楚浮"安托万五部曲"之四。1.生活流轻喜剧，雷诺阿式景深：妻子通话镜头。2.对交流隔膜的表现：建筑公司法英混搭喜剧，与樱子镜头的分切，同床异书如[华氏451度]变奏。3.凝视(白眼)镜头收尾同[四百击][阿黛尔雨果]。4.扔下妻子拎包与外套的出门方式，小提琴学费与马赛曲，染花。5.致敬高达。（8.0/10）

很多细节妙趣横生呼应连连，承袭了安托万一贯性格，他终于过上了主流生活，但看400击的感动也不复存在。

婚姻，也许就是一圈又一圈的塑胶跑道。偶尔会被突如其来的小石子磕绊几下，可还得麻木又机械地一圈又一圈跑下去。

新浪潮之后，特吕弗的影片趋于主流的，在商业和艺术之间寻找平衡点。但他影片当中始终会不时闪耀着灵气，像本片中几次特写及蒙太奇运用。安托万五部曲，看到安托万长达成人，电影里的时间和现实时间的交错融合，也是一种奇妙亲切的观影体验。

“安托万系列”第四部，安托万已经长大，结婚生子，妻子柯莱特在家教学生拉小提琴，而他则在楼下花店给花染色，后来去了一家外企业做模型。一天遇到一个身着红衣的日本女人，外遇了。分居后，他们依然和睦，安托万送妻子上车时对她说：“你是我的女儿，恋人、母亲。”她回答：“但我只想做你的妻子。”

情人节看这个还真是有趣的选择，安托万小夫妻俩新婚燕尔小打小闹随后还上演危机，系列看到现在最幽默的一部（或许是跟意大利参与制片有关系），中间竟然还有塔蒂的cameo! 还剩最后一部《爱情长跑》，有点舍不得安托万了呢

不要太喜欢！！！最感动打电话的时候克洛德耐心的一直听跟说的那句[在] ，我们都能理解他爱日本女人，因为<那是一个全新的世界>，但为什么少有人能不计较得失的原谅呢…爱从来无法计算…

特吕弗总能捕捉到人在不同时期的情感和生活上的完整状态，而非一个横切面。与套路化的搭配拼凑的爱情片不同的是，当男性女性身高身形几乎一样时，能讲的故事就有趣得多了。完整与平等，这便是一种可爱的诞生。从《天使爱美丽》到《床笫风云》到《婚姻生活》，不变的是安托万这一生满满当当的爱。

本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第四部，内容开始涉及安托万的婚姻和成年生活。本片继承了特吕弗对于该系列的一贯主题：对人生目标的迷失，对爱情和婚姻的迷惘，对家庭和幸福的错失。但对安托万日常生活琐事进行加工处理，使其升华成为一种生活状况的缩影，显示出导演的不凡功力。

特吕弗太可爱了，里面安托万的孩子特意安排是水瓶座，和特吕弗一个星座。

Claude Jade突然变美了很多；坏字幕太坑爹了；欠钱的那三段太搞了~

安托万系列拍到这一部，慢慢开始有了味道。除了无孔不入的英语侵略，也提及了以日本为首的东方文化崛起。结婚生子外遇，人生轨迹与时代背景两线并举。虽各行其道，却画出近似的由上升通道冲到峰顶，而后缓缓滑落谷底的震荡波。两位御用主角的演技也自然了许多。

能把琐碎又真实的婚姻生活拍出这么趣味盎然的味道，太不简单了。1、男主一直研究不对的染花方法，但万紫千红中总有坚持自我的独白；2、总在紧要关头出现的谜雾人，气氛阴森，引起观众无限遐想的点最后就是个演员，还不是女主的出轨对象；3、男主和日本女人的fucking eye被奇怪的画框框住；4、夫妻亲密的床上互动有点自己的影子，不禁感觉特吕弗的观察与表现都很细致，每次拍床上的镜头都很温馨，但男主跟日本女确没有这种同镜共床的温馨；5、和服女勾引男主时出现微妙的五重传话；6、鲜花突兀地盛开让男主的外遇暴露；7、知道丈夫出轨的女主那捉急的日式惊悚装扮，笑岔气；8、于洛先生火车站乱入；9、最后男女主过程隔壁邻居的“恩爱”样，双方之间不耐烦又离不开，门前的徘徊像在心里嘀咕这杀千刀的，跟祖与占时的恋爱观比东方多了

