古今两个故事，讲法借鉴了蒙太奇手法，将其放大到全局，双线并行交替，越接近高潮切换节奏越频密。伊伯特诟病它更像是实验，两故事彼此无关。不过细琢磨还是有关：女人的谎言使他人付出超过其原罪层级许多的代价……只是，抓人程度无法等量，西恩潘的现代较之莎拉波莉的说古明显偏弱，有求形似而硬凑的感觉。

时隔多年已经不太记得故事情节了，只是记得最钟爱的老帅哥西恩潘在里面的出色表演。直到今天朋友让我推荐小众电影，它凭空就从我记忆中冒出来了，可见它在我心目中还是很有地位的。喜欢慢节奏的朋友可以看看。

欠揍的导演，把半小时的故事硬是抻成两个小时，还加入几乎毫无关联的现代故事

想要讲好这样的故事，需要一定的导演功力，显然毕格罗的不够

对十九世纪发生于美国一荒岛杀人事件的演绎，演绎得还算符合逻辑，女人的心思真是让人难猜，犹如黑暗的深渊。只是毕格罗在此片中大失水准，故事讲述得别别扭扭，手法还挺幼稚。如果砍掉作为互文的现代部分，聚焦于案件本身，案件本身的冷凛与黑暗，没有了现代这部分戏的干扰，会更为吸引人。

3.5。以以往的经验看这种前后两个纯内容上毫无关联故事嵌套拍法几乎就是送命题，然而毕格罗避开了俗套转而以女性视角看女性情感并将之化为情感叙事的核心，打通了一个世纪的时间区隔，用不同类型女性两极化的肢体语言制造冲突，以男女交叉关系为叙事基础，女性关系为伏笔和悬念，在庞大凌乱的人物体系下，还参杂了很多私货，后半段在氛围到位后有些泄气，但并不难看。毕格罗光不说废话这一点就是绝大多数女导演都比不了的。

最不像毕格罗的一部毕格罗电影，戏中戏是一个荒淫奇情的古典情欲故事，而现代戏部分只是单纯加重了电影的“叙述”成分。

感觉这不是新千年的毕格罗的执导水平，看来凯瑟琳·毕格罗不太适合讲爱情，人物状态看着太别扭，浮于表面，空洞而不真实。不过话说回来，伊丽莎白·赫利太美太魅了，丝毫不希望镜头从她身上离开，怎奈戏份如此少，这可能也是我不喜欢这片的重要原因。

5.0/10。原来是从现代审视一起前世纪的冤案，然后还牵扯到姐弟恋女同神马的。。。其实感到KB想说地很多，可惜却像《猎杀本·拉登》一样无聊透顶。

两个毫无关联的故事被硬凑在一起也是不容易 高潮处的交叉剪辑除了炫技一点都没道理

搞得好像很悬疑的样子，其实就是哥哥被淹死了，弟弟不可能为了女友害死亲哥，其他两个人也不可能当着弟弟的面弄死他哥，所以就是淹死的。

两个故事如果互相映射，那么点在哪里？如果不是互相映射，放在一部影片意义何在？

两条故事线都值得更深层次的探讨，对过去的杀人案更感兴趣一些。萨拉波莉选得很好，面无表情有故事那种。希望有机会重拍。

水的重量，是隐秘错综的情欲，是狂暴骇人的风暴，是掩饰真相的谎言，是生命中难以承受之痛——“一个女人杀人，一定是因为她的配偶。”

