情色得无比颓靡，淫邪到无比纯洁，纯水彩的画面，音乐与情节的配合相当精准。

我没选么.蠢男人糟蹋好女人的故事.不怎么动的画诠释了动画的神髓，手塚所以为神的证明之其一，三部成人系列中最为惊艳的一部.超越国界的动画片不朽经典.悲伤的贝拉多娜的悲剧表面是在象征性爱的拟恶魔上，中层是来自错选的男人，深层是来自黑死病时代，这是超五星杰作！唯结尾过度明显女权意指不佳

给孩子看的童话里happily ever after通常是结尾，给成年人的故事里却往往只是开头。

其实就是一悲剧魔女为主题的MV幻灯片，但其声画所展现的美学让人有强烈的认同感。稍微改一改，马上看起来就像是少革的前导，不知道对几原有没有过影响，而爵士感和画面节奏还让人不禁猜测，渡边信一郎是不是也是粉！？

七十年代世界范围内有不少类似风格的颓靡装饰风动画，但是跟这部片子一比全都应该去死

除了那沉暗的色调一点看不出来它如此古早。多数时间它是水彩的静帧，加上镜头的移动拍出幻灯片的效果，这种手法有时竟比动画还震撼。那些执笔的无名英雄，他们画出来的她是那么美，美妙的神情，天真的下垂眼，挺直的鼻梁。贝拉多娜站在纤细的花草里，贝拉多娜在靡费的黑白中，SHE‘S SO BEAUTIFUL

充满70年代精神的作品。经历了暴力和激情并存，充斥着学生运动的10年，70年代的日本是站在历史最前线的。

如果说“动画是流动的画幅”，那么本片就是由一幅幅后现代抽象画组成的。许多段落都适合一帧一帧去看，比如珍妮的下身被撕裂化成血色的蝙蝠、众人的私处变形后纠缠在一起……纵观手冢的“成人三部曲”，性都是作为一种意象存在于电影中，不过前两部中性代指的都是人内心中潜藏的欲望（对金钱的渴求、对权力的追逐），而这部中性则变成了释放自我的工具。这与本片的故事十分契合：在上帝沉默（伯格曼式的命题）的世界，被恶魔附体的珍妮却成了救世主。珍妮最后被钉在十字架上时像普通人一样死了，没有像耶稣一样“复活”，足见电影并没有否定神的存在，只是否定了神的意义。除了故事，手冢治虫做的最好的是将性场面线条化。你能看到或惊恐、或抗拒、或享受、或沉醉的面部表情，能看到扭动在一起的身体，能看到不可言说的私密，能看到你想象的一切。

9。证明技术对动画质量的提升不是绝对的。这部妩媚而多变的黑化成人版浮士德带来了极为独特的视觉效果。上帝与恶魔的角色随着剧情的推进逐渐对调，本能的觉醒带来了意识的解放。动画区别于电影之处就在于可用更艺术化、更抽象化的表达形式。不禁怀疑向着故事化、精致化发展的动画工业是否走错了方向

女性的苦难史，从被践踏到自我意识的觉醒，从身心交付魔鬼到普度众生。静态画面中无限喷张的动感，性场面表现得既富隐晦之美，又具惊心动魄之感，高潮段落之迷乱狂欢让人目瞪口呆。

大师在七十年代就已经有如此纯熟的表现力了 真强~

真正意义上的先锋果然还是要到七八十年代去寻，时髦到爆表。最喜欢跳舞的一段，借恶魔之名和药物之力享乐的人们看起来都是如此的脆弱与不堪，以至于比他们的痛苦更形哀伤。

这根本就是佐杜洛夫斯基的沙丘，超越了世俗所谓的道德，融汇了时空和神性的讨论。女主在投靠魔鬼时许愿，希冀坏的一切降临在人间，于是有了达芬奇、金钱、书本、显微镜、电影、计算机和冰球。放弃了所谓世俗道德和妻职母职禁锢，反而会自由强大。也充满着令人震撼的（反）神性。太喜欢这部电影了。

够迷幻够先锋，一场醉人的极致悠长梦境。可惜现在再也没有这样的动画了。 9.2分★★★★☆

政治语义清晰完整,借虚喻史以史推今而又将现下与表层文本统一.但"地面上的"于我终归难以忽略,故而看来还是悲鸣居多.方法多彩,若绘卷/玻板绘手段若水彩/版画门类在列.或以片段效果最大化为纲,形式规则少些整肃,对说明"观念上的恶魔"还是有碍.线条装饰性浓艳.非常重视影像演出与音响的协同.曲皆隐有压抑.