Truffaut拍肥皂剧都能好看，小打小闹就是婚姻生活

安托万系列的亲切之处，恰恰在于我总能在莱奥（安托万）身上找到自己的毛病。

同样是描写婚内出轨一地鸡毛，特吕弗的这部《婚姻生活》比起伯格曼的同译名作品可要轻松幽默得多。故事能猜到大方向却猜不到小细节，全片随处可见奇妙的惊喜和诡异的笑点。安托万就像你眼看着从小长大的邻居家孩子，谁成想浓眉大眼的他有朝一日也变渣男了，真是让人唏嘘不已啊…

真理解不了法国佬的审美观，那日本女人跟鬼似的也能上心。

（長片#10）2004/09/16_21:40 @ BC Cinematheque永遠幹著莫名其妙的工作。失敗的 man。最喜歡鄰里守望的生活片段，十分十分婚姻生活。圖書館的樓梯。破書的刀。馬賽曲。地窖 Christine 的偷吻。仍然是個長不大的孩子。據說，向雷奈亞致敬，讓我十分想再追看。

安托万系列拍到这一部，慢慢开始有了味道。除了无孔不入的英语侵略，也提及了以日本为首的东方文化崛起。结婚生子外遇，人生轨迹与时代背景两线并举。虽各行其道，却画出近似的由上升通道冲到峰顶，而后缓缓滑落谷底的震荡波。两位御用主角的演技也自然了许多。

非常認同杜生投射0既婚姻生活

大大打击人在驴上费力拖电影的积极性啊。

能把一场婚姻危机拍得这么轻松，是因为即使结了婚，各自也都保留了足够的独立性，分开了并不是一场悲剧，所以能够克服困难在一起才让人喜悦。

探讨“婚姻和恋爱大不同”，也与<偷吻>中桥段对比，如在酒窖拿酒主动亲吻的对调。都是些细碎的而又夸张（日本女人）的表现手法。

安托万结婚了，还有了个东洋情人，不知道到这部还有多少是特吕弗的自传成份，不过有一个自己虚构的另一人生感觉也挺美妙的。

发音缓慢适合听力的对白。因为画面太古老所以无法入戏，纯当背景音了。男女主角长得很好看，那个日本人好丑==

本片是特呂弗的“安托萬”系列第四部，開始講述安托萬的婚姻和成年生活。該片繼承了特呂弗一向的命題關注：對人生目標的迷失，對愛情婚姻的迷惘和對家庭幸福的錯失。但編導對安托萬日常生活瑣事採用加工處理，使得其昇華為一種生活狀況的縮影，顯示出其不凡功力。

安托万系列第四部。当年「四百击」那个海边狂奔的少年终于掉进婚姻的坟墓，生活的枯燥，这种需要耐性定力面对的点滴琐碎，或许就是婚姻的本质;“我八点爱上她，九点就开始厌倦了”;日本女人美智子塑造的很好，笔墨虽少，人物却是完整的:“好聚好散，就此别过”

克莉丝汀和服装扮跪坐流泪那幕太经典了，十足视觉冲击力，看得人身子不由往后撤。

“看！你的胸型不对称！可以给这边取名唐吉诃德，那边就叫桑丘！”

挺无趣的婚姻生活，琐碎程度堪比《偷吻》。出轨还招妓，就算搞个日本女人也没觉得有多出彩，很诡异，也不理解妻子对外遇的态度，太肥皂了。“如果我同某一个人自杀，我希望是你。”这是其中最惊悚的台词。5

安托万系列之四，特吕弗给了安托万一个不幸的童年，而后给了他永远长不大的权力。尽管他的幼稚与逃避时常伤及他身边之人。后新浪潮时代，特吕弗的生活流轻喜剧中偶尔还是有灵光一闪的瞬间：着急出门的丈夫把妻子的包与外套丢下楼梯的呼应、鸡同鸭讲的招聘现场、书梯最后成为了置物架、向妻子宣泄与情人约会的不满，一切似乎都寄寓着特吕弗对人生的游移，对情感的怀疑，以及对社会期待的回避，不知是否有自身的投射。对女性、对东方的都是刻板而过时的：蝴蝶小姐一如巧巧桑，心甘情愿地奉献，知情识趣地离开。特吕弗对安托万，像一个过度溺爱的父亲一般，任由他在自己的电影世界中永远做个孩子，而最后都用“他还是个孩子”轻轻放过。「特吕弗08」

相比《消失的爱人》阴郁狂暴的速度与力量，此片展现的婚姻生活更为多面诙谐，似乎笑对同类片说：何必认真伤神呢？不过一场戏，扮演好角色的起承转合就是已尽本分。最后安托万也把克莉丝汀的包和大衣扔下楼梯，邻居夫妇看着，妻子开心地说：看到了吗，亲爱的，他们现在深深相爱了。丈夫表情配合节奏变化，再一次，妙趣横生。该去看看伯格曼的《婚姻生活》了。

