#重看#4.5；不惟三部曲里艺术成就最高，且与前作呼应；“战胜”后才出狼窝又入虎穴，国破山河恨别惊心，灰烬废墟之上如晨星闪烁的钻石清辉，寄寓微茫希望的爱情之光（姑娘开了美如画的窗，天光直贯天顶澄明）；突现的白马，璀璨的烟火，群鸟的悲鸣，踉跄如《筋疲力尽》的结尾。

看了一半，非常佩服瓦氏走钢丝、把握尺度的精准。想起一个笑话：二战结束后一个波兰农村老太看到街上贴着的照片，就说像自己的外甥。别人训斥她：瞎说什么，这是斯大林同志！老太：他是干什么的？答：他赶跑了纳粹。老太急切地问：他能不能把俄国人也赶跑啊？

犹如火花 从你身体里崩发出来 四散纷飞之时 你也身不由己的燃烧 本想寻觅自由之身 却命定一切拥有变成失去 只剩暴雨和灰烬　然后永坠深渊 昏迷不醒 永远胜利的时刻 在灰烬底部的深处 　闪烁着光芒 那是残留下来的钻石

印象最深是丰富的影像层次。酒馆中的暗杀计划，宴会上的灭火器混乱，死在凶手怀里，背后是庆祝波兰解放的烟花绽放。疯疯癫癫的小人物，戴墨镜因过去常在下水道，下水道里倒悬的耶稣，内心斗争时身后的白马，纷飞白床单上的渗血，挣扎着在乌鸦盘旋的无边垃圾场上死去。这个时代无对错，灰烬之下有钻石。

瓦伊达"战争三部曲"终章。1.战后的波兰,自相残杀又起,依然充满无尽苦难与迷茫的前途。2.英年早逝的齐布尔斯基获"东方詹姆斯迪恩"美誉,蹒跚穿过原野的死亡之舞呵！3.废墟中倒悬的耶稣，想及[地下]。4.吧台上的杯中火焰，烛照出纠结的内心。5.伴着喜庆的烟花，斯楚卡猝然倒向刺杀者怀中。（8.5/10）

三部曲恰好是华沙起义前、起义时与二战刚结束后。波兰将迎来新的不自由时代，各种势力相互纠结。困扰中的男主角，

瓦伊达第一次转型作品，从意大利新现实主义转向美国黑色电影与黑帮片；旨在“表达强烈的情感”。剧作集中在24小时中各方政治势力的暗战。问题在于理念先行，又过分强调其中概念化的题旨，前半部很不错的惊悚片气氛在后半部散了架。机位较低，画面结构比较精细。倒挂的耶稣像、白马、欧洲胜利日的烟花

三部曲落了一部没有看，不过按照这个时间顺序讲下来，第三部《灰烬与钻石》这种对战事整体的反思、迎接未知黎明前的彷徨，真是收尾收得太棒了。一部电影有个美得沁人心脾的姑娘是有多重要呢，她就等于最后照进屋子里的那束光

马契克这个角色太有力了，外貌特征和性格互为表里。还不时地表现出17岁应有的幼稚和冲动，实际上完成了斯祖卡儿子的角色

稍显做作，疲乏说教。相比皱着眉头的瓦依达，更喜欢灵机一动的扎努西。

用一个人的命运来反衬国家，和后来的同流者很像，演过手稿和一代人英年早逝的齐布尔斯基把那种爱情政治矛盾又复杂的心境用戴墨镜串起了战争三部曲，开头结尾死亡的荒谬误杀与被杀在垃圾场废墟终结。神来之笔的惊喜镜头也很多，点题诗雨中白马倒挂耶稣酒杯火焰，刺杀后胜利的烟花。资料馆瓦伊达回顾展。

叙事节奏小问题在群像人物关系和摄影情境出色表达下渐渐被忽视掉，整部片如同不断收紧的渔网将所有人物对社会变革的恐慌情绪细致地表现出来。个人对国家命运的对立面贯穿其中，个人理想在人心谎言面前消逝如灰烬，闪耀出钻石光芒的假象，爱情也好，亲情也罢，最终在权力欲望的争斗中普通个体无力反抗。

