开场二十分钟一直迷惑，把不住脉它到底想表达什么。后来逐渐明朗起来，它借着对于鱼的狂热爱好，讲了一个从小到大一直保持纯真的傻瓜，当周遭世界随着年龄的增长而褪去童话色彩后，顽固地坚持对所有一切的幻梦而无法妥协。让人感慨的是，片中没有一个坏人，甚至没有反面角色和戏剧冲突，所有人甚至连黑社会小混混都喜欢Meebo被他的热情感染。但他们却无法与他站在一起，而是纷纷变得正常琐碎无奈乏味卑微，只留下Meebo一个人对着虚空微笑，热情逐渐消散在周围冰冻的庸常之中。那些前面段落里古怪智障又荒诞喜剧的雰围在结尾处堆积起的是巨大莫名伤感，一颗不溶于世俗的灵魂孤寂的身影逐渐远去。选择熊年玲奈反串扮演男主角真是点睛之笔，那股内在女性柔和的直爽平衡掉了通常这类男性人物的木讷乖张，让他的幻梦变得沁人心脾又超脱率真。

冲田修一一直钟爱有点怪的人，这已经成为他电影生涯的底色。我愿意相信横道世之介是镶嵌在糟糕现实里的一颗纯净琥珀，但小美却只能在这个真空的文本中泛滥着自己的天真。不能怪能年玲奈，她从头至尾释放着饱满的能量，激发出周围所有人的可爱和善意，但编导却把这个角色一再推向易碎的气泡之中。电视节目的播出很难成为真正意义上的结局，因为我几乎在第一时间想到她有可能在更广大的黑暗中所遭受的恶意中伤——这才是我们身处的世界，一个无法容纳鱼博士、而鱼博士也无法救赎的世界。“请坚持所爱”是一句很漂亮也很正确的口号，但它不是理所当然会发生的事情。

就是你知道这个片子想表达什么 也大概能想到它想达到的效果应该是个什么样子的 但就是没拍出来 不知道为什么我觉得里面每个人的微笑都很勉强 也许是演技的问题（但是能年犬真的超级可爱

十年后的她，再次纵身跃入大海，重新浮出水面的时候，脸上的笑容就像抓到海胆一样。那一瞬间全场的人都在笑，但我好想哭。 #BJIFF2022

十年了，捞海胆的海女小秋变成了鱼博士小美，眼睛里依然有星星。

明明剧作里有那么多好的元素，偏偏写了最糖水的一种。

刻奇大王冲田修一（我封的）又一次浪漫化了自闭谱系障碍者。嘴上虽说“不知正常为何物”，但人物奇怪在哪里，导演总是心知肚明。镜头是诚实的，人物的反常行为都被着重用糖衣裹成了喜剧桥段，并不能真正做到平实呈现，比《熊谷守一在的地方》问题更明显。不过也有很真心温柔的地方，两处轻描淡写的处理着实让人舒适，一是不作说明地让能年玲奈反串男主角（或者说，是主角的non-binary性别设定）成功软化了主角的性格和KTV等几段戏中夏帆的形象，二是剧作隐去了大量潜在的抓马转折（家庭分离、初入社会等情节），言行合一地做到了台词中的“不去好奇”，在群像戏同样单薄的情况下，《鱼之子》的童话色彩阻止了电影走向《横道世之介》的伪善。

能年玲奈是准备靠一些与海鲜相关的题材在演艺圈装疯卖傻一辈子吗…

唯一让她短暂放下鱼儿的，是那个喜欢描摹鱼群的孩子。她把鱼儿们卖了还钱，给小小的她买来蜡笔。/ 电视真厉害啊，那份热爱对生存来说一无是处，但电视把它传递出去了。所以电影真厉害啊。