1970 安托万系列第四部。安托万的婚姻与中产阶级的琐碎生活的尴尬。十几年前海边的少年回头张望时不会看到的场景。多个重复的母题表现生活的繁琐。

整体感觉上不如《偷吻》，但是依然有很多亮点和设计的巧妙的地方，幽默感也贯穿始终，三星半。有趣的是特吕弗本来打算把这部作为安托万系列的终结了，没想到后来还是拍了《Love on the Run》，让人想起爱在三部曲

不得不说这是一部名导光环下的电影，与祖与占一样。里面的价值观、世界观都是与中国相差甚远的。妻子知道丈夫外遇，仍然是选择敞开怀抱原谅。安托万嫖娼是可以理解，但是婚后还去，是不是对爱情的反叛。电影情节碎片化，更多的是给我一种东拼西凑的感觉。比起碎片化的偷吻，我觉得偷吻有趣的多。

哈哈婚后安托万 两个人还是很可爱的！嫌老婆太慢丢包和大衣、借钱的真是笑死人//竟然还有调侃闪灵，致敬Tati于洛先生的段落哈哈哈，其实那个公司包括模型都特别tati//日本的形象简直太东方主义了，跟安托万对异域风味的追求一个样，叶公好龙了可谓是//宝宝的连体服可爱//指向前作的梗很多

除了画质有瑕疵外，剧情轻松幽默，婚外情部分也十分搞笑，许是因为真诚的缘故吧。男主做回好人。说到底更像一部市井小民的生活记。特吕弗丝毫不矫情，浪漫到骨子里，比如和三约会时打给老婆两次电话的设置。四星

頑皮、孩子氣、幽默、實則傷感的告別浪蕩歲月、進入平常中產階級生活。裡面有句台詞，英譯是If you use art to settle accounts,it's no longer art.

Le sushi est bon, mais c'est meilleur le fromage qui pue à sa maison ! Jamais quelqu'un d'autre gère le problème conjugal d'infidélité mieux que les Français, surtout dans le Paris d'antan quand Barbès-Rochechouart était encore abordable :)

“你是我的女儿、妹妹和母亲” “我只想做你太太！”

特吕弗的婚姻生活，相对伯格曼，他无疑只是饭后甜点。借钱，于洛先生，一惊一乍的声画让人在苦笑之余有些不知所措。当然安托万的成熟是艰难的成熟！

婚姻生活的琐碎、无聊、磨折，即使是安托万和克里斯汀这种大大咧咧，充满生活情趣的一对璧人，也忍受不了。杜鲁福的电影里面根本就找不到颜值不是顶级的演员，真心服了。

这个太自然了，不着痕迹的把生活呈现出来了。法国人在处理爱情、婚姻问题上，真是不知道领先于世界其他地区多少年啊。

就像婚姻生活一样无聊，结婚生子出轨再回归，首尾的门前踱步对应实在很巧思，还蛮想知道最后一部安托万会怎么作

“如果你用艺术来决定价值 那它就不再是艺术”//过上了再主流不过的生活的安托万反而不再那么有趣 所幸他同样焦躁同样不安同样迷茫//爱情是玄学 合不合适似乎只有试一试才能知道 而一个人不会永远等待另一个人 所以总不是两项选择题那样简单至少有50%的正确率//一直觉得法语里把妻子称为“ma femme”是个很美妙的称呼 她不是任何人而是某个人特定的唯一的女人 在这里又一次感受到这个词的微妙 分居后的安托万与妻子依然相处自然依然无话不谈 他送她上车时对她说：“你是我的姐妹、女儿、母亲。”她说：“但我只想做你的妻子。”//好聚好散

前段拖沓沉闷，日本女子不够冷艳，表演尴尬。整体像话剧，喜欢扔包扔大衣那个前后呼应。背景乐出色，时而俏皮时而悬疑，喜剧演员的出场故意引向歧义，有趣。

Poor henry...Is it really so hard for us to be honest to lovers and friends?又或者，这才是爱和婚姻的真谛。

终于知道特吕弗最聪明最顽皮的一面

日子虽然平常，却也充满小忧伤与小甜蜜。

各种关联前作的人物和细节，比如现在做了电视维修工的前老板，比如在酒窖的偷偷一吻。感觉从偷吻开始安托万这个系列才更有了关联。而四百击更像是仅仅提供了主角和演员。另外，月台那场戏我怎么感觉看到了雅克塔蒂？？