燥热时节，最终终于“烧起来了”。片尾牙医下楼去，母亲背着孩子上楼来。电影并非探讨核灾难问题，而是揭示现代社会中传统观念的崩塌，纯净内心被迅速变化的外界冲击。尽管被视为失败之作，却标志黑泽的人道主义从民生现实转移到人性与精神世界，电影莎士比亚诞生了。

开始我以为影片是要反映日本人的核辐射阴影，但黑泽明真正要表达的远不止这些，影片上映当年适逢华约成立，美苏开始全面冷战，争相试验原子弹氢弹，该片早早表达了核武器对全人类的威胁，振聋发聩，这样的先见放在今天仍具有现实意义。一个善良的正常人却找不到一片安居的乐土，因为整个世界都已经疯了

好像关于原子爆炸后影响的片子都不够深刻包括平和叙述的《原爆之子》和激进混乱的《盗日者》，这部出于黑泽明之手的日本原爆后遗症讨论也显得平庸，整体上就是在展示一个臆症者，其实日本法西斯就是个臆症狂，军国主义的疯狂就是全民的精神病，而在战后这样一个畏惧核弹危机者是精神病还是日渐麻木的国

日本人遭了核爆就没完没了提 核弹弄死害怕，菜刀砍死就不怕了？绝对的受迫害狂，为此炸工厂再去迫害别人。。。死灰

9/10黑泽明桥本忍小国英雄的组合本可以使故事更合理些，也许作为日本人的他们对这个故事感触更深。一如既往的精制作，只要给黑泽明一个好故事，他就能给我们一部经典电影。

没想到黑泽对三船信任至斯，这个一贯以“过火”为演技标志的老年三船，还是很有说服力

黑泽明用夸张的艺术手法描述了一场个人的异化里程，以小人物反窥社会，这种民族特有的末日灾难感不经渲染也显得后现代感十足。这部里三船演的伛缕老翁和志村桥在《泥醉天使》中的疯狂医生简直是角色互换嘛:D

t7983f012c 个人痴癫的窘境是末日绝望情绪社会慌恐意态的聚汇，文明的重压是如何也逃不开的，突兀地想将之与蒙克和伊藤润二联系，身体扭曲畸变着张嘴嚎喊的人形，而尚且苟存安稳的众人也飘摇在惶惶的现实中。三船简直让人惊异。此片亦不圆满，却可堪与七武士并立演绎我心中的黑泽天皇。

这是黑泽明剧情上很不出彩的片子,在我看来仅比《电车狂》好些。不过本片却有着非常深刻的人性，人的权利等各种内涵。让大多数人嗤之以鼻的行为是不是就证明大多数人就一定正确？

他燒掉工場之後，要女兒告訴大家是他燒的。工人們問，老闆，你不管我們了嗎？第一次，他第一次顯露出對自己的懷疑，跌倒，在泥地中打滾，然後捶自己的頭，說，那我們一起去巴西，不止要救自己，也要救大家。最後他對著太陽，說，「地球在燃燒⋯生命還在延續嗎？」由此二處，可見黑澤明的偉大心靈。0927做完筆記，看的時候完全感覺不到黑澤明的劇本也如此厲害，簡單說，就是別人做一倍的東西，他做三倍甚至五倍，有時覺得他囉嗦也是這個原因。保留主要情節外的支線、說教場面，反而體現出他的溫柔，他真的是莎士比亞級別的作者。

居然是一部预言警世作，建立在冷战期的基础上，就连人心都是冷的。三船弓着身子扮老，那副佝偻的样子比内心张牙舞爪的儿女亲切许多。看，地球着火了！可能正是本片的极端状态，让我喜欢不起来。

黑泽明的电影题材都很好，适合每一个时代来看。

生存狂，家里有矿，巴西买农场，自焚中岛工厂。为了小概率事件anti-路径依赖和刘仲敬跑路一样。怎甘心让辐射谋杀天真小生命，立遗嘱真厚颜无耻竟诅咒爸死，不能光顾着自己一定要拯救大家，爸关心大家安危你们都是自私鬼，把太阳说成地球说是起火了。毁灭吧，赶紧的

三船是我见过的最演员的演员之一，在这里偏执狂妄想症患者慈爱的家长信手拈来。讲的是冷战对人的异化麽

无私的人疯了自私的人还在活蹦乱跳【老黑的猪脚们演老头从来不违和好神奇！

所谓的战争后遗症，失败与否不好说起，起码算不得什么成功之作

大师就是大师,战后后遗症到底对人们影响多大,看看就知道了,到底是真的杞人忧天,还是被逼的杞人忧天,没有答案,因为一切都是现实的存在.