童心不代表弱智好吗？梦幻包装下的SM元素（章鱼、皮带、渔网、狗链），爱鱼爱到凌迟虐鱼吃鱼，刷了水彩的掉漆陈旧故事，泡泡糖掩盖不住鱼腥味，帽子的设定也没有圆回来，情节逻辑经不起推敲，所有的反应如同强行的罐头音效，睡不过去，笑不出来。

非常的不横道世之介了，本片有心托他为王子殿下，不是横道那样的最普通的普通人。第一场戏是最喜欢的，能年玲奈穿着潜水服面对镜头说：我出门了，这里她演得很好，有控制力，眼睛里诉说了无限事，别有一番韵味。我也喜欢这部影片没有在生物道德上做不必要的讨论，喜欢鱼就研究他，但是抓到后照样吃得津津有味，也是本片童话色彩浓重的一部分，逻辑是一直放在那的。宫仔基本上都只在自己的世界里，她交朋友的方式也是因为自身的古怪性而促使了对方“过度”的交流，不过让渔网装回归欲望是一个有趣的桥段，基本上进入正片之后，能年的演技又回到了从前，就是靠那双明亮的眼睛打动人，这个角色和演员之间谁更依赖谁，更难说清楚。横道世之介的闪闪发光是在于他提供了作为普通人和朋友之间各式各样的交流和慰藉，而宫仔其实是像天选之子那样，只要专注就行。

当代女性电影典范。男性不需要被踩，但显然天生就矮。

「8.19北影节」全世界都变了，就她没变。跃入海中的能年玲奈，依然是十年前海女的模样。希望她一切都好，希望所有坚持真正梦想的人都能幸福。

75/100 胶片质感的确会让电影显得更动人一些，除此之外看起来没有什么太高级的，属于相当简单凑效的叙事。起初有一些慢热和干瘪，到帽子易手后开始渐渐清晰起来，开始散发着独属于一些日本电影才有的“中二魅力”：非日常的、富有激情的。相比于实在的情节更重要的在于那些可爱的角色，人物特色鲜明的面孔（主角选得太好，维持着正向情绪的、单纯笃信的目光）、表情、动作都以非常直接的方式散发着感染力。同时看过横道世之介、拉扎罗等角色的我们也可能会知道，纯真到偏执的角色身上总是有一些悲伤的底色，因为观众总会联想起周遭世事、日常里平庸的大众，热情被逐渐消弭于现实之中，因而观众需要这样“不真实”的角色，像透明的镜子一样的角色。

即便是一樣的溫暖純良，能夠感染他人成為更好的人，但是帶著女版《橫道世之介》的期待看難免有些失望，沖田修一的劇本不能說差，不過似乎少了恰如其分的天然感，多了漫畫感、誇張感、刻意感，世之介的意外去世看似悲劇實則飽含感動與力量，而宮仔的成功成名則像是肥皂泡，更讓人覺得孤獨與悲傷。

有点像鱼版横道世之介，好久没有在电影院看这样的电影了，充满友善，可爱又好笑

可称之为《能年童话》。我们都知道世界不是这样的，我们都希望它可以更像这样子。

#BJIFF第一部，好可爱的电影！从海女到鱼之子，从jeje到giugiu，能看到能年犬的成长，但不变的是只要看到她的眼睛还是会被净化不管是怪鱼叔叔、幼驯染hiyo还是混混四人组都好可爱哦，带鳖.？散步和杀鱼那段真的笑到不行，从meebo那句普通って、普通というのはわからない开始想哭，到末尾她奔向大海止不住流泪...虽然“坚持你所爱”的topic真的很俗，可是有的电影讲一个人生活在大海不愿登上陆地，这部电影讲就算在人群里做一条鱼也没关系..而且小细节也很棒，小时候meebo说喜欢momo，被男孩子调侃她们要结婚，后来真的像三口一样生活在一起去海边家族旅行，呜呜，好温柔啊！

