵身一跃。阿佳妮的良性引导收到污染。轮回

因为被社会斥拒而产生的恐惧，不仅仅来自外部，也出于一种小心翼翼的自我调适，你以为你一个低劣品、外来者变得更讨人喜欢、更低人一等就能融入环境吗？结局只能是丢失了自我，被影子吞噬。

现在看还是有点沉闷的。片中出现他的朋友李小龙，在1969年也是杀害她妻子的嫌疑人之一，但是李小龙已经在1973年死亡，应该是他的纪念方式。……男主是波兰斯基本人扮演，各种看似正常才压力之下，竟然一步步精神分裂，最后做出了疯狂的举动，包括跳楼自杀，然后就出现了经典的结尾一幕。……应该这样说，或许这是一部先有结尾，然后再写出其他故事的影片。

一部带有明显政治意味的电影，建筑的政治意味体现的非常明显。主角被边缘化的过程就是他疯掉的过程。有些时候我们觉得少数民族或者少数派通常扮演折社会里底层的讨厌角色，那里面其实也有主流的逼迫原因在其中。

想要同时满足恐怖惊悚与人性探究，却使用了一个并不成熟的剧本载体，这种执导心态就叫玩儿票儿，只是名导玩票也有大师范儿。廿载芳华的阿佳妮令人惊艳，那是一种璞玉的风华。【7↑】

異鄉人悲劇：「高貴」的房東老頭，討厭的門房（Shelly Winters!!! 連狗都很兇 XD），怪異的鄰居，霸道的同事（放著很吵的法國音樂，無視鄰居更不管主角處境），主角的性壓抑，最終連Adjani也不被信任，他人地獄注視著主角跳樓。（Polanski自己演意味著？）

波兰斯基再次将主要场景锁定在古老诡异的公寓里，利用拍摄技巧细节布局和绝妙的构思，再次奉上了一场令人毛骨悚然不寒而栗的视听盛宴和震惊四座精彩绝伦的表演，除了体现出人与人之间不能相互体谅苛责冷漠沟通无望紧绷的危险关系外，重点还有因身份的迥异和排挤，导致生活在可怖无望环境下的悲凉后果。

看来导演年轻时真的是研究过一阵子邪教那回事儿，和魔鬼圣婴差不多套路，原来我真的不是什么影迷，对于那个年代电影中的隐喻啊什么的都有点厌烦，甚至看完这个片子以后动了再也不看那个年代片子的念头，我最讨厌没来由的片子，最最最最戳气的就是陌生人！！！

阿佳妮还没达到39岁的惊艳。布鲁斯李狂扁杰克陈的镜头定格在波兰斯基和阿佳妮眼中。至于影片，不评论。

是周小姐临死之前的幻想还是塔尔科夫斯基的心理崩溃这并不重要。重要的是波兰斯基所呈现的这个亦真亦假观众和剧中人物都难以分辨的整个故事。电影着重于营造气氛，用神秘主义的氛围当钩子环环扣，点到为止的惊悚场面总是能迸发出大于本身的能量。观影时我曾听到门外一阵怪声，分不清那是现实还是电影。

相比现在常见的每隔一阵抖点猛料，这种老派温水煮青蛙的心理悬疑后劲更浓。其实可以改个北漂租房奇遇记，又让人联想到马利亚什·贝拉的《垃圾日》，还有今 敏的《恐怖的蓝》。小机关有：墙中门牙，邻窗人影，严苛的房主，可疑的邻居，死去的前任楼主……当头与身体分离，到底那边才是自己呢？

开篇的长镜头调度就很惊人，公寓内旋梯和镜子营造的逼仄感从外部空间一直延伸到内心，来表现政治背景下对少数群体的扭曲异化

个人觉得这片有鲁迅小说的气质。导演你不是为了和阿佳妮打啵才亲自出演男主的吧。

波兰斯基自己也演坎普电影？嘿嘿。作为一种世俗道德，而不是作为一种思考方式的诚实，其实只是一种身份暴力。另外，波兰斯基抓拍的李小龙表情包很赞，是歪打正着吗？

再度重看，想来想去，还是把分数改成了五星。这部电影后面大量的幻想裹挟，真的把我给看呆了。约瑟夫罗西一辈子都在想如何将超现实的元素加载到认真的社会探讨之中，可是，波兰斯基居然在自己职业生涯的最好的阶段，可以轻松做到。最后的恐惧是对社会的绝望，也是对自己的绝望，乃至对人类的绝望。恐怕是我最近看过最恐怖的电影了。连看两遍，恐惧感，从脚底蔓延到了头顶。

這樣冷颼颼濕嗒嗒的天氣就是為了窩在家看這樣的片的。有布努艾爾風，事事對味兒！自然是喜極，但聯系上波蘭斯基，不免事後有些沉重。配樂一級棒

环形结构叙事，狭窄封闭的空间透露人物压抑情绪。影片塑造了塔尔科夫斯基这一敏感孤僻的形象，过分在意他人的看法，处处小心翼翼，轻易地被他人的意见所驯化。无法融入环境同样逼迫他走向毁灭，久而久之使他产生病态心理：幻想出上门询问的母女，扇停止哭泣的男孩。他的共情能力因为环境对他的不接纳而缺乏，最终走向绝境。 他的经历正像当代社恐与咄咄逼人的社会之间的格格不入，敏感的人格使其无法向前走出一步，周围人情的冷漠也令其愈发焦虑，慢慢也同样丧失了对人的爱与关怀。

实在是好看，影像的力量，心理惊悚的经典。冷血惊魂关注个人的精神，罗斯玛丽关乎宗教，怪房客则侧重社会意义，人的关系导致人的异化。几场幻觉戏创意十足堪称经典（皮球变人头，房客们变成观众看戏）。

这个也没看完。虽然邻居可恶，主角自己也有问题，他可以骂可以不理，甚至上豆瓣写极品直播帖服务群众嘛

站在洗手间一动不动的房客们——神一般的想象力。后期广角镜头显著增多，polanski的疯狂确实推得有些快。