印象最深一幕就是老人烧了工厂之后被工人质问，半蹲下合着手道歉那点，对准泪点戳戳戳

年轻时风流成性老来又恐惧氢弹辐射，说是担心家人安危，多是强加私欲于他人，烧掉工厂更是如此。但他又有可怜之处，氢弹恐惧非他之过，子女觊觎遗产，精神病院结局也让人同情。黑泽明既批判自私偏执，又寄予人道主义关怀，这是“一个活人的善良呼叫”。 法院调解家庭纠纷，放大的是自私麻木的众生相

这是一部黑泽明备受争议的作品，争议的焦点在于事件的单薄，或者说强有力地理论根基。在我看来悲天悯人在任何时候都是一种善良博爱的表达，不应该被误解或者损害。喜一郎的做法似乎是夸张了，放眼当下，外显正常的人群内心不知有多少不切实际自私自利的妄想。电影很沉重、也很压抑，让人无法诉说。

黑泽明镜头下的老人形象都异常可悲。

枯燥的前段，并不能抹杀结尾高潮的震撼，或许疯掉的是我们大多数。三船太棒了，49年演野良犬还那么年轻，六年以后就能演那么出色传神的老头，太服了

原子弹后遗症，而且年纪大了，并且资金雄厚，婚生、非婚生子女众多这些因素都成就了这个主人公的行为模式。

后半段渐入佳境，结尾相当震撼。被打上日本和时代的烙印，但还是个人英雄的失败吧。黑泽明的确是太高太远了。

几年前看过的吧，好像是看过的最早的黑泽明电影。

黑泽明反映现实类作品中最受关注与争议的一部，也许反映了战争阴影下日本民众的一些心理状态。

人物塑造仍旧是那么的深刻。节奏也仍旧好。并且引人思考。感觉医生那条线索可以再强化一些。

多了些无谓的恐惧 少了些戏谑的幽默

—核爆氢爆好可怕，我们搬走吧。—不想走。—走！—不走！—不走我就烧房子！—居然真烧了，脑子有毛病吧？！ 结果关进精神病院。35岁的三船敏郎饰演70岁，化妆术起绝大功效，表演有延展度也只限于固定几个表情动作，最好奇的是胸前肋骨是怎么凸显出来的？

中岛不惜挥霍家产，不惜四处借钱，不惜烧掉自家的工场，只为家人可以远离辐射，这种杞人忧天的极致展现直指全球核弹危机，把日本人的那种绝望毫无保留地体现了出来，一脸黝黑瘪着嘴的三船挑战了固执的老人，他指着太阳说地球烧起来了。

三颗半，倒不觉得这是黑泽明最差的作品，失败的原因在于这个命题是没有解的，因此很难围绕这个主题展开实质性的讨论，剧本将落点做在了家庭的阻力上，出彩的也是家庭戏，但这些与核心命题其实是偏离的，使得命题成了一个有点假正经的噱头，说起来这是黑泽明难得的家庭题材，中岛昏迷之夜的群戏尤其精彩

看的第13部黑泽片。。。7好6差。。。这样的导演倒也奇特。。剩下没看的基本都不会好了。。。这片大概也只有吃过核弹的人才知道在讲什么吧。。。看了20分钟就觉得不对了。。整个就是接受不了主角的行为。。。你要走可以啊。。。你儿子不走你就烧厂房。。。。这到底是反核呢还是独裁呢。。。

本片講述了一個充滿寓言味道的故事，表現主義濃厚，是黑澤明本人對二戰後日本所經歷的痛苦的反思，他以日本獨特的歷史為視角，將日常生活於戰爭，歷史，衰老這些主題針鋒相對，得出一個近乎殘酷的現實

