不太喜欢这种国内影评人/公众号/x分钟看完xx电影类up主看了会高潮的电影。

这是在干什么？！每一个麦高芬都不值得留恋，镜头的冷酷霸道和它所展示的背后力量如出一辙。权力收割起来寸草不生，可是它自己却因暴力的永动而生生不息。

同为近未来反乌托邦，如果没有几乎无法被超越（无论是世界观的文本架构还是完整成熟的视听体系）的《使女的故事》珠玉在前，《新秩序》的部分段落还能配得上前排短评的盛赞，但在各种意义上都难以同前者相提并论的情况下仍被授予威尼斯评委会大奖，让我不得不怀疑通过将影视剧排除在外以生产自身威望的欧洲电影节是否正在走向固步自封。若是对墨西哥革命的回眸，那么《新秩序》不过是对阿方索·卡隆的无意义重复，何况克里奥在商店二楼目睹的暴乱远非《罗马》的全部宏旨；徒劳无功地，米歇尔·弗兰克将这部电影化约为对暴力奇观的展示，观众始终是被保护的、置身事外的“游客”。当形象并不足够立体的（泛）正面角色最后被残忍杀死时，我意识到导演甚至不期待观众对贫富差距或国家机器进行任何反思：离开影院，或合上电脑，这次影像的施暴便被轻易遗忘。

这哪是什么敌托邦啊，简单粗暴的，另一种纬度意义上的“爽片”罢了，只不过包装成有思想有社会介入的样子。这两年出了这么夺底层揭竿的片子，《悲惨世界》《小丑》，哪个不比这个好？这电影里的事哪用得着反乌托邦才能实现，很多地方都活生生发生过，施害的，被伤害的都还活着。

米歇尔·弗兰克的剧本一直是这样的思路，这次猎奇和剥削的元素多了点，在这些元素之外还是写到了权力的本质。

诺兰第一时间表示：！！！的拍我是片影部这望希多

太吓人了。 手都掐紫了。 导演这是吃了什么魔丹，进化了吧…… 剧作、摄影、剪辑，所有的群演都全部在线，难以想象导演组的超能力。补充： 没有任何人是无辜的，也没有任何地方安全。

在一个空洞的概念中进行了一次简单粗暴的剥削展示，暴行、混乱、反转和阴谋都只是表面上的奇观装饰甚至感官刺激，从头至尾都在费尽心思操纵观众情绪的同时，又要故作自我表达、批判与思考的姿态。但最大的问题还是，无论是剧作还是拍摄技巧和方式都无法自洽，甚至有时到了粗糙可笑的地步。

華堅馮力士自译丨JP-065，无论是揭竿而起的无产阶级，还是颐气指使的资产阶级，在absolute power前，皆为“洗牌”之工具，那么脆弱，那么无力。

#LFF2020# 这届评审团大奖真的不太行。突发奇想一种新的电影类型：Political Cult Film。

谈论宏大命题如果脱离真实的人就会失序。乍看唬人，爽，但很快褪色，就像水龙头里消失的绿。

就这？只需对自1789年以来的任何一次政治暴力稍有了解都不会被这玩意给唬住，因为所呈现的内容实际上连“猎奇”都算不上

导演一开始也利用了观众的反杀快感，最后倒出阴谋论结局，高明的剧情设计，把观众也设计了一把，血腥重口味的桥段不少，贫富阶级的生活被撕开了一角。没钱永远看不上病的底层，上层社会遭遇意外，也不会动摇他们的阶级地位和生活方式，只是少了几个家庭成员而已。利用这个阶级矛盾的政府才是渔翁得利。两边利用，权力才是硬道理，在集权的国家格外可怕。这部电影是警钟也是预言，令人细思极恐，背后发凉。

【6.4】浮于表面、装腔作势的寓言式背景，扁平空洞、毫无深度、全为剧情服务的人物塑造，泛滥的暴行和虚假的秩序，都是导演为了展示给观众这一场暴力秀所做出的取舍，而隐喻、暗讽什么的，只是更次之的剧情填充物，因此也没有太多深入探讨的意义了。