瓦伊达比基耶有胸怀，齐布尔斯基像罗大佑，烟花下的一枪是影史的伟大瞬间。晨光里的一支舞，对华沙与那些死去年轻人的追思，所有人都活在历史的创口中，太伤感了。

4+ 2008年夏天看的瓦伊达战争三部曲，拖到今日德军呈降。外患方平定，内乱正热狂。铁轨上天真的英魂，见识过女人后才懂得喟叹：“生活不但这样危险，还可以这样美。” 赞摄影。倒悬基督，讽刺礼花，一匹踟蹰或踌躇的马。绝对服从与绝对服从之间的暗夜与黎明，苦痛与得意一样忘形。

8/10。瓦伊达也曾是非共产党的地下组织成员，对这个公然反共的主角以魅力难忘的人格塑造暖味肯定了非共产领导的抵抗运动。巴洛克式废墟场景犹如战后波兰人灰烬烧伤的精神迷茫。对暴力和死亡疯狂又华丽的渲染：倒在教堂门口的着火遇害者，点燃酒杯追忆逝去战友，倒挂耶稣像，与烟火形成巨大的悲剧力量。

畫面語言，調度與戲劇細節皆有驚喜之處，厲害呢，繼續補習華依達

NY 86. “永远胜利的时刻/在灰烬底部的深处/闪烁着光芒/那是残留下来的钻石” 倒挂耶稣像（也是马丁斯科塞斯介绍修复展时专门介绍《灰烬与钻石》时截取的镜头）、白马、刺杀后的烟火（截取镜头2）、人们目光呆滞动作僵硬地走向黎明的曙光（截取镜头3）。第二次看越发觉得牛逼。bjiff #21

前半段的多线索叙事显得有些节奏凌乱.处理在封闭空间中的复杂人物关系显然不是导演的长项.但是后半段的意义倾泻确实是震撼性的!刚刚重看过阳光灿烂的日子,觉得姜文的电影思维其实是很东欧范儿的,只可惜如此强力的影象呈现是他做不到的.改片的小说原著作者是波兰当代名GAY啦!

二战三部曲的终章，喜欢程度也排到了第三。与前两部不同的是，这一部讲述的是战后的故事。这些派系阋墙的桥段是发生在波兰，同时也发生在其他国家的其他角落，其他年代的其他时间。可怖的战争带来的创痛与扭曲是不会随着战场上的胜负而轻易结束的。大战止戈，争斗却没有停歇，洪水过后，波浪依旧滔天。

“或者是那些灰烬掌握着，像星星一般的钻石的辉煌”。瓦依达抱着一份对祖国不求回报的爱，不忘华沙下水道里的抗争。这故事里的人物都在战后的无奈中纠结着，迎来自己的钻石成灰的毁灭。

瓦伊达战后三部曲收官之作，钻石与灰烬是事物的两面，作为二战中快速沦陷的波兰丝毫没有从战争的困境中走出来，各方势力伺机而动。开篇的阻击战中出现了教堂献花的姑娘，中段刺杀斯祝卡后意外的烟花爆起，结尾处马契克在一片废墟里耗尽生命。讽刺笔调，尽显破败的波兰民情。摄影相当出色，马契克的角色饱满丰富，一个纠结的男人深陷彷徨，展现的淋漓尽致。教堂里倒悬的基督很有味道，也很有力量。

多年前看过，过几天还要三刷。太好了太好了哪儿哪儿都好怎么这么好，早年果然没看明白。不甘心啊！看进去之后太心疼齐布尔斯基了，好难过。影响深远，十颗星（问题来了，科波拉看过几遍这个片子）

#北影节重看# 《灰烬与钻石》是瓦依达早期创作中最引人注目的一部影片，公认的整个波兰学派的顶峰之作。它和《战斗的年轻一代》（1955）、《下水道》（1957）组成松散的“三部曲”，因为它们具有一个共同的主题思想：对当时流行的为事业而牺牲个人的英雄主义提出质疑。

