结尾长镜头一拉起来绝美❤️

结尾快跑好评

故事本身很平淡了，但是模糊真假界限的结构很有意思

沉醉于结尾全景长镜头。8.5/10

只看到人间疾苦，没有很多纯纯的爱恋。不过开花的山坡和树林两个场景风景很美。多是“纪录”剧组拍摄过程中展现震后的山村风景及人民，选演员问地址，村民没有具体地址“就在那片树林后面”。多次车后视镜同时展现中特远，剧组所需的道具盆栽都是凑来村民们家里的，这细节很有意思。

8.5/10一刷，2020.7.6，有些人的片子刚拍出来就是老掉牙，但是还有些人的片子哪怕过了几十年也还是很新。最后一个长镜头简直神来之笔。

我好喜欢两个端着花的少年出现在车窗前的调度，可是我不喜欢这个故事，虽然男主角单纯又深情，可是我总觉得他们不应该在一起，是我太阴暗了。

唯有结尾逃离“电影拍摄”的一种视线规训后地形与情绪的再次合一才可被称为是满意的。即使作为花絮，这部作品也是不合格的。且不论其竭力复刻的一段本就是《生生长流》中的败笔，拍摄过程中电影媒介几乎完全作为爱情和现实苦难的对立面出现。导演和场记几近反派角色，关于死亡人数是25还是65这种毫无意义的苛求更深层次地反应了对现实/真实情绪的彻底拒斥，更荒谬的是唯有在电影拍摄中止时演员间真正的爱恋才得以流露。而电影作为“爱”的艺术应当站在其反面。或许可以承认乡村三部曲前两部的动人之处在于影像成功的自我间离（“提纯”，情绪至少成功滤过了两层杂质---拍摄现场的刻薄古板以及建构布景的虚伪刻意---以臻纯粹），而本片在完整还原杂质的基础上还沾沾自喜了一番，诚可谓荒唐亦可悲。

你或许很善良，很理解人，但你需要房子。只要我们活着，我们就要继续生活。或许下一次地震会杀死我们所有人。我叫你，只说一次。找多了就是这个结果。

电影留给风景，思考留给观众

悠远葱绿的镜头里，她终于为他驻足了几秒钟…男主絮絮叨叨真的有点烦人哈哈哈哈哈哈

我追啊追 你可真固执

阿巴斯的风格是独树一帜的，但是完全不是我喜欢的。无论是三部曲中以戏中戏，打破第四面墙，纪录片式的粗糙呈现和节奏表现，场景重复和人物联动模糊现实与电影；还是生生不息，樱桃滋味这样故意反情节，制造清淡的生活韵味不成却说教意味浓重，台词叙事垃圾变成了废料。生活可以有多种形式，但是落实在电影中，要么清淡有味如清茶，要么浓厚有力如咖啡。为平淡而琐碎，加上对生活缺乏本质性思考造就的只能是暧昧的废料。

诗一样的电影

男主角告诉导演女主角不叫先生的原因，说这样电影才真实，导演似乎在内心快速的审视一番，也对真实下了一个定言。我喜欢这个关于人（非职业演员）和电影（拍摄创作）的关系，是可以如此去讨论这个核心的话题的。电影是不断的重复工作，纠结在那些细节上，不停的重做，而呈现的永恒结果，而生活则是在赘述中流淌下去，拥抱一个未知的结果。

简单生动有趣

实在看不下去这种絮叨又平淡的电影了 走神好几次

这种男人！可怕！pua+凤凰男…就不是房子不房子的事，人女孩压根就没不喜欢他…还在那叭叭叭，害pua…而且他也不是真喜欢，只是觉得她合适结婚，说的话全是屁话，话里有话…石匠和演员的身份符号很有意思。

阿巴斯拍电影的方法论上其实不那么艺术电影，整场戏中戏其实不就是剧作法中经典的“倒计时追求”戏码嘛...