底层通过暴力报复上层，上层遭遇灾难后只换了个家。底层还未开始为“新秩序”狂欢，国家机器作为“中间人”打压。继续延续报复，中间人中的底层挤压上层，上层被中间人的上层利用，最后灭了底层，重新洗牌。

牛逼！简短，生猛，从头至尾渐渐揭开“新秩序”真实模样的过程，让人在疑惑和揪心中频频震惊，看完心里发毛。

一场游行示威很快演变成暴力屠杀，即使是歌舞升平的富人区也不能幸免。在穷人把富人洗劫一空之后，军方迅速镇压并化身绑匪趁火打劫，所谓富人穷人全部都成为蝼蚁，一种豺狼当道的新秩序正式建立。

另一种形式的末日电影，猛是够猛的，但导演似乎在主题上没有没有什么表达。而且一切来的突然，没有背景介绍，也没有任何铺垫，一上来就是干。人物塑造上其实也非常单薄，没有反抗，没有辩驳，都变成了作品中的工具人。

is it getting better or do you feel the same? it's getting worse and worse，人类已不可救药，死亡才是唯一的解药，

无法无天人命如蚁，没有一个阶层是安全的，越是温驯越是炮灰。这就是街头暴力所要追求的新秩序？ 相比之下“小丑”都显得温情如水了。不行后劲太大，我得缓缓...

好一部空洞无物拉大旗作虎皮的电影。

#LFF2020线上#人类早已证明能做出很恐怖的事情，但不是片中这种发展，没有一个角色哪怕一次行为是可信的，都只不过是刺激观众，剥削情绪的硬反转设计，就像是用彩色浆糊涂身的行为艺术，刚开始有点意思，但不断累加，看到越往后越觉得无聊神经。以后要避免，至少大大降低电影节期间所谓mindfuck片的期待值，要么本人mind有些twist，要么他人mind太容易被fuck了。还好比阴魂不散的《阴风阵阵》短了近一个小时。

细节很多值得二刷, 风格依然非常Michel Franco (= not to everyone's taste), 干净的背景音, 从冷静视角记录真实残酷和人性丑恶, 让人看完半天缓不过劲。它带来的不是高潮迭起反转不断的廉价“爽”感, 而是过后回想背后发凉的胆寒。似乎明白了为什么所有字体都采用这样的设计, 每次社会revolution建立所谓“ 新秩序”,不过是换汤不换药的把戏, 一直在那里的, 始终还会在那里。

一度愤怒得想要离场，这是要耗尽本来就已穷途末路的关于工农阶级的想象。所有的反抗者都是没有脸的，我只看见了无名的暴力。导演站的立场也很游移，前面一大半的镜头都似站在资产者一边对他的同伴说“你们再继续压榨，他们就要揭竿了”。最后莫名地为了反转说是军政权？？这是拉美的常态但这完全没有反思，充斥着导演的野心

二刷完毕，补完了之前漏掉的细节和误解的情节。好大一个局，细思极恐。乱世之下穷人富人皆是韭菜，都逃脱不了被割的命运。

没有新秩序只有新权力；简短有力，干干脆脆

5.5 #TIFF#一个令人窒息的开头，然后。。。就没了。全片充斥着无意义的混乱和肆虐，角色完全不存在，所有剧情都在为政治意图服务，一点都不蛤内克，充其量是个低配《巴克劳》，还没有后者的场面调度和个人趣味，直白且僵硬，短短88分钟就已经疲惫不堪。原来给点虐待放几个冷枪就能让观众齐喊wtf啊，学到了。