当所有童真褪去，止不住回想的是开场满身疲倦的Meebo和结尾鱼群散去独留原地的箱河豚，TA没有停止游泳——「只有小孩子才游泳」——一股悲伤感降下。最有趣的是，Meebo似乎是以一个无关性别的身份存在，事后想想是很恰当的设置。大概只能是能年玲奈，否则很多可爱都会显得可笑。7/10

#12thBJIFF# 依旧是「横道世之介」式的坚持自我的主人公和长大成人的伙伴们的欢笑和泪水，从大银幕影像中喷薄而出的生命力仿佛化作海浪摔打在脸上，走出影院想对每一个遇到的陌生人大声问好。

4.5。冲田修一作品的重要特征是“提纯”，这个片女主对鱼的热爱是近于完美的纯粹，整个故事对鱼不聊生死，对人不谈感情，难道人间的各种伦理关系，成长的烦恼苦闷就都不存在吗？这些其实都呈现在背景之中，导演利用这种反差和对比来强调主题。夏帆的那条线我觉得写的很好，电影最后将初心落到了传承上，首尾呼应形成一种善意的循环。再有就是同类题材不得不联想到《兹山鱼谱》，这两个片对鱼是同等的着迷，但想表达的东西是完全相反的，就好比爱与恨，释然与不甘，总体我更喜欢鱼之子。另外再提的是能年玲奈颜值过高了，虽然角色很适合她但还是有些跳，这让你有时怀疑自己是喜欢这个故事还是喜欢看她。

钓鱼佬终极电影，熟悉的日式超现实童话大碗鸡汤。对“普通人”的定义是整个东亚社会的共同议题。连续两年在大银幕上看能年玲奈，与事务所纠纷复出后，状态还是那么充满活力。

就这片还能一片好评就知道为啥每年日片都出现一大批这样处理方法的了

不知道是随着年纪增长还是怎样，我已经越来越受不了这种热血笨蛋似的日式鸡汤电影。追求所爱不代表你不学习，好好学习真的当上生物博士和在鱼店当打杂人员哪个更迎合你的梦想呢？理想化的母亲、工作经历、朋友们…一系列的纯然构想让人在欢笑之余很难忽视逻辑上的不自洽与刻意之感。另外，用反差感制造笑点不能算不成功，但用多了难免显得繁杂和刻意。我完全无法理解为什么有人爱着鱼认为他们独一无二却还天天吃鱼……电影后面看着女主装疯卖傻还能获得大量支持并出书的时候，想到了司马睿的那句话…你所热爱的就是你的生活。

2.4/5.0 #BJIFF#我已经发现了每次电影节都是两星开场，这片我感觉唯一值得提的只有它并没有对志趣的内容崇高化（可理解成respect？），而是崇高化了志趣本身。这样子的好处在更天才的导演手中被更加淋漓地展现，比如《欲望号快车》中，对机体碰撞的迷恋已然成为了worship porn。

12th BJIFF No.6@英嘉。冲田修一专注于讲“痴绝”的故事：迂直的横道世之介，火花里狷介的神谷，和《鱼之子》里把人生换了鱼生的美宝，无一不是质地干净纯粹、对所热爱的事物投入到偏执的俗世痴人。被我们所放弃和遗忘的中二魂，在他们那里完整而孤绝地存留了下来。“没有什么能战胜你热爱的事物”，也想起冲田修一的另一片名：我啊，走自己的路。

BJIFF@小西天，能年玲奈状态忒好了，看完想吃日料。总体来说是在本次北影里最轻松愉快的一部电影，质感也不错，但一是太长了，如果纯拍一个追梦喜剧好像不需要140分钟；二是太理想化了，它像个童话，可是呈现的形式又让人无法真正沉浸到这场梦境中，更像是以某种形式绕开了很多真实世界里无法避免的议题，说是故事没讲好也不对，因为童话里这些事情都不需要被解释。可能是我的生活太过沉重和疲惫，所以真的没有那么喜欢。