感觉嵌套了很多层，真实与虚构水乳交融。最妙的是插叙讲述男主和女主婆婆的那一段，男主最后闯入了另一个的摄制现场。汽车侧窗对话那儿也好有新意。一遍一遍的NG，电影现实的次次重演都离不开生活真实的密切操控。地震仍被提及，但并未放大，而是将人的爱情、琐碎、无趣、固执呈现出来，更贴近灾后人们的生活。男主不行，心高气傲、自视甚高、目的性太强了，他心里没有爱的。结尾好美，Z字形的路，绿油油的山坡，越过山坡人都那么渺小。纠葛似乎无处安放。看完《生生长流》才明白这部有多神作。同样的对话，《橄榄树》告诉你《生生长流》是搬演的，搬演背后自有另一番真实；而《橄榄树》也是搬演的，摄影机之后是现实的真实。

一晚上先看了橄榄树再看生生长流，好像时间倒着流淌。不是一个空间世界，而是多重空间的重叠和人物在之间的穿梭。故事是楼梯和门形成的迷宫的形状，地震之后，没有窗户和砖头，只剩下骨架，就像片场的那栋小楼和周围的废墟。

戏中戏，真是模糊了影片和现实的界限。导演应该就如同剧中的导演，说是拍片，不如说是红娘，劝老人找伴，给小伙子小姑娘牵线。我认为最后小姑娘是答应了小伙子的，要不然为何音乐突然如此欢快？执着的小伙子为何会突然折返。不得不说小伙子的执着。拍戏间隙小伙子说的“婚姻就像奉茶，时而我来，时而你来”这句真是金句呀。

电影本身没有符号的飘移来得更让人惊心

乡村三部曲之三，故事上算是第二部的拍摄花絮吧，结尾太牛逼，男主应该是得到了想要的答案了吧

我爱你，可你为什么不说话~

影片同阿巴斯导演的生生长流形成时空上的复现，影片故事情节简单，导演祛除了戏剧化的冲突设计，在形式上保留了极大空间，阿巴斯导演是一个时空的探索者，在电影上他是这门独特艺术的开拓者，同1900特写同样，阿巴斯在橄榄树下的情人中的叙事手法采取现实时空同虚构的电影时空的两条线索并行，视点通过多视点就行，打破了导演造梦，让观众主动的参与进来！男女主的感情线很多的以电影时空展现，现实时空更多的是男主的心理冲突，在影片的时空转换上极为自然！相比于内容我更喜欢导演对于电影语言形式的拓宽！

我们年轻，可能我们除了自己一无所有，但没有什么能阻挡我们去追逐幸福

为结尾加满五颗星，很久没看到过这么美的长镜头了，两个在田间移动的小白点放佛把音乐变得可见，我连眼睛都不舍得眨。阿巴斯诞辰80周年纪念观影

在电影里我们希望实现未曾实现的愿望，抑或寻找现实中未曾找到的答案。《橄榄树下》十分有趣，清新的开场，充满余味的长镜头结尾。它是关于电影的生活一角，男主侯赛因始终在求爱，姑娘始终没有回应；它是一部关于生活的电影一角，电影的拍摄只是生活的一部分，但我们关注的并非电影的结束，而是纳赫莉的开口，那是关于生活的电影时刻。丢掉艺术来源于生活高于生活的陈词滥调，我想生活比电影精彩多了。同时看到《何处是我朋友的家》的男主，当年的小男孩已经长大，劫后余生，这个电影的里里外外也自然的散发出独有的生命意识。

今天是阿巴斯诞辰。补标。此片对跨阶层跨教育背景的两性情感做出有趣探讨，地震消弭了“有房无房”的“结婚硬件”，但文化差异始终横亘在二者之间。最后的开放式结局让人猜测，到底是烈女怕缠郎，还是一别两宽。伊朗真美，阿巴斯真天真。

阿巴斯《橄榄树下的情人》极为代表性的结尾：大全景，镜头横摇至固定，凝视沧海一粟的男人和女人，在大自然面前，他们何其渺小。

究竟是什么在阻止我们去追求自己的梦想与爱人？阿巴斯在这部电影里讲述了一个爱情故事来解构这种世纪难题。

NO MEANS NO!