二刷结束冷静了一下 这种片真的需要停止思考一气呵成才有效果

已有之事，后必再有；已行之事，后必再行。日光之下，并无新事——需要拿出「新视角」才能看见的「新秩序」在被人低估的《新秩序》里是被作者重新认识和重新创造的有价值之物。影片的价值主要体现在那场因炫富而必然遭受血洗的新婚派对上，导演选择再现「已有之事」的原因非常简单：对历史的再认识。他利用「借贷」这个「旧秩序」呈现了由特权主导的一次有关财富再分配的「实战」演习。作为看管金库的老妈子，身经百战的母亲显然比即将被「旧秩序」绑架到战场上的女儿还要紧张：因为她深知金钱给人带来的安全感是有限的。对于这位被「无知」和「浪漫」冲昏头脑的新贵来说，那个被贪婪的人视为私人之物，并被锁在私人保险箱里的特权必然是个新事物。倘若不受约束和监管，那么它就一定会带来灾难，而影片后半程则只是一场被动接受并适应「新事物」的过程。

一出架空式的“恶行”电影，前半段欢声笑语的婚礼戏份及因闯入者而造成的失序混乱，两者的对比表达还是很有意思的。片名为“新秩序”，而这个新的秩序，便是失序。后半段便以反乌托邦的设定，加强了这场失序的混乱残酷。如果说掠夺的起因是“仇富”，那结尾的“通杀”则更像是对此种“失序”的惊诧与讽刺，惊诧于它的彻底与决绝，而讽刺的是它的混乱与盲目。

主要讲了墨西哥导演米歇尔·弗兰克在参加马拉喀什电影节时确认他执导的第六部影片将于明年4月开机拍摄。

真相是充斥浓重主观色彩的二流艺术电影，有关阶级政治的沙盘演绎近乎儿戏般的横冲直撞，导演的理解力与想象力严重限制了这个寓言所能承载与展现的，一种凭空的单调的极端拗想下，对角色遭遇的关怀亦变得失真和失效起来，终究它不会属于任何一个认真的现实立场，暴力入侵者同绿色油彩所作的视觉关联也在后半程丧失，陷入沉迷于反转震慑的死程序。

正片不如片头(尾)乱码酷，它可以更长或更短。为什么短评全是什么超能力，昏过去，噩梦，诺兰…我只感到脑袋上长出来好多问号，『绿油漆』，种族，国籍的指涉，同R的关系，为何改密码，老大哥科技…铺垫得太久太有野心，反转略显苍白，目的过分简单，绝对的混乱到达不了dystopia，不过如果本就无力构建更完整的世界，及时收手很聪明。

前面八十分鐘製造的一切混亂或者秩序，就是為了最後一場行刑戲，導演充滿了極大的野心。每個人都在打死結的時候，沒有一個結是能活的，也沒有一個結是無辜的。

【D】确实是很典型的CJB电影哇！就基本没有任何可以勾起你思考欲望的东西，逮到什么“阶级”“政权”“暴力”等元素就使劲往片子里面塞，什么批判、寓言统统不存在，就是纯粹展现导演个人感官癖好的“剥削电影”。而且更重要的一点是，这片真的有什么值得细看的镜头语言吗？说的难听点在如此贫瘠的影像下也就只能拿猎奇尺度画面来撑场了。真是可笑，里子空空如也，却还要装作自己是尖锐的时代阶级寓言。讲真，要是这片再做作一点，其恶心人的程度不会亚于《唐探3》的。

比这黑暗，不适的电影，我看过不少。这片相对那些结构复杂，机关层层的黑暗电影，“胜”在直接，没那么多弯弯绕，就像你走在路灯照不到的暗影里，突然冲出来一人，把你手剁了，塞你剩下的手里，然后冲出两记者一顿咔嚓，说你抢劫未遂，反被受害者剁了手。

短短80分钟呈现一个暴力血腥的反乌托邦社会，贫富阶层依旧鲜明，武力才是最后的话语权。

#77venise主竞赛第十六场# 有史以来看过的最被震撼的最毛骨悚然，有生之来看过的最牛逼的作品，看的过程几乎要昏过去一百次，全场影评人影片结束后甚至鼓掌加大喊！立即预订下一场！！！ 三小时后：二刷时发现前半小时各种细节需要牢记，包括群戏的人物关系，后面一切反转都不是贸然的，需要三刷