追寻你热爱事物的指引，这样你就能发现人生的答案。道理大家都懂，问题的关键是你能不能像小美一样坚定，直到最后也可以说一句“没有什么能战胜你热爱的事物”。

12th bjiff #7。三星半。有趣的桥段很多，还有关于生鱼片的神吐槽（全场爆笑），但是总体还是不够自然，距离《横道世之介》有不小差距。能年玲奈经历社会毒打后，在菲林上还是那一个jiejiejie的海女，只不过从jiejiejie变成了gvegve，虽然整体上表演没什么出彩之处，但气质非常合衬这部电影。

每次看冲田修一的电影，都能被那种发自人本性的善意所打动，他依然那么温柔地讲述人间的苦涩，恰恰是那些现实的苦涩，让冲田修一的人物显得更极致和梦幻。《鱼之子》比《横道世之介》多了一丝奇幻的隐喻，同样天真的主角，同样单纯的视野，她探讨的是人与自己的热爱相处，引申到宅文化的价值意义。宫仔的视界里只有鱼，父母离异、圈养金丝、阶级俯视这些正片主题都被她用自己的方式接受，一个有所热爱的人总能把苦涩的生活过出自己的滋味，这也一直是冲田执着描写的一类人，无欲则刚在他的电影里是对主角最好的注解，本片中导演也确实特意淡化了宫仔的性别属性，这其实也是“奇幻”感的另一来源，落实到电影里，冲田修一更是名正言顺地拍了一段女女家庭，那顿小酒是宫仔离“爱情”最近的一次。冲田拍的是成年人的童话，是苦过的人走出来后的笑容。

活人电影。看完去吃了稍微奢侈点的寿司。サカナさん、ご馳走さまでした！

太丢脸了，成为大人许久还在为这样近似童话的美好掉眼泪；也太幸运了，即使身为不器用的大人，也还能被这样真诚的故事所深深打动。想成为ミー坊这样一直保有赤子之心的人、毫不回避且始终坚持自己“热爱”的人、不会轻易遵从世俗所定义“正常”的人，即使不能，就算成为被ミー坊的一言一行所潜移默化点滴影响的一份子，想必也是极好的。在《热血之路》里我写下了“能年玲奈的眼睛里有星辰大海”这样的评论，将近十年过去，即使经历挫折，从能年变成了のん，她的眼神没有变得黯淡，反而更加耀眼，从《海女》到《鱼之子》，虽然纵身跃下的早已不是同一片海，但相信自由的她必定会看见更新鲜更广阔的天地。也许到了那时，她会自己成为星光、成为海洋。

天然でありまっすぐで魚に冒頭しててまるでマンガみたいなバカ主人公。溢れるカラフルな色。チンプなはなし。普通ってなんのかい？普通の枠からはみ出したらどうする？この映画はただあますぎる答えをもたらしただけなんだ

ウニのこからさかなのこまで。是过于温存的童话，像是封存在玻璃水晶球里的世界。

【热爱】这就是那种可爱到让人想住在里头的电影～能年玲奈的笑真美好～再讲一次「我们93年的人就是超可爱」 Ps: 箱河豚可不可以出周边呐～

有一点点横道世之介味，中段在海边给道上大哥们现场杀鱼那里确实好笑，一种日式轻快。但可能基调太纯真了，被生活和工作蹂躏的本人已经很难被这么纯粹的家庭、纯粹的朋友、纯粹的黑道打动了哈哈哈（我是大哥大那种）不过依然相信热血的内核：人还是要有真心热爱的事，坚持精耕热爱的事。做热爱的事的时候是充满感染力的，而最终，一定会以人所追求的方式，互相成就（确实想吃刺生了啊，想去鱼清）

鱼之子之长大后我就成了你，果然是照着女版横道世之介的方向在走，很中二，也很可爱，但还是差了点什么。

扑街。前半段非常有冲田修一的风格，脱力、搞怪、温暖，全场笑声不断，能年的演出也很适配这种风格；后半段似乎被深川荣洋或濑濑敬久之流的导演附体，枯燥乏味、又臭又长，完全把观众晾到一边，自顾自地反刍着无聊琐事。能年的演出风格也不再贴合电影了，像是一场假嗨的蹦迪，让观众本就不舒服的臀部更加如坐针毡。