一个不焦虑会死星人自己把自己吓傻掉的故事 最精妙的部分是在最后 黑爷对家庭关系 对人性自私的刻画 入木三分 太写实了

“我接受死亡这个宿命，但我不甘被谋杀！”

简单把电影定义为日本对原子弹的恐惧后遗症是有失偏颇的，这分明是一片对人类前途未卜而担忧的赤诚之心。。当年正值美苏冷战，核威慑令所有人类都命悬一线。黑泽天皇拍下此片也是一片苦心啊。。但回头想想如今，其实也不比当年好到哪去。地球燃烧起来了。

不能手提天下往，何忍身去游其间，核阴影下的炼狱人间，世界从未宽待异端

很沉重很灰暗的电影 在五十年后的今天依然具有强烈的现实意义

日本人去巴西，那个巴西日本人~哈哈。飞跃疯人院有点像

老人担心核战争人类灭亡生命不能继续，想移民巴西。儿子们只想着他的财产要他早点立遗嘱，不支持他到巴西。后来大火烧了工厂，他进了精神病药。医生说“到底是他疯还是我们疯，还不知道”

片尾精神病院的斗室里，三船认为自己在外星，志村乔从地球来看他，两个人面对着窗户，三船把太阳视为核爆中熊熊燃烧的地球，那一幕太阳的位置真像日章旗啊

20180608le。黑泽明试验之作，情绪诡异，包括三船的表演也是饱满过度。反倒是那些后人，演的比较真实。导演想说恐惧症候群，但我却看到了人类永恒的孤独。这是一部虽不闪亮，但一定会被人记住的电影。昏倒之后有段调度的特别棒。3.5

3.6,CC蚀30。还是反应日本战败后人们的恐慌和心里畸变。最后一镜同一方向背影，但不同路。两条平行线、、

哪裡單是核輻射一樣可怕呢？地球上哪裡沒有謀殺？核輻射雖可怕，然終敵不上這世界上一種人世與生俱來的殘忍。

大师的战后系列，这一部比较隐喻和警世。三船扮老算是他演戏的一次突破吧。日本很多人移民巴西，难道是因为核恐惧？

伦敦PCC看了这部黑泽明很少有地方放的电影，35mm。我觉得黑泽明战后社会批判的锐度能揭露出日本国民的恐慌之处。从《天国与地狱》中所呈现的阶级两极分化，到《生之欲》的官僚体制效能低下和被忽视的老人等，到了这部电影，除了战争创伤以外，黑泽明则深刻思考日本在冷战状态的孤岛地位。尤其在日美安保条约签约之后，日本国民性对日本战后在国际事务中的“被阉割”属性的脱敏和冷淡。而主人公就是这么一个在危机四伏下敏感的人，然而他在当时的社会却被称为疯子。

老子就不相信杞人忧天的人才是先知，其他人都可能是疯子。

人活着就像仍在地上的书，随风翻动。

三船敏郎表演过火了，故事倒是蛮有趣。

如果黑泽明按照这个路数拍，之后就是走欧洲新浪潮的路，对人物内心刻画的深入，加上三船敏郎的出色表演，还可以再配一点超现实，完全就是另一个戈达尔，就不那么黑泽明了。

苏联氢弹实验 日本精神病院 核辐射

不仅是当时，现在的日本人又何尝不是这么想！为了更便捷地使用更多的能源，在自己的土地上建造如此多的核电站，悲哀而可笑（感觉下来三船在黑泽作品中演技最棒的作品

一向太放的三船敏郎上了老年妆后居然演得毫无瑕疵，不怪黑泽明这么信任他。前段枯了点，本子还可以再继续精致。

17:00 10.16 Cinéma Opéra os:jp st:fr

在我看来，核危机只是一个背景成因，把它换作生化危机、外星降临这样的末日论，故事同样成立，致命威胁下的人性畸变才是最大的主题。与其说是活人的记录，倒不如说是针对活人的精神异变的记录，诚然个体的癫狂具有夸张、放大的特点，但在一定程度上却能大致散射成整个社会的泛现象。而人道主义的两难之处在于，它既要顾及群体的利益得失，又要体谅个人偏执的成因，无法调和矛盾，也就无法达成人文关怀。