什么是电影结局的样子？什么是爱情故事片结局的样子，什么是爱情故事片中的电影之外爱情结局的样子？阿巴斯导演用独有的方式给了观众一个答案，充满喜感、可爱、浪漫、震撼的独特结局。

村庄三部曲补完，每部都借由对上一部的解构达成了某种新的真实，而新的真实性又面临着即将到来的崩塌。由此阿巴斯彻底将电影的真实性还给了电影本身，它既不同于现实也区别于创作，是电影自己的无穷生命力

片中片的结构很有意思，结尾有深意。

首次观影伊朗导演阿巴斯的作品，相当喜欢这一卦的小国名导，总有惊喜。没有工业化的大制作和复杂剧情，人却更加耀眼鲜活了。伴着电影结尾的轻快配乐，一个包着白色头巾的伊朗少女怀抱一盆花、一本书站在橄榄树下，眼帘低垂，仿佛薄雾般的绿色衬着她紫色的长袍...这样一幕沁入脑海。在地震后的残破土地上，有着温柔而执着的生命力

又是一部关于阿巴斯电影的电影，这回直接是“重现“了《生生长流》的一个片段。侯赛因我太太太喜欢了！！

故事简单而朴实，完整地展示了拍摄过程中的多次NG却一点也不枯燥，以大远景长镜作为收尾真是极富诗意。一部令人回味无穷的电影。

导演问小伙儿，为什么不喜欢那个羞涩的女孩。小伙儿说：她是文盲。导演：那你为啥还不懂塔赫莉不喜欢你？小伙儿：我知道我是文盲，但如果文盲能和有文化的人结婚，地主能和农民，富人能和穷人，这样大家不就能互帮互助了。

我觉得她应该是没有答应的。两个人格魅力都欠缺的人的平淡爱情

最好是读书人娶文盲，富人娶穷人，没有家园的嫁给地主……最后一个镜头诗化了大地。

阿巴斯的故乡三部曲简直是电影的奇迹！1以现实主义的虚构抵达真实，2借1的人物重塑1的真实感，3则彻底摧毁了2的真实，于是三部曲的真实性全盘崩溃。 1是本人，3虚构一个导演，拍的片里再虚构一个导演，成品是2，拍摄过程成了3

白富美在前面走呀走，男屌丝在后面追呀追，穿过橄榄树林，爱情随风而逝

冲着Ｃ说的结尾去的，结果果真被震到。我都记不得他为啥说起这个情景了，是我们在讨论现在电影结尾震撼的太少了么？反正非常美。未来什么都不知道，女孩有没有答应也不知道，男孩就是跟着，一如既往~~咳咳太浪漫了。

【B】电影在大银幕上观感真好，橄榄树和草随风飘荡。阿巴斯深知底层人的愚昧，但也歌颂他们的纯真。

这侯赛因就是话痨嘛，以为嘴遁一通就可以收服这妹子的心么~自己没钱没物拿神马给别人幸福，真是纯靠一张寡嘴，看了真是觉得讨厌~好不容易因为前一个演员口吃在电影里捞到一个演员职务，负责演戏的同时还负责茶水，但这有啥值得你趾高气昂的啊，还我就是来演戏的搬砖我是肯定不去搬的，一副小人得志的模样，活该人家妹子没掉你坑里~妹子也是，剧组让穿农民衣服，请问这位读过书的妹子你是哪个字听不懂啊？导演和场务还有搭戏的这大哥啊摄像啊诸位脾气都太好了，真正的剧组换谁都可能直接开骂了吧，话说你们这剧组怎么能按时完成拍摄任务的啊~干活如此率性而为，想到哪做到哪，估计你们这片即使拍出来也肯定严重超支吧~

故事形式简化到单调枯燥，背景也是地震大灾难，但却又是阿巴斯心态最放松，把他一向狡猾戏虐的一面表露最直接的一部。什么叫灾后重建？重建的是人心！面对不可避免的死亡，如何看待与新生的关系，对生命不同态度的人有不同的角度。有意思的是，处于弱势的女性只能用沉默来表达态度，又关乎了女权思考

阿巴斯的《村庄三部曲》应该是我印象中非系列电影（如《指环王》三部曲）关联性最多的三部曲了：1991年的《生生长流》故事源于地震后导演去寻找1987年的《何处是我朋友的家》里主演男孩；而1994年的这部《橄榄球下的情人》刚好又是借用戏中戏的方式讲述《生生长流》里两个演员之间的感情/求婚故事。