@BJIFF 可以说如童话般美好，但个人觉得好的童话并不意味着摒弃痛苦。看着在那么多善意下茁壮成长步入社会后依旧对人情世故一脸懵懂的主角——她可以跟着嘲笑自己的人毫不在意地傻笑，也可以从未察觉家人对自己的迁就——我能感受到她的热情可爱，但无法被打动。个人最爱不良们的段落，也是全场笑点最密集的部分了，真的看得很开心。从各种影视剧里就能看出霓虹金的一大癖好和萌点就是幻想善良又笨蛋的不良（好吧我也……）其实套路化的人设剧情都无所谓，唯一真笑不出来的段落是主角兴高采烈地看水族馆动物表演。

见到了はにわ，拿到了久违的周边（上海某人的已经石沉大海），第一次大银幕能年玲奈，夏帆开始演妈了，哥青结。冲田修一总能把苦涩的生活拍出轻松欢乐的氛围，且从不失手。【BJIFF·资料馆】

剧本过于聚焦单一且刻板的角色形象，或者说太过外在，人物魅力很大程度上过于依赖能年玲奈元气的个人形象。能年玲奈真的不能再接这种半傻子的角色了，刻板印象先不说，她也没能很好吃透“热爱”到偏执和傻子之间的演绎差。柳乐优弥真的是胖了以后就再没缩回去过了，一笑都能挤出半脸油。

有点不太能理解女主上一秒说喜欢鱼，下一秒就把鱼杀掉生吃，是汉尼拔吗。。。

女版横道世之介，冲田修一招牌的平凡英雄传记。英雄的不是一心忠于自己的主人公，而是温柔守护着她的由每一个纯粹的人生风景构成的理想世界。这样没有一点杂质的浓鸡汤放在当下虽显中二，但如果连日本人都不拍了还有谁来拍呢？ （前年离开东京的飞机上看的是冲田修一，今年回东京剧院第一部看的刚好也是

高中不良少年那段笑死我ww 闪闪发光的黑色眼珠，海女还是那个海女呀，看完想吃寿司了！！

前面各种暖都是微暖，但最后真是被妈妈的话暖到了。很舒服的一部电影，甚至有点童话感。蠢兮兮，却，很感动。

老爹徒手膛章鱼；金鱼佬戴河豚帽；新闻自由无畏暴力，总长养鲎大字报；青鬼不良蝴蝶刀，衣网钢索捕鲜鱿；悬梁刺股疯狗刺掌，嘲笑你梦想的妹子我可不要；Erotic! Erotic! 六千元蜡笔无法送出，“谢谢你的鱼骨茶”……冲田修一式淡淡忧伤现实童话，笑中带泪#2022北京电影节

可以理解冲田修一一贯的故事和独特视角的人物，但他内心住的小孩子未免也太小孩子了吧，朋友说，如果我要是还在上大学，我也会疯狂地喜欢这个片子，我也觉得追求和自我是多么重要啊，个性征服一切。但谁让我们已经到了并且深陷进了一切都能雕塑个性的年岁了呢，我们同样憧憬美好，同样保持着最初童真的雉梦，但再用一个更热血、更雉嫩的童话般的故事来敲开我的心门，那似乎确实不太可能了。

2022北影节第一部，亚洲首映。好可爱工整的电影呀，虽然很糖水，但是很浪漫。真挚纯洁的赤子之心，现在真的很少有这样热爱一件事物的人了，或许不被社会所接受，但坚守真的颇为不易，显得格外珍贵。电影是本身比较工整简单的故事，开头被甩的章鱼哥好可怜呜呜呜