初初开始 便被画面与音乐吸引 非常有味道

只有19世纪那部分的故事有意思，干嘛不只拍那部分

毕老师成功的用慢镜营造出了马利克的味道，which stinks

两条故事线并行，但是现代这条线太过薄弱，故事情节还是不错的，姐弟乱伦、女同等都有涉及。

三星半，暧昧的镜头加上蒙太奇手法的双线时空组接，关联程度还没有达到意想的深度，整个故事就那么终结了，蛮可惜的，因为故事本身的发挥空间很大，可塑性很强。女性作为整个故事敏感柔韧的母体，由此母体感知到生活的麻木、孤岛的桎梏、婚姻的复杂等，但对于爱的渴求却是永恒的主题，因为我爱你，所以忍不住想要抚触你，性别和身份又算得了什么，我只是爱你，这世间的爱本就不该分门别类那样复杂。用爱和性以及欲望去拥抱喜爱之人，乍一看是乱伦邪淫是荒颓，其实那只不过是更直白纯粹的爱，回归原始本真却又超然了男女基因定律的动物性。整个来看，摄影师那条现代的故事线太平，案件那条线的力度又不够，导致镜头实际讲述出来的总感觉像浮在海面上的纸张，水底的波澜永远无法跃然而成纸上的故事。不过还蛮想看这个故事重拍的，它值得有更精彩的呈现。

剪辑有点乱，视角跳转太多，情节也是故弄玄虚，尤其是现代线的情节推进太牵强。凯瑟琳毕格罗不适合这类非商业题材。

电影两条线探讨的都是女性心理，历史和现代的，男性角色都是陪衬，西恩潘的绿叶很出色。剪辑很迷人的慢片。

#第一部凯瑟琳·毕格罗#野心很大，简直是罗生门+水中刀，两个时空的互文很强，但是功力尚浅，似乎要把人性的灰色全部刨出来，如此宏大，如此浅薄。

因为人性的复杂带来的谋杀谜团的解析，应该还是容易引起观众的好奇，如此题材还有西恩潘，导演都能拍得沉闷平淡和无趣，也是难得。

穿插得还行 双线叙事 但总觉差点意思

虚实交接，却又不明所以。乱伦禁忌之恋。

过去的故事很完整，今日的事情那么多眼神没有说清楚。

补个签，太久了剧情都不记得了，当年是冲着赫利看的这部影片。

两个平行故事的想法是好的，只是导演想表达的东西太多，结果不伦不类，有点不知所云

剧情不如女二好看，所有的看点都在女二，伊丽莎白。

两生迷离劫这个译名，好像更符合影片讲述的古今故事

1:49:37只记得风把稿子吹的四处飘飞。做日光浴的赫利帮忙捡拾。然后更美的风景展现。

非常不错的电影。船上的危机感，镜头选择和运用，显然都是从第一人称的视角出发的，女性心理，暧昧不清的第六感，破碎的红酒杯砸出的血一般的痕迹，扑朔迷离充满残忍和血腥的过去。谁说心理片只能拍成小众悬疑，这样以内在情绪为线索的片风格非常欧洲，非常私人。好看！

C。波米：“毕格罗脱离卡梅隆后的徘徊时期作品，现代（模仿《水中刀》）和近代（模仿《钢琴课》）双线的平行剪辑。”应该是毕格罗第一次使用真实事件（当然还有虚构成分），还是她最擅长的写人物+心理戏，但双线将现实与历史（悬案）交叉更像实验手法，放在其电影中期也属对电影技巧的不断探索。其实细看剪辑挺有趣，双线共同推进的现实与真相、乱伦与死亡，这种联系是层层递进的，心理层面上。而且细节也挺有意思，比如：脑海中黑白闪回，后道出认为的真相，背景隔壁情侣做爱。PS：的确酷似《水中刀》，如挑棒游戏、俯拍镜头、人物关系等。 @2020-04-03 21:59:58

翻译成《水重物语》逼格马上抬高鸟，再说是毕格罗导演的，更应该这样翻译鸟

给剪废了。好好的一个本子，摄影也是，故意太有想法不是好事。4.9

历史会重演，了解历史未必能阻止重演，但可以帮助我们了解重演的原因。

叙事，挑逗的调度都属上乘，赫利对着西恩潘下体含冰的镜头角度简直绝妙！