儘管修復，缺陷仍在，但大銀幕本身的臨場感足以讓人忘卻。無庸置疑，這是真正專屬於戲院的影像。

八十多分钟，差不多全程盯着屏幕看完，很难一言以蔽之地描述作者的风格和技巧，因为它是完全自由的，无论是动还是静，线条还是色块，凝固还是喷薄，都不足以限制表现视觉的想象力，原则只有一个，就是感官，对我来说任何评价任何解读任何溢美之词都无法和这个电影给我带来的原始震撼相匹配，因为这就是电影，它超越了语言。（经讨论，断定为非女性电影，女性形象仅仅作为被推上神坛的意识形态符号激发大众意识觉醒，促成蓬勃之新力量取代腐朽之旧制度）

女性？！极其特殊极其绚丽的视觉影像风格！！

由精美的水彩组成迷幻的艺术风格，融合了强烈的色情、迷幻与音乐元素。紫色漩涡象征着欲望、神秘和力量，用色彩掩盖场景，珍妮对村庄的影响随剧情的发展而发展。这些技巧显示出与珍妮的新人生观相匹配的强度。

純水彩創作，融合了濃厚的新藝術、克林姆裝飾性的風格，畫面瑰麗顏色大膽，整個非常童話奇幻。而故事內容更是大膽的不得了，雖然是以聖女貞德的故事為雛形，但卻大膽融入了古今社會中性暴力、男性霸權、獵殺女巫、女性性慾的自覺等等敏感議題，

形式就是内容，风格就是一切。无疑是一部亟待重视的动画神作，足以颠覆对手冢治虫的固有印象。欧美画风，水彩上色，异域的故事背景与人物形象丝毫没有成为创作障碍，从一开始就被独一无二的气质深深吸引。定格画面与抽象实验的强烈对冲，让观众在持续凝视与目不暇接之间被来回撕扯。所有对性的描绘都带来破坏性的视觉冲击力，将欲望与痛苦勾勒得纤毫毕现。女性在脆弱中生发出的强大意志，向男性外厉内荏的虚伪发起猛烈进攻，而其方式竟是善意、温柔而放纵的拯救。但它绝不是鼓吹两性的战争，而是通过揭露让人意识到多年来的不平等。尽管贝拉多娜最后还是被戕害、被毁灭，但这些赤裸裸的施暴和欺骗都不会被忘记。所以这部成人动画不仅是真正的女性主义电影，更是一个超前而不朽的艺术品。

华丽前卫现代光怪陆离叹为观止！宗教与哲学的意图以寓言体动画形式的呈现，堪称一部女性觉醒的警世箴言，大段性暗喻强烈的画面拼接，虽低帧率却不失肃穆感，在游吟般的音乐里愈加瑰丽壮观隐秘神圣，会自然引发关于艺术的思考，已是精神层面的共情，瞻仰灵与肉与美与恶的极致融合，颓靡而不淫荡，诱惑而不流俗。杰作！

相当现代的作品，甚至可以封为神作。能看出席勒对导演影响很大，这样的作品也证明了技术对于动画电影而言并不是关键。

希望有朝一日能在b站上看到 前提是没有码

“《悲伤的贝拉多娜》是日本著名情色漫画家手冢治虫的“虫制作室”出品的” ，这种评论真是让人想扶额。

La Sorcière(JulesMichelet)蓝本、些许圣女贞德、法国大革命硬凑，象征主义+迷幻风水彩画，配乐亦很飞。初夜权/伪善教会/高税收/高利贷/战争/饥荒/黑死病/巫术/火刑…比起封建城主及妒妻，软蛋丈夫及庸众才更可恨吧，魔鬼反而成了正面角色。以身体解放为开端的思想解放、女权归根是人权

与爱情无关，与女性觉醒有关，当女人有信心和力量时，她就变成女巫了

绚丽的色彩，动情的音乐，怎能不为之心碎，神伤？

[手塚治虫动画集][成人三部曲][03哀伤的贝拉透娜]

[手塚治虫] 如果画面是流动的而不是这种看图说话效果会好些，当然这只是我非常个人的审美诉求

我原來居然馬克過要看的！！！！太尼瑪壓抑了啊！！！！！！

有女性、有情欲、有苦难、有悲伤、有爱、有死亡，这是每个人生命里都有的注脚。

放在那个时代是一种动漫形式的探索，部分想起来后来汤浅政明的《心理游戏》；但换个角度，悲伤的故事采用这样的表现形式，节奏上给人一种画面不如文字来得流畅的感受，过程可以说是某种煎熬。