12th北影节第12部@天幕新彩云丨4.5 Nothing beats what you love. 这句才是题眼。ta就是那个喜欢//‍♂️/等等的那个人——我们总说不要给人贴标签，但当这个标签是打小自己贴给自己并且一直长大到老都没有被撕掉，那真是再幸运不过的事了。所以有时候“坚持”可能就是个伪命题，当你真爱一件事，是无所谓坚不坚持的，你自然而然就日复一日地做着与它相关的事了。可能有家人的阻挠（但Meemo的妈妈是很好的榜样！）有社会的摔打甚至内心的迷茫，但最终，出路一定会因为那份一往无前的热爱而自己出现。电影本身为了奇幻效果做了很多提纯，不过现实中你也的确能从一个心中有爱的人的眼神中提取出一样的单纯！

影片以模糊的性别概念，塑造了另一位“横道世之介”，主人公简单、单纯的人生态度，豁达的理想，与舒坦不焦虑的情绪价值。在后疫情时代，我们太需要这样的影片，用以慰藉。一如既往，冲田俢一的日式笨拙木讷人物的成长故事片，并没有太喜欢。如果说，荻上直子新片《河畔须臾》，是有关日本极简主义生活哲学的呈现，那么《鱼之子》则是在展现日本文化和国民精神中，那种因为执着的热忱，所带来的匠气精神与国民文化。忠诚于热爱和理想，是一件多么难的事儿。开片字幕强调“是男是女并不重要”，即主角作为生理女性，但性格色彩特征却有着中性、憨实一面。片子最打动我的，倒不是主人公身上那份坚持、热爱和忠诚，而是她的母亲，开明、善于教育子女，鼓励式教育，放手允许孩子去做想做的事，并不随大流地追逐统一成功学范式(如学习成绩)的豁达人生态度。

这种晨间风格的打鸡血 真的好久没有看过了（现实生活太糟） 在电影院看真的格外感动。当non跃入海中 谁的海女记忆又回来了

太可爱太可爱了，只有日本才能拍出这样的片子啊。

【北京电影节展映】影片根据日本鱼类专家、插画师、艺人“鱼君”的自传和亲身经历改编（鱼君本人客串出演了那位“奇怪的叔叔”）。讲述了从小便热爱鱼类的主人公坚持追逐梦想的故事。是一部充满热血、青春、理想、关爱的电影。鱼君无法被摘下的帽子更有超现实色彩。虽然仍与以往作品一样关注善良、执着，在他人眼中有点怪的小人物主人公，但放在冲田修一电影序列中还是显得过于童话化，夸张过火。尤其是主人公的性格塑造比较刻意。因此观后有些失望。夏帆的小角色戏很少又简单，比较浪费她的演技。

一直很期待 啃了生肉，蛮差的！整个电影时间跨度太长（从小时候事无巨细到30岁 有必要吗？）能年一直保持一种故作天真的表演状态，自己叫自己名字这种说话方式真的很受不了… 我寻思女主角的艺术天分不是从小就展现出来了，结果最后20分钟才开始墙绘，墙绘的成果也没有多惊艳（谁画画会把自己搞成那样啊！）又安排一群路人在那里惊叹，真的很尴尬…… 很做作…… 整个电影就是又尴尬又做作……

纯真烂漫的童话，冲田修一的鸡汤偶尔喝喝可以，不能多喝。

《横道世之介（性转所以好一点版）》为了给这部电影打两星，给《横道世之介》改成了一星，太讨厌冲田修一了，非要演员演出傻子那样才叫“纯粹”

8.19#BJIFF｜整体温馨快乐又感人，适合全年龄段看的片子。导演模糊了ta的性别，也更突出了ta的角色特征。能年玲奈太适合在水里的角色了…无论是海女还是鱼君。每次怼脸拍都好美好美，和夏帆的青梅竹马和后面的同居我真的会磕晕过去（翻译把咪坊翻译成小美是什么意思我想骂人