太 美 了，真的完美。从战后波兰到法国大革命，瓦伊达尤其擅长在疯狂和激情中拎出最核心的冷静和颓败，对政治社会和历史的反思基本难以超越。再看再看！

東歐電影無機力量的又一例，光之陰影直接切割建築也切割人物關係。「沒有人在等你，你為何還要留在這？」「我也不知道。」

我看的第一部安德烈瓦依达作品。自由是如此的甜美，可为何她到了我们的嘴里就变了味道？

7.9/10 二战三部曲之三。从地下抵抗到华沙起义到战后内斗，从宣扬革命到控诉战争到反思解放。德军宣布投降的当晚并非举国欢庆，刺杀者的困难抉择也并未凄凉至骨。开头夺目之后便是长时间的平淡无奇，一直要到最后当书记将刺客拥入怀中，胜利的烟火直射天空之时，真的是情不自禁地骂了脏话，这一幕难以忘怀，中弹的感觉应该就是这样。

大银幕重看，加一星。匠味十足，罪与罚式的故事，真正描绘灵魂的电影，充满戏剧性的调度，不规则的构图角度，马切克身上浓缩着瓦伊达充满人文主义关怀的反思，墙壁上的诗歌字幕翻的太烂，摘一段tlf版的“你不知道火焰带来的是自由还是死亡，耗尽你所有最珍贵的东西，只留下灰烬与宣泄。”

完全没有时代违和感，竟然是50年代的作品了，灰烬与钻石的隐喻诗化而深刻，遗憾的是耀莱五棵松的字幕太差劲了

1.倒挂的耶稣像、灰烬与钻石的诗篇；2.死亡的枪声与庆祝的烟花齐响；3.凄美的结尾，欢歌载舞与狼狈倒在垃圾堆里。

沉稳安静的镜头背后思考的是历史的厚重。不过话又说回来，哪怕是钻石，恐怕最终都会变成灰烬吧。

关于在最极端情况下的道德选择和失败。一贯作风，符号运用的浅显好解。人物和角色关系是典型的焦虑和主题深化式对话。Zero Hour捕捉得太特么好了！同《地道》《一代人》《战后大地》一样Wajda最出色的还是拍二战和战后波兰政治，之后团结工会和卡廷深度真是一部比一部不如。

最差一部，多线发展没掌握好十分混乱，一直围绕再主要问题外徘徊，过于浅显。三部曲的水平参差不齐

北影节第七发，第一部瓦伊达，摄影超美，倒悬的基督、大雨和废墟、烟雾中朦胧的姑娘，只是实在有点过分平淡。最喜欢结尾高潮杀人戏，枪杀后是拥抱和焰火。对战争整个过程的反思之作，大概看过战争三部曲前两部会体会更深。991

这是德国人投降的日子，这是巨变前的漫漫长夜。烟花啊，烟花，你如此璀璨，可那个更好的世界降临了吗？没有。

非常文艺的战后反思之作，黑白影像下的精妙构图诉尽了人物的内心活动，刺杀前的浪漫邂逅更像是一束生命之光，映得那灰烬如同钻石般闪耀。从个体命运看尽战争本质，小人物没能力改变什么也等不来结束那一天，白马，耶稣这些意象又令影片增添了非现实之感。

受不了的是映后交流一些傻逼只会拿倒挂耶稣像和白马说事

太悲伤了。看的时候感觉整个世界都在一段段影像中崩塌了，下落，下落，简直喘不过气来。“那么，你就如一把燃烧的火把 / 那些烧落下的一片片灰烬落在你身边 / 火焰，你不知道到底是火焰 / 带来的是自由还是死亡 / 耗尽你所有最珍贵的东西 / 只残留下了灰烬与喧嚣”。

三部曲完结，反思二战中的波兰。最后一部硝烟未尽，不断想起过去的战友，在击退外敌后，社会目标变得复杂，内部的怀疑与混乱，到底要成为一个什么样的国家？宗教、爱情和前途这些常事重又变得显要，正是这些灰烬闪着钻石一般的光辉。白马、紫罗兰的细节。女主对回忆的全面拒绝。废墟上散场的派对。

国家胜利的代价是无数个体的牺牲，瓦伊达此次将戏剧性降到最低，仅把“刺杀”作为叙事的背景，集中笔墨对个体进行刻画。如果说前两部分别体现出激昂和压抑的气氛，那这一部则流露出一股忧伤，最后马切克痛苦地蜷缩在垃圾堆里，形成一个问号的模样，可以说是一次对战争和权力的强有力质疑

【北京电影节展映】二战结束时的波兰人物百态。刚开始有些不知所云，十分沉闷。融入叙事后便为男主角的彷徨所打动。虽然结局不难猜到，但还是唏嘘不已。精致的黑白光影画面中，让人有所思考。

《灰烬与钻石》在剧本上很大程度上遵循了三一律，对整个电影十分重要的历史时间节点于是不可避免地成为了被弱化的背景，但同时电影在紧凑的剧情里获得了复杂性和深度。杀手与被杀者之间存在一种奇妙的矛盾关系，儿子要杀死父亲，但儿子却代表了过去，父亲的意识形态才是未来。在这个一切未知的过渡时代，二者同时化作灰烬，钻石版美好的愿景再也不见。

交错的政治与情感漩涡。暗杀者心理。摄影让人印象深刻。

三部曲收官之作，绚烂而短暂，再见，祖国，再见永恒。

看不大进去。技巧不错，但是很多场景调度和用光都太刻意，匠气外泄。

四星半吧。“胜利”之后怎么办？大哉之问。那些室内景深镜头真是漂亮极了，好多处镜头构思令人叫绝，比如吧台上点燃的几盏酒杯，倒垂的耶稣，倒下的尸体与漫天的烟花，白色床单上浸染出的血迹，刺眼的阳光下孑然招展开来的波兰国旗，等等等。

盛宴后的杯盘狼藉，战火后的百废待兴。再见，亲爱的人儿，再见，我的祖国。

依稀感到设定中是德国人（或与德国有瓜葛的人）、波兰人、犹太人（特征比较明显）一起暗杀的故事。马奇科是《萨拉戈萨手稿》的那位逗比主演，身段、演技赞。有幅画纪念丧失独立，画中受难女子象征波兰。战士化为灰烬，女子如钻石般显露，波兰结束的不是一时的沦亡。忧伤但不是悲怆，尚无沉淀。

人物一直在犹疑，可由犹疑带来的一切麻烦才输故事的主题。摄影拯救剧作，废墟中倒悬的圣像，如生命一同燃尽的烟花，以及舞池中少女麻木的表情和第一缕晨光。由战争开启的幻灭渐渐忘却了起点和理由，瓦伊达再次将情绪收拢在一个近乎类型化的普世情节上。

谁说那年只有新浪潮？且看波兰瓦伊达！你是我心中的钻石，我的生活如灰烬般毫无生趣。

战后波兰的动荡与迷茫，一如马切克那不受控制的悲剧命运。书记儿子的设置让马切克的刺杀具有了俄狄浦斯的宿命感。战争与暴力烧毁了波兰这个国家，但人性总能在灰烬中闪现出钻石的光芒，就像清晨洒入酒馆的那一缕阳光。呼应开头的误杀，马切克看似偶然的死成为一种必然。苦难仍未结束，谁又能独善其身？

他遇见的爱情如钻石般宝贵，却只能拥有一夜，在他死去的同时他心爱的女人面无表情的跟随着一群狂欢者舞蹈，钻石化为灰烬。这是他的宿命，这是政治活动的产物，他无法逃脱束缚，就跟每一个身在其中的老百姓一样，忍受，接受，认命，一场战争的结束是另一场战争的开始，夜空中的烟火只是短暂的中场休息。

大概可以视为战争结束的lag effect。战事的结束可以靠战败国无条件投降书的签署作为标志，但是前战区生活的人的痛苦与创伤却不会随着战事的终止而画上句点。黑白片最能体现对光影的把控。给夹缝中寻欢愉的情侣大镜头特写与巴洛克式打光尤其美。

3.5 太深奥了！并没有看懂。我并不大懂历史也没有按顺序来。感觉可能比风吹麦浪要好看一点。#北影节·资料馆

第一部瓦伊达。伏特加杯中火焰，倒悬的耶稣前景，吻别后的白马，枪响倒地升起的烟花。

这是安德烈的三部曲中最喜欢的一部，越来越偏向个人化，小切口深挖掘。这段恋情很有《广岛之恋》的感觉，你知道在我身上发生了什么事？几个钟头前我才刚认识你，感觉我们已经认识很久了。就这一句话就可以概括另一部电影的大意。总之，从个人的迷惑和伤痛中看出了一个时代的荒唐和推进。