#SIFF#重看，4.5；“我用呜咽的声音歌唱他的优雅/并记住穿过橄榄林的那一阵悲风。”献给结尾优美至极的大远景长镜；若干层次的剧情嵌套，完全模糊真与虚的界限，在反复一个个take 中，「演员」与「作品」自身拥有了创作的功能，衍生出日常幽默与独特生命力。

后来我们长大了，忘了第一次喜欢一个人时的笨拙与执拗，还有绿草地里白点的雀跃。不过94年的电影这么糙，不应该……苦了我欧巴

女孩儿你千万不要答应。这个男人明白的很，他结婚是为了改变自己的阶级属性，当然这无可厚非，但你要清醒，是不是要成为他的棋子。看看他的表态，开始一番示好，承诺一些他做不到的，慢慢有房子啊，会供你继续读书，不会让你做家务啊，这些都是口头承诺，按照他的工作能力，实现不了的。然后他看给个甜枣不行，就开始走分化女孩儿亲情的路线，说女孩子不能听她奶奶的，毕竟老人家，观念陈旧。然后开始打击女孩儿，你父母在地震中都去世了，而且你也不是最漂亮的，比你漂亮的女孩儿多了去了，我都可以去提亲的。女孩儿，你 沉默是对的，读书，继续读书，不要跳火坑。

【台北金马影展展映】五年前的我曾经在大学社团观看这部电影，看得我昏昏欲睡，只能对阿巴斯说再见。如今错失今年资料馆展映的我却在台北补上了这部影片。当初觉得枯燥的反复拍摄戏份，今天却看得津津有味，并被男主角的执着所打动。结尾长镜头真是太喜欢了。认出《何处是我朋友的家》男主很惊喜

世影史：是为伊朗电影大师阿巴斯的深情之作，名震世界影圈之作。影片有着复杂的套层结构，可称之为“片中片”。这是一个用真实与虚构混淆的典范，不通过虚构，我们永远无法接近真实。“青蛙与天鹅”的故事一旦找到了合适的形式，便变得非常有意味。

大意了，应该按顺序看的，以便在村庄三部曲的跨文本戏中戏里好好感受演员与群众、导演与演员、角色与真人关系的递换（可惜这次影展没有《生生长流》）这种自觉暴露“虚构的真实”的元电影套餐，其现实主义风格备显人生如戏。

除了清新无矫饰的爱情，电影更是可以视作是阿巴斯在《特写》后一次返璞归真的对虚实界线的再论述。末尾迷人的远景长镜又给因虚实不分而致的幽默添上了生动与浪漫，那是无数次我登上高处会想象的场景，此刻镜头代替了我的目光。四星半。

戈达尔在戛纳看完该片后，说道：“电影始于格里菲斯，止于阿巴斯。”这次，阿巴斯又构建出了另一位导演，我们看到续作的某个片段成为了这部的片场，并被反复拍摄，续作的“现实”再次被粉碎，从而又构建了一个现实，然而真正的现实又是阿巴斯所拍摄的三部曲，如此层层递进，真假似乎已不再那么重要了。

与《生生长流》在场景、演员之间的借用，片中拍片，一边虚构一边解构，难以数清你看到了几层真实，又有几层真实在坍塌，演员什么时候是实在的人，什么时候是在演。最后摄像机捕捉的长镜头，那是剧中导演的目光，也是阿巴斯的目光。

阿巴斯“村庄”三部曲的第三部，这才是最切切实实的三部曲啊，三部电影一环套一环，互相关联却又独立成章，无论是友情、家园情，还是这一部的爱情，都看得出阿巴斯都是一位悲天悯人的导演。从这部里面看到了一丝《路边野餐》的拍摄技巧，看来毕赣也是向阿巴斯偷师了不少，当然也可能是致敬吧。

最后一个可以被写入教科书的经典长镜头，美到令人窒息的绿色，两个白点在银幕上越来越近，最终相遇停住，轻快的音乐响起，两个白点向相反的方向分开，穷小子的穷追猛打终于打开了沉默姑娘的心扉，地震之后，我们不再有任何分别，他虽然是个文盲，可他也许是世界上最浪漫的诗人。