挺架空yy的世界，只剩下猎奇的奇观，所有人都跟色子一样扔到几就随机干嘛，彻彻底底工具化，太纸片了。还是不真诚的问题，影片不停炫耀自己多厉害多反转，但其实像个气泡一样非常空。当然，单独消遣还是能勉强合格把。5/10

不断走向反乌托邦的“紧急状态”以及突然闯入的被压抑者与当下的焦虑同构，暴力与未知事件的熵增，也许在威尼斯电影节的大银幕观看绿血喷向汽车的挡风玻璃是一个很震撼的体验。《新秩序》意图描绘一种后常态的时间，但是没能通过上层社会的叙事展开社会的冰山一角，也没能跳脱出主体，对影片进行纪录片式的观看，它本身是一种诈称反威权的威权主义，将《寄生虫》最后的屠杀放大到全片之中，没能给出一个思考的方向，也没能让双方在这场困境中言说自身，而是将其作为一种残酷的快感，a distrubing porn，人物的身体成为了一个被消费的暴力元。

本以为离开婚礼的新娘阴差阳错逃过一劫，却不想陷入了更加绝望煎熬的境遇，直至最后依旧被终结了生命。大量传统框架里的重要角色都前赴后继的死在枪林弹雨中且毫无防备、突如其来。掌握军队和武器的势力永远是一个国家最强大的力量，无产者与资产者，底层与上流，阶级的隔阂与仇恨，这些摆在明面上的冲突和政治话语不过是权势者谋取利益的武器，制造矛盾、煽动仇恨、顺水推舟、一蹴而就，大家都是工具人罢了。

军方乘火打劫，在阶级暴力之后，秘密勒索有钱人。看的过程有一种不舒服，来自于对阶级矛盾、权力阴谋的粗暴呈现。它们都发生在预料之中，缺乏细节延展，让你看不到“新秩序”里的绝望情绪或者希望。它不是一个刻画人物和探讨社会矛盾的故事，而是一次创作者对暴力和阴谋的再设计，仅仅停留在这个层面，因而有很强的剥削色彩。

平民阶级：相互争夺权贵阶级：尔虞我诈军权统治：集权控制这些不同既得利益者除了内部的撕裂，还外延到对其他既得利益者的掠夺；不管是权贵阶级还是平民百姓，都是集权暴力统治下的棋子和受害者；但我们也看到了，只有平民阶级一直在被伤害和伤害「自己」而已。最深刻的不是尸横遍野、不是集中营管教、不是裸体画面，而是在集权暴力统治下，没生命去发声，没有真相，没有回溯，你看到的是只是别人让你看到的。

hats off 被钉牢在座位上 没有招式//二刷完成 轰然作响的整体

20/100，不仅是借助苦难惺惺作态，导演更是在用场面调度作恶：开场投机取巧地建构（虚假）社会模型意图展现问题，片中不存在任何的“人”。随着情节不断反转陷入一种剥削快感，反令摄影机成为暴力本身。看不到一丁点思考，哈内克可比这抽离多了。亦反证了当下的《巴克劳》《寄生虫》们有多真诚有多好。

6.2/10 PFF29 Virtual 开头即是巅峰，然后一路下滑，最后草草收尾。荧光绿的凝胶，迸发的节奏，被包围的豪宅，水龙头流出的绿水，这一切的悬念和意象都在后半段过强且并未实现的野心中湮灭至今，想要展开的部分太多，试图去构建一个不同阶级都被完全展现的时间观，并不是一个这个时长和略回归传统的叙事手段下可以达成的任务，囚禁部分的镜头与节奏都略显僵硬，场景之间的切换也不够流畅。新秩序在何处完全为被展现，一切被打碎，将要开始，却又戛然而止。

叙事与形式都有点过于粗暴了，但这种粗暴恰是时代情绪的激烈外溢。

所有的反乌托邦电影中最真实最有力量的一部！！！

比《巴克劳》那种伪B级片好看点（但没啥蛋用

相当震撼。同样的内核奉俊昊来拍是《寄生虫》Michel Franco来拍